Исиро Хонда [а] ( японский :本多猪四郎Хепберн : Хонда Исиро , 7 мая 1911 — 28 февраля 1993) — японский режиссёр , снявший 46 художественных фильмов за свою пятидесятилетнюю карьеру. [6] Он признан самым успешным японским режиссером на международном уровне до Хаяо Миядзаки и одним из основателей современных фильмов-катастроф , а его фильмы оказали значительное влияние на киноиндустрию. [7] Несмотря на то, что Хонда был режиссёром множества драматических , военных , документальных и комедийных фильмов, его больше всего помнят за режиссуру и совместное создание жанра кайдзю с режиссёром спецэффектов Эйдзи Цубурая . [8]
Хонда вошел в японскую киноиндустрию в 1934 году, работая третьим помощником режиссера в фильме Сотодзи Кимуры «Исследование жизни пожилых простолюдинов ». [9] После 15 лет работы над многочисленными фильмами в качестве помощника режиссера он дебютировал в качестве режиссера короткометражным документальным фильмом « Исэ-Сима» (1949). Первый полнометражный фильм Хонды, «Голубая жемчужина» (1952), имел в то время успех у критиков в Японии и позволил ему снять три последующих драматических фильма.
В 1954 году Хонда снял и написал сценарий к фильму «Годзилла» , который имел кассовый успех в Японии и был номинирован на две премии Японской киноассоциации. Благодаря коммерческому успеху фильма в Японии он породил мультимедийную франшизу , признанную Книгой рекордов Гиннеса самой продолжительной кинофраншизой в истории, которая положила начало жанрам кайдзю и токусацу . Это помогло Хонде получить международное признание и побудило его снять множество фильмов токусацу , которые до сих пор изучаются и смотрятся. [10] [11]
После того как Хонда снял свой восьмой и последний фильм о Годзилле в 1975 году, он ушел из кинопроизводства. [12] Однако бывший коллега и друг Хонды, Акира Куросава , убедил его выйти из отставки в конце 1970-х годов и стать его правой рукой в его последних пяти фильмах. [7]
Хонда родился в Асахи , префектура Ямагата (ныне часть города Цуруока ), [13] [14] [15] пятый и младший ребенок Хокана и Миё Хонды. Его отец Хокан был настоятелем храма Хонда Рюден-ин. [13] Хонда заявил, что его имя представляет собой комбинацию трех слов: «Я» означает иношиши , кабан, астрологический символ года моего рождения . Ши означает число четыре, четвертый сын. И ро указывает на имя мальчика. Буквально оно означает «четвертый сын, рожденный в год кабана». [3] [16] У него было три брата: Такамото, Рёкити, Рюдзо и одна сестра: Томи, которая умерла в детстве. [17] Отец и дед Хонды были буддийскими монахами в Чурен-дзи, храме на горе Юдоно, где Хонда жил в жилище на территории храма. Хонды выращивали рис, картофель, редис дайкон и морковь, а также производили и продавали мисо и соевый соус. Семья также получала доход от фермы по выращиванию шелкопряда, которой управлял один из братьев Хонды. Отец Хонды зарабатывал летом, продавая религиозные обряды в префектурах Иватэ , Акита и Хоккайдо , и возвращался домой до наступления зимы. [16]
В то время как братья Хонда в шестнадцать лет получали религиозное образование, Хонда изучал науку. [16] Такамото, который стал военным врачом, поощрял Хонду учиться и присылал ему в помощь научные журналы, что положило начало любви Хонды к чтению и научному любопытству. [18] В 1921 году, когда Хонде было десять лет, Хокан стал настоятелем храма Иодзи в Токио , [13] и семья переехала в район Такайдо в Сугинами . Хотя дома он был отличником, оценки Хонды в Токио и в средней школе упали; он боролся с предметами, связанными с уравнениями, такими как химия, биология и алгебра. [19]
После того, как его отец перешел в другой храм, Хонда поступил в начальную школу Тачибана в Кавасаки, а затем в среднюю школу Когёкуша, где Хонда изучал кендо, стрельбу из лука и спортивное плавание, но бросил учебу после того, как порвал ахиллово сухожилие. [20]
Хонда заинтересовался фильмами, когда он и его одноклассники собрались посмотреть один из фотоспектаклей Universal Bluebird. Хонда часто пробирался в кинотеатры без разрешения родителей. В немых фильмах в Японии в то время экранные тексты были заменены бенси , рассказчиками, которые стояли рядом с экраном и давали живые комментарии, что Хонда находил более увлекательным, чем сами фильмы. [21] Брат Хонды, Такамото, надеялся, что Хонда станет дантистом и присоединится к его клинике в Токио, но вместо этого Хонда подал заявление в Университет Нихон на специальность по кинематографии на художественный факультет и был принят в 1931 году. [22] На факультет кино был принят. пилотная программа, которая приводила к неорганизованным плохим условиям в классе и частым отменам уроков со стороны учителя. Хотя это вынудило других студентов бросить учебу, Хонда вместо этого использовал отмененные занятия для просмотра фильмов в кинотеатрах, где он делал личные записи. [23]
Хонда и четверо его одноклассников снимали комнату в Синбаши, в нескольких километрах от университета, где собирались после школы для обсуждения фильмов. Хонда надеялся, что группа совместно напишет сценарий, но в основном они просто общались и выпивали. Хонда посещал салон кинокритиков и студентов, но почти не участвовал, предпочитая слушать. [23] Во время учебы в школе Хонда познакомился с Ивао Мори, руководителем производства Фотографических химических лабораторий ( PCL ). В августе 1933 года Мори предложил работу начального уровня в PCL нескольким студентам, включая Хонду. [11] Хонда в конце концов завершил учебу, работая в студии, и стал помощником режиссера, что потребовало от него работы сценаристом в монтажном отделе. В конце концов Хонда стал третьим помощником режиссера в фильме Сотоджи Кимуры «Исследование жизни пожилых простолюдинов» (1934). Однако затем Хонда получила уведомление от военных. [24]
Осенью 1934 года, в возрасте двадцати трёх лет, Хонда был призван в Императорскую армию Японии . Несмотря на то, что он получил проходной балл на медицинском осмотре, от него не потребовали немедленно явиться на военную службу. Ожидая призыва, Хонда продолжал работать в PCL. Затем в январе 1935 года Хонда был призван на службу и был зачислен в Первую дивизию Первого пехотного полка в Токио. В то время Хонда начал свое обучение в звании начального уровня Иппейсоцу, эквиваленте старшины первого класса. [25]
В 1936 году бывший командующий «Хонды» Ясухидэ Курихара совершил переворот против гражданского правительства, который получил название « Инцидент 26 февраля ». Хотя Хонда не имел никакого отношения к перевороту, все, кто был связан с Курихарой, считались опасными, и руководство хотело, чтобы они ушли, и в результате Хонда и его полк были отправлены в Маньчжоу-Го в 1936 году под сомнительным предлогом. Если бы не переворот, Хонда отработал бы оставшиеся 18 месяцев службы, и его снова и снова вызывали бы на службу до конца войны. [26]
Хонда познакомилась с Кими Ямадзаки в 1937 году и предложила ей жениться в 1939 году. Родители Хонды и мать Кими поддержали ее, но отец Кими был против внезапной помолвки. Хотя отец Кими никогда не одобрял ее брак, он, тем не менее, отправил ей 1000 йен, узнав о ее беременности. Вместо того, чтобы проводить традиционную свадебную церемонию, они просто подписали документы в мэрии, выразили свое почтение в храме Мэйдзи и отправились домой. [27] С момента свадьбы пара жила в Сейдзё в Сетагая, даже после войны. [28] Кими скончался 3 ноября 2018 года в возрасте 101 года. Это также была 64-я годовщина Годзиллы . [29]
Хонда был отозван на службу в середине декабря 1939 года, за неделю до того, как должна была родиться его дочь Такако. [30] Уже поднявшись в звании, Хонда смог навестить жену и дочь в больнице, но после этого был вынужден немедленно уехать в Китай. [31] Между 1940 и 1941 годами Хонде было поручено управлять « станцией комфорта », эвфемизмом для публичных домов, созданных на оккупированных территориях. Позже Хонда напишет эссе под названием « Размышления офицера, отвечающего за женщин для утех» , опубликованное в журнале Movie Art Magazine в апреле 1966 года, в котором подробно опишет свой опыт и опыт других женщин для утех, работающих на станциях утешения. [32]
Затем Хонда вернулся домой в декабре 1942 года и обнаружил, что PCL (теперь переименованная к тому моменту в Toho ) была вынуждена снимать пропагандистские фильмы в поддержку военных действий. Правительство взяло под свой контроль японскую киноиндустрию в 1939 году, смоделировав принятие законов о кино по образцу нацистской политики , согласно которой сценарии и фильмы проверялись таким образом, чтобы они поддерживали военные действия, а кинематографисты, не соблюдающие требования, подвергались наказанию или еще хуже. [33] Сын Хонды, Рюдзи, родился 31 января 1944 года, однако в марте 1944 года Хонда получил еще одно уведомление о призыве. Ему было поручено отправиться на Филиппины, но его подразделение пропустило лодку и вместо этого было отправлено обратно в Китай. К счастью для Honda, конфликт в Китае был менее интенсивным, чем в Тихоокеанском регионе и Юго-Восточной Азии. Хонда стал сержантом и отвечал за торговлю и общение с гражданским населением. Хонда никогда не командовал китайцами в солдаты и относился к ним максимально уважительно. [34]
В конце концов Хонда была захвачена Китайской национальной революционной армией и перевезена в район между Пекином и Шанхаем на год до окончания войны. Во время заключения Хонда заявил, что с ним хорошо обращались и даже подружились с местными жителями и храмовыми монахами, которые предложили ему остаться навсегда, но Хонда почтительно отказался и согласился найти свою жену и детей. В качестве прощального подарка местные жители подарили Хонде наброски китайских пословиц, запечатленные на каменных резьбах храмов. Позже Хонда напишет эти стихи в конце своих сценариев. [35]
Во время своего последнего тура Хонда избежал смерти недалеко от Ханькоу , когда перед ним упал минометный снаряд, но не взорвался. Когда битва закончилась, Хонда позже вернулся, чтобы забрать снаряд, и забрал его домой в Японию, где до своей смерти положил его на стол в своем личном кабинете. [36] Затем Хонда вернулась домой в марте 1946 года; однако на протяжении большей части своей жизни, даже будучи стариком, Хонде два или три раза в год снились кошмары о войне. [37] За всю свою военную службу Хонда отслужил три срока, в общей сложности шесть лет прослужил на фронте. [38]
Хонда вернулся к работе в Тохо в качестве помощника режиссера. В 1946 году он работал над двумя фильмами: « Одиннадцать студенток » Мотоёси Оды и «Признание в любви» Кунио Ватанабэ . В 1947 году он работал над тремя фильмами: « 24 часа на подземном рынке» (совместные режиссеры Тадаси Имаи, Хидео Сэкигава и Киёси Кусуда) и « Новый век дураков, части первая и вторая» режиссера Кадзиро Ямамото . [39] Из-за трудового спора в Toho многие звезды и сотрудники отделились и сформировали Shintoho . Кунио Ватанабэ пытался убедить Хонду присоединиться к Синтохо, обещая, что Хонда быстрее станет директором, однако Хонда предпочел сохранять нейтралитет и остался в Тохо. [40] Несмотря на трудности в Тохо, Хонда работал над несколькими фильмами, выпущенными Film Arts Associates Productions. [39] В период с сентября по октябрь 1948 года Хонда находился на полуострове Ното, работая над фильмом Кадзиро Ямамото « Дитя ветра» , первым фильмом Film Arts. С января по март 1949 года Хонда снова работала с Ямамото над «Весенним флиртом» . [39]
Прежде чем стать режиссером художественного кино, Хонда должен был снимать документальные фильмы для отдела образовательных фильмов Тохо. Тохо иногда использовал документальные проекты в качестве тестов для помощников режиссера, которые должны были стать режиссерами. [41] Режиссерским дебютом Хонды стал документальный фильм «Исэ-Сима» , двадцатиминутный ролик о культурных достопримечательностях Исэ-Сима . Местные власти заказали его для стимулирования туризма в национальном парке. В фильме рассказывается краткая история Великого святилища Исэ, местных жителей, экономики и жемчужных ферм. [41] Этот фильм также примечателен тем, что является первым японским фильмом, в котором успешно используется подводная фотография. Изначально Хонда хотела использовать небольшой корабль, похожий на подводную лодку, но от этой идеи отказались из-за проблем с бюджетом и безопасностью. Вместо этого в производстве помогали профессиональные дайверы. Хонда наняла своего коллегу-фототехника, который спроектировал и изготовил воздухонепроницаемый, водонепроницаемый корпус из металла и стекла для компактной 35-миллиметровой камеры. [42] Документальный фильм был закончен в июле 1949 года и стал триумфом Тохо. Затем документальный фильм был продан на несколько европейских территорий. Он исчез на долгое время, пока не появился вновь на японском кабельном телевидении в 2003 году. В период с июля по сентябрь 1949 года, вскоре после окончания « Исэ-Сима» , Хонда воссоединился со своим другом Акирой Куросавой в сериале «Бродячая собака» и начал работать в качестве главного помощника режиссера над фильмом. . [43] Хонда в основном руководил съемками второго блока, все отснятые материалы понравились Куросаве, и он заявил, что «много обязан» Хонде за то, что она передала послевоенную атмосферу фильма. [43]
В 1950 году Хонда работал над двумя фильмами Кадзиро Ямамото: «Побег из тюрьмы» и «Элегия» , последним фильмом, созданным Ассоциацией киноискусства. [44] Хонда также работал помощником режиссера в фильме Сэнкичи Танигучи « Побег на рассвете» . [45] [б]
В перерывах между работой над фильмами в качестве помощника режиссера Хонда начал подготовку к съемкам фильма «Газетчик» , который стал бы его полнометражным режиссерским дебютом. Однако проект был отменен. Вместо этого он начал работать над другим документальным фильмом под названием «История кооператива» (также известным как « Цветы, цветущие на песке» и « Кооперативный образ жизни» ) . потребительской кооперации в послевоенной Японии. Его также написала компания Honda, производством руководил Джин Усами и при поддержке Министерства здравоохранения и социального обеспечения. В некоторых записях указано, что для объяснения функций кооперативов использовалась анимация, но эти сообщения не подтвердились. Фильм был закончен 6 октября 1950 года и с тех пор утерян. Однако Хонда напомнил, что фильм оказался достаточно успешным, чтобы убедить Тохо поручить Хонде свой первый полнометражный фильм. [47]
В перерывах между съемками документальных фильмов Тохо предложил Хонде разработать и снять военный фильм под названием « Специальный штурмовой отряд камикадзе» . Затем Тохо решил не продолжать проект, посчитав сценарий Хонды, в котором открыто критиковались лидеры Второй мировой войны, слишком мрачным и реалистичным. Хонда напомнил, что студия посчитала, что «слишком рано после войны» снимать такой фильм. Если бы проект продолжился, это был бы первый режиссерский фильм Хонды. С тех пор сценарий был утерян. [48]
В возрасте 40 лет Хонда снял свой первый полнометражный фильм « Голубая жемчужина» . [2] [11] [12] Выпущенный 3 августа 1951 года, это был один из первых японских художественных фильмов, в которых использовалась подводная фотография, и первый студийный фильм, снятый в регионе Исэ-Сима. [49] [50]
Первоначально Хонда решил не снимать фильмы о войне, но передумал после того, как Тохо предложил ему снять фильм « Орёл Тихого океана » об Исороку Ямамото , человеке, с которым Хонда разделял те же чувства в отношении войны. Это был первый фильм, в котором Хонда сотрудничал с Эйдзи Цубурая . [51] «Тихоокеанский орел» имел кассовые сборы и, как сообщается, стал первым послевоенным фильмом Тохо, заработавшим более 100 миллионов йен (приблизительно 278 000 долларов ). [51] Впоследствии Хонда снимет еще один военный фильм под названием «Прощай, Рабаул », который был выпущен 10 февраля 1954 года. [52]
Через месяц после выхода фильма « Прощай , Рабаул» Хонда встретился с помощником режиссера Кодзи Каджитой, чтобы начать производство фильма под названием « Священник Санширо» . Возможно, связано с фильмом Куросавы 1943 года «Сансиро Сугата» ; Сценарий к фильму написал Хидео Огуни , один из частых соавторов Куросавы. Авторы Стив Райфл и Эд Годзишевски заявили, что проект так и не был реализован, потому что Огуни и Хонда «не могли прийти к единому мнению по поводу сценария». [53] По словам Каджиты, фильм должен был быть о священнике и эксперте по дзюдо . [53]
После отмены долгожданного драматического фильма под названием « В тени славы » продюсер Томоюки Танака быстро воплотил в жизнь идею фильма о гигантских монстрах . На него повлияли сообщения о ядерном испытании в Тихом океане, в результате которого японское рыбацкое судно подверглось воздействию ядерных осадков с катастрофическими результатами, и он слышал о недавно вышедшем американском фильме о монстрах « Чудовище с 20 000 саженей» . [54] [c] Хонда принял предложение снять фильм после того, как запланированный режиссер «В тени славы» Танигучи отклонил задание. [56] [57] [54] Хонда и сценарист Такео Мурата провели три недели в уединенном месте в гостинице в токийском районе Сибуя , чтобы написать сценарий к фильму под названием «Годзилла» . [58] Этот фильм стал первым фильмом Хонды о кайдзю , жанре, благодаря которому он стал самым известным. Простая история о гигантском монстре, который восстает возле острова Одо и атакует Токио, вызывая катастрофические разрушения, является метафорой ядерного холокоста .
Основные съемки Годзиллы начались 2 августа 1954 года [59] и завершились в конце сентября [60] и продлились 51 день. [61] Он имел кассовые сборы в Японии и был номинирован на две награды Японской киноассоциации: получил награду за лучшие спецэффекты [62] , но проиграл «Семи самураям» Куросавы за лучший фильм. [63] Благодаря успеху фильма в Японии, он породил мультимедийную франшизу , признанную Книгой рекордов Гиннеса самой продолжительной кинофраншизой в истории. [64] Два года спустя в США была выпущена сильно локализованная версия « Годзиллы» под названием «Годзилла, король монстров!». . [65]
Следующим фильмом Хонды стал «Вечер любви» , основанный на рассказе Хидеми Кона «Дуновение, речной ветер» и адаптированный сценаристом Дай Нисидзимой. Тохо продвигал фильм, назвав его «великолепной любовной мелодрамой с лучшим актерским составом Тохо, предназначенной для всех поклонниц». Звезды фильма Марико Окада и Чиеко Накакита (жена Танаки) также сыграли в фильме Микио Нарусэ «Плавающие облака» с похожим сюжетом, вышедшем примерно через неделю после « Вечера любви» . [67] Танака заявил, что если бы он не снимал Хонду преимущественно научно-фантастических фильмов, он бы стал «режиссером, подобным Микио Нарусэ». [67]
Во время начала съемок фильма Мотоёси Оды « Снова набеги Годзиллы» Хонда начала снимать «Получеловека» в японских Альпах . [68] По возвращении в Токио Цубурая работал над «Снова рейды Годзиллы» . Таким образом, производство Half Human было остановлено, и Хонда приступил к съемкам драматического фильма под названием «Мать и сын» . Основные съемки Half Human возобновились в июне, а фильм был выпущен 14 августа 1955 года, примерно через месяц после завершения съемок. [69] [68] После его выпуска Half Human можно было увидеть нечасто. Райфл и Годзишевски отметили, что это, возможно, связано с тем, что Тохо опасается, что горное племя, описанное персонажем Нобуо Накамуры как «таинственное бураку », изображенное в фильме как «нецивилизованная, примитивная колония нечеловеческих уродов», может привести в ярость буракумина . правозащитные группы, такие как Лига освобождения Бураку . [70] Некоторые источники предполагают, что он был показан по телевидению в 1960-х или начале 1970-х годов и был показан на ретроспективе фильмов в Киото в 2001 году . [71] Тохо никогда не выпускал полный фильм ни в каком формате домашнего видео. [71]
В 1956 году Хонда снял четыре фильма. Первая, «Молодое дерево» , касается молодой девушки, которая переезжает в Токио и терпит соперничество между другими школьницами разного экономического и культурного происхождения. [72] Второй, озаглавленный «Ночная школа» , был его сольным фильмом, когда-либо снятым за пределами Тохо, и был одним из первых фильмов о вечернем обучении. [73] Третий, озаглавленный «Люди Токио, до свидания» , рассказывает о молодых влюбленных, которые пытаются прислушаться к своему сердцу, несмотря на возражения родителей. [74] Четвертый, «Родан» , был первым цветным фильмом Хонды, в котором был изображен крылатый монстр по имени Родан, сеющий хаос в Японии после ее пробуждения в результате испытаний ядерной бомбы. [75]
Хотя японское кино известно своими фильмами о самураях , Хонда не проявил никакого интереса к постановке фильмов о дзидайгэки , поскольку его сценой была современная Япония. Тем не менее, в мае 1956 года Куросава сообщил, что начиная с сентября того же года он продюсирует три фильма о дзидайгеки : Хонда будет режиссировать «Трон крови» , Хидео Судзуки — режиссёром «Скрытая крепость» , а Хиромити Хорикава — режиссёром «Месть » (стал Ёдзимбо ). [77] Куросава в конечном итоге стал режиссером всех трех фильмов; [76] сейчас считается одним из его лучших фильмов. [78] [79]
1957 год стал поворотным моментом в режиссерской карьере Хонды, когда он снял пять фильмов, в том числе свой первый « Будьте счастливы, эти два любовника », снятый Хадзиме Коидзуми, который работал над 21 своим фильмом. [80] Райфл и Годзишевски назвали его операторскую работу «идеальным дополнением к консервативному, не склонному к риску стилю композиции Хонды». [80]
Его следующий фильм, «Прощальная песня чайного сборщика» , стал вторым в трилогии фильмов Хонды с участием певицы энка Чиёко Симакура в главной роли (первым фильмом был « Люди Токио, до свидания »). Третий фильм трилогии, озаглавленный « Прощание с женщиной по имени моя сестра» , был выпущен через месяц после «Прощальной песни сборщика чая» . [81] «Радуга играет в моем сердце» , черно-белый двухсерийный фильм, основанный на одноименной радиодраме Сэйити Яширо и Рюносукэ Ямады, был выпущен 9 июля 1957 года (через неделю после « Чайника»). Песня прощания ). [83] Этот фильм примечателен тем, что является третьим и последним фильмом с участием звезд Годзиллы Момоко Кочи и Акиры Такарады в главных ролях. [83]
Единственный токусацу -фильм Хонды 1957 года «Мистеры» был выпущен чуть более чем через год после вступления Японии в Организацию Объединенных Наций и рассказывает о событиях, отражающих возвращение Японии в глобальную политику. [84] История касается молодого учёного ( Кендзи Сахара ), который оказывается вовлеченным в глобально угрожающее вторжение инопланетян. Фильм был снят с огромным бюджетом в 200 миллионов йен и стал его дебютным фильмом, снятым в Toho Scope . [85]
«Песня для невесты» , вышедшая на экраны в феврале 1958 года, считается одним из лучших фильмов режиссёра 1950-х годов. [86] Это комедийно-драматический фильм, в котором исследуется столкновение традиционной и современной этики среди японской молодежи. [87] После его выпуска Хонда впервые сняла два научно-фантастических фильма в одном и том же году. Премьера его второго фильма 1958 года, The H-Man , состоялась 24 июня 1958 года и вызвала неоднозначные отзывы. Это характерная фотография Honda о жидком существе, которое терроризирует бандитскую группировку Токио. Некоторые сцены в фильме были сняты на тех же декорациях, которые использовались в фильме Куросавы 1948 года « Пьяный ангел» . В мае 1959 года Columbia Pictures выпустила в США сокращенную версию этого фильма. После его выпуска американские критики ошибочно полагали, что это копия « The Blob » Ирвина Йиворта , несмотря на то, что «H-Man» был выпущен до «The Blob» в Японии. [88]
Успешное распространение автомобилей Honda Godzilla и Rodan в Соединенных Штатах побудило Тохо искать новые связи в Голливуде. [89] В 1957 году компания согласилась совместно с AB-PT Pictures (которая обанкротилась во время производства) снять фильм для телевидения . [90] Этот проект в конечном итоге стал черно-белым театральным художественным фильмом режиссера Хонды под названием « Варан Невероятный » , выпущенным в 1958 году. [91] Считается его «самой слабой работой», [92] это простая история об ученых. которые непреднамеренно разбудили гигантского монстра по имени Варан , когда искали редкие виды бабочек в регионе Тохоку .
Его двадцать третий полнометражный фильм «Эхо зовёт тебя» рассказывает о необразованной кондукторше автобуса Тамако, которая влюбляется в Набеяму, водителя своего автобуса, после того, как ей не удалось завязать отношения с мужчиной из самой богатой семьи Кофу . Премьера фильма с участием Рё Икебэ в его четвертой главной роли в фильме о Хонде и, возможно, по сценарию Горо Танады, вдохновленному Хидеко-кондуктором автобуса , состоялась в январе 1959 года и получила в целом положительные отзывы критиков. [93] [94]
Хонда быстро перешел к своему следующему проекту — «Инао, история железной руки» . Это биографический фильм , основанный на жизни профессионального бейсбольного питчера Кадзухиса Инао , в котором Инао изображает себя взрослым. Кроме того, в нем актеры Годзиллы Такаши Симура играют его отца, а Рен Ямамото и Сачио Сакаи - его старших братьев. Фильм был выпущен в марте 1959 года, а позже был показан в честь Инао после его смерти в 2007 году. [95]
В 1962 году Хонда вернулся к режиссуре фильмов о Годзилле , начиная с «Кинг-Конга против Годзиллы» . В 1960-е годы Хонда снял еще пять фильмов о Годзилле: «Мотра против Годзиллы» (1964), «Гидора, трехголовый монстр» (1964), «Вторжение астро-монстра» (1965), « Уничтожить всех монстров» (1968) и «Атака всех монстров» (1969), в последнем Хонда также был директором по спецэффектам. Среди других его фильмов токусацу 1960-х годов: «Мотра » (1961), «Матанго» (1963), «Франкенштейн против Барагона» (1965), «Война Гаргантюа» (1966) и «Побег Кинг-Конга» (1967). Хотя Хонде удалось сохранить работу режиссера для Тохо в 1960-х и 1970-х годах, студия не продлила его контракт ближе к концу 1965 года, и ей было поручено обсуждать с Танакой вопросы трудоустройства для каждого фильма. [96] В 1967 году Хонда начал время от времени сниматься на телевидении, поскольку оно стало более популярным, чем киноиндустрия в Японии. [97]
В период с 1971 по 1973 год Хонда снял несколько эпизодов телесериалов « Возвращение Ультрачеловека », «Человек-зеркало» , «Чрезвычайное командование 10-4», «10-10» , «Громовая маска » и «Боец зоны » [98] и в 1970-е годы снял только два фильма: «Космос» . «Амеба» (1970) и «Ужас Мехагодзиллы» (1975); Хонда временно уйдет в отставку после выхода последнего фильма. [12]
Несмотря на уход на пенсию в 1975 году, Акира Куросава убедил Хонду вернуться к кинопроизводству и поработать над «Кагемуся» (1980). Впоследствии Хонда будет работать над последними пятью фильмами Куросавы. Его должности в этих фильмах включали: советника режиссера, координатора производства и креативного консультанта; он также внес неуказанный в титрах письменный вклад в «Мададайо» (1993). [99] Существует распространенное заблуждение, что Хонда снял три эпизода фильма « Сны » Куросавы 1990 года под названием «Туннель», [100] «Гора Фудзи в красном» и «Плачущий демон». [101]
Хонда была поистине добродетельной, искренней и нежной душой. Он вовсю работал для мира кино, жил полноценной жизнью и, очень похожий на свою натуру, незаметно покинул этот мир.
— Надпись на надгробии Хонды работы Акиры Куросавы . [102]
В конце 1992 года Акира Куросава устроил вечеринку для актеров и съемочной группы «Мададайо» после завершения основных съемок . На вечеринке Хонда, похоже, страдал от симптомов простуды и связался со своим сыном Рюдзи в Нью-Йорке . Рюдзи считал, что Хонда был пьян, и ему показалось странным, что он позвонил ему. [103] Затем, в середине февраля 1993 года, Куросава, Хонда и Масахико Кумада, менеджер подразделения, посетили показ « Агантука» , последнего фильма индийского режиссера Сатьяджита Рэя , в артхаусном кинотеатре. [103] После просмотра фильма Куросава пригласил Хонду к себе домой на ужин и напитки, но Хонда почувствовал себя плохо и пошел домой. После осмотра в декабре 1992 года Хонда был признан здоровым, никаких серьезных заболеваний не было. Хотя его кашель продолжал усиливаться, семейный врач диагностировал у него обычную простуду. [104] Первоначально Хонда пролежал в постели неделю, но после того, как у него пропал аппетит, он прошел рентген и анализы крови. После получения результатов Хонде немедленно было приказано обратиться в больницу. Понимая, что с его здоровьем что-то не так, Хонда уже собрал чемоданы. Через десять минут после выхода из дома его доставили в медицинскую клинику Коно, учреждение на 19 коек в Сошигае. Поскольку крупные больницы были переполнены, его поместили в крошечную палату. [104]
Хонде собирались выделить палату в более крупной больнице, чтобы его друзья могли навещать его. В последующие дни Хонда заразился плевритом, заболеванием, вызывающим затруднение дыхания, а 27 февраля, сразу после возвращения домой с посещения, Кими и Такако получили срочный звонок: его жизненные показатели внезапно ухудшились. [104] Хонда умерла от дыхательной недостаточности в 23:30 28 февраля 1993 года. [105] [106] В марте в Джошоджи Кайкан, актовом зале в Сетагая , была проведена поминальная служба для друзей, семьи и коллег Хонды. 6. [107] На похоронах Хонды воссоединились Акира Куросава и Тосиро Мифунэ , актер, снимавшийся как в ранних фильмах Хонды, так и в ранних фильмах Куросавы. Газета Nikkei сообщила, что Мифунэ был среди скорбящих на похоронах: «[Куросава и Мифунэ] посмотрели в глаза и в слезах обнялись на похоронах их общего друга». [108]
Кремированные останки Хонды были похоронены на кладбище Тама , крупнейшем муниципальном кладбище Японии. Позже его семья перенесла могилу на кладбище Фудзи. [102]
Несмотря на то, что Хонда известен прежде всего как режиссёр фильмов токусацу , он также снимает документальные фильмы , мелодрамы , любовные , музыкальные и биографические фильмы. В отличие от Акиры Куросавы , который часто использовал повторяющиеся темы и фотографические устройства (даже иногда превышая время и бюджет при производстве), Хонда был режиссером, который почти всегда заканчивал свои проекты, запрошенные Тохо , в срок и в рамках бюджета; Годзилла (1954) был одним из таких проектов. [173] Помощник режиссера «Годзиллы» Кодзи Кадзита заявил, что во время их 17 фильмов, которые они сняли вместе, у Хонды «был свой собственный стиль, такой образ мышления», добавив: «он никогда не злился, не торопился, но все равно выражал свои мысли». и давал понять, когда что-то было не так, как он хотел, и тихо исправлял ситуацию». [174] Таким образом, его мастерство принесло ему прозвище «Хонда Амилаза ». [173]
Авторы, актеры и члены съемочной группы назвали стиль режиссуры Хонды «устоявшимся». [175] [176] Режиссер по спецэффектам Теруёси Накано заявил, что события, происходящие во время его сцен с «бегущей толпой», такие как «Пожарные, отправленные в чрезвычайную ситуацию, полицейский, регулирующий движение, и люди, несущие фуросики во время убегания», являются «нереально», но для Honda было важно «выявить повседневность, показывая такие вещи». [175] По словам актера Ёсио Цучия , Куросава сказал, что если бы ему пришлось режиссировать сцену в одном из фильмов Хонды, где полицейские управляют гражданскими лицами, он «заставил бы даже полицейских бежать первыми». [177] По этому поводу Хонда заявил, что полицейские, показанные в его фильмах, не убегают из-за его военного опыта в качестве офицера. [178] Хироши Коидзуми рассказал, что во время съемок «Мотры» Хонда сосредоточился на сцене, где гражданский человек помогает ребенку на мосту. [179]
Работы Хонды повлияли на многих кинематографистов. По словам Стива Райфла, его влияние в киноиндустрии «неоспоримо», поскольку он был «одним из создателей современных фильмов-катастроф, он помог создать шаблон для бесчисленных блокбастеров и широкого круга кинематографистов». [7] В 2007 году Квентин Тарантино назвал Хонду своим «любимым режиссером-фантастом». [180] Тарантино также является одним из нескольких режиссеров и актеров, которые назвали « Войну Гаргантюа» Хонды своим влиянием, [181] наряду с Брэдом Питтом , [7] [182] Гильермо дель Торо , [183] и Тимом Бертоном . [183] Джон Карпентер назвал Годзиллу оказавшим влияние на его карьеру и назвал Хонду «одним из моих личных кинематографических богов». [184] Мартин Скорсезе также отметил, что Хонда оказала влияние на его работу. [7]
Эпизод «Тагумо атакует!!!» в телесериале «Легенды завтрашнего дня» рассказывается о Хонде. Центральная сюжетная линия эпизода включает в себя существо в стиле кракена по имени Тагумо, которое написал Хонда, и которое становится реальностью благодаря волшебной книге, принадлежащей Бригид , кельтской богине искусства. Его описывают как «сухопутного осьминога», который разрушит Токио , если главные герои не смогут его остановить. В конце эпизода персонаж Мик Рори говорит Иширо: «Забудь об осьминогах. Ящерицы. Ящерицы — короли». В этой вымышленной вселенной это приведет Иширо к созданию персонажа Годзиллы, как он заявляет в эпизоде «Король... монстров. Мне это нравится». [185] Хонда вместе с Рэем Харрихаузеном принял участие в фильме 2013 года « Тихоокеанский рубеж» . [186]
В своем знаменитом фильме 2023 года «Годзилла минус один » режиссер и художник по визуальным эффектам Такаси Ямадзаки отдал дань уважения работе Хонды. [187]
