Спекулятивная фантастика (также известная как фантастическая , фантастическое и как фантастика в славянских странах) — это зонтичный жанр художественной литературы , который охватывает все поджанры , которые отходят от реализма или строго имитируют повседневную реальность [1] , вместо этого представляя фантастические, сверхъестественные , футуристические или другие воображаемые сферы. [2] Этот всеобъемлющий жанр включает в себя, помимо прочего, научную фантастику , фэнтези , ужасы , слипстрим , магический реализм , [3] фантастику о супергероях , альтернативную историю , утопию и антиутопию , сказки , стимпанк , киберпанк , странную фантастику и некоторую апокалиптическую и постапокалиптическую фантастику . Этот термин использовался для произведений литературы , кино , телевидения , драмы , видеоигр , радио и их гибридов. [1]
«Спекулятивная фантастика» иногда сокращается как « spec-fic », « spec fic », « specfic », [4] « SF », « SF » или « sf ». [5] [6] Последние три сокращения, однако, неоднозначны, поскольку они долгое время использовались для обозначения научной фантастики (которая лежит в этом общем диапазоне литературы). [7] Иногда ее также называют фантастической [8] или как fantastika , последний термин приписывается Джону Клуту , который придумал его в 2007 году по названию жанра в некоторых славянских языках . [8] [9]
Термин использовался некоторыми критиками и писателями, недовольными тем, что они считают ограничением научной фантастики: необходимостью того, чтобы история придерживалась научных принципов. Они утверждают, что «спекулятивная фантастика» лучше определяет расширенный, открытый, образный тип фантастики, чем «жанровая фантастика» и категории «фэнтези», «мистика», «ужасы» и «научная фантастика». [10] Харлан Эллисон использовал этот термин, чтобы избежать ярлыка писателя-фантаста. Эллисон, ярый сторонник писателей, придерживающихся более литературных и модернистских направлений, [11] [12] нарушил жанровые условности, чтобы раздвинуть границы спекулятивной фантастики.
Термин «предполагаемая фантастика» иногда используется как подкатегория, обозначающая художественную литературу, в которой персонажи и истории ограничены внутренне непротиворечивым миром, но не обязательно определенным каким-либо конкретным жанром. [13] [14] [15]
Спекулятивная фантастика как категория варьируется от древних произведений до меняющих парадигму и неотрадиционных произведений 21-го века. [16] [17] Характеристики спекулятивной фантастики были признаны в более старых произведениях , намерения авторов которых , или в социальных контекстах историй, которые они изображают, теперь известны. Например, древнегреческий драматург Еврипид ( ок . 480 – ок. 406 до н. э. ), чья пьеса «Медея», кажется, оскорбила афинскую аудиторию, когда он предположил, что титулованная шаманка Медея убила своих собственных детей, а не их убили другие коринфяне после ее ухода. [18] Кроме того, пьеса Еврипида « Ипполит» , повествовательно представленная Афродитой , богиней любви лично, как предполагается, не понравилась его современной аудитории, так как его изображение Федры было сочтено слишком похотливым . [19]
В историографии то, что сейчас называется «спекулятивной фантастикой», ранее называлось «историческим изобретением», [20] «исторической фантастикой» и другими похожими названиями. Эти термины широко упоминались в литературной критике произведений Уильяма Шекспира , [21] например, когда он помещает афинского герцога Тесея , амазонскую королеву Ипполиту , английскую фею Пака и римского бога Купидона во времени и пространстве в Волшебную страну вымышленного германского суверена Меровингов Оберона в «Сне в летнюю ночь» . [22]
В мифографии концепция спекулятивной фантастики была названа «мифопоэзисом» или мифопоэзой . Эта практика включает в себя творческое проектирование и создание знаний и мифологии для произведений художественной литературы. Определение термина происходит от его использования Дж. Р. Р. Толкином , чей роман «Властелин колец » [23] демонстрирует четкое применение этого процесса. Темы, общие для мифопоэзии, такие как сверхъестественное , альтернативная история и сексуальность , продолжают исследоваться в работах, созданных в современном жанре спекулятивной фантастики. [24]
Создание спекулятивной фантастики в ее общем смысле гипотетической истории, объяснения или неисторического повествования также приписывалось авторам в якобы научно-популярных жанрах еще со времен Геродота Галикарнасского (ок. V в. до н. э.) для его «Историй» [25] [26] [ 27 ] и уже практиковалось и редактировалось ранними энциклопедическими писателями, такими как Сыма Цянь ( ок. 145 или 135 г. до н. э.–86 г. до н. э.), автором «Шицзи» . [28] [29]
Эти примеры подчеркивают предостережение о том, что многие работы, которые теперь рассматриваются как преднамеренная или непреднамеренная спекулятивная фантастика, появились задолго до появления термина жанра; его концепция, в самом широком смысле, охватывает как сознательный , так и бессознательный аспект человеческой психологии в осмыслении мира и реагирует на него, создавая образные , изобретательные и художественные выражения. Такие выражения могут способствовать практическому общественному прогрессу через межличностные влияния, социальные и культурные движения , научные исследования и достижения, а также философию науки . [30] [31] [32]
В англоязычном использовании в искусстве и литературе с середины XX века термин «спекулятивная фантастика» как жанровый термин часто приписывался Роберту А. Хайнлайну , который впервые использовал этот термин в редакционной статье в The Saturday Evening Post от 8 февраля 1947 года. В этой статье Хайнлайн использовал «спекулятивную фантастику» как синоним «научной фантастики»; в более поздней статье он прямо заявил, что его использование термина не включает фэнтези. Однако, хотя Хайнлайн, возможно, придумал этот термин самостоятельно, есть и более ранние цитаты: статья в Lippincott's Monthly Magazine в 1889 году использовала этот термин в отношении книги Эдварда Беллами Looking Backward : 2000–1887 и других работ; и в одном из номеров журнала The Bookman за май 1900 года говорилось, что произведение Джона Ури Ллойда « Этидорпа , конец Земли » «вызвало бурную дискуссию среди людей, интересующихся спекулятивной фантастикой». [33] Разновидностью этого термина является «спекулятивная литература». [34]
Использование термина «спекулятивная фантастика» в смысле выражения недовольства традиционной или общепризнанной научной фантастикой было популяризировано в 1960-х и начале 1970-х годов Джудит Меррил , а также другими писателями и редакторами в связи с движением Новой волны . Однако это использование термина вышло из употребления примерно в середине 1970-х годов. [35]
В 2000-х годах этот термин стал более широко использоваться как удобный собирательный термин для набора жанров. Однако некоторые писатели, такие как Маргарет Этвуд , написавшая «Рассказ служанки » , который является феминистским произведением спекулятивной фантастики, продолжают различать «спекулятивную фантастику» именно как «не марсианский » тип научной фантастики, «о вещах, которые действительно могли бы произойти». [36]
Спекулятивная фантастика также используется как жанровый термин, объединяющий различные жанры в единый повествовательный или вымышленный мир, например, «научная фантастика, ужасы, фэнтези...[и]...мистика». [37]
База данных интернет-фантастической литературы содержит широкий список различных подтипов.
Согласно статистике издательства, среди англоязычных писателей-фантастов, стремящихся к профессиональной публикации, мужчин примерно в два раза больше, чем женщин. Однако процентное соотношение значительно варьируется в зависимости от жанра: женщины превосходят мужчин в таких областях, как городское фэнтези , паранормальные романы и юношеская литература . [38]
Академические журналы , публикующие эссе о спекулятивной фантастике, включают Extrapolation и Foundation . [39]
Спекулятивная фантастика может включать элементы одного или нескольких из следующих жанров:
... суперкатегория для всех жанров, которые намеренно отходят от имитации «консенсусной реальности» повседневного опыта. В этом последнем смысле спекулятивная фантастика включает фэнтези, научную фантастику и ужасы, а также их производные, гибриды и родственные жанры, такие как готика, антиутопия, странная фантастика, постапокалиптическая фантастика, истории о привидениях, истории о супергероях, альтернативная история, стимпанк, слипстрим, магический реализм, раздробленные сказки и многое другое.
Определения из Викисловаря
Медиа из Commons
Цитаты из Викицитатника
Тексты из Викиресурса
Данные из Викиданных