Фильм о гангстерах или гангстерское кино — это фильм, принадлежащий к жанру, который фокусируется на бандах и организованной преступности . Это поджанр криминального фильма , который может включать крупные преступные организации или небольшие банды, сформированные для совершения определенного незаконного действия. Жанр отличается от вестернов и банд этого жанра.
В 2008 году Американский институт кино определил жанр как «ориентированный на организованную преступность или преступников-одиночек в обстановке двадцатого века». [1] Институт назвал его одним из 10 «классических жанров» в своем списке 10 лучших фильмов , выпущенном в 2008 году. В список вошли 3 фильма 1931 и 1932 годов: «Лицо со шрамом» , «Враг общества» и «Маленький Цезарь» . Только 1 фильм попал в список с 1933 по 1966 год — «Белая жара» 1949 года . Это было, по крайней мере, отчасти из-за ограничений на жанр, наложенных Кодексом Хейса , который был отменен в пользу системы рейтинга фильмов Ассоциации кинокомпаний Америки в 1968 году. [2]
Начиная с 1960-х годов, жанр был возрожден движением Нового Голливуда . Новые голливудские режиссеры были удостоены чести снять 5 из 6 лучших фильмов в списке — «Бонни и Клайд» 1967 года Артура Пенна , «Крёстный отец» 1972 года и «Крёстный отец 2» 1974 года , оба Фрэнсиса Форда Копполы , «Лицо со шрамом» 1983 года , ремейк оригинала 1932 года , Брайана Де Пальмы , и «Славные парни» 1990-х Мартина Скорсезе . Взлёт и падение гангстера в классическом гангстерском фильме часто является тематическим тропом . [3]
В 1970-х годах, когда теория жанров оказалась в центре внимания академических исследований и было определено создание более конкретной таксономии жанров, гангстерские фильмы начали отличать от других поджанров, особенно от вестерна. Жанр в основном определялся его историческим, идеологическим и социокультурным контекстом. [4] По словам Марты Ночимсон, можно выделить три основные категории гангстерских фильмов: фильмы, которые следуют за похождениями мятежников вне закона, такие как «Бонни и Клайд» , мелодрамы о злодеях-гангстерах, с которыми идентифицируют себя жертвы сюжета и зрители, такие как «Ки Ларго» и, наиболее преобладающие в жанре, фильмы, следующие за аутсайдером, иммигрантом-гангстером-протагонистом, с которым идентифицирует себя зрители. [5]
Первые японские фильмы о якудза произошли от фильмов Tendency 1930-х годов. Они представляли собой исторические истории о преступниках и злоупотреблениях, которым подвергались простые люди, часто от рук коррумпированных властей. [6] Так называемые «рыцарские фильмы» 1960-х годов уступили место жестокому реализму Киндзи Фукасаку , чей фильм 1973 года «Битвы без чести и человечности» вдохновил будущих режиссеров по всему миру.
В 1931 и 1932 годах были сняты три из самых долговечных гангстерских фильмов. «Лицо со шрамом» , «Маленький Цезарь» и «Враг общества» остаются тремя величайшими образцами жанра. Однако, начиная с середины 1930-х годов, Кодекс Хейса и его требования наказывать все преступные деяния и относиться с уважением ко всем должностным лицам сделали гангстерские фильмы редкими на следующие три десятилетия.
Политика в сочетании с социальным и экономическим климатом того времени повлияла на то, как снимались криминальные фильмы и как изображались персонажи. Многие из фильмов подразумевают, что преступники являются творением общества, а не его бунтарями, [7] и, учитывая беспокойное и мрачное время 1930-х годов, этот аргумент имеет значительный вес. Часто лучшие гангстерские фильмы тесно связаны с реальностью преступлений, отражая общественный интерес к определенному аспекту преступной деятельности. Таким образом, гангстерский фильм в некотором смысле является историей преступности в Соединенных Штатах. [8]
Введение сухого закона в 1920 году привело к взрыву преступности, и изображение бутлегерства стало частым явлением во многих ранних фильмах о мафии. В 1930-х годах Голливуд также экспериментировал с историями сельских преступников и грабителей банков, таких как Джон Диллинджер , Малыш Нельсон и Красавчик Флойд . Успех этих персонажей в кино можно объяснить их ценностью как новостных сюжетов, поскольку их подвиги часто волновали людей страны, которые устали от неэффективного правительства и апатии в бизнесе. [9] По мере того, как недавно сформированное ФБР набирало силу, произошел сдвиг в сторону отдачи предпочтения историям агентов ФБР, охотящихся на преступников, вместо того, чтобы сосредоточиться на персонажах-преступниках. В 1935 году, в разгар охоты на Диллинджера, Управление по производству издало приказ о том, что не следует снимать ни одного фильма о Диллинджере, из-за страха еще больше приукрасить его характер.
Многие криминальные фильмы 1930-х годов были посвящены классовым и этническим конфликтам, особенно самые ранние фильмы, отражая сомнения в том, насколько хорошо работала американская система. Как уже говорилось, многие фильмы продвигали идею о том, что преступники являются результатом плохого морального и экономического общества, и многие главные герои-преступники изображаются как имеющие иностранное происхождение или происходящие из низшего класса. Таким образом, фильм-преступник часто способен вызвать сочувствие и восхищение у зрителя, который часто перекладывает вину с плеч преступника на жестокое общество, в котором трудно добиться успеха. [10] В конце 1930-х годов криминальные фильмы стали более образными, представляя метафоры, в отличие от более прямолинейных фильмов, снятых в начале десятилетия, демонстрируя растущий интерес к предложению наводящего на размышления сообщения о характере преступника. [11]
.jpg/1280px-Francis_Ford_Coppola_-1976_(cropping).jpg)
С отменой Кодекса Хейса в конце 1960-х годов студии и режиссеры получили возможность снимать фильмы, посвященные темам, которые ранее были под запретом. [2] Ранние примеры включают в себя историю эпохи депрессии Артура Пенна 1967 года о Бонни и Клайде . В фильме 1973 года «Злые улицы » Скорсезе снял историю в жанре «кинематографическая правда» о молодом начинающем гангстере и его друге-игроке, которого сыграл Роберт Де Ниро . В 1974 году Сэм Пекинпа снял фильм « Принесите мне голову Альфредо Гарсиа » о мексиканской мафии, чести семьи и предприимчивом Бенни ( Уоррен Оутс ), друге одноименного Альфредо Гарсиа, который хочет сорвать большой куш, когда ему выпадает шанс.
«Бонни и Клайд» был одним из самых кассовых хитов 1967 года и получил 2 премии «Оскар» и 8 других номинаций, включая «Лучший фильм». Он, как и другие, был затмен сагой Фрэнсиса Форда Копполы « Крестный отец» .
В 1972 году вышел фильм Фрэнсиса Форда Копполы « Крёстный отец» . Эпическая история семьи Корлеоне , её переход поколений от постсухого закона к послевоенному периоду, её братоубийственные интриги и гобелен преступного мира Америки середины века стали огромным успехом у критиков и коммерческим успехом. На его долю пришлось около 10% валовых сборов всех фильмов за 1972 год. [12] Он получил премию «Оскар» за лучший фильм , а также премию за лучшую мужскую роль для Марлона Брандо [13] и широко считается одним из величайших американских фильмов всех времён . В 1974 году «Крёстный отец 2» стал пятым по кассовым сборам фильмом года и получил 11 номинаций на премию «Оскар» . Он снова выиграл премию «Лучший фильм». Коппола выиграл премию «Лучший режиссёр», а Роберт Де Ниро выиграл премию «Лучший актёр второго плана» за роль молодого Вито Корлеоне .
Урок успеха фильмов не пропал даром для Голливуда. На протяжении 1970-х и 1980-х годов студии выпускали постоянный поток фильмов об итало-американских гангстерах и мафии. Некоторые из них были одобрены критиками. « Славные парни » Скорсезе о жизни Генри Хилла и его отношениях с преступными семьями Луккезе и Гамбино был номинирован на шесть премий «Оскар» , включая «Лучший фильм» и «Лучший режиссер», и получил награду за лучшую мужскую роль второго плана за игру Джо Пеши . Итало-американский фильм «Однажды в Америке» режиссера Серджио Леоне о Дэвиде «Лапше» Ааронсоне, которого играет Роберт Де Ниро, считается одним из лучших гангстерских фильмов всех времен. [14]
Фильм 1987 года «Неприкасаемые» был номинирован на четыре премии «Оскар» . Шон Коннери получил премию «Оскар» за лучшую мужскую роль второго плана за роль соратника Элиота Несса, который помог свергнуть Аль Капоне . [15] Другие, однако, скатились к стереотипам и необоснованному использованию итальянской этнической принадлежности во второстепенных персонажах, которые оказались преступниками. Это вызвало негативную реакцию в части итало-американского сообщества. [16]
В 1990-х годах вышло несколько высоко оцененных критиками фильмов о гангстерах, многие из которых были основаны на реальных преступлениях и их преступниках. Во многих из этих фильмов снимались актеры, хорошо известные по ролям гангстеров, такие как Аль Пачино , Роберт Де Ниро , Джо Пеши и Чазз Пальминтери .
В 1990 году в фильме «Славные парни » режиссёра Мартина Скорсезе Рэй Лиотта снялся в роли реального партнёра преступной семьи Луккезе Генри Хилла . Это был один из самых заметных гангстерских фильмов 1990-х годов. В фильме также снимались Роберт Де Ниро и Джо Пеши, а Пеши получил премию «Оскар» за лучшую мужскую роль второго плана. Фильм был номинирован на шесть премий «Оскар», включая «Лучший фильм» и «Лучший режиссёр», что сделало «Славных парней» одним из самых признанных критиками криминальных фильмов всех времён.
В 1990 году вышел фильм «Крёстный отец 3» . Аль Пачино снова сыграл роль культового Майкла Корлеоне . Фильм стал заключительной частью трилогии «Крёстный отец», повествующей о попытках Майкла Корлеоне легитимировать семью Корлеоне на закате своей карьеры.
В 1993 году Пачино снялся в фильме «Путь Карлито» в роли бывшего гангстера, вышедшего из тюрьмы и поклявшегося вести честную жизнь.
В 1995 году, после их сотрудничества в Goodfellas , Скорсезе, Де Ниро и Пеши снова объединились, чтобы снять Casino , основанный на Фрэнке Розентале , партнере Chicago Outfit , который управлял несколькими казино в Лас-Вегасе в 1970-х и 1980-х годах. Фильм стал третьим фильмом Де Ниро о гангстерах 1990-х годов после Goodfellas (1990) и A Bronx Tale (1993).
В 1996 году Арманд Ассанте снялся в телевизионном фильме «Готти» в роли печально известного нью-йоркского гангстера Джона Готти .
В фильме 1997 года «Донни Браско » Пачино снялся вместе с Джонни Деппом в реальной истории тайного агента ФБР Джозефа Пистоне и его внедрения в преступную семью Бонанно в Нью-Йорке в 1970-х годах. Фильм был номинирован на премию «Оскар» за лучший адаптированный сценарий .
В 2006 году Скорсезе выпустил «Отступников» , свою адаптацию «Двойных дел» , гонконгского фильма. «Отступники» также были основаны на истории Уайти Балджера и «Бостонской банде Уинтер-Хилл» , которую возглавлял Балджер. Фильм принес Скорсезе премию «Оскар» за лучшую режиссуру и выиграл премию «Оскар» за лучший фильм .
Биографический фильм о мафии 2018 года «Готти », снятый Кевином Коннолли , с Джоном Траволтой в роли Джона Готти, вышел в июне. На агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 0% на основе 38 рецензий и средний рейтинг 2,3/10. Критический консенсус сайта гласит: «Fuhgeddaboudit». [17] В 2019 году Мартин Скорсезе выпустил биографический фильм о мафии, распространяемый Netflix , «Ирландец» , в котором снялись все три тяжеловеса жанра: Роберт Де Ниро в роли Фрэнка «Ирландца» Ширана , Аль Пачино в роли Джимми Хоффы и Джо Пеши в роли Рассела Буфалино . [18]
В 2021 году вышел фильм «Множественные святые Ньюарка» в качестве приквела к сериалу Дэвида Чейза об итальянской мафии на канале HBO в Нью-Джерси «Клан Сопрано» . Фильм снят режиссёром Аланом Тейлором и спродюсирован Дэвидом Чейзом и Лоуренсом Коннером . В центре внимания — молодой будущий глава мафии Тони Сопрано на фоне беспорядков в Ньюарке 1967 года . [19]
Помимо рассказов об афроамериканских гангстерах в синдикатах, такие фильмы, как «Черный Цезарь», занимают видное место в итальянской мафии. Часто фильмы blaxploitation 1970-х годов, такие как «Шафт», рассказывают историю о восстании афроамериканских гангстеров и победе над устоявшимся белым преступным порядком. [20] Афроамериканцы были недостаточно представлены в кинопроизводстве в течение большей части 20-го века. Потребовалось, чтобы афроамериканские продюсеры и режиссеры 1990-х годов, такие как Джон Синглтон , Спайк Ли и братья Хьюз , начали исследовать преступный образ жизни в американских городских общинах, рассказывая истории о наркотиках, культуре банд, насилии банд, расизме и бедности в афроамериканских общинах. [21] Примерами фильмов 1990-х годов, соответствующих жанру афроамериканских гангстеров, являются «Boyz N The Hood» , «Menace II Society» и « New Jack City» . [22] [21]
В ремейке «Лица со шрамом» Брайана Де Пальмы 1983 года Аль Пачино играет Тони Монтану , кубинского изгнанника и амбициозного новичка в Майами , который видит возможность построить свою собственную наркоимперию. « Король Нью-Йорка » Абеля Феррары 1990 года рассказывает историю Фрэнка Уайта ( Кристофер Уокен ) и его возвращения в Нью-Йорк из тюрьмы. Он лавирует как с традиционными итальянскими мафиозными властями, так и с новыми картелями, поскольку они производят, провозят контрабандой и распространяют кокаин в непростом деловом союзе.
Ранним примером галльского гангстерского фильма является фильм Мориса Турнёра 1935 года « Жюстен де Марсель», действие которого происходит в Марселе . Гангстер-герой Турнёра отличается от своего американского эквивалента тем, что ценит честь, мастерство, общность и солидарность. [23] За четыре года до возникновения фильма нуар , в 1937 году, Жюльен Дювивье создал «Пепе ле Моко» , французский гангстерский фильм в стиле поэтического реализма , действие которого происходит в Касбе . Его прокат в Америке был заблокирован американскими создателями ремейка 1938 года «Алжир» . [24] Французские гангстерские фильмы снова появились в середине 1950-х годов, наиболее заметными из которых являются «Touchez pas au grisbi » Жака Беккера , « Riffi» американского режиссёра, занесённого в чёрный список, Жюля Дассена и « Bob le flambeur » Жан-Пьера Мельвиля . Мельвиль снял в 1967 году «Самурай» с Аленом Делоном в роли киллера мафии Джефа Костелло. [25]
В 1969 и 1970 годах вышло три успешных французских гангстерских фильма с участием крупнейших французских кинозвезд того времени. Во всех трех фильмах снялся симпатичный актер Ален Делон . В 1969 году Жан Габен , Делон и Лино Вентура снялись в фильме «Сицилийцы» [ 26] о воре драгоценностей и мафии . В 1970 году в фильме «Борсалино » [27] об итальянской мафии в Марселе 1930 года Делон снялся вместе с Жаном-Полем Бельмондо . В 1970 году в фильме «Красный круг » Делон, Джан Мария Волонте и Ив Монтан объединились, чтобы ограбить неприступный ювелирный магазин.
Все три фильма имели успех на родине, а «Борсалино» был популярен и в других странах Европы. Однако ни один из них не имел успеха в Соединенных Штатах.
Различные британские фильмы в жанре нуар и криминальные драмы 1930-х, 40-х и 50-х годов повествовали о преступном мире с персонажами гангстеров или рэкетиров , например, «Ночь в большом городе» (1950).
Экранизация одноименного романа Грэма Грина 1947 года «Brighton Rock » — это яркое изображение молодого главаря банды и рэкетиров в Брайтоне. Британский институт кино признал его одним из величайших фильмов Великобритании .
В конце 1960-х — начале 1970-х годов наблюдался кратковременный бум британских гангстерских фильмов, наряду со шпионскими фильмами и фильмами об ограблениях , отражая схожие тенденции в Голливуде, Италии и других местах. Некоторые фильмы этой эпохи использовали беззаботный комедийный подход к криминальным историям, например, «Ограбление по-итальянски» (1969), в то время как другие, например, «Злодей» и « Убрать Картера» (оба 1971), имели гораздо более мрачный тон неонуара , более фаталистическую историю и более жесткое и жестокое изображение жизни гангстеров.
В начале 2000-х годов наблюдался всплеск популярности британских гангстерских фильмов, популяризацию которых обеспечили черные комедийные фильмы режиссера Гая Ричи « Карты, деньги, два ствола» (1998) и «Большой куш» (2000), а также «Сексуальная тварь » (2000) Джонатана Глейзера .
Известные британские гангстерские фильмы, снятые с 1960-х годов:
Фильмы о близнецах Крэй (действовавших в 1950-х и 1960-х годах):
Персонаж Ричарда Бертона в фильме «Злодей» (1971) также был во многом основан на Ронни Крэе .
В конце 1960-х и начале 1970-х годов на смену « нинкё эйга» (рыцарские фильмы) пришел новый стиль, созданный Киндзи Фукасаку и вдохновленный французской новой волной и американским нуаром, который назывался «дзицуроку эйга» (фильмы о подлинных записях). [29] Считается, что начало новому стилю положил фильм Фукасаку « Битвы без чести и человечности» (1972), жестокое, реалистичное изображение послевоенных банд на руинах Хиросимы .
До Battles фильмы Сэйдзюна Судзуки отошли от формулы ninkyo eiga , но имели ограниченный коммерческий успех. Branded to Kill Судзуки позже вдохновил других режиссеров в жанре гангстерского кино, включая Джона Ву , Чан-вука Пака и Квентина Тарантино . [30]
В индийском кино есть несколько жанров гангстерских фильмов.
Вот несколько примеров:
Жанр гонконгского гангстерского фильма начался с фильма 1986 года «Светлое завтра », снятого Джоном Ву , в главной роли которого снялся Чоу Юнь Фат . [32] История Ву о фальшивомонетчиках изображает гангстера, который балансирует между «честью кунг-фу» и материалистическими целями триад. [32] Это был самый кассовый гонконгский фильм за всю историю проката, получивший признание критиков. Ву последовал за ним с чередой успешных фильмов, включая «Убийцу» , «Пулю в голове » и «Круто сваренных» .
Советская пропаганда всегда утверждала, что организованная преступность существует только на Западе. С распадом Советского Союза жителям России пришлось столкнуться с тем, о чем они раньше читали только в газетах. Формирование свободного рынка в России сопровождалось войнами банд. Это десятилетие в России получило название «Лихие 90 - е » . [ 33 ]
В 1997 году режиссёр Алексей Балабанов выпустил фильм «Брат» , который стал культовым и начал возвращать интерес отечественных зрителей к российскому кинематографу, находившемуся в кризисе с начала 1990-х годов. В 2000 году вышел сиквел «Брат 2» , который оказался ещё более успешным. В 2001 году актёр Сергей Бодров-младший , сыгравший главную роль в обоих этих фильмах, выпустил фильм «Сестры» , который стал его режиссёрским дебютом. Другими заметными фильмами тех лет стали «Антикиллер» (2002) Егора Кончаловского и «Магнат» (2002) Павла Лунгина . [33] [34]
В 2004 году молодой 26-летний режиссёр Пётр Буслов выпустил фильм «Биммер» , который мгновенно стал хитом. Этот фильм о четырёх друзьях был снят в стиле роуд-муви. В 2006 году Буслов выпустил сиквел «Биммер 2» . В 2005 году Алексей Балабанов вернулся к теме гангстерского кино и снял чёрную комедию « Жмурки» . В 2010 году Балабанов вернулся к теме бандитов в фильме «Кочегар» . В 2010 году вышла «Чужая девушка» Антона Борматова. [33]
Российское телевидение показывает много сериалов о бандитах, однако, в основном они низкого качества. Большой успех имел мини-сериал «Бригада» 2002 года , получивший статус культового. [33]
{{cite encyclopedia}}: |journal=проигнорировано ( помощь ){{citation}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )