stringtranslate.com

научная фантастика

Вторжение инопланетян описано в романе Герберта Уэллса « Война миров» (1897) , проиллюстрированном Энрике Альвимом Корреа .

Научная фантастика (иногда сокращается до SF или sci-fi ) — жанр спекулятивной фантастики , который обычно имеет дело с образными и футуристическими концепциями, такими как передовая наука и технологии , исследование космоса , путешествия во времени , параллельные вселенные и внеземная жизнь . Он часто исследует реакцию человека на изменения в науке и технологиях.

Научная фантастика связана с фэнтези , ужасами и фантастикой о супергероях и содержит множество поджанров. Его точное определение долгое время было предметом споров среди авторов, критиков, ученых и читателей. Поджанры включают в себя твердую научную фантастику , которая подчеркивает научную точность, и мягкую научную фантастику , фокусирующуюся на социальных науках. Другие известные поджанры — киберпанк , который исследует интерфейс между технологиями и обществом, и климатическая фантастика, затрагивающая проблемы окружающей среды.

Прецеденты научной фантастики существуют еще в античности, но современный жанр в первую очередь возник в 19 и 20 веках, когда популярные писатели начали искать технический прогресс и спекуляции в качестве основы для своих историй. «Франкенштейн » Мэри Шелли (1818) часто считается первым настоящим научно-фантастическим романом, сосредоточенным на научном творчестве и его последствиях. Жюль Верн и Герберт Уэллс являются ключевыми фигурами в развитии жанра. В 20 веке жанр расширился с появлением космических опер , антиутопической литературы, бульварных журналов и Золотого века научной фантастики , который помог популяризировать научную фантастику.

Научную фантастику называют «литературой идей », и она продолжает развиваться, вбирая в себя разнообразные голоса и темы, влияя не только на литературу, но и на кино, телевидение и культуру в целом. Помимо развлечения, она также может критиковать современное общество и исследовать альтернативы, а также вдохновлять на « чувство чуда ».

Определения

По словам Айзека Азимова , «научную фантастику можно определить как отрасль литературы, которая имеет дело с реакцией людей на изменения в науке и технике ». [1] Роберт А. Хайнлайн писал, что «удобное краткое определение почти всей научной фантастики можно было бы прочесть так: реалистичные предположения о возможных будущих событиях, прочно основанные на адекватном знании реального мира, прошлого и настоящего, и на глубоком понимании природы и значения научного метода ». [2]

Американский писатель-фантаст и редактор Лестер дель Рей писал: «Даже преданный поклонник или фанат с трудом пытается объяснить, что такое научная фантастика», а отсутствие «полного удовлетворительного определения» объясняется тем, что «не существует легко очерченных границ научной фантастики». [3]

Другое определение взято из «Литературной книги» ДК и звучит так: «сценарии, которые на момент написания технологически невозможны, экстраполированные из современной науки...[,]...или имеющие дело с некоторой формой спекулятивного научного тщеславия, например, общество (на Земле или другой планете), которое развивалось совершенно иначе, чем наше собственное». [4]

Среди любителей научной фантастики существует тенденция выступать в качестве своего собственного арбитра при решении вопроса о том, что именно представляет собой научная фантастика. [5] Дэймон Найт подытожил эту трудность, сказав: «Научная фантастика — это то, на что мы указываем, когда говорим об этом». [6] Дэвид Сид говорит, что, возможно, полезнее говорить о научной фантастике как о пересечении других, более конкретных жанров и поджанров. [7]

Альтернативные термины

Форрест Дж. Акерман был первым, кто использовал термин «sci-fi» (аналог модного тогда « hi-fi ») примерно в 1954 году; [8] первое известное использование в печати было описанием « Мозга Донована» кинокритиком Джесси Зансером в январе 1954 года. [9] Когда научная фантастика вошла в массовую культуру , писатели и поклонники, работающие в этой области, стали ассоциировать этот термин с малобюджетными, низкотехнологичными « фильмами категории B » и с низкокачественной бульварной научной фантастикой . [10] [11] [12] К 1970-м годам критики в этой области, такие как Дэймон Найт и Терри Карр , использовали «sci fi», чтобы отличить халтуру от серьезной научной фантастики. [13] Питер Николс пишет, что «SF» (или «sf») является «предпочтительной аббревиатурой в сообществе писателей и читателей научной фантастики». [14] Роберт Хайнлайн посчитал, что даже термин «научная фантастика» недостаточен для некоторых типов произведений в этом жанре, и предложил использовать термин «спекулятивная фантастика» вместо тех, которые являются более «серьёзными» или «вдумчивыми». [15]

История

Сомниум Иоганна Кеплера

Некоторые ученые утверждают, что научная фантастика зародилась в древние времена , когда грань между мифом и фактом была размыта. [16] Написанная во II веке н. э. сатириком Лукианом , « Правдивая история» содержит множество тем и тропов, характерных для современной научной фантастики, включая путешествия в другие миры, внеземные формы жизни , межпланетную войну и искусственную жизнь . Некоторые считают ее первым научно-фантастическим романом . [17] Некоторые истории из «Тысячи и одной ночи» [ 18] [19] наряду с «Сказкой о бамбуковом резчике» X века [19] и « Богословом -самоучкой» Ибн ан-Нафиса XIII века [20] также, как утверждается, содержат элементы научной фантастики.

Написанные во время научной революции , а затем в эпоху Просвещения, считаются настоящими научно-фантастическими книгами. « Somnium » Иоганна Кеплера (1634), « New Atlantis » Фрэнсиса Бэкона (1627), [21] «Itinerarium extaticum» Афанасия Кирхера (1656), [22] «Comical History of the States and Empires of the Moon» (1657) и «The States and Empires of the Sun » (1662) Сирано де Бержерака, « The Blazing World » (1666) Маргарет Кавендиш , [23] [24] [25] [26] «Gulliver's Travels » Джонатана Свифта (1726), «Nicolai Klimii Iter Subterraneum» Людвига Хольберга (1741) и «Micromégas » Вольтера (1752). [27]

Айзек Азимов и Карл Саган считали «Сомниум» первым научно-фантастическим рассказом; в нем описывается путешествие на Луну и то, как оттуда видно движение Земли . [28] [29] Кеплера называют «отцом научной фантастики». [30] [31]

После развития романа как литературной формы в 17 веке , «Франкенштейн » Мэри Шелли (1818) и «Последний человек» (1826) помогли определить форму научно-фантастического романа. Брайан Олдисс утверждал, что «Франкенштейн» был первым произведением научной фантастики. [32] [33] Эдгар Аллан По написал несколько рассказов, которые считаются научно-фантастическими, включая « Непревзойденное приключение Ганса Пфааля » (1835), в котором описывается путешествие на Луну . [34] [35]

Жюль Верн был известен своим вниманием к деталям и научной точностью, особенно в «Двадцати тысячах лье под водой» (1870). [36] [37] [38] [39] В 1887 году роман «El anacronópete» испанского автора Энрике Гаспара-и-Римбау представил первую машину времени . [40] [41] Ранним французским/бельгийским писателем-фантастом был Ж.-Х. Росни Аине (1856–1940). Шедевр Рони — « Les Navigateurs de l'Infini » ( Навигаторы бесконечности ) (1925), в котором впервые было использовано слово астронавт, «astronautique». [42] [43]

Герберт Уэллс

Многие критики считают Герберта Уэллса одним из важнейших авторов научной фантастики [36] [44] или даже « Шекспиром научной фантастики». [45] Среди его работ — «Машина времени» (1895), «Остров доктора Моро» (1896), «Человек-невидимка» (1897) и «Война миров» (1898). Его научная фантастика представляла вторжение инопланетян , биологическую инженерию , невидимость и путешествия во времени . В своих научно-популярных футурологических работах он предсказал появление самолетов , военных танков , ядерного оружия , спутникового телевидения , космических путешествий и чего-то похожего на Всемирную паутину . [46]

«Принцесса Марса » Эдгара Райса Берроуза , опубликованная в 1912 году , была первым из его трехдесятилетней серии романов о планетарном романе о Барсуме , действие которых происходило на Марсе , а главным героем был Джон Картер . [47] Эти романы были предшественниками романов для молодежи и черпали вдохновение в европейской научной фантастике и американских вестернах . [48]

В 1924 году был опубликован один из первых антиутопических романов русского писателя Евгения Замятина «Мы» . [49] В нем описывается мир гармонии и согласия в едином тоталитарном государстве . Он повлиял на возникновение антиутопии как литературного жанра . [50]

В 1926 году Хьюго Гернсбек опубликовал первый американский научно-фантастический журнал Amazing Stories . В первом номере он написал:

Под «научной фантастикой» я подразумеваю тип историй Жюля Верна, Герберта Уэллса и Эдгара Аллана По — очаровательный роман, переплетенный с научными фактами и пророческими пророчествами... Эти удивительные истории не только чрезвычайно интересны для чтения — они всегда поучительны. Они дают знания... в очень приятной форме... Новые приключения, изображенные для нас в научной фантастике сегодняшнего дня, вовсе не невозможны для осуществления завтра... Множество великих научных историй, которым суждено представлять исторический интерес, еще будут написаны... Потомки будут указывать на них как на проложивших новый путь не только в литературе и художественной литературе, но и в прогрессе. [51] [52] [53]

В 1928 году в Amazing Stories появилась первая опубликованная работа EE "Doc" Smith , The Skylark of Space , написанная в сотрудничестве с Lee Hawkins Garby . Её часто называют первой великой космической оперой . [54] В том же году в Amazing Stories появилась оригинальная история Филипа Фрэнсиса Ноулана о Баке Роджерсе , Armageddon 2419. За ней последовал комикс о Баке Роджерсе , первый серьёзный научно-фантастический комикс . [55]

«Последние и первые люди: история близкого и далёкого будущего » — научно-фантастический роман в жанре « история будущего », написанный в 1930 году британским автором Олафом Стэплдоном . Произведение беспрецедентного масштаба в жанре, оно описывает историю человечества с настоящего момента на протяжении двух миллиардов лет. [56]

В 1937 году Джон У. Кэмпбелл стал редактором журнала Astounding Science Fiction , и это событие иногда считают началом Золотого века научной фантастики , который характеризовался историями, восхваляющими научные достижения и прогресс . [57] [58] Часто говорят, что «Золотой век» закончился в 1946 году, но иногда сюда включают конец 1940-х и 1950-е годы. [59]

В 1942 году Айзек Азимов начал свою серию «Основание» , в которой описывается взлет и падение галактических империй и представлена ​​психоистория . [60] [61] Позже серия была удостоена единовременной премии «Хьюго» в номинации «Лучшая серия всех времен». [62] [ 63] В романе Теодора Старджена «Больше, чем человек » (1953) исследовалась возможная будущая эволюция человека . [64] [65] [66] В 1957 году в романе «Андромеда: космическая эра» русского писателя и палеонтолога Ивана Ефремова была представлена ​​точка зрения на будущую межзвездную коммунистическую цивилизацию, и он считается одним из самых важных советских научно-фантастических романов. [67] [68]

В 1959 году «Звездный десант » Роберта А. Хайнлайна ознаменовал отход от его ранних юношеских рассказов и романов. [69] Это один из первых и наиболее влиятельных примеров военной научной фантастики , [70] [71] и ввел концепцию экзоскелетов с силовой бронёй . [72] [73] [74] Немецкий космический оперный сериал «Перри Родан» , написанный разными авторами, начался в 1961 году с рассказа о первой высадке на Луну [75] и с тех пор расширился в пространстве до нескольких вселенных , а во времени — на миллиарды лет. [76] Он стал самой популярной научно-фантастической книжной серией всех времен. [77]

В 1960-х и 1970-х годах научная фантастика Новой волны была известна своим стремлением к высокой степени экспериментирования, как по форме, так и по содержанию, а также высоколобой и осознанно « литературной » или « художественной » чувствительностью . [78] [79]

В 1961 году в Польше был опубликован « Солярис» Станислава Лема . [80] В романе поднималась тема человеческих ограничений, поскольку его герои пытались изучить, казалось бы, разумный океан на недавно открытой планете . [81] [82] Работа Лема предвосхитила создание микророботов и микромашин , нанотехнологий , «умной пыли» , виртуальной реальности и искусственного интеллекта (включая роевой интеллект ), а также развитие идей «некроэволюции» и создание искусственных миров. [83] [84] [85] [86]

В вышедшем в 1965 году романе «Дюна» Фрэнка Герберта представлено гораздо более сложное и подробное воображаемое будущее общество, чем в большинстве ранее существовавших произведений научной фантастики. [87] В 1967 году Энн Маккефри начала свою научно-фантастическую серию « Всадники Перна» . [ 88] Две повести, вошедшие в первый роман, «Полет дракона» , сделали Маккефри первой женщиной, получившей премию «Хьюго» или «Небьюла» . [89]

В 1968 году был опубликован роман Филипа К. Дика «Мечтают ли андроиды об электроовцах?» . Это литературный источник франшизы фильмов «Бегущий по лезвию» . [90] [91] Действие романа «Левая рука тьмы » 1969 года Урсулы К. Ле Гуин происходит на планете, жители которой не имеют фиксированного пола . Это один из самых влиятельных примеров социальной научной фантастики , феминистской научной фантастики и антропологической научной фантастики . [92] [93] [94]

В 1979 году журнал Science Fiction World начал издаваться в Китайской Народной Республике . [95] Он доминирует на китайском рынке научно-фантастических журналов , в одно время заявляя тираж в 300 000 экземпляров на выпуск и предполагаемое количество читателей на экземпляр (что дает ему общую предполагаемую аудиторию не менее 1 миллиона), что делает его самым популярным в мире периодическим изданием научной фантастики . [96]

В 1984 году первый роман Уильяма Гибсона «Нейромант » помог популяризировать киберпанк и слово « киберпространство », термин, который он первоначально ввел в своем рассказе 1982 года «Пылающий хром» . [97] [98] [99] В 1986 году «Осколки чести» Лоис Макмастер Буджолд начала свою «Сагу о Форкосиганах» . [100] [101] В 1992 году «Лавина» Нила Стивенсона предсказала огромные социальные потрясения из-за информационной революции . [102]

В 2007 году в Китае был опубликован роман Лю Цысиня «Задача трёх тел ». Он был переведен на английский язык Кеном Лю и опубликован Tor Books в 2014 году [103] и выиграл премию Хьюго 2015 года за лучший роман [104] , сделав Лю первым азиатским писателем, получившим эту награду. [105]

Новые темы в научной фантастике конца 20-го и начала 21-го века включают в себя проблемы окружающей среды , последствия Интернета и расширяющейся информационной вселенной, вопросы биотехнологий , нанотехнологий и постдефицитных обществ . [106] [107] Последние тенденции и поджанры включают стимпанк , [108] биопанк , [109] [110] и обыденную научную фантастику . [111] [112]

Фильм

Maschinenmensch из Метрополиса​

Первый или, по крайней мере, один из первых научно-фантастических фильмов — «Путешествие на Луну» 1902 года , снятый французским режиссёром Жоржем Мельесом . [113] Он оказал влияние на более поздних режиссёров , привнеся другой вид творчества и фантазии . [114] [115] Новаторские методы монтажа и спецэффектов Мельеса широко копировались и стали важными элементами кинематографической среды . [116] [117]

«Метрополис» 1927 года , снятый Фрицем Лангом , стал первым полнометражным научно-фантастическим фильмом. [118] Хотя в свое время фильм не был принят критиками, [119] сейчас он считается великим и влиятельным фильмом. [120] [121] [122]

В 1954 году «Годзилла » режиссёра Иширо Хонды положил начало поджанру кайдзю в научно-фантастических фильмах, в которых фигурируют крупные существа любой формы, обычно нападающие на крупный город или вступающие в бой с другими монстрами . [123] [124]

Фильм 1968 года «Космическая одиссея 2001 года» , снятый Стэнли Кубриком по мотивам произведений Артура Кларка , превзошёл большинство фильмов категории B того времени как по масштабу, так и по качеству и оказал влияние на более поздние научно-фантастические фильмы. [125] [126] [127] [128] В том же году вышел фильм «Планета обезьян» (оригинал), снятый Франклином Дж. Шаффнером по мотивам французского романа 1963 года «Планета певчих» Пьера Буля , который получил признание публики и критиков, ярко описав постапокалиптический мир , в котором разумные обезьяны доминируют над людьми . [129]

В 1977 году Джордж Лукас начал серию фильмов «Звездные войны» с фильма, который сейчас называется « Звездные войны: Эпизод IV – Новая надежда » . [130] Сериал, часто называемый космической оперой , [131] впоследствии стал всемирным феноменом популярной культуры , [132] [133] и вторым по величине кассовым сборам фильмом за всю историю. [134]

Начиная с 1980-х годов научно-фантастические фильмы , а также фэнтези , фильмы ужасов и фильмы о супергероях доминируют в высокобюджетной продукции Голливуда . [135] [134] Научно-фантастические фильмы часто « пересекаются » с другими жанрами, включая анимацию ( ВАЛЛ-И – 2008, Большой герой 6 – 2014), гангстер ( Небесная ракетка – 1937), вестерн ( Миссия «Серенити» – 2005), комедию ( Космические яйца −1987, В поисках галактики – 1999), войну ( Враг мой – 1985), боевик ( Грань будущего – 2014, Матрица – 1999), приключения ( Восхождение Юпитер – 2015, Интерстеллар – 2014), спорт ( Роллербол – 1975), детектив ( Особое мнение – 2002), триллер ( Из машины – 2014), ужасы ( Чужой – 1979), фильм нуар ( Бегущий по лезвию – 1982), супергерой ( Кинематографическая вселенная Marvel – 2008–), драмы ( «Меланхолия» — 2011, «Предопределение» — 2014) и романтики ( «Вечное сияние чистого разума» — 2004, «Она» — 2013). [136]

Телевидение

Дон Гастингс (слева) и Эл Ходж в фильме «Капитан Видео и его видеорейнджеры»

Научная фантастика и телевидение всегда были в тесной связи. Телевидение или телевизионные технологии часто появлялись в научной фантастике задолго до того, как само телевидение стало широко доступно в конце 1940-х и начале 1950-х годов. [137]

Первой известной научно-фантастической телевизионной программой была тридцатипятиминутная адаптированная версия пьесы RUR , написанной чешским драматургом Карелом Чапеком , которая транслировалась в прямом эфире из студии BBC Alexandra Palace 11 февраля 1938 года. [138] Первой популярной научно-фантастической программой на американском телевидении был детский приключенческий сериал Captain Video and His Video Rangers , который шел с июня 1949 года по апрель 1955 года. [139]

«Сумеречная зона » (оригинальный сериал), спродюсированный и озвученный Родом Серлингом , который также был сценаристом или соавтором большинства эпизодов, выходил с 1959 по 1964 год. В нём были фэнтези , саспенс и ужасы , а также научная фантастика, причём каждый эпизод представлял собой законченную историю. [140] [141] Критики оценили его как одну из лучших телевизионных программ любого жанра . [142] [143]

Мультсериал « Джетсоны» , хотя и задумывался как комедия и шёл всего один сезон (1962–1963), предсказал многие изобретения, которые сейчас широко используются: телевизоры с плоским экраном , газеты на экране , похожем на компьютер , компьютерные вирусы , видеочат , солярии , домашние беговые дорожки и многое другое. [144]

В 1963 году на телеканале BBC состоялась премьера сериала «Доктор Кто», посвященного путешествиям во времени . [145] Оригинальный сериал выходил до 1989 года и был возобновлен в 2005 году. [146] Он был чрезвычайно популярен во всем мире и оказал большое влияние на последующую телевизионную научную фантастику. [147] [148] [149]

Другие программы 1960-х годов включали «За гранью возможного» (1963–1965), [150] «Затерянные в космосе» (1965–1968) и «Заключенный» (1967). [151] [152] [153]

Star Trek (оригинальный сериал), созданный Джином Родденберри , премьера состоялась в 1966 году на телеканале NBC Television и длилась три сезона. [154] Он сочетал в себе элементы космической оперы и космического вестерна . [155] Поначалу сериал имел лишь умеренный успех, но впоследствии обрел популярность благодаря синдикации и необычайному интересу фанатов . Он стал очень популярной и влиятельной франшизой со множеством фильмов , телешоу , романов и других произведений и продуктов. [156] [157] [158] [159] Star Trek: The Next Generation (1987–1994) привёл к появлению шести дополнительных шоу Star Trek с живыми актёрами : Deep Space Nine (1993–1999), Voyager (1995–2001) , Enterprise (2001–2005), Discovery (2017–настоящее время), Picard (2020–2023) и Strange New Worlds (2022–настоящее время), а также ещё больше находятся в той или иной форме разработки. [160] [161] [162] [163]

Мини -сериал V впервые вышел в 1983 году на канале NBC. [164] В нем рассказывалось о попытке захвата Земли рептильными инопланетянами . [165] «Красный карлик » — научно-фантастический сериал, транслировавшийся на канале BBC Two с 1988 по 1999 год и на канале Dave с 2009 года. [166] «Секретные материалы» , в которых фигурировали НЛО и теории заговора , были созданы Крисом Картером и транслировались Fox Broadcasting Company с 1993 по 2002 год, [167] [168] и снова с 2016 по 2018 год. [169] [170]

Stargate , фильм о древних астронавтах и ​​межзвездной телепортации , был выпущен в 1994 году. Stargate SG-1 дебютировал в 1997 году и длился 10 сезонов (1997–2007). Спин-офф сериала включал Stargate Infinity (2002–2003), Stargate Atlantis (2004–2009) и Stargate Universe (2009–2011). [171]

Другие сериалы 1990-х годов включают «Квантовый скачок» (1989–1993) и «Вавилон 5» (1994–1999). [172] SyFy , запущенный в 1992 году как The Sci-Fi Channel, [173] специализируется на научной фантастике, сверхъестественных ужасах и фэнтези . [174] [175]

Космический вестерн-сериал Firefly впервые вышел в 2002 году на канале Fox. Действие происходит в 2517 году, после прибытия людей в новую звездную систему, и повествует о приключениях команды-ренегата « Серенити» , космического корабля класса « Светлячок ». [176] Сериал «Темное дитя» начал свой пятисезонный показ в 2013 году, рассказывая о женщине, которая принимает личность одного из своих нескольких генетически идентичных человеческих клонов. В конце 2015 года на канале SyFy состоялась премьера американского телесериала «Пространство» , получившего признание критиков, о колонизации человечеством Солнечной системы. Его более поздние сезоны затем транслировались через Amazon Prime Video .

Социальное влияние

Исследование космоса было предсказано в августе 1958 года научно-фантастическим журналом Imagination .

Быстрый рост популярности научной фантастики в первой половине 20-го века был тесно связан с народным уважением к науке в то время, а также с быстрыми темпами технологических инноваций и новых изобретений . [177] Научная фантастика часто предсказывала научный и технический прогресс . [178] [179] Некоторые работы предсказывают, что новые изобретения и прогресс будут иметь тенденцию улучшать жизнь и общество, например, истории Артура Кларка и «Звездный путь» . [180] Другие, такие как «Машина времени » Герберта Уэллса и «О дивный новый мир » Олдоса Хаксли , предупреждают о возможных негативных последствиях. [181] [182]

В 2001 году Национальный научный фонд провел опрос на тему « Общественное отношение и общественное понимание: научная фантастика и псевдонаука ». [183] ​​Он обнаружил, что люди, которые читают или предпочитают научную фантастику, могут думать о науке или относиться к ней иначе, чем другие люди. Они также склонны поддерживать космическую программу и идею контакта с внеземными цивилизациями . [183] ​​[184] Карл Саган писал: «Многие ученые, глубоко вовлеченные в исследование Солнечной системы (и я в их числе), впервые обратились в этом направлении благодаря научной фантастике». [185]

Научная фантастика предсказала несколько существующих изобретений , таких как атомная бомба , [186] роботы , [187] и боразон . [188] В сериале 2020 года Away астронавты используют реальный марсоход InSight, чтобы внимательно прислушиваться к посадке на Марс . Два года спустя, в 2022 году, ученые использовали InSight, чтобы прислушиваться к посадке настоящего космического корабля. [189] Потенциал научной фантастики как жанра не ограничивается только тем, чтобы быть литературной песочницей для исследования потусторонних повествований, но может выступать в качестве средства для анализа и распознавания прошлых, настоящих и потенциальных будущих социальных отношений общества с Другим . Более конкретно, научная фантастика предлагает среду и представление Другого и различий в социальной идентичности . [190]

Брайан Олдисс описал научную фантастику как «культурные обои». [191] Это широко распространенное влияние можно найти в тенденциях, когда писатели используют научную фантастику в качестве инструмента для пропаганды и создания культурных идей, а также в тенденциях, когда преподаватели преподают по целому ряду академических дисциплин, не ограничиваясь естественными науками. [192] Ученый и критик научной фантастики Джордж Эдгар Слассер сказал, что научная фантастика «является единственной реальной международной литературной формой, которая у нас есть сегодня, и как таковая распространилась на визуальные медиа , интерактивные медиа и на любые новые медиа, которые мир изобретет в 21 веке. Вопросы пересечения между естественными и гуманитарными науками имеют решающее значение для грядущего столетия ». [193]

Как протестная литература

«Счастливого 1984 года» на испанском или португальском языке, отсылка к произведению Джорджа Оруэлла «1984» , на сохранившемся фрагменте Берлинской стены (примерно после 1998 года)

Научная фантастика иногда использовалась как средство социального протеста . «1984» Джорджа Оруэлла (1949) — важное произведение антиутопической научной фантастики . [194] [195] К ней часто прибегают в протестах против правительств и лидеров, которые считаются тоталитарными . [196] [197] Фильм Джеймса Кэмерона 2009 года «Аватар» был задуман как протест против империализма , и в частности европейской колонизации Америки . [198] Научная фантастика в Латинской Америке и Испании исследует концепцию авторитаризма . [199]

Роботы , искусственные люди , человеческие клоны , интеллектуальные компьютеры и их возможные конфликты с человеческим обществом были основными темами научной фантастики, по крайней мере, с момента публикации «Франкенштейна » Шелли . Некоторые критики видели в этом отражение беспокойства авторов по поводу социального отчуждения, наблюдаемого в современном обществе. [200]

Феминистская научная фантастика ставит вопросы о социальных проблемах, таких как то, как общество конструирует гендерные роли , роль воспроизводства в определении гендера и несправедливая политическая или личная власть одного пола над другими. Некоторые работы иллюстрируют эти темы, используя утопии для исследования общества, в котором не существует гендерных различий или дисбаланса гендерной власти, или антиутопии для исследования миров, в которых гендерное неравенство усиливается, тем самым утверждая необходимость продолжения феминистской работы. [201] [202]

Климатическая фантастика , или «cli-fi», рассматривает вопросы, касающиеся изменения климата и глобального потепления . [203] [204] Университетские курсы по литературе и проблемам окружающей среды могут включать в свои учебные планы художественную литературу об изменении климата , [205] и она часто обсуждается другими средствами массовой информации за пределами сообщества любителей научной фантастики . [206]

Либертарианская научная фантастика фокусируется на политике и общественном порядке , подразумеваемых правыми либертарианскими философиями, с упором на индивидуализм и частную собственность , а в некоторых случаях и на антиэтатизм . [207] Роберт А. Хайнлайн является одним из самых популярных авторов этого поджанра, включая «Луна — суровая хозяйка» и «Чужак в чужой стране» . [208]

Научно-фантастическая комедия часто высмеивает и критикует современное общество , а иногда высмеивает условности и клише более серьезной научной фантастики. [209] [210]

Иллюстрация Обри Бердслея 1894 года к «Правдивой истории » Лукиана

Чувство удивления

Научная фантастика часто считается источником « чувства чуда ». Редактор, издатель и критик научной фантастики Дэвид Хартвелл писал: [211]

Привлекательность научной фантастики заключается в сочетании рационального, правдоподобного с чудесным. Это призыв к чувству чуда.

Карл Саган сказал: [185]

Одним из величайших преимуществ научной фантастики является то, что она может передавать отрывки, намеки и фразы знаний, неизвестных или недоступных читателю... произведения, над которыми вы размышляете, пока вода вытекает из ванны или пока вы идете по лесу во время раннего зимнего снегопада.

В 1967 году Айзек Азимов прокомментировал изменения, происходившие в то время в научно-фантастическом сообществе: [212]

И поскольку сегодняшняя реальная жизнь так напоминает фантазию позавчерашнего дня, старые фанаты встревожены. Глубоко внутри, признают они это или нет, есть чувство разочарования и даже возмущения тем, что внешний мир вторгся в их частную сферу. Они чувствуют потерю «чувства чуда», потому что то, что когда-то действительно ограничивалось «чудом», теперь стало прозаичным и обыденным.

Исследования научной фантастики

Изучение научной фантастики, или научно-фантастические исследования , представляет собой критическую оценку, интерпретацию и обсуждение научно-фантастической литературы , фильмов , телешоу , новых медиа , фэндома и фанфиков . [213] Ученые -фантасты изучают научную фантастику, чтобы лучше понять ее и ее связь с наукой, технологиями, политикой, другими жанрами и культурой в целом. [214]

Исследования научной фантастики начались на рубеже 20-го века, но только позже исследования научной фантастики оформились как дисциплина с публикацией академических журналов Extrapolation (1959), Foundation: The International Review of Science Fiction (1972) и Science Fiction Studies (1973), [215] [216] и созданием старейших организаций, посвященных изучению научной фантастики в 1970 году, Ассоциации исследований научной фантастики и Фонда научной фантастики . [217] [218] Область значительно расширилась с 1970-х годов с созданием большего количества журналов , организаций и конференций , а также программ по предоставлению степеней в области научной фантастики , таких как те, которые предлагаются Ливерпульским университетом . [219]

Классификация

Научная фантастика исторически подразделялась на жесткую научную фантастику и мягкую научную фантастику , при этом разделение было сосредоточено на осуществимости науки, центральной для истории. [220] Однако это различие стало подвергаться все большему вниманию в 21 веке. Некоторые авторы , такие как Тейд Томпсон и Джефф Вандермеер , указывали, что истории, которые явно сосредоточены на физике , астрономии , математике и инженерии , как правило, считаются «жесткой» научной фантастикой, в то время как истории, которые сосредоточены на ботанике , микологии , зоологии и социальных науках , как правило, относятся к категории «мягкой», независимо от относительной строгости науки. [221]

Макс Гладстон определил «жёсткую» научную фантастику как истории, «где работает математика », но указал, что это заканчивается историями, которые часто кажутся «странно устаревшими», поскольку научные парадигмы меняются со временем. [222] Майкл Суэнвик полностью отверг традиционное определение «жёсткой» НФ, вместо этого заявив, что она определяется персонажами, стремящимися решать проблемы «правильным способом — с решимостью , долей стоицизма и осознанием того, что вселенная не на его или её стороне». [221]

Урсула К. Ле Гуин также критиковала более традиционный взгляд на разницу между «жёсткой» и «мягкой» НФ: «Авторы «жёсткой» научной фантастики отвергают всё, кроме, ну, физики , астрономии и, может быть, химии . Биология , социология , антропология — это не наука для них, это мягкие вещи. Их не так уж интересует, что делают люди , на самом деле. Но меня это интересует. Я во многом опираюсь на социальные науки ». [223]

Литературные заслуги

Гравюра, изображающая голого мужчину, просыпающегося на полу, и другого человека, убегающего в ужасе. Череп и книга находятся рядом с голым мужчиной, а на заднем плане — окно, через которое светит луна
Иллюстрация Теодора фон Хольста к изданию 1831 года «Франкенштейна » Мэри Шелли [224]

Многие критики по-прежнему скептически относятся к литературной ценности научной фантастики и других форм жанровой фантастики , хотя некоторые признанные авторы написали работы, которые, по мнению оппонентов, являются научной фантастикой. Мэри Шелли написала ряд научно-фантастических романов в готической литературной традиции, включая «Франкенштейн, или Современный Прометей» (1818). [225] Курт Воннегут был весьма уважаемым американским автором, чьи работы, по мнению некоторых, содержали предпосылки или темы научной фантастики. [226] [227]

Другие авторы научной фантастики, чьи произведения широко считаются «серьёзной» литературой, включают Рэя Брэдбери (включая, особенно «451 градус по Фаренгейту» (1953) и «Марсианские хроники» (1951)), [228] Артура Кларка (особенно за «Конец детства» ), [229] [230] и Пола Майрона Энтони Лайнбаргера, писавшего под псевдонимом Кордвейнер Смит . [231] Дорис Лессинг , которая позже была удостоена Нобелевской премии по литературе , написала серию из пяти научно-фантастических романов « Канопус в Аргосе: Архивы» (1979–1983), в которых описываются попытки более развитых видов и цивилизаций повлиять на менее развитые, включая людей на Земле. [232] [233] [234] [235]

Дэвид Барнетт указал на то, что существуют такие книги, как «Дорога » (2006) Кормака Маккарти , «Облачный атлас» (2004) Дэвида Митчелла , «Исчезнувший мир » (2008) Ника Харкауэя , «Каменные боги » (2007) Жанетт Уинтерсон и «Орикс и Коростель» (2003) Маргарет Этвуд , которые используют узнаваемые научно-фантастические тропы , но которые не классифицируются их авторами и издателями как научная фантастика. [236] Этвуд, в частности, выступала против отнесения таких произведений, как «Рассказ служанки» , к категории научной фантастики, называя его, «Орикс» и «Заветы» спекулятивной фантастикой [237] и высмеивая научную фантастику как «говорящих кальмаров в открытом космосе». [238]

В своей книге «Западный канон» литературный критик Гарольд Блум включает «О дивный новый мир» , «Солярис » Станислава Лема , « Колыбель для кошки » Курта Воннегута и « Левую руку тьмы» в число культурно и эстетически значимых произведений западной литературы, хотя Лем активно отвергал западный ярлык «научной фантастики» [239], в то время как Воннегута чаще классифицировали как постмодерниста или сатирика.

В своем эссе 1976 года «Научная фантастика и миссис Браун» Урсула К. Ле Гуин была задана вопрос: «Может ли писатель-фантаст написать роман?» Она ответила: «Я считаю, что все романы... имеют дело с персонажами ... Великие романисты заставили нас увидеть то, что они хотели, чтобы мы увидели, через какого-то персонажа. В противном случае они были бы не романистами, а поэтами, историками или памфлетистами». [240]

Орсон Скотт Кард , наиболее известный своим научно-фантастическим романом 1985 года « Игра Эндера» , постулировал, что в научной фантастике послание и интеллектуальное значение произведения содержатся в самой истории и, следовательно, не требуют общепринятых литературных приемов и техник, которые он вместо этого охарактеризовал как уловки или литературные игры. [241] [242]

Джонатан Летем в эссе 1998 года в Village Voice под названием «Близкие контакты: растраченное обещание научной фантастики» предположил, что момент в 1973 году, когда «Радуга тяготения» Томаса Пинчона была номинирована на премию «Небьюла» , но была проигнорирована в пользу « Свидания с Рамой » Кларка , является «скрытым надгробием, отмечающим смерть надежды на то, что НФ вот-вот сольется с мейнстримом». [243] В том же году писатель-фантаст и физик Грегори Бенфорд написал: «НФ, возможно, является определяющим жанром двадцатого века, хотя его завоевательные армии все еще стоят лагерем за пределами Рима литературных цитаделей». [244]

Сообщество

Авторы

Научную фантастику пишут и писали разные авторы со всего мира. Согласно статистике 2013 года издательства научной фантастики Tor Books , среди работ, поданных издательству, мужчин на 78% больше, чем женщин, против 22%. [245] Разногласия по поводу списков для голосования на премии Хьюго 2015 года выявили напряженность в научно-фантастическом сообществе между тенденцией все более разнообразных произведений и авторов, удостаивающихся наград, и реакцией групп авторов и поклонников, которые предпочитали то, что они считали более « традиционной » научной фантастикой. [246]

Награды

Среди наиболее значимых и известных наград в области научной фантастики — премия «Хьюго» за литературу , вручаемая Всемирным обществом научной фантастики на Worldcon , присуждаемая по результатам голосования фанатов; [247] премия «Небьюла» за литературу, вручаемая Американским обществом писателей-фантастов и фэнтези , присуждаемая по результатам голосования сообщества авторов; [248] премия памяти Джона У. Кэмпбелла за лучший научно-фантастический роман , вручаемая жюри писателей; [249] и премия памяти Теодора Стерджена за короткий рассказ , вручаемая жюри. [250] Одной из примечательных наград за научно-фантастические фильмы и телепрограммы является премия «Сатурн» , которая ежегодно вручается Академией научной фантастики, фэнтези и фильмов ужасов . [251]

Существуют и другие национальные награды, такие как премия Prix Aurora Awards в Канаде , [252] региональные награды, такие как премия Endeavour Award, присуждаемая на фестивале Orycon за работы с Тихоокеанского северо-запада США , [253] и специальные награды или поджанровые награды, такие как премия Chesley Award за искусство, присуждаемая Ассоциацией художников научной фантастики и фэнтези, [254] или премия World Fantasy Award за фэнтези. [255] Журналы могут организовывать опросы читателей, в частности, премию Locus Award . [256]

Конвенции

Писательница Памела Дин читает на съезде в Миннеаполисе, известном как Minicon, в 2006 году.

Конвенции (в фандоме часто сокращаются до «кон», например, « комик-кон ») проводятся в городах по всему миру , обслуживая местное, региональное, национальное или международное членство. [257] [48] [258] Конвенции по общим интересам охватывают все аспекты научной фантастики, в то время как другие фокусируются на конкретных интересах, таких как медиа-фандом , филкинг и т. д. [259] [260] Большинство конференций по научной фантастике организуются волонтерами в некоммерческих группах , хотя большинство ориентированных на СМИ мероприятий организуются коммерческими промоутерами. [261]

Фэндом и фэнзины

Научно-фантастический фэндом возник из колонки писем в журнале Amazing Stories . Вскоре фанаты начали писать друг другу письма , а затем группировать свои комментарии в неофициальных публикациях , которые стали известны как фэнзины. [262] После регулярного общения фанаты захотели встретиться друг с другом и организовали местные клубы. [262] [263] В 1930-х годах первые съезды научной фантастики собрали фанатов из более обширной области. [263]

Самым ранним организованным онлайн- фэндомом было Сообщество любителей научной фантастики, изначально представлявшее собой список рассылки в конце 1970-х годов с текстовым архивным файлом , который регулярно обновлялся. [264] В 1980-х годах группы Usenet значительно расширили круг фанатов в сети . [ 265] В 1990-х годах развитие Всемирной паутины взорвало сообщество онлайн-фэндомов на порядки, с тысячами, а затем и миллионами веб-сайтов, посвященных научной фантастике и смежным жанрам для всех медиа. [266]

Первый научно-фантастический фэнзин , The Comet , был опубликован в 1930 году Science Correspondence Club в Чикаго, штат Иллинойс. [267] [268] Одним из самых известных фэнзинов сегодня является Ansible , редактором которого является Дэвид Лэнгфорд , лауреат многочисленных премий Hugo . [269] [270] Другие известные фэнзины, получившие одну или несколько премий Hugo, включают File 770 , Mimosa и Plokta . [271] Художники, работающие для фэнзинов, часто добивались известности в этой области, включая Брэда У. Фостера , Тедди Харвиа и Джо Мейхью; в Hugos есть категория « Лучшие художники-фанаты» . [271]

Элементы

Мемориальная доска в Риверсайде, штат Айова , в честь «будущего рождения» Джеймса Т. Кирка из «Звездного пути »

Элементы научной фантастики могут включать в себя, среди прочего:

Международные примеры

Поджанры

Родственные жанры

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Азимов, Айзек (апрель 1975). «Как легко увидеть будущее!». Естественная история . 84 (4). Нью-Йорк: Американский музей естественной истории : 92. ISSN  0028-0712 – через Интернет-архив.
  2. ^ Хайнлайн, Роберт А.; Сирил Корнблут; Альфред Бестер; Роберт Блох (1959). Научно-фантастический роман: Воображение и социальная критика . Чикагский университет: Advent Publishers.
  3. ^ Дель Рей, Лестер (1980). Мир научной фантастики 1926–1976. Ballantine Books. ISBN 978-0-345-25452-8.
  4. ^ Кантон, Джеймс; Клири, Хелен; Крамер, Энн; Лаксби, Робин; Локсли, Диана; Рипли, Эстер; Тодд, Меган; Шагхар, Хила; Валенте, Алекс (2016). The Literature Book . Нью-Йорк: DK . С. 343. ISBN 978-1-4654-2988-9.
  5. ^ Менадью, Кристофер Бенджамин; Гисельссон, Кристи; Гез, Дэвид (1 октября 2020 г.). «Эмпирический пересмотр определения научной фантастики: все дело в техне . . ». SAGE Open . 10 (4): 2158244020963057. doi : 10.1177/2158244020963057 . ISSN  2158-2440. S2CID  226192105.
  6. ^ Найт, Дэймон Фрэнсис (1967). В поисках чуда: очерки о современной научной фантастике . Advent Publishing. стр. xiii. ISBN 978-0-911682-31-1.
  7. ↑ Сид, Дэвид (23 июня 2011 г.). Научная фантастика: очень краткое введение. OUP Oxford. ISBN 978-0-19-955745-5.
  8. ^ "Форрест Дж. Акерман, 92; Придумал термин 'Sci-Fi'". The Washington Post . 7 декабря 2008 г. Архивировано из оригинала 22 октября 2017 г. Получено 17 декабря 2015 г.
  9. ^ "sci-fi n." Исторический словарь научной фантастики . Получено 31 марта 2022 г.
  10. ^ Уиттьер, Терри (1987). Путеводитель неофаната .[ необходима полная цитата ]
  11. ^ Скальци, Джон (2005). The Rough Guide to Sci-Fi Movies. Rough Guides. ISBN 978-1-84353-520-1. Архивировано из оригинала 2 апреля 2009 . Получено 17 января 2007 .
  12. ^ Эллисон, Харлан (1998). "Ответы Харлана Эллисона на вопросы фанатов онлайн на ParCon". Архивировано из оригинала 22 мая 2015 года . Получено 26 апреля 2006 года .
  13. ^ Клют, Джон (1993).«Научная фантастика» (статья Питера Николлса)». В Николлсе, Питер (ред.). Энциклопедия научной фантастики . Orbit/Time Warner Book Group UK.
  14. ^ Клют, Джон (1993).«SF» (статья Питера Николлса)». В Николлсе, Питер (ред.). Энциклопедия научной фантастики . Orbit/Time Warner Book Group UK.
  15. ^ "Икона научной фантастики Роберт Хайнлайн перечисляет 5 основных правил зарабатывания на жизнь как писатель". Open Culture . 29 сентября 2016 г. Архивировано из оригинала 30 марта 2019 г. Получено 30 марта 2019 г.
  16. ^ "Out of This World". www.news.gatech.edu . Архивировано из оригинала 4 апреля 2019 года . Получено 4 апреля 2019 года .
  17. ^ "SC Fredericks- Lucian's True History as SF". www.depauw.edu . Получено 29 декабря 2022 г. .
  18. ^ Ирвин, Роберт (2003). «Тысяча и одна ночь: спутник» . Таурис Парк в мягкой обложке . стр. 209–13. ISBN 978-1-86064-983-7.
  19. ^ ab Richardson, Matthew (2001). Сокровищница древней научной фантастики Холстеда . Рашкаттерс-Бэй, Новый Южный Уэльс: Halstead Press. ISBN 978-1-875684-64-9.( ср. «Однажды в сказке». Изумрудный город (85). Сентябрь 2002 г. Архивировано из оригинала 11 сентября 2019 г. Получено 17 сентября 2008 г.)
  20. ^ "Islamset-Muslim Scientists-Ibn Al Nafis as a Philosopher". 6 февраля 2008 г. Архивировано из оригинала 6 февраля 2008 г. Получено 29 декабря 2022 г.
  21. ↑ Создатель и ведущий: Карл Саган (12 октября 1980 г.). « Гармония миров ». Космос: личное путешествие . PBS .
  22. ^ Жаклин Гломски (2013). Стефан Вальзер; Изабелла Тильг (ред.). «Научная фантастика в семнадцатом веке: неолатинский сомниум и его связь с народным языком». Der Neulateinische Roman Als Medium Seiner Zeit . BoD: 37. ISBN 978-3-8233-6792-5. Архивировано из оригинала 15 апреля 2021 г. . Получено 4 июня 2020 г. .
  23. ^ Уайт, Уильям (сентябрь 2009 г.). «Наука, фракции и постоянный призрак войны: пылающий мир Маргарет Кавендиш». Intersect: The Stanford Journal of Science, Technology and Society . 2 (1): 40–51. Архивировано из оригинала 27 декабря 2013 г. Получено 7 марта 2014 г.
  24. ^ Мерфи, Майкл (2011). Описание пылающего мира. Broadview Press. ISBN 978-1-77048-035-3. Архивировано из оригинала 6 мая 2016 . Получено 7 ноября 2015 .
  25. ^ "Пылающий мир Маргарет Кавендиш (1666)". Черепа в звездах. 2 января 2011 г. Архивировано из оригинала 12 декабря 2015 г. Получено 17 декабря 2015 г.
  26. ^ Робин Энн Рид (2009). Женщины в научной фантастике и фэнтези: Обзоры. ABC-CLIO. стр. 59. ISBN 978-0-313-33591-4.[ постоянная мертвая ссылка ]
  27. ^ Ханна, Ли Каллен. «Предмет утопии: Маргарет Кавендиш и ее пылающий мир». Утопическая и научная фантастика женщин: мир различий . Сиракузы: Syracuse UP, 1994. 15–34.
  28. ^ "Карл Саган о преследовании Иоганна Кеплера". YouTube. 21 февраля 2008 г. Архивировано из оригинала 29 ноября 2011 г. Получено 24 июля 2010 г.
  29. ^ Азимов, Айзек (1977). Начало и конец . Нью-Йорк: Doubleday. ISBN 978-0-385-13088-2.
  30. ^ «Кеплер, отец научной фантастики». bbvaopenmind.com . 16 ноября 2015 г.
  31. ^ Попова, Мария (27 декабря 2019 г.). «Как Кеплер придумал научную фантастику и защитил свою мать в суде по делу о колдовстве, одновременно совершив революцию в нашем понимании Вселенной». themarginalian.org .
  32. ^ Клют, Джон и Николлс, Питер (1993). "Мэри У. Шелли". Энциклопедия научной фантастики . Orbit/Time Warner Book Group UK. Архивировано из оригинала 16 ноября 2006 года . Получено 17 января 2007 года .
  33. ^ Уингроув, Олдрисс (2001). Billion Year Spree: The History of Science Fiction (1973) Переработано и расширено как Trillion Year Spree (совместно с Дэвидом Уингроувом) (1986) . Нью-Йорк: House of Stratus. ISBN 978-0-7551-0068-2.
  34. ^ Треш, Джон (2002). «Extra! Extra! Poe изобретает научную фантастику». В Hayes, Kevin J. The Cambridge Companion to Edgar Allan Poe. Кембридж: Cambridge University Press. стр. 113–132. ISBN 978-0-521-79326-1 . 
  35. ↑ Poe, Edgar Allan. The Works of Edgar Allan Poe, Volume 1, "The Unparalleled Adventures of One Hans Pfaal". Архивировано из оригинала 27 июня 2006 года . Получено 17 января 2007 года .
  36. ^ ab Roberts, Adam (2000), Научная фантастика , Лондон: Routledge, стр. 48, ISBN 978-0-415-19205-7
  37. ↑ Ренар, Морис (ноябрь 1994 г.), «О научно-чудесном романе и его влиянии на понимание прогресса», Science Fiction Studies , 21 (64), архивировано из оригинала 12 ноября 2020 г. , извлечено 25 января 2016 г.
  38. ^ Томас, Теодор Л. (декабрь 1961 г.). «Водные чудеса капитана Немо». Galaxy Science Fiction . стр. 168–177.
  39. ↑ Маргарет Дрэббл (8 мая 2014 г.). «Подводные мечты: Двадцать тысяч лье под водой» Жюля Верна». New Statesman . Архивировано из оригинала 11 мая 2014 г. Получено 9 мая 2014 г.
  40. ^ Повествование Энрике Гаспара: Эль Анакронопете (1887), Мария де лос Анхелес Айала, Университет Аликанте. Del Romanticismo al Realismo: Actas del I Coloquio de la SLES XIX, Барселона, 24–26 октября 1996 г. / под редакцией Луиса Ф. Диаса Лариоса, Энрике Мираллеса.
  41. ^ El anacronópete, перевод на английский язык (2014), www.storypilot.com, Michael Main, дата обращения 13 апреля 2016 г.
  42. ↑ Suffolk, Alex (28 февраля 2012 г.). «Профессор исследует работу пионера научной фантастики». Highlander . Получено 25 января 2023 г. .
  43. ^ Артур Б. Эванс (1988). Научная фантастика против научной фантастики во Франции: от Жюля Верна до Ж.-А. Росни Эне (Научная фантастика против научной фантастики во Франции; Жюль Верн в роли Ж.-Х. Росни Эне). Архивировано 28 декабря 2022 года в Wayback Machine . В: Научно-фантастические исследования , вып. 15, нет. 1, с. 1-11.
  44. ^ Siegel, Mark Richard (1988). Хьюго Гернсбек, отец современной научной фантастики: с эссе о Фрэнке Герберте и Брэме Стокере . Borgo Pr. ISBN 978-0-89370-174-1.
  45. ^ Wagar, W. Warren (2004). HG Wells: Traversing Time . Wesleyan University Press. стр. 7.
  46. ^ «Г. Дж. Уэллс: провидец, которого следует помнить за его социальные предсказания, а не только за его научные». The Independent . 8 октября 2017 г. Архивировано из оригинала 18 марта 2020 г. Получено 2 февраля 2018 г.
  47. ^ Поргес, Ирвин (1975). Эдгар Райс Берроуз. Прово, Юта: Издательство Университета Бригама Янга. ISBN 0-8425-0079-0 . 
  48. ^ ab "Научная фантастика". Encyclopedia Britannica . Получено 24 апреля 2023 г.
  49. ↑ Браун, стр. xi, ссылаясь на Шейна, указывает 1921 год. Рассел, стр. 3, датирует первый черновик 1919 годом.
  50. ↑ Оруэлл, Джордж (4 января 1946 г.). «Обзор «МЫ» Е.И. Замятина». Tribune . Лондон – через Orwell.ru.
  51. ↑ Первоначально опубликовано в апрельском номере журнала Amazing Stories за 1926 год.
  52. ↑ Цитируется в [1993] в: Stableford, Brian ; Clute, John ; Nicholls, Peter (1993). «Определения научной фантастики». В Clute, John; Nicholls, Peter (ред.). Энциклопедия научной фантастики . Лондон: Orbit / Little, Brown and Company . стр. 311–314. ISBN 978-1-85723-124-3.
  53. ^ Эдвардс, Малкольм Дж.; Николлс, Питер (1995). «SF Magazines». В Джон Клют и Питер Николлс. Энциклопедия научной фантастики (обновленное издание). Нью-Йорк: St Martin's Griffin. стр. 1066. ISBN 0-312-09618-6 . 
  54. ^ Дозуа, Гарднер ; Страхан, Джонатан (2007). Новая космическая опера (1-е изд.). Нью-Йорк: Eos. стр. 2. ISBN 978-0-06-084675-6.
  55. ^ Робертс, Гарин Г. (2001). «Бак Роджерс». В Браун, Рэй Б.; Браун, Пэт (ред.). Путеводитель по популярной культуре США . Боулинг-Грин, Огайо: Bowling Green State University Popular Press. стр. 120. ISBN 978-0-87972-821-2.
  56. ^ "Последний и первый человек видения". Times Higher Education. 23 января 1995 г. Получено 1 октября 2014 г.
  57. ^ Таормина, Агата (19 января 2005 г.). «История научной фантастики». Northern Virginia Community College. Архивировано из оригинала 26 марта 2004 г. Получено 16 января 2007 г.
  58. ^ Николс, Питер; Эшли, Майк (23 июня 2021 г.). «Золотой век НФ». Энциклопедия научной фантастики . Получено 17 ноября 2022 г.
  59. ^ Николс, Питер (1981) Энциклопедия научной фантастики , Гранада, стр. 258
  60. ^ Codex, Regius (2014). От роботов к фундаментам . Висбаден/Любляна: Независимая издательская платформа CreateSpace. ISBN 978-1-4995-6982-7.
  61. ^ Азимов, Айзек (1980). В Радость все еще чувствуется: Автобиография Айзека Азимова, 1954–1978. Гарден-Сити, Нью-Йорк: Doubleday. Глава 24. ISBN 978-0-385-15544-1.
  62. ^ "1966 Hugo Awards". thehugoawards.org . Hugo Award . 26 июля 2007 г. Архивировано из оригинала 7 мая 2011 г. Получено 28 июля 2017 г.
  63. ^ "Длинный список премий Хьюго, 1966". Ассоциация научной фантастики Новой Англии . Архивировано из оригинала 3 апреля 2016 года . Получено 28 июля 2017 года .
  64. ^ «Время и пространство», Hartford Courant , 7 февраля 1954 г., стр.SM19
  65. ^ "Обзоры: ноябрь 1975". www.depauw.edu . Получено 29 декабря 2022 г. .
  66. ^ Aldiss & Wingrove, Trillion Year Spree , Виктор Голланц , 1986, стр. 237
  67. ^ "Работы Ивана Ефремова". Домашняя страница Serg . Архивировано из оригинала 29 апреля 2003 года . Получено 8 сентября 2006 года .
  68. ^ "OFF-LINE интервью с Борисом Стругацким" [OFF-LINE интервью с Борисом Стругацким] (на русском языке). Русская научная фантастика и фэнтези. Декабрь 2006 г. Архивировано из оригинала 4 марта 2016 г. Проверено 29 февраля 2016 г.
  69. ^ Гейл, Флойд К. (октябрь 1960 г.). «5-звездная полка Галактики». Galaxy Science Fiction . стр. 142–146.
  70. ^ Макмиллан, Грэм (3 ноября 2016 г.). «Почему «Звездный десант» может оказаться слишком спорным, чтобы его можно было точно адаптировать». Hollywood Reporter . Архивировано из оригинала 10 мая 2017 г. Получено 8 мая 2017 г.
  71. ^ Липтак, Эндрю (3 ноября 2016 г.). «Четыре вещи, которые мы хотим увидеть в перезагрузке «Звездного десанта»». The Verge . Архивировано из оригинала 8 марта 2021 г. Получено 9 мая 2017 г.
  72. ^ Слассер, Джордж Э. (1987). Пересечения: Альтернативы фэнтези и научной фантастики. Карбондейл, Иллинойс: Southern Illinois University Press. С. 210–220. ISBN 978-0-8093-1374-7. Архивировано из оригинала 22 марта 2019 . Получено 3 февраля 2018 .
  73. ^ Миколаевска, Эмилия; Миколаевски, Дариуш (май 2013 г.). «Экзоскелеты при неврологических заболеваниях — текущие и потенциальные будущие применения». Advances in Clinical and Experimental Medicine . 20 (2): 228 Рис. 2. Архивировано из оригинала 3 апреля 2020 г. Получено 3 февраля 2018 г.
  74. ^ Вайс, Питер. «Танцы с роботами». Science News Online. Архивировано из оригинала 16 января 2006 года . Получено 4 марта 2006 года .
  75. ^ "Unternehmen Stardust – Perrypedia". www.perrypedia.proc.org (на немецком языке). Архивировано из оригинала 30 марта 2019 года . Получено 30 марта 2019 года .
  76. ^ "Der Unsterbliche – Perrypedia". www.perrypedia.proc.org (на немецком языке). Архивировано из оригинала 30 марта 2019 года . Получено 30 марта 2019 года .
  77. ↑ Майк Эшли (14 мая 2007 г.). Врата в вечность: история научно-фантастических журналов 1970–1980 гг. Издательство Ливерпульского университета. стр. 218. ISBN 978-1-84631-003-4 . 
  78. ^ МакГирк, Кэрол (1992). «Новые романтики». В Slusser, Джордж Эдгар; Shippey, TA (ред.). Художественная литература 2000. Издательство Университета Джорджии. С. 109–125. ISBN 978-0-8203-1449-5.
  79. ^ Кароти, Симона (2011). Звездолет поколения в научной фантастике . Макфарланд. стр. 156. ISBN 978-0-7864-8576-5.
  80. ^ Питер Свирски (редактор), Искусство и наука Станислава Лема, издательство McGill-Queen's University Press, 2008, ISBN 0-7735-3047-9 
  81. ^ Станислав Лем, Фантастика и футуриология , Wedawnictwo Literackie, 1989, том. 2, с. 365
  82. ↑ Читательская энциклопедия Бенета , четвертое издание (1996), стр. 590.
  83. ^ Фиалковский, Томаш. «Станислав Лем czyli życie spełnione». Solaris.lem.pl (на польском языке). Лем.пл. Архивировано из оригинала 29 апреля 2015 года . Проверено 28 сентября 2024 г.
  84. ^ Орамус, Марек (2006). Богове Лема . Пшезмерово: Видавництво Курпиш. ISBN 9788389738929.
  85. ^ Яжембский, Ежи. «Чалы десять злотых». Solaris.lem.pl (на польском языке). Лем.пл. ​Проверено 28 сентября 2024 г.
  86. ↑ Шевчик, Олаф (29 марта 2016 г.). «Fantomowe wszechświaty Lema stają się rzeczywistością». polityka.pl (на польском языке). Политика . Проверено 28 сентября 2024 г.
  87. ^ Робертс, Адам (2000). Научная фантастика . Нью-Йорк: Routledge. С. 85–90. ISBN 978-0-415-19204-0.
  88. ^ Всадники драконов Перна, ISFDB.
  89. ^ Обзор Publishers Weekly книги Робин Робертс, Энн Маккефри: Жизнь с драконами (2007). Цитата из Amazon.com Архивировано 1 июня 2021 г. на Wayback Machine . Получено 16 июля 2011 г.
  90. ^ Сэммон, Пол М. (1996). Future Noir: создание Blade Runner. Лондон: Orion Media. стр. 49. ISBN 0-06-105314-7 . 
  91. ^ Вулф, Гэри К. (23 октября 2017 г.). «„Бегущий по лезвию 2049“: как сбылась задумка Филипа К. Дика?». chicagotribune.com . Архивировано из оригинала 30 марта 2019 г. Получено 30 марта 2019 г.
  92. ^ Стовер, Леон Э. «Антропология и научная фантастика» Current Anthropology , т. 14, № 4 (октябрь 1973 г.)
  93. ^ Рид, Сюзанна Элизабет (1997). Представляем Урсулу Ле Гуин. Нью-Йорк, Нью-Йорк, США: Туэйн. ISBN 978-0-8057-4609-9 , стр. = 9, 120. 
  94. ^ Спивак, Шарлотта (1984). Урсула К. Ле Гуин (1-е изд.). Бостон, Массачусетс, США: Twayne Publishers. ISBN 978-0-8057-7393-4 ., стр.=44–50 
  95. ^ "Brave New World of Chinese Science Fiction". www.china.org.cn . Архивировано из оригинала 21 июня 2018 года . Получено 26 апреля 2018 года .
  96. ^ "Научная фантастика, глобализация и Китайская Народная Республика". www.concatenation.org . Архивировано из оригинала 27 апреля 2018 г. Получено 26 апреля 2018 г.
  97. ↑ Fitting, Peter (июль 1991 г.). «Уроки киберпанка». В Penley, C.; Ross, A. Technoculture. Миннеаполис: University of Minnesota Press. стр. 295–315
  98. ^ Шактман, Ноа (23 мая 2008 г.). «26 лет спустя Гибсона Пентагон определяет «киберпространство». Wired . Архивировано из оригинала 14 сентября 2008 г. Получено 28 февраля 2018 г.
  99. ^ Хейворд, Филип (1993). Будущее видение: новые технологии экрана. Британский институт кино. стр. 180–204. Архивировано из оригинала 21 февраля 2007 года . Получено 17 января 2007 года .
  100. ^ Уолтон, Джо (31 марта 2009 г.). «Оплакивая своих врагов: Осколки чести Лоис Макмастер Буджолд». Tor.com . Архивировано из оригинала 11 сентября 2014 г. Получено 9 сентября 2014 г.
  101. ^ «Громкие достижения: научная фантастика Лоис Макмастер Буджолд». www.dendarii.com . Получено 29 декабря 2022 г. .
  102. ^ Mustich, James (13 октября 2008 г.). «Интервью – Нил Стивенсон: Анафем – беседа с Джеймсом Мустичем, главным редактором Barnes & Noble Review». barnesandnoble.com . Архивировано из оригинала 11 августа 2014 г. . Получено 6 августа 2014 г. . У меня была похожая с вашей реакция, когда я впервые прочитал «Происхождение сознания» и «Крушение двухпалатного разума», и это, в сочетании с желанием использовать ИТ, были двумя элементами, из которых выросла «Лавина».
  103. ^ "Три тела". Кен Лю, писатель . 23 января 2015 г. Архивировано из оригинала 30 марта 2019 г. Получено 30 марта 2019 г.
  104. ↑ Benson, Ed (31 марта 2015 г.). "2015 Hugo Awards". Архивировано из оригинала 9 мая 2020 г. Получено 26 апреля 2018 г.
  105. ^ «Не от мира сего: китайский писатель-фантаст Лю Цысинь — первый писатель Азии, получивший премию Хьюго за лучший роман». South China Morning Post . 24 августа 2015 г. Получено 29 декабря 2022 г.
  106. ↑ Андерс, Чарли Джейн (27 июля 2012 г.). «10 последних научно-фантастических книг о больших идеях». io9 . Архивировано из оригинала 30 марта 2019 г. . Получено 30 марта 2019 г. .
  107. ^ "Научная фантастика в 21 веке". www.studienet.dk . Архивировано из оригинала 30 марта 2019 . Получено 30 марта 2019 .
  108. ^ Bebergal, Peter (26 августа 2007 г.). «Эпоха стимпанка: ностальгия встречает будущее, тщательно соединенное латунными винтами». The Boston Globe . Архивировано из оригинала 5 марта 2016 г. Получено 20 февраля 2020 г.
  109. ^ Пулвер, Дэвид Л. (1998). GURPS БиоТех . Игры Стива Джексона . ISBN 978-1-55634-336-0.
  110. ↑ Пол Тейлор (июнь 2000 г.). «Fleshing Out the Maelstrom: Biopunk and the Violence of Information». M/C Journal . 3 (3). Journal of Media and Culture. doi : 10.5204/mcj.1853 . ISSN  1441-2616. Архивировано из оригинала 17 июня 2005 г. Получено 28 февраля 2018 г.
  111. ^ "Как научная фантастика движется в ногу со временем". BBC News . 18 марта 2009 г. Архивировано из оригинала 28 февраля 2018 г. Получено 28 февраля 2018 г.
  112. ↑ Уолтер, Дэмиен (2 мая 2008 г.). «По-настоящему захватывающая научная фантастика скучна». The Guardian . Архивировано из оригинала 27 января 2018 г. Получено 28 февраля 2018 г.
  113. ^ Диксон, Уиллер Уинстон; Фостер, Гвендолин Одри (2008), Краткая история кино, Rutgers University Press, стр. 12, ISBN 978-0-8135-4475-5, заархивировано из оригинала 22 марта 2019 г. , извлечено 19 декабря 2017 г.
  114. ^ Крамер, Фрици (29 марта 2015 г.). «Путешествие на Луну (1902) Обзор немого фильма». Фильмы Без звука . Архивировано из оригинала 30 марта 2019 г. Получено 30 марта 2019 г.
  115. ^ Иган, Дэниел. «Путешествие на Луну, каким вы его никогда не видели». Смитсоновский институт . Архивировано из оригинала 30 марта 2019 года . Получено 30 марта 2019 года .
  116. ^ Шнайдер, Стивен Джей (1 октября 2012 г.), 1001 фильм, который вы должны посмотреть, прежде чем умрете 2012 г. , Octopus Publishing Group, стр. 20, ISBN 978-1-84403-733-9
  117. ↑ Диксон, Уилер Уинстон; Фостер, Гвендолин Одри (1 марта 2008 г.). Краткая история кино. Издательство Ратгерского университета. ISBN 978-0-8135-4475-5. Архивировано из оригинала 15 апреля 2021 г. . Получено 28 октября 2020 г. .
  118. ^ История научно-фантастического кино – Метрополис (1927) Архивировано 10 октября 2017 г. на Wayback Machine – Хотя большинство сходится во мнении, что первым научно-фантастическим фильмом была картина Жоржа Мельеса «Путешествие на Луну» (1902), «Метрополис» (1926) является первым полнометражным фильмом в этом жанре. (scififilmhistory.com, получено 15 мая 2013 г.)
  119. ^ "Метрополис". Turner Classic Movies . Архивировано из оригинала 16 марта 2014 года . Получено 30 марта 2019 года .
  120. ^ "100 лучших фильмов мирового кинематографа". empireonline.com. 11 июня 2010 г. Архивировано из оригинала 23 ноября 2015 г. Получено 17 февраля 2016 г.
  121. ^ "100 лучших фильмов эпохи немого кино". silentera.com. Архивировано из оригинала 23 августа 2000 года . Получено 17 февраля 2016 года .
  122. ^ "50 лучших фильмов всех времен". Sight & Sound , выпуск за сентябрь 2012 г. Британский институт кино . 1 августа 2012 г. Архивировано из оригинала 1 марта 2017 г. Получено 19 декабря 2012 г.
  123. ^ "Введение в Kaiju [на японском]". dic-pixiv. Архивировано из оригинала 18 февраля 2017 года . Получено 9 марта 2017 года .
  124. ^ 中根, 研一 (сентябрь 2009 г.). «Исследование китайской культуры монстров - Таинственные животные, которые распространяются в современных средствах массовой информации [на японском языке]».北海学園大学学園論集. 141 . Университет Хоккай-Гакуэн: 91–121. Архивировано из оригинала 12 марта 2017 года . Проверено 9 марта 2017 г.
  125. ↑ Казан, Кейси (10 июля 2009 г.). «Ридли Скотт: «После 2001 года — Космическая одиссея» научная фантастика мертва». Dailygalaxy.com. Архивировано из оригинала 21 марта 2011 г. Получено 22 августа 2010 г.
  126. ↑ В фокусе научно-фантастический фильм , под редакцией Уильяма Джонсона. Энглвуд Клифф, Нью-Джерси: Prentice-Hall, 1972.
  127. ^ ДеМет, Джордж Д. "2001: Космическая одиссея. Архив интернет-ресурсов: Поиск смысла в 2001 году". Palantir.net (первоначально дипломная работа бакалавра) . Архивировано из оригинала 26 апреля 2011 года . Получено 22 августа 2010 года .
  128. ↑ Касс, Стивен (2 апреля 2009 г.). «Этот день в истории научной фантастики – 2001: Космическая одиссея». Журнал Discover . Архивировано из оригинала 28 марта 2010 г. Получено 19 декабря 2017 г.
  129. ^ Руссо, Джо; Ландсман, Ларри; Гросс, Эдвард (2001). Возвращение к «Планете обезьян»: закулисная история классической научно-фантастической саги (1-е изд.). Нью-Йорк: Thomas Dunne Books/St. Martin's Griffin. ISBN 0-312-25239-0 . 
  130. ↑ Звёздные войны: Эпизод IV – Новая надежда (1977) – IMDb, заархивировано из оригинала 9 апреля 2019 г. , извлечено 30 марта 2019 г.
  131. ^ Биббиани, Уильям (24 апреля 2018 г.). «Лучшие космические оперы (не «Звездные войны»)». IGN . Архивировано из оригинала 13 августа 2019 г. Получено 5 апреля 2019 г.
  132. ^ "Star Wars – Box Office History". The Numbers. Архивировано из оригинала 22 августа 2013 года . Получено 17 июня 2010 года .
  133. ^ "Star Wars Episode 4: A New Hope | Lucasfilm.com". Lucasfilm . Архивировано из оригинала 30 марта 2019 . Получено 30 марта 2019 .
  134. ^ ab "Movie Franchises and Brands Index". www.boxofficemojo.com . Архивировано из оригинала 20 июля 2013 г. Получено 30 марта 2019 г.
  135. ↑ Escape Velocity: American Science Fiction Film, 1950–1982, Брэдли Шауэр, Wesleyan University Press, 3 января 2017 г., стр. 7
  136. ^ Научно-фантастический фильм: критическое введение, Кит М. Джонстон, Берг, 9 мая 2013 г., страницы 24–25. Некоторые примеры приведены в этой книге.
  137. ^ Science Fiction TV, JP Telotte, Routledge, 26 марта 2014 г., страницы 112, 179
  138. ^ Телотт, Дж. П. (2008). Необходимый читатель научно-фантастического телевидения. Издательство Университета Кентукки. С. 210. ISBN 978-0-8131-2492-6. Архивировано из оригинала 1 июня 2021 . Получено 28 октября 2020 .
  139. ↑ Suzanne Williams-Rautiolla (2 апреля 2005 г.). «Капитан Видео и его видеорейнджеры». Музей вещательных коммуникаций. Архивировано из оригинала 30 марта 2009 г. Получено 17 января 2007 г.
  140. ^ "The Twilight Zone [TV Series] [1959–1964]". AllMovie . Архивировано из оригинала 20 июня 2018 года . Получено 19 ноября 2012 года .
  141. ^ Стэнъярд, Стюарт Т. (2007). Dimensions Behind the Twilight Zone: A Backstage Tribute to Television's Novrink Breaking Series ([Online-Ausg.] ред.). Торонто: ECW press. стр. 18. ISBN 978-1-55022-744-4.
  142. ^ "TV Guide Names Top 50 Shows". CBS News . CBS Interactive . 26 апреля 2002 г. Архивировано из оригинала 4 сентября 2012 г. Получено 13 апреля 2016 г.
  143. ^ "Список 101 лучших написанных телесериалов". Архивировано из оригинала 7 июня 2013 года . Получено 13 апреля 2016 года .
  144. ^ O'Reilly, Terry (24 мая 2014 г.). "Бренды 21 века". Под влиянием . Сезон 3. Эпизод 21. Событие происходит в 2:07. CBC Radio One. Архивировано из оригинала 8 июня 2014 г. Транскрипт оригинального источника . Получено 7 июня 2014 г. В сериале было много интересных устройств, которые поразили нас еще в 1960-х годах. В первом эпизоде ​​мы видим, как жена Джейн делает упражнения перед телевизором с плоским экраном. В другом эпизоде ​​мы видим, как Джордж Джетсон читает газету на экране. Кто-нибудь может сказать "планшет"? В другом эпизоде ​​Босс Спейсли говорит Джорджу исправить что-то под названием "компьютерный вирус". Все в шоу используют видеочат, предвещая Skype и Face Time. Есть робот-пылесос, предвещающий появление пылесоса iRobot Roomba в 2002 году. В одном из эпизодов также использовался солярий — продукт, который появился в Северной Америке только в 1979 году. И хотя в сериале демонстрировались космические автомобили, которые еще не приземлились в нашей жизни, в сериале «Джетсоны» были движущиеся тротуары, как сейчас в аэропортах, беговые дорожки, которые появились на потребительском рынке только в 1969 году, а также был мастер по ремонту, у которого была технология под названием... Mac.
  145. ^ "Doctor Who Classic Episode Guide – An Unearthly Child – Details". BBC . Архивировано из оригинала 25 октября 2016 года . Получено 30 марта 2019 года .
  146. ↑ Динс, Джейсон (21 июня 2005 г.). «Доктор Кто наконец-то достигает успеха». The Guardian . ISSN  0261-3077. Архивировано из оригинала 30 марта 2019 г. Получено 30 марта 2019 г.
  147. ^ "Конец Старой Англии: Плач по Блайти". The Economist . 14 сентября 2006 г. Архивировано из оригинала 17 июня 2009 г. Получено 18 сентября 2006 г.
  148. ^ "ICONS. Портрет Англии". Архивировано из оригинала 3 ноября 2007 г. Получено 10 ноября 2007 г.
  149. ^ Моран, Кейтлин (30 июня 2007 г.). «Доктор Кто просто мастерски». The Times . Лондон. Архивировано из оригинала 17 июня 2011 г. Получено 1 июля 2007 г. [ Доктор Кто ] такой же захватывающий и любимый, как Джолин , или хлеб с сыром, или жимолость, или пятница. Это квинтэссенция того, чтобы быть британцем.
  150. ↑ «Специальный выпуск для коллекционеров: 100 величайших эпизодов всех времен». TV Guide (28 июня – 4 июля). 1997.
  151. ↑ British Science Fiction Television: A Hitchhiker's Guide, Джон Р. Кук, Питер Райт, IBTauris, 6 января 2006 г., стр. 9
  152. ↑ Gowran, Clay. «Рейтинги Nielsen на новых шоу тусклые». Chicago Tribune. 11 октября 1966 г.: B10.
  153. ↑ Гулд, Джек. «Как оценивается ваш любимый? Возможно, выше, чем вы думаете». New York Times . 16 октября 1966 г.: 129.
  154. ↑ Хилмес, Мишель; Генри, Майкл Лоуэлл (1 августа 2007 г.). NBC: America's Network. Издательство Калифорнийского университета. ISBN 978-0-520-25079-6. Архивировано из оригинала 4 июля 2016 . Получено 28 октября 2020 .
  155. ^ "A First Showing for 'Star Trek' Pilot". The New York Times . 22 июля 1986 г. ISSN  0362-4331. Архивировано из оригинала 27 марта 2014 г. Получено 30 марта 2019 г.
  156. ↑ Родденберри, Джин (11 марта 1964 г.). Star Trek Pitch Архивировано 12 мая 2016 г. на Wayback Machine , первый черновик. Доступно на LeeThomson.myzen.co.uk .
  157. ^ "STARTREK.COM: Universe Timeline". Startrek.com. Архивировано из оригинала 3 июля 2009 года . Получено 14 июля 2009 года .
  158. ^ Окада, Майкл ; Окаду, Дениз (1 ноября 1996 г.). Хронология Звездного пути: История будущего . ISBN 978-0-671-53610-7.
  159. ^ "The Milwaukee Journal - Поиск в архиве новостей Google". news.google.com . Получено 30 марта 2019 г. .[ постоянная мертвая ссылка ]
  160. ↑ Star Trek: The Next Generation, 26 сентября 1987 г., архивировано из оригинала 25 марта 2021 г. , извлечено 30 марта 2019 г.
  161. ^ Уэйлен, Эндрю (5 декабря 2018 г.). «Сериал «Звездный путь» Пикара выйдет не раньше конца 2019 года, после второго сезона «Дискавери». Newsweek . Архивировано из оригинала 30 марта 2019 г. Получено 30 марта 2019 г.
  162. ^ "Анонсирован мультсериал New Trek". www.startrek.com . Архивировано из оригинала 30 марта 2019 . Получено 30 марта 2019 .
  163. ^ "Патрик Стюарт повторит роль в сериале "Звездный путь" в новом сериале CBS All Access". The Hollywood Reporter . 4 августа 2018 г. Архивировано из оригинала 4 августа 2018 г. Получено 30 марта 2019 г.
  164. ↑ Беделл, Салли (4 мая 1983 г.). «СЕРИЯ 'V' — ХИТ NBC». The New York Times. стр. 27
  165. ^ Susman, Gary (17 ноября 2005 г.). "Mini Splendored Things". Entertainment Weekly . EW.com. Архивировано из оригинала 25 февраля 2014 г. Получено 7 января 2010 г.
  166. ^ "Worldwide Press Office – Red Dwarf on DVD". BBC. Архивировано из оригинала 27 февраля 2010 года . Получено 28 ноября 2009 года .
  167. ↑ Бишофф, Дэвид (декабрь 1994 г.). «Открытие «Секретных материалов»: за кулисами самого популярного телешоу». Omni . 17 (3).
  168. ↑ Гудман, Тим (18 января 2002 г.). «Создатель «Секретных материалов» завершает сериал на канале Fox». San Francisco Chronicle . Архивировано из оригинала 15 июня 2011 г. Получено 27 июля 2009 г.
  169. ^ "Джиллиан Андерсон подтверждает, что покидает "Секретные материалы" | TV Guide". TVGuide.com . 10 января 2018 г. Архивировано из оригинала 30 апреля 2020 г. Получено 30 марта 2019 г.
  170. ↑ Андреева, Нелли (24 марта 2015 г.). «'Секретные материалы' возвращаются как сериал Fox Event с создателем Крисом Картером и звездами Дэвидом Духовны и Джиллиан Андерсон». Крайний срок . Архивировано из оригинала 30 марта 2019 г. Получено 30 марта 2019 г.
  171. ↑ Самнер, Даррен (10 мая 2011 г.). «Тайны Смолвиля выходят на этой неделе – с мировым рекордом Stargate». GateWorld . Архивировано из оригинала 1 марта 2014 г. Получено 23 февраля 2014 г.
  172. ^ "CultT797.html". www.maestravida.com . Архивировано из оригинала 28 сентября 2007 года . Получено 29 декабря 2022 года .
  173. ^ "20 лучших телешоу SyFy всех времен". pastemagazine.com . 9 марта 2018 г. Архивировано из оригинала 30 марта 2019 г. Получено 30 марта 2019 г.
  174. ^ "О нас". SYFY . Архивировано из оригинала 30 марта 2019 . Получено 30 марта 2019 .
  175. ↑ Хайнс, Ри (27 апреля 2010 г.). «Прощайте, задроты! Вы не нужны Syfy». TODAY.com . Архивировано из оригинала 27 марта 2019 г. Получено 30 марта 2019 г.
  176. ^ Бриу, Билл. «Серия Firefly готова к старту». jam.canoe.ca. Архивировано из оригинала 15 июля 2012 г. Получено 10 декабря 2006 г.{{cite web}}: CS1 maint: unfit URL (link)
  177. ↑ « Поразительное чудо: воображение науки и научной фантастики в межвоенной Америке», Джон Ченг, Издательство Пенсильванского университета, 19 марта 2012 г., страницы 1–12.
  178. ^ «Когда научная фантастика предсказывает будущее». Escapist Magazine . 1 ноября 2018 г. Архивировано из оригинала 4 апреля 2019 г. Получено 4 апреля 2019 г.
  179. ^ Котецки, Питер. «15 смелых вымышленных предсказаний о будущих технологиях, которые сбылись». Business Insider . Архивировано из оригинала 4 апреля 2019 г. Получено 4 апреля 2019 г.
  180. ^ Мунене, Элвин (23 октября 2017 г.). «Восемь новаторских изобретений, предсказанных научной фантастикой». Sanvada . Архивировано из оригинала 4 апреля 2019 г. Получено 3 апреля 2019 г.
  181. ↑ Энциклопедия научной фантастики и фэнтези Гринвуда: темы, произведения и чудеса, том 2, Гэри Вестфаль, Greenwood Publishing Group, 2005
  182. ^ Хандверк, Брайан. «Многие футуристические предсказания Герберта Уэллса, которые сбылись». Смитсоновский институт . Архивировано из оригинала 4 апреля 2019 г. Получено 4 апреля 2019 г.
  183. ^ ab "Наука и технологии: общественные взгляды и общественное понимание. Научная фантастика и псевдонаука". Science and Engineering Indicators–2002 (Report). Арлингтон, Вирджиния: Национальный научный фонд , Отдел статистики научных ресурсов. Апрель 2002 г. NSB 02-01. Архивировано из оригинала 16 июня 2016 г.
  184. ^ Bainbridge, William Sims (1982). «Влияние научной фантастики на отношение к технологиям». В Emme, Eugene Morlock (ред.). Научная фантастика и космическое будущее: прошлое и настоящее . Univelt. ISBN 978-0-87703-173-4. Архивировано из оригинала 1 января 2016 . Получено 7 ноября 2015 .
  185. ^ ab Sagan, Carl (28 мая 1978 г.). «Растем на научной фантастике». The New York Times . ISSN  0362-4331. Архивировано из оригинала 11 декабря 2018 г. Получено 4 апреля 2019 г.
  186. ^ «Эти 15 научно-фантастических книг на самом деле предсказали будущее». Business Insider . 8 ноября 2018 г. Получено 20 июля 2022 г.
  187. ^ "Future Shock: 11 реальных технологий, которые предсказывала научная фантастика". Micron . Получено 20 июля 2022 г. .
  188. ^ Ерёмина Ольга Александровна. «Предвидения и предсказания». Иван Ефремов (на русском языке) . Проверено 20 июля 2022 г.
  189. ^ Фернандо, Бенджамин; Вуйчицка, Наталия; Марушка, Фроман; Магуайр, Росс; Штелер, Саймон; Роллан, Люси]; Коллинз, Гарет; Каратекин, Озгур; Лармат, Карен; Сэнсом, Элеанор; Тианби, Николас; Спига, Эмерик; Каракостас, Фойвос; Ленг, Куангдай; Ниссен-Майер, Тарье; Кавамура, Таичи; Джардини, Доменико; Логнонне, Филипп; Банердт, Брюс; Добар, Ингрид (апрель 2021 г.). «Прослушивание посадки: сейсмические обнаружения прибытия Perseverance на Марс с помощью InSight». Наука о Земле и космосе . 8 (4). Библиографический код : 2021E&SS....801585F. doi : 10.1029/2020EA001585 . hdl : 20.500.11937/90005 . ISSN  2333-5084. S2CID  233672783.
  190. ^ Килгор, Де Витт Дуглас (март 2010 г.). «Машина различий: пришельцы, роботы и другие расовые вопросы в истории научной фантастики». Science Fiction Studies . 37 (1): 16–22. JSTOR  40649582.
  191. ^ Олдисс, Брайан; Вингров, Дэвид (1986). Веселье на триллион лет . Лондон: Виктор Голланц. п. 14. ISBN 978-0-575-03943-8.
  192. ^ Menadue, Christopher Benjamin; Cheer, Karen Diane (2017). «Human Culture and Science Fiction: A Review of the Literature, 1980–2016» (PDF) . SAGE Open . 7 (3): 215824401772369. doi : 10.1177/2158244017723690 . ISSN  2158-2440. S2CID  149043845. Архивировано (PDF) из оригинала 21 июля 2018 г. . Получено 3 сентября 2019 г. .
  193. ^ Миллер, Бетти (6 ноября 2014 г.). «Умер Джордж Слассер, соучредитель известной коллекции Eaton». UCR Today . Архивировано из оригинала 4 апреля 2019 г. Получено 4 апреля 2019 г.
  194. ^ Мерфи, Брюс (1996). Читательская энциклопедия Бенета . Нью-Йорк: Harper Collins. С. 734. ISBN 978-0-06-181088-6. OCLC  35572906.
  195. ^ Ааронович, Дэвид (8 февраля 2013 г.). «1984: Дорога Джорджа Оруэлла к антиутопии». BBC News . Архивировано из оригинала 24 января 2018 г. Получено 8 февраля 2013 г.
  196. ^ Келли, Сонайя (28 марта 2017 г.). «В знак протеста против Трампа кинотеатры по всему миру покажут экранизацию романа Оруэлла «1984». Los Angeles Times . Архивировано из оригинала 4 апреля 2019 г. Получено 4 апреля 2019 г.
  197. ^ "1984 и политика антиутопии". Британская библиотека . Архивировано из оригинала 8 марта 2021 года . Получено 4 апреля 2019 года .
  198. ^ Гросс, Терри (18 февраля 2010 г.). «Джеймс Кэмерон: Расширяя границы воображения». National Public Radio . Архивировано из оригинала 21 февраля 2010 г. Получено 27 февраля 2010 г.
  199. ^ Дзюбинский, Аарон (ноябрь 2004 г.). «Обзор: научная фантастика в Латинской Америке и Испании». Science Fiction Studies . 31 (3 Советская научная фантастика: оттепель и после). JSTOR  4241289.
  200. ↑ Андроиды, гуманоиды и другие монстры научной фантастики: наука и душа в научно-фантастических фильмах, Пер Шельде, NYU Press, 1994, страницы 1–10
  201. ↑ Элис Рэй Хелфорд, в Вестфаль, Гэри. Энциклопедия научной фантастики и фэнтези Гринвуда : Greenwood Press, 2005: 289–290.
  202. ^ Хаускеллер, Майкл; Карбонелл, Кертис Д.; Филбек, Томас Д. (13 января 2016 г.). Справочник постгуманизма в кино и телевидении издательства Palgrave . Houndmills, Бейзингсток, Хэмпшир: Palgrave Macmillan. ISBN 978-1-137-43032-8. OCLC  918873873.
  203. ^ «Глобальное предупреждение: рост «cli-fi»». The Guardian . 31 мая 2013 г. Получено 29 декабря 2022 г.
  204. ^ Блум, Дэн (10 марта 2015 г.). «Cli-Fi» проникает в классы литературы по всему миру». Inter Press Service News Agency . Архивировано из оригинала 17 марта 2015 г. Получено 23 марта 2015 г.
  205. ^ Перес-Пенья, Ричард (31 марта 2014 г.). «Колледжские классы используют искусство для подготовки к изменению климата». The New York Times . № 1, апрель 2014 г., стр. A12. Архивировано из оригинала 13 апреля 2015 г. Получено 31 марта 2015 г.
  206. ^ Tuhus-Dubrow, Rebecca (лето 2013 г.). "Cli-Fi: Birth of a Genre". Несогласие . Архивировано из оригинала 22 марта 2015 г. Получено 23 марта 2015 г.
  207. ^ Рэймонд, Эрик. "Политическая история SF". Архивировано из оригинала 20 декабря 2015 года . Получено 4 декабря 2007 года .
  208. ^ «ВНЕ ЭТОГО МИРА: БИОГРАФИЯ РОБЕРТА ХАЙНЛАЙНА». www.libertarianism.org . 4 июля 2000 г. Получено 26 июня 2024 г.
  209. ^ «Сказки о животных в научной фантастике и фэнтези», Брюс Шоу, Макфарланд, 2010, стр. 19
  210. ^ "Comedy Science Fiction". Sfbook.com. Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года . Получено 2 марта 2016 года .
  211. ^ Хартвелл, Дэвид. Age of Wonders (Нью-Йорк: McGraw-Hill, 1985, стр. 42)
  212. ^ Азимов, Айзек. «Вперед 1 – Вторая революция» в Эллисон, Харлан (ред.). Опасные видения (Лондон: Victor Gollancz, 1987)
  213. ^ «Критические подходы к научной фантастике». christopher-mckitterick.com/ . Получено 22 апреля 2023 г. .
  214. ^ «Какова цель научно-фантастических рассказов? | Проект Hieroglyph». hieroglyph.asu.edu . Архивировано из оригинала 4 апреля 2019 года . Получено 4 апреля 2019 года .
  215. ^ "Index". www.depauw.edu . Архивировано из оригинала 24 марта 2019 . Получено 4 апреля 2019 .
  216. ^ "Исследования научной фантастики на JSTOR". Архивировано из оригинала 4 апреля 2019 года . Получено 4 апреля 2019 года .
  217. ^ "Science Fiction Research Association – About". www.sfra.org . Архивировано из оригинала 4 апреля 2019 . Получено 4 апреля 2019 .
  218. ^ "About: Science Fiction Foundation". Science Fiction Foundation . Архивировано из оригинала 24 октября 2018 года . Получено 3 апреля 2019 года .
  219. ^ "Английский: Магистр наук по научной фантастике – Обзор – Курсы для аспирантов – Ливерпульский университет". www.liverpool.ac.uk . Архивировано из оригинала 4 апреля 2019 г. . Получено 4 апреля 2019 г. .
  220. ^ "BCLS: Hard Versus Soft Science Fiction". Архивировано из оригинала 23 августа 2018 года . Получено 23 августа 2018 года .
  221. ^ ab «Десять авторов о дебатах по поводу «жесткой» и «мягкой» научной фантастики». 20 февраля 2017 г. Архивировано из оригинала 29 декабря 2018 г. Получено 23 августа 2018 г.
  222. ^ Уайлд, Фрэн (21 января 2016 г.). «Как вам нравится ваша научная фантастика? Десять авторов высказывают свое мнение о «жесткой» и «мягкой» НФ». Tor.com . Архивировано из оригинала 4 апреля 2019 г. Получено 4 апреля 2019 г.
  223. ^ «Урсула К. Ле Гуин доказала, что научная фантастика доступна всем». 24 января 2018 г. Архивировано из оригинала 23 августа 2018 г. Получено 23 августа 2018 г.
  224. ^ Браун, Макс. «Хольст, Теодор Ричард Эдвард фон (1810–1844)». Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-ред.). Oxford University Press. doi :10.1093/ref:odnb/28353. (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании.)
  225. ↑ Беннетт, Введение, ix–xi, 120–21; Шор, Введение в Cambridge Companion , 1–5; Сеймур, 548–61.
  226. ^ Аллен, Уильям Р. (1991). Понимание Курта Воннегута . Издательство Университета Южной Каролины. ISBN 978-0-87249-722-1.
  227. ^ Банах, Дже (11 апреля 2013 г.). «Смеясь в лицо смерти: круглый стол Воннегута». The Paris Review . Архивировано из оригинала 3 сентября 2015 г. Получено 13 августа 2015 г.
  228. ↑ Jonas, Gerald (6 июня 2012 г.). «Рэй Брэдбери, мастер научной фантастики, умер в возрасте 91 года». The New York Times . Архивировано из оригинала 5 апреля 2019 г. Получено 5 июня 2012 г.
  229. ^ Барлоу, Уэйн Дуглас (1987). Путеводитель Барлоу по инопланетянам. Workman Publishing Company. ISBN 0-89480-500-2 . 
  230. ^ Бакстер, Джон (1997). «Кубрик за пределами бесконечности». Стэнли Кубрик: Биография. Basic Books. стр. 199–230. ISBN 0-7867-0485-3 . 
  231. ↑ Гэри К. Вулф и Кэрол Т. Уильямс, «Величие доброты: диалектика Кордвейнера Смита», Voices for the Future: Essays on Major Science Fiction Writers , том 3, редактор Томас Д. Клэрсон, Popular Press, 1983, страницы 53–72.
  232. ^ Хейзелтон, Лесли (25 июля 1982 г.). «Дорис Лессинг о феминизме, коммунизме и «космической фантастике». The New York Times . Архивировано из оригинала 23 ноября 2013 г. Получено 25 марта 2011 г.
  233. ^ Галин, Мюге (1997). Между Востоком и Западом: суфизм в романах Дорис Лессинг. Олбани, Нью-Йорк : State University of New York Press . стр. 21. ISBN 978-0-7914-3383-6. Архивировано из оригинала 23 ноября 2020 . Получено 28 октября 2020 .
  234. ^ Лессинг, Дорис (1994) [1980]. "Предисловие". Сириусские эксперименты . Лондон: Flamingo. стр. 11. ISBN 978-0-00-654721-1.
  235. ↑ Донохью, Денис (22 сентября 1985 г.). «Элис, радикальная домохозяйка». The New York Times . Архивировано из оригинала 15 июля 2014 г. Получено 4 июля 2014 г.
  236. ^ Барнетт, Дэвид (28 января 2009 г.). «Научная фантастика: жанр, который не осмеливается произнести свое имя». The Guardian . Лондон. Архивировано из оригинала 12 августа 2016 г. Получено 13 декабря 2016 г.
  237. ↑ Поттс, Роберт (26 апреля 2003 г.). «Свет в пустыне». The Guardian . Архивировано из оригинала 5 октября 2013 г. Получено 30 мая 2013 г.
  238. ↑ Лэнгфорд, Дэвид , «Bits and Pieces», журнал SFX № 107, август 2003 г. Архивировано 20 августа 2009 г. на Wayback Machine.
  239. ^ "Lem and SFWA". Архивировано из оригинала 11 января 2008 года.в FAQ по писателям-фантастам и фэнтези Америки , «перефразируя Джерри Пурнелла », который был президентом SFWA в 1973–74 гг.
  240. ^ Ле Гуин, Урсула К. (1976) «Научная фантастика и миссис Браун», в The Language of the Night: Essays on Fantasy and Science Fiction , Perennial HarperCollins, Revised edition 1993; в Science Fiction at Large (ed. Peter Nicholls), Gollancz, Лондон, 1976; в Explorations of the Marvellous (ed. Peter Nicholls), Fontana, Лондон, 1978; в Speculations on Speculation. Theories of Science Fiction (eds. James Gunn and Matthew Candelaria), The Scarecrow Press, Inc. Мэриленд, 2005.
  241. ^ Card, O. (2006). "Введение". Игра Эндера . Macmillan. ISBN 978-0-7653-1738-4.
  242. ^ "Orson Scott Card | Authors | Macmillan". US Macmillan . Архивировано из оригинала 5 января 2021 г. Получено 4 апреля 2019 г.
  243. ↑ Lethem, Jonathan (1998), «Близкие контакты: растраченное обещание научной фантастики», Village Voice , июнь. Также перепечатано в слегка расширенной версии под названием «Почему мы не можем жить вместе?: Видение потерянного жанрового рая» в New York Review of Science Fiction , сентябрь 1998, номер 121, том 11, № 1.
  244. ↑ Бенфорд, Грегори (1998) «Сны, наполненные смыслом: Томас Диш и будущее научной фантастики», New York Review of Science Fiction , сентябрь, номер 121, том 11, № 1
  245. ^ Крисп, Джули (10 июля 2013 г.). «Сексизм в жанровом издании: точка зрения издателя». Tor Books . Архивировано из оригинала 30 апреля 2015 г. Получено 29 апреля 2015 г.( См. полную статистику )
  246. ^ Маккаун, Алекс (6 апреля 2015 г.). «Номинанты премии Хьюго этого года — запутанная политическая полемика». The AV Club . The Onion . Архивировано из оригинала 10 апреля 2015 г. . Получено 11 апреля 2015 г. .
  247. ^ "Awards". Всемирное общество научной фантастики . 10 мая 2016 г. Получено 4 апреля 2019 г.
  248. ^ "Nebula Awards". www.fantasticfiction.com . Архивировано из оригинала 31 мая 2020 года . Получено 4 апреля 2019 года .
  249. ^ «Премия Джона У. Кэмпбелла».
  250. ^ "The Theodore Sturgeon Award". Архивировано из оригинала 1 октября 2012 года . Получено 18 марта 2023 года .
  251. ^ "Академия научно-фантастических фэнтези и фильмов ужасов". www.saturnawards.org . Архивировано из оригинала 25 августа 2012 года . Получено 4 апреля 2019 года .
  252. ^ "Aurora Awards | Canadian Science Fiction and Fantasy Association". Архивировано из оригинала 4 апреля 2019 года . Получено 4 апреля 2019 года .
  253. ^ "The Endeavour Award Home Page". osfci.org . Архивировано из оригинала 30 марта 2019 . Получено 4 апреля 2019 .
  254. ^ "ASFA". www.asfa-art.org . Архивировано из оригинала 4 апреля 2019 . Получено 4 апреля 2019 .
  255. ^ "Awards | World Fantasy Convention". Архивировано из оригинала 27 октября 2012 года . Получено 4 апреля 2019 года .
  256. ^ "Awards – Locus Online". Архивировано из оригинала 4 апреля 2019 года . Получено 4 апреля 2019 года .
  257. ^ "Conventions". Locus Online . 29 августа 2017 г. Архивировано из оригинала 30 марта 2019 г. Получено 5 апреля 2019 г.
  258. ^ Келли, Кевин (21 февраля 2008 г.). «История конвенции научной фантастики». io9 . Архивировано из оригинала 3 июня 2020 г. . Получено 5 апреля 2019 г. .
  259. ^ "ScifiConventions.com – Всемирный каталог конвенций научной фантастики и фэнтези – О конвенциях". www.scificonventions.com . Архивировано из оригинала 8 апреля 2019 года . Получено 5 апреля 2019 года .
  260. ^ "FenCon XVI – 20–22 сентября 2019 г. |". www.fencon.org . Архивировано из оригинала 2 апреля 2019 г. . Получено 5 апреля 2019 г. .
  261. ↑ Марк А. Мэндел (7–9 января 2010 г.). Кономастика: Наименование условностей научной фантастики. Архивировано 13 апреля 2018 г. на Wayback Machine
  262. ^ ab Wertham, Fredric (1973). Мир фэнзинов . Carbondale & Evanston: Southern Illinois University Press.
  263. ^ ab "Fancyclopedia I: C – Cosmic Circle". fanac.org. 12 августа 1999 г. Архивировано из оригинала 12 сентября 2015 г. Получено 17 января 2007 г.
  264. ^ Линч, Кит (14 июля 1994 г.). «История Сети важна». Архивировано из оригинала 14 августа 2015 г. Получено 17 января 2007 г.
  265. ^ "Usenet Fandom – Crisis on Infinite Earths". Архивировано из оригинала 25 октября 2019 года . Получено 5 апреля 2019 года .
  266. ↑ Glyer, Mike (ноябрь 1998 г.). «Ваш клуб уже умер?». Файл 770 (127). Архивировано из оригинала 22 марта 2019 г. Получено 29 января 2018 г.
  267. ↑ Хансен, Роб (13 августа 2003 г.). «Библиография британского фэнзина». Архивировано из оригинала 22 марта 2015 г. Получено 17 января 2007 г.
  268. ↑ Лэтэм, Роб; Мендлесон, Фарах (1 ноября 2014 г.), «Фэндом», Оксфордский справочник научной фантастики , Oxford University Press, doi : 10.1093/oxfordhb/9780199838844.013.0006, ISBN 978-0-19-983884-4
  269. ^ "Ansible Home/Links". news.ansible.uk . Архивировано из оригинала 29 марта 2019 . Получено 5 апреля 2019 .
  270. ^ "Culture : Fanzine : SFE: Science Fiction Encyclopedia". www.sf-encyclopedia.com . Архивировано из оригинала 26 марта 2019 года . Получено 5 апреля 2019 года .
  271. ^ ab "Hugo Awards by Year". The Hugo Awards . 19 июля 2007 г. Архивировано из оригинала 2 апреля 2019 г. Получено 5 апреля 2019 г.
  272. ^ Банцл, Мартин (июнь 2004 г.). «Контрфактуальная история: руководство пользователя». American Historical Review . 109 (3): 845–858. doi :10.1086/530560. Архивировано из оригинала 13 октября 2004 г. Получено 2 июня 2009 г.
  273. ^ ab Davies, David Stuart ; Forshaw, Barry , ред. (2015). Книга о Шерлоке Холмсе (первое американское изд.). Нью-Йорк: DK . стр. 259. ISBN 978-1-4654-3849-2.
  274. ^ Стерлинг, Брюс (17 января 2019 г.). «Научная фантастика». Encyclopaedia Britannica . Архивировано из оригинала 29 января 2012 г. Получено 5 апреля 2019 г.
  275. ^ ab Westfahl, Gary (2005). «Пришельцы в космосе». В Gary Westfahl (ред.). The Greenwood Encyclopedia of Science Fiction and Fantasy: Themes, Works, and Wonders . Vol. 1. Westport, Conn.: Greenwood Press . pp. 14–16. ISBN 978-0-313-32951-7.
  276. ^ Паркер, Хелен Н. (1977). Биологические темы в современной научной фантастике . UMI Research Press.
  277. ^ Кард, Орсон Скотт (1990). Как писать научную фантастику и фэнтези. Writer's Digest Books. стр. 17. ISBN 978-0-89879-416-8.
  278. ↑ Питер Фиттинг (2010), «Утопия, антиутопия и научная фантастика», в Грегори Клэйсе (ред.), «Кембриджский компаньон по утопической литературе» , Cambridge University Press, стр. 138–139.
  279. ^ Хартвелл, Дэвид Г. (1996). Age of Wonders: Exploring the World of Science Fiction . Tor Books. стр. 109–131. ISBN 978-0-312-86235-0.
  280. ^ Эшли, М. (апрель 1989 г.). Бессмертный профессор, Astro Adventures № 7, стр. 6.
  281. ^ HG Stratmann (14 сентября 2015 г.). Использование медицины в научной фантастике: руководство писателя-фантаста по биологии человека . Springer, 2015. стр. 227. ISBN 978-3-319-16015-3.

Общие и цитируемые источники

Внешние ссылки

Библиотечные ресурсы о
научной фантастике
  • Ресурсы в вашей библиотеке
  • Ресурсы в других библиотеках