stringtranslate.com

Флорентийский собор

Флорентийский собор ( итал . Duomo di Firenze ), официально собор Санта-Мария-дель-Фьоре (итал. Cattedrale di Santa Maria del Fiore [katteˈdraːle di ˈsanta maˈriːa del ˈfjoːre] ), является собором католической архиепархии Флоренции . Он был начат в 1296 году в готическом стиле по проекту Арнольфо ди Камбио и был структурно завершён к 1436 году, с куполом, спроектированным Филиппо Брунеллески . [1] Внешняя часть базилики облицована полихромными мраморными панелями различных оттенков зелёного и розового, окаймлёнными белым, и имеет сложный фасад в стиле готического возрождения XIX века, созданный Эмилио Де Фабрисом .

Соборный комплекс на площади Пьяцца дель Дуомо включает в себя Баптистерий и Кампанилу Джотто . Эти три здания являются частью Всемирного наследия ЮНЕСКО, охватывающего исторический центр Флоренции , и являются главной туристической достопримечательностью Тосканы . Базилика является одной из крупнейших церквей Италии, а ее купол, впервые построенный в 15 веке, был самым большим из когда-либо построенных в Западной Европе. Хотя позже его обогнала базилика Святого Петра , он по-прежнему остается самым большим куполом, когда-либо построенным из кирпича. Собор является материнской церковью архиепископства Флоренции , архиепископом которого является Герардо Гамбелли . [2]

История

Вид на Дуомо с высоты площади Микеланджело

Санта-Мария-дель-Фьоре была построена на месте второго собора Флоренции, посвященного Святой Репарате ; [3] первым была базилика Сан-Лоренцо-ди-Флоренце , первое здание которой было освящено как церковь в 393 году святым Амвросием Миланским . [4] Древнее сооружение, основанное в начале V века и претерпевшее множество ремонтов, со временем разрушалось, согласно « Новой хронике» XIV века Джованни Виллани , [ 5] и уже не было достаточно большим, чтобы обслуживать растущее население города. [5] Другие крупные тосканские города предприняли амбициозные реконструкции своих соборов в период позднего средневековья, такие как Пиза и особенно Сиена , где огромные предложенные расширения так и не были завершены.

Городской совет одобрил проект Арнольфо ди Камбио для новой церкви в 1294 году. [6] Ди Камбио был также архитектором церкви Санта-Кроче и Палаццо Веккьо . [7] [8] Он спроектировал три широких нефа, заканчивающихся под восьмиугольным куполом, со средним нефом, охватывающим площадь Санта-Репарата. Первый камень был заложен 9 сентября 1296 года кардиналом Валерианой, первым папским легатом, когда-либо отправленным во Флоренцию. Строительство этого огромного проекта должно было длиться 140 лет; план Арнольфо для восточной части, хотя и сохранился в концепции, был значительно расширен в размерах.

После смерти Арнольфо в 1302 году работы над собором замедлились почти на 50 лет. Когда в 1330 году в Санта-Репарате были обнаружены мощи Святого Зиновия , проект получил новый импульс. В 1331 году Арте делла Лана , гильдия торговцев шерстью , взяла на себя покровительство над строительством собора и в 1334 году назначила Джотто руководить работами. С помощью Андреа Пизано Джотто продолжил проект ди Камбио. Его главным достижением стало строительство колокольни . Когда Джотто умер 8 января 1337 года, Андреа Пизано продолжил строительство, пока работы не были остановлены из-за Черной смерти в 1348 году.

Дуомо, как будто бы завершенный, на фреске Андреа ди Бонайуто, написанной в 1360-х годах, до начала возведения купола

В 1349 году работа над собором возобновилась под руководством ряда архитекторов, начиная с Франческо Таленти , который закончил колокольню и расширил общий проект, включив апсиду и боковые часовни. В 1359 году Таленти сменил Джованни ди Лапо Гини (1360–1369), который разделил центральный неф на четыре квадратных отсека. Другими архитекторами были Альберто Арнольди , Джованни д'Амброджо, Нери ди Фиораванти и Андреа Орканья . К 1375 году старая церковь Санта Репарата была снесена. Неф был закончен к 1380 году, и только купол оставался незавершенным до 1418 года.

19 августа 1418 года [9] Arte della Lana объявила архитектурный конкурс на проектирование купола Нери. Двумя главными конкурентами были два мастера-ювелира, Лоренцо Гиберти и Филиппо Брунеллески , последнего из которых поддерживал Козимо Медичи . Гиберти стал победителем конкурса на пару бронзовых дверей для баптистерия в 1401 году, и пожизненная конкуренция между ними оставалась острой. Брунеллески победил и получил заказ. [10]

Гиберти, назначенный коадъютором, получал зарплату, равную зарплате Брунеллески, и, хотя ни один из них не был удостоен объявленной премии в 200 флоринов, ему была обещана равная заслуга, хотя большую часть времени он тратил на другие проекты. Когда Брунеллески заболевал или притворялся больным, проект на короткое время находился в руках Гиберти. Но вскоре Гиберти пришлось признать, что весь проект ему не по плечу. В 1423 году Брунеллески снова оказался у руля и взял на себя исключительную ответственность. [11]

Работа над куполом началась в 1420 году и закончилась в 1436 году. Собор был освящен папой Евгением IV 25 марта 1436 года (в первый день года по флорентийскому календарю). Это был первый в истории «восьмиугольный» купол, построенный без временной деревянной опорной рамы. Во время освящения в 1436 году был исполнен мотет Гийома Дюфаи Nuper rosarum flores .

Украшение внешней части собора, начатое в XIV веке, осталось незавершенным после первоначальных работ, выполненных Арнольфо ди Камбио, что побудило Лоренцо Медичи инициировать конкурс проектов фасада между 1490 и 1491 годами. [12] Конкурс в конечном итоге ни к чему не привел, и фасад не был завершен до 1887 года, когда был завершен полихромный мраморный фасад по проекту Эмилио де Фабриса. Пол церкви был переложен мраморной плиткой в ​​XVI веке.

Внешние стены облицованы чередующимися вертикальными и горизонтальными полосами полихромного мрамора из Каррары (белый), Прато (зеленый), Сиены (красный), Лавенцы и нескольких других мест. Эти мраморные полосы должны были повторять уже существующие полосы на стенах более раннего соседнего баптистерия Баттистеро ди Сан Джованни и колокольни Джотто . Есть две боковые двери: Двери Каноничи (южная сторона) и Дверь Мандорлы (северная сторона) со скульптурами Нанни ди Банко , Донателло и Якопо делла Кверча . Шесть боковых окон, примечательных своим тонким узором и орнаментом, разделены пилястрами. Только четыре окна, ближайшие к трансепту, пропускают свет; два других являются просто декоративными. Окна верхнего яруса круглые, что является общей чертой итальянской готики.

Экстерьер

План и структура

План церкви с различными фазами расширения

Собор Флоренции построен как базилика, с широким центральным нефом из четырех квадратных пролетов, с проходом с каждой стороны. Алтарь и трансепты имеют идентичный многоугольный план, разделенный двумя меньшими многоугольными часовнями. Весь план образует латинский крест. Неф и проходы разделены широкими стрельчатыми готическими арками, покоящимися на составных опорах.

Размеры здания огромны: площадь здания 8300 м2 ( 89340 кв. футов), длина 153 м (502 фута), ширина 38 м (125 футов), ширина на пересечении 90 м (300 футов). Высота арок в проходах составляет 23 м (75 футов). Высота купола составляет 114,5 м (375,7 футов). [13] Он имеет пятый по высоте купол в мире .

Планируемая скульптура для экстерьера

Надзиратели Управления работ Флорентийского собора, Arte della Lana , планировали заказать серию из двенадцати больших скульптур Ветхого Завета для контрфорсов собора. [14] Донателло , которому тогда было около двадцати лет, получил заказ на высечение статуи Давида в 1408 году для украшения одного из контрфорсов Флорентийского собора, хотя она так и не была там установлена. Нанни ди Банко получил заказ на высечение мраморной статуи Исайи в том же масштабе в том же году. Одна из статуй была поднята на место в 1409 году, но была признана слишком маленькой, чтобы ее можно было легко увидеть с земли, и была снята; обе статуи затем несколько лет томились в мастерской оперы . [15] [16] [17] В 1410 году Донателло изготовил первую из статуй, фигуру Иисуса Навина из терракоты . В 1409–1411 годах Донателло создал статую Святого Иоанна Евангелиста , которая до 1588 года находилась в нише старого фасада собора. Между 1415 и 1426 годами Донателло создал пять статуй для колокольни Санта - Мария-дель-Фьоре во Флоренции, также известной как Дуомо . Эти работы: « Безбородый пророк» ; «Бородатый пророк» (обе 1415 года); « Жертвоприношение Исаака» (1421); «Аввакум» (1423–1425); и «Иеремия» (1423–1426); которые следуют классическим образцам для ораторов и характеризуются сильными портретными деталями. Фигура Геркулеса , также из терракоты, была заказана флорентийскому скульптору Агостино ди Дуччо в 1463 году и была сделана, возможно, под руководством Донателло. [18] Статуя Давида Микеланджело была завершена в 1501–1504 годах, хотя ее нельзя было разместить на контрфорсе из-за ее шеститонного веса. В 2010 году стекловолоконная копия «Давида» была помещена на один день на Флорентийский собор.

Купол

После ста лет строительства и к началу XV века сооружение все еще не имело купола . Основные черты купола были разработаны Арнольфо ди Камбио в 1296 году. Его кирпичная модель, высотой 4,6 м (15,1 фута), длиной 9,2 м (30,2 фута), стояла в боковом проходе незаконченного здания и долгое время считалась священной. [19] Она требовала восьмиугольного купола, более высокого и широкого, чем любой из когда-либо построенных, без внешних контрфорсов, которые бы удерживали его от расширения и падения под собственным весом. [20]

Обязательство отказаться от традиционных готических контрфорсов было принято, когда модель Нери ди Фиораванти была выбрана вместо конкурирующей модели Джованни ди Лапо Гини . [21] Этот архитектурный выбор в 1367 году был одним из первых событий итальянского Возрождения , ознаменовав разрыв со средневековым готическим стилем и возвращение к классическому средиземноморскому куполу. Итальянские архитекторы считали готические аркбутаны уродливыми импровизациями. Кроме того, использование контрфорсов было запрещено во Флоренции, поскольку этот стиль был одобрен традиционными врагами центральной Италии на севере. [22] Модель Нери изображала массивный внутренний купол, открытый сверху, чтобы впускать свет, как римский Пантеон , частично поддерживаемый внутренним куполом, но заключенный в более тонкую внешнюю оболочку, чтобы не пропускать погоду. Он должен был стоять на неподкрепленном восьмиугольном барабане . Купол Нери нуждался бы во внутренней защите от растекания (напряжение обруча), но ни одна из них еще не была спроектирована.

Строительство такого каменного купола создавало множество технических проблем. Брунеллески искал решения в большом куполе Пантеона в Риме. Купол Пантеона представляет собой единую оболочку из бетона, формула которого давно забыта. Пантеон использовал структурное центрирование для поддержки бетонного купола во время его застывания. [23] Это не могло быть решением в случае купола такого размера и сделало бы церковь непригодной для использования. Для высоты и ширины купола, спроектированного Нери, начинающегося на высоте 52 м (171 фут) над полом и охватывающего 44 м (144 фута), в Тоскане не было достаточного количества древесины для строительства лесов и форм. [24] Брунеллески решил следовать такому проекту и использовал двойную оболочку, сделанную из песчаника и мрамора. Брунеллески пришлось бы построить купол из кирпича из-за его легкого веса по сравнению с камнем и его легче формовать, и не имея ничего под ним во время строительства. Чтобы проиллюстрировать свой предложенный структурный план, он построил деревянную и кирпичную модель с помощью Донателло и Нанни ди Банко, модель, которая до сих пор экспонируется в Museo dell'Opera del Duomo . Модель служила руководством для мастеров, но была намеренно неполной, чтобы обеспечить контроль Брунеллески над строительством.

Интерьер купола

Решения Брунеллески были гениальны. Проблема распространения была решена набором из четырех внутренних горизонтальных каменных и железных цепей, служивших обручами бочки, встроенных во внутренний купол: один наверху, один внизу, а оставшиеся два равномерно разнесены между ними. Пятая цепь, сделанная из дерева, была помещена между первой и второй каменными цепями. Поскольку купол был восьмиугольным, а не круглым, простая цепь, сжимающая купол как обруч бочки, оказала бы все свое давление на восемь углов купола. Цепи должны были быть жесткими восьмиугольниками, достаточно жесткими, чтобы сохранять свою форму, чтобы не деформировать купол, удерживая его вместе. [20]

Каждая из каменных цепей Брунеллески была построена как восьмиугольный железнодорожный путь с параллельными рельсами и шпалами, все из балок песчаника диаметром 43 см (17 дюймов) и длиной не более 2,3 м (7,5 футов). Рельсы были соединены конец в конец железными сращиваниями, покрытыми свинцовой глазурью. Поперечные шпалы и рельсы были соединены вместе, а затем покрыты кирпичами и раствором внутреннего купола. Поперечные шпалы нижней цепи можно увидеть выступающими из барабана у основания купола. Остальные скрыты. Каждая каменная цепь должна была быть усилена стандартной железной цепью, сделанной из взаимосвязанных звеньев, но магнитное обследование, проведенное в 1970-х годах, не обнаружило никаких свидетельств наличия железных цепей, которые, если они существуют, глубоко врезаны в толстые каменные стены. Брунеллески также включил вертикальные «ребра», установленные по углам восьмиугольника, изгибающиеся к центральной точке. Ребра глубиной 4 м (13 футов) поддерживаются 16 скрытыми ребрами, расходящимися от центра. [25] В ребрах были прорези для балок, поддерживающих платформы, что позволяло вести работу наверх без необходимости возведения лесов. [26]

Круглый каменный купол может быть построен без опор, называемых центрированием, потому что каждый ряд кирпичей представляет собой горизонтальную арку, которая сопротивляется сжатию. Во Флоренции восьмиугольный внутренний купол был достаточно толстым, чтобы в него можно было встроить воображаемый круг на каждом уровне, особенность, которая в конечном итоге удерживала купол, но не могла удерживать кирпичи на месте, пока раствор был еще влажным. Брунеллески использовал рисунок кирпичной кладки «елочкой» , чтобы перенести вес свежеуложенных кирпичей на ближайшие вертикальные ребра некруглого купола. [27] [28] [29] [30]

Баптистерий Святого Иоанна рядом с собором

Внешний купол был недостаточно толстым, чтобы вместить встроенные горизонтальные круги, имея толщину всего 60 см (2 фута) у основания и 30 см (1 фут) наверху. Чтобы создать такие круги, Брунеллески утолщил внешний купол с внутренней стороны его углов на девяти разных высотах, создав девять колец каменной кладки, которые можно наблюдать сегодня из пространства между двумя куполами. Чтобы противодействовать напряжению кольца, внешний купол полностью полагается на свое крепление к внутреннему куполу и не имеет встроенных цепей. [31]

Современное понимание физических законов и математические инструменты для расчета напряжений появились лишь через столетия. Брунеллески, как и все строители соборов, должен был полагаться на интуицию и на то, чему он мог научиться из построенных им крупномасштабных моделей. Чтобы поднять 37 000 тонн материала, включая более 4 миллионов кирпичей, он изобрел подъемные машины и льюиссоны для подъема больших камней. Эти специально разработанные машины и его структурные инновации стали главным вкладом Брунеллески в архитектуру. Хотя он реализовывал эстетический план, разработанный на полвека раньше, именно его имя, а не Нери, обычно ассоциируется с куполом.

Способность Брунеллески увенчать купол фонарем была поставлена ​​под сомнение, и ему пришлось пройти еще один конкурс, хотя были доказательства того, что Брунеллески работал над проектом фонаря для верхней части купола. Доказательством этого является кривизна, которая была сделана круче, чем у оригинальной модели. [32] Он был объявлен победителем над своими конкурентами Лоренцо Гиберти и Антонио Чаккери. Его проект (сейчас выставлен в Музее Опера дель Дуомо) представлял собой восьмиугольный фонарь с восемью расходящимися контрфорсами и восемью высокими арочными окнами. Строительство фонаря было начато за несколько месяцев до его смерти в 1446 году. Затем, в течение 15 лет, был возможен лишь незначительный прогресс из-за изменений, внесенных несколькими архитекторами. Фонарь был окончательно завершен другом Брунеллески Микелоццо в 1461 году. Коническая крыша была увенчана позолоченным медным шаром и крестом, содержащим святые реликвии, Верроккьо в 1469 году. Это доводит общую высоту купола и фонаря до 114,5 м (376 футов). В этот медный шар ударила молния 17 июля 1600 года, и он упал. Его заменили еще большим два года спустя.

Купол Купола

Заказ на этот позолоченный медный шар [наверху фонаря] достался скульптору Андреа дель Верроккьо, в мастерской которого в то время был молодой ученик по имени Леонардо да Винчи . Очарованный машинами Филиппо [Брунеллески], которые Верроккьо использовал для подъема шара, Леонардо сделал ряд их набросков и, в результате, ему часто приписывают заслугу их изобретения. [33]

Леонардо, возможно, также принимал участие в разработке дизайна бронзового шара, как указано в рукописи G Парижа: «Помни, как мы спаяли шар Санта-Мария-дель-Фьоре». [34]

Работы по оформлению галереи барабанов, выполненные Баччо д'Аньоло, так и не были завершены, поскольку их не одобрил никто иной, как Микеланджело .

Огромная статуя Брунеллески теперь стоит снаружи Палаццо деи Каноничи на Пьяцца дель Дуомо, задумчиво глядя на свое величайшее достижение — купол, который навсегда доминировал над панорамой Флоренции. Это по-прежнему самый большой каменный купол в мире. [35]

Строительство собора началось в 1296 году по проекту Арнольфо ди Камбио и было завершено в 1469 году с размещением медного шара Веррокьо наверху фонаря. Но фасад все еще оставался незавершенным и оставался таковым до 19 века.

Фасад

Макет оригинального средневекового фасада в музее собора
Современный фасад, построенный в 19 веке.

Оригинальный фасад, спроектированный Арнольфо ди Камбио и обычно приписываемый Джотто, на самом деле был начат через двадцать лет после смерти Джотто. [ требуется цитата ] Рисунок пером и тушью середины XV века этого так называемого фасада Джотто виден в Кодексе Рустичи и на рисунке Бернардино Поччетти 1587 года, оба выставлены в Музее Оперы дель Дуомо. Этот фасад был коллективной работой нескольких художников, среди которых Андреа Орканья и Таддео Гадди . Этот оригинальный фасад был завершен только в нижней части и затем оставлен незавершенным. Он был разобран в 1587–1588 годах придворным архитектором Медичи Бернардо Буонталенти по заказу великого герцога Франческо I Медичи , поскольку он казался полностью устаревшим во времена Возрождения. Некоторые из оригинальных скульптур выставлены в Музее Оперы дель Дуомо, позади собора. Другие сейчас находятся в Берлинском музее и Лувре .

Конкурс на новый фасад обернулся огромным коррупционным скандалом. [ необходима цитата ] Деревянная модель фасада Буонталенти экспонируется в музее Opera del Duomo. В последующие годы было предложено несколько новых проектов, но модели (Джованни Антонио Дозио, Джованни Медичи с Алессандро Пьерони и Джамболонья) не были приняты. Затем фасад оставался голым до 19 века.

Главный портал Аугусто Пассалья
Статуя Святой Репараты , которой был посвящен предыдущий собор , в главном портале.

В 1864 году был проведен конкурс на проект нового фасада, в котором в 1871 году победил Эмилио Де Фабрис (1808–1883). Работа началась в 1876 году и была завершена в 1887 году. Этот неоготический фасад из белого, зеленого и красного мрамора гармонично сочетается с собором, колокольней Джотто и баптистерием.

Главный портал

Три огромные бронзовые двери датируются 1899-1903 годами. Они украшены сценами из жизни Мадонны. Мозаики в люнетах над дверями были разработаны Никколо Барабино . Они представляют (слева направо): Милосердие среди основателей флорентийских филантропических учреждений ; Христа на троне с Марией и Иоанном Крестителем ; и флорентийских ремесленников, торговцев и гуманистов . Фронтон над центральным порталом содержит полурельеф Тито Саррокки с Марией на троне, держащей скипетр с цветами . Джузеппе Кассиоли ​​скульптор правой двери.

На вершине фасада находится ряд ниш с двенадцатью апостолами, в центре которых находится Мадонна с младенцем. Между розовым окном и тимпаном находится галерея с бюстами великих флорентийских художников.

Интерьер

Интерьер собора
Интерьер
Огромные часы, декорированные Паоло Уччелло
Данте и Божественная комедия
Обманка Никколо да Толентино .
«Страшный суд» Вазари и Цуккари (вид прямо снизу)
Страшный суд Вазари и Цуккари
Фрагмент картины Вазари и Цуккари «Страшный суд».
Могила Антонио д'Орсо работы Тино да Камайно

Готический интерьер огромен и производит впечатление пустоты. Относительная нагота церкви соответствует строгости религиозной жизни, проповедуемой Джироламо Савонаролой.

Многие украшения церкви были утрачены со временем или переданы в Музей оперы и балета Дуомо, например, великолепные канторские кафедры (певческие галереи для хористов) Луки делла Роббиа и Донателло.

Поскольку этот собор был построен на общественные средства, некоторые важные произведения искусства в этой церкви посвящены выдающимся людям и военачальникам Флоренции: [36]

Лоренцо Гиберти оказал большое художественное влияние на собор. Гиберти работал с Филиппо Брунеллески над собором в течение восемнадцати лет и имел большое количество проектов почти по всей восточной стороне. Некоторые из его работ включали витражные конструкции, бронзовую раку Святого Зенобия и мраморные облицовки на внешней стороне собора.

Над главным входом находится колоссальный циферблат с фресковыми портретами четырех пророков или евангелистов работы Паоло Уччелло (1443). Эти однострелочные литургические часы показывают 24 часа hora italica (итальянского времени), периода времени, заканчивающегося заходом солнца в 24 часа. Это расписание использовалось до 18 века. Это одни из немногих часов того времени, которые сохранились и находятся в рабочем состоянии. [36]

Церковь особенно примечательна своими 44 витражами , крупнейшими витражами такого рода в Италии в XIV и XV веках. Окна в боковых нефах и в трансепте изображают святых из Ветхого и Нового Завета, а круглые окна в барабане купола или над входом изображают Христа и Марию. Это работы величайших флорентийских художников своего времени, таких как Донателло, Лоренцо Гиберти, Паоло Уччелло и Андреа дель Кастаньо. [36]

Витражное круглое окно над часами, изображающее Христа, коронующего Марию как королеву , с богатой цветовой гаммой, было спроектировано Гаддо Гадди в начале XIV века.

Донателло спроектировал витраж ( «Коронование Девы Марии ») в барабане купола (единственный, который можно увидеть из нефа).

Надгробный памятник Антонио д'Орсо (1323), епископу Флоренции, был создан Тино да Камаино , крупнейшим скульптором погребальных скульптур своего времени.

Монументальное распятие позади епископского кресла у главного алтаря принадлежит Бенедетто да Майано (1495–1497). Хоровое ограждение — работа знаменитого Бартоломео Бандинелли . Десятипанельные бронзовые двери ризницы были изготовлены Лукой делла Роббиа, у которого также есть две глазурованные терракотовые работы внутри ризницы: Ангел с подсвечником и Воскресение Христа . [36]

В глубине середины трех апсид находится алтарь Святого Занобия , первого епископа Флоренции. Его серебряная раку, шедевр Гиберти, содержит урну с его мощами. Центральный отсек показывает нам одно из его чудес, оживление мертвого ребенка. Над этой ракой находится картина « Тайная вечеря » менее известного Джованни Бальдуччи . Также была стеклянная мозаичная панель «Бюст Святого Занобия» миниатюриста XVI века Монте ди Джованни, но сейчас она экспонируется в Музее Опера дель Дуомо. [36]

Многие украшения датируются покровительством великих герцогов XVI века, например, пол из цветного мрамора, приписываемый Баччо д'Аньоло и Франческо да Сангалло (1520–26). Некоторые куски мрамора с фасада были использованы, сверху вниз, в напольном покрытии (как показала реставрация пола после наводнения 1966 года). [36]

Потолок купола украшен изображением Страшного суда . Первоначально он был оставлен побеленным после завершения, но великий герцог Козимо I Медичи решил расписать потолок купола. Эта огромная работа, 3600 м² (38 750 футов²) расписанной поверхности, была начата в 1572 году Джорджо Вазари и не была завершена до 1579 года. [37] Верхняя часть, около фонаря, представляющая 24 старца Апокалипсиса, была закончена Вазари до его смерти в 1574 году. Федерико Цуккари при содействии Бартоломео Кардуччи , Доменико Пассиньяно и Стефано Пьери закончили другие части: (сверху вниз) Хоры ангелов ; Христос, Мария и святые ; Добродетели, Дары Святого Духа и Блаженства ; и в нижней части купола: «Главные грехи» и «Ад» . Эти фрески считаются величайшей работой Цуккари. Но качество работы неравномерно из-за вклада разных художников и разных техник. Вазари использовал настоящую фреску , в то время как Цуккари писал in secco . Во время реставрационных работ, которые закончились в 1995 году, весь живописный цикл «Страшного суда» был сфотографирован с помощью специально разработанного оборудования, и вся информация была собрана в каталог. Вся информация о реставрации вместе с реконструированными изображениями фресок хранилась и управлялась в компьютерной системе Thesaurus Florentinus . [38] [39]

Астрономические наблюдения

Наблюдение за солнцестоянием 21 июня 2012 г.

В 1475 году итальянский астроном Паоло даль Поццо Тосканелли (который также был математическим наставником Брунеллески) пробил отверстие в куполе на высоте 91,05 метра (298,7 фута) над полом, чтобы создать меридианную линию. [40] Высота не позволила установить полную меридианную линию на полу собора, но позволила провести короткий участок длиной около 10 метров (33 фута) между главным алтарем и северной стеной трансепта. Это позволяет вести наблюдение в течение примерно 35 дней по обе стороны от летнего солнцестояния.

Из-за осадки здания, а также перемещений, вызванных изменениями наружной температуры, линия меридиана имела ограниченное астрономическое значение и вышла из употребления, пока не была восстановлена ​​в 1755 году Леонардо Хименесом . [41]

Линия меридиана была закрыта фабрикантами в 1894 году и вновь открыта в 1997 году. Ежегодное возобновление наблюдений происходит 21 июня каждого года в 12:00 по всемирному времени.

Склеп

Могила Филиппо Брунеллески .

В соборе проводились сложные раскопки между 1965 и 1974 годами. Археологическая история этой огромной территории была реконструирована благодаря работе Франклина Токера : остатки римских домов, раннехристианская мостовая, руины бывшего собора Санта-Репарата и последовательные расширения этой церкви. Рядом со входом, в части склепа, открытой для публики, находится могила Брунеллески. Хотя ее местоположение заметно, сама могила проста и скромна. То, что архитектору разрешили такое престижное место захоронения, является доказательством высокого уважения, которым он пользовался у флорентийцев. [ необходима цитата ]

Другие захоронения

Трещина в куполе

Перспективная иллюзия на полу собора.

Неармированная кладка, которую Брунеллески использовал для строительства купола, слаба на растяжение, что приводит к трещинам, когда растягивающие напряжения превышают ограниченную прочность кладки на растяжение. Материал особенно восприимчив к повреждениям от сейсмической нагрузки из-за своей неоднородности и множества поверхностей между различными материалами (соединение камней с раствором). [42]

Растрескивание купола наблюдалось еще до завершения его строительства. Возможно, первые трещины появились в результате сильного землетрясения 1453 года. [43]

Первое письменное свидетельство о наличии трещин появляется в отчете Герардо Сильвани от 18 сентября 1639 года, в котором упоминается «peli» («волосы»). [43] В 1694 году Джамбаттиста Нелли и Винченцо Вивиани обследовали трещины, и Нелли записал, что было две крупные трещины с максимальной шириной 29 мм (1,1 дюйма). [43] Они считали, что трещины были вызваны весом купола и вызванными им горизонтальными надавливаниями на столбы. Комиссия под руководством Винченцо Вивиани провела исследования в 1695 году и пришла к выводу, что трещины были вызваны собственным весом зданий. Было предложено укрепить купол, установив четыре больших железных пояса: три снаружи купола между выпуклой областью купола и круглыми окнами, в то время как четвертый будет установлен внутри во втором проходе между двумя оболочками. [44] Это было похоже на то, что было сделано на куполе собора Святого Петра в Риме. После долгих дебатов было принято решение оставить купол таким, какой он есть. [45]

Первое наиболее полное исследование трещин было опубликовано в 1757 году иезуитом Леонардо Хименесом (1716–1786). В своем документе он описал 13 различных типологий трещин. [43] [46] В 1934 году Пьер Луиджи Нерви, который был главой специальной комиссии, созданной Оперой Дуомо для изучения трещин, заметил, что трещины открывались и закрывались в зависимости от сезона. Зимой камень и кирпичи купола сжимались, вызывая расширение трещин, в то время как летом материалы расширялись, и трещины закрывались. В то время как современные здания по своей конструкции включают в себя деформационные швы, купол собора не включает их и поэтому впоследствии разработал свои собственные деформационные швы в виде этих трещин, которые позволяли конструкции «дышать». На сегодняшний день они не нанесли куполу никакого катастрофического ущерба. [47]

В 1955 году в Opera del Duomo было установлено 22 механических деформометра, которые считывались четыре раза в год для регистрации изменений ширины основных трещин во внутреннем куполе. В то же время также регистрировались внутренняя и внешняя температуры купола. Они оставались в эксплуатации до 2009 года. [48]

В 1975 году итальянское правительство назначило комиссию для охраны купола. [45] В 1978 году государственное агентство культуры приняло решение о реставрации фресок. Брунеллески оставил сорок восемь отверстий диаметром 600 мм (24 дюйма) в основании купола. [47] Они открыты изнутри и закрыты внешней оболочкой купола. Долгое время предполагалось, что отверстия просто служили креплениями для лесов, используемых при росписи фресок на внутренней стороне купола. Хотя отверстия могли выдержать леса, использовавшиеся для создания фресок на внутренней стороне купола, они оказались недостаточно прочными для сети современных металлических лесов, необходимых для обеспечения доступа к реставрационным работам, проводившимся на фресках в период с 1979 по 1995 год. Чтобы укрепить леса, частной компании, заключившей контракт на строительство лесов для работ, в 1982 году было разрешено заполнить отверстия бетоном, чтобы в них можно было закрепить стальные балки. [45] [37]

В 1985 году местный архитектор Ландо Бартоли заметил, что вокруг запечатанных отверстий образуются дополнительные трещины. В то время предполагалось, что летом четыре основные массы, разделенные трещинами «А», расширяются в трещины, но теперь, у основания купола, массы упираются в неподатливый бетон, который теперь заполняет 48 отверстий, действуя как точка опоры, которая заставляет энергию, которая когда-то рассеивалась при закрытии трещин и в отверстиях, передаваться в верхние области купола. [47] [37] Однако анализ Андреа Кьяруги, Микеле Фанелли и Джузеппетти (опубликованный в 1983 году) показал, что основным источником трещин был эффект собственного веса из-за геометрии купола, его веса (оцениваемого в 25 000 тонн) [37] и недостаточного сопротивления кольцевой балки, в то время как температурные изменения вызвали усталостную нагрузку и, таким образом, расширение конструкции. [49] [42] Это хорошо известный механизм обрушения, типичный для купольных конструкций: опускание верхней части конструкции под собственным весом со значительными горизонтальными нагрузками на несущие элементы. [48]

В 1985 году комиссия, созданная Министерством культурного и монументального наследия Италии, приняла эту теорию. [44] [46] Дебаты о заполнении отверстий для лесов были окончательно урегулированы в 1987 году, когда было продемонстрировано, что закрытие 48 отверстий не оказало никакого влияния на расширение и сжатие купола. [37] Обследование, завершенное в 1984 году, насчитало в общей сложности 493 трещины различных размеров, отсортированные по категориям, обозначенным буквами «A» — «D». [47] Они следующие:

Все они сформировались в симметричном порядке.

Развитие трещин типа «А» означает, что купол теперь постоянно ведет себя как четыре дрейфующих полуарки, соединенных под верхним окулусом . [46] Опоры этих полуарок образованы колоннами, часовнями и нефом церкви. Различия в характере трещин между четными и нечетными стенками, как полагают, вызваны изменениями жесткости опорной кольцевой балочной конструкции под куполом, поскольку она поддерживается четырьмя тяжелыми колоннами, которые выстраиваются в линию с четными стенками, в то время как нечетные стенки расположены над четырьмя арками, которые соединяют колонны. [46]

В 1987 году ISMES (в сотрудничестве с Soprintendenza , местным отделением Министерства культуры , которое отвечает за сохранение всех исторических памятников во Флоренции) установила вторую и более полную цифровую систему (которая автоматически собирает данные каждые шесть часов). Она состоит из 166 инструментов, среди которых 60 термометров, измеряющих температуру кладки и воздуха в разных местах, 72 индуктивных датчика смещения (деформометра) на разных уровнях на основных трещинах внутреннего и внешнего куполов; восемь отвесов в центре каждой перемычки, которые измеряют относительные смещения между колоннами и тамбуром ; восемь ливеллометров и два пьезометра , один около перемычки 4, а другой под нефом, которые регистрируют изменение уровня подземных вод. [48] Линейный регрессионный анализ зарегистрированных данных показал, что основные трещины расширяются примерно на 3 мм (0,12 дюйма) за столетие. [48] ​​[43] Другой источник указывает на движение в 5,5 мм. [50]

Используя программное обеспечение, которое использовалось для моделирования конструкций крупных плотин, в 1980 году в сотрудничестве между Итальянским национальным агентством по электроэнергии и Центром структурных и гидравлических исследований (CRIS) группой исследователей во главе с Микеле Фанелли и Габриэллой Джузеппетти в сотрудничестве с кафедрой гражданского строительства Флорентийского университета под руководством Андреа Кьяруджи была разработана компьютерная модель купола. Из-за ограниченных вычислительных ресурсов и по причинам симметрии была смоделирована только четверть купола. Полученный анализ конечных элементов подтвердил, что основные трещины в основном создавались собственным весом купола. С тех пор была разработана серия численных моделей возрастающей сложности. Для содействия мониторингу купола в 1992 году Soprintendenza заказала обширную фотограмметрическую и топографическую съемку всего купола . Результаты этой съемки затем были использованы для дальнейшей разработки модели конечных элементов купола. [51]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Ermengem, Kristiaan Van. "Duomo di Firenze, Florence". A View On Cities . Архивировано из оригинала 19 октября 2019 года . Получено 5 февраля 2016 года .
  2. ↑ Гамбасси, Джакомо (19 апреля 2024 г.). «La nomina. Chi è don Gambelli, il Parroco Missionario Nuovo Archivescovo di Firenze». www.avvenire.it . Проверено 26 октября 2024 г.
  3. ↑ Бартлетт, стр. 36–37; по словам Бартлетта, жители Флоренции продолжали называть собор его прежним названием в течение некоторого времени после реконструкции.
  4. ↑ Тарихи, Гюнселлеме (23 мая 2018 г.). «Микеланджело Ренесанс знает Флорансана и Медичи Айлесинина, когда он уезжает». Хабер46 (на турецком языке). Архивировано из оригинала 5 июля 2018 года . Проверено 5 июля 2018 г.
  5. ^ ab Барлетт, 36.
  6. ^ Хейнс, Маргарет (1989). «Брунеллески и бюрократия: традиция общественного покровительства во Флорентийском соборе». I Tatti Studies in the Italian Renaissance . 3 : 89–115. doi :10.2307/4603662. JSTOR  4603662. S2CID  159633596. Архивировано из оригинала 26 декабря 2019 года . Получено 20 августа 2019 года .
  7. ^ Крэн, Эмиль; Маркс, Даниэль. «Вид на неф и хор АРНОЛЬФО ДИ КАМБИО». Веб-галерея искусств . Архивировано из оригинала 26 декабря 2019 года . Получено 5 июля 2018 года .
  8. ^ Саннио, Симоне (12 января 2017 г.). «Внутри дома Медичи (часть II): Палаццо Веккьо» (Inside the House of Medici (Part II): Palazzo Vecchio)». L'Italo-Americano . Архивировано из оригинала 7 февраля 2020 г. Получено 5 июля 2017 г.
  9. ^ Кинг, Росс (2000). Купол Брунеллески: как гений эпохи Возрождения переосмыслил архитектуру . Нью-Йорк: Bloomsbury. стр. 1. ISBN 978-0-8027-1366-7.
  10. ^ Цуккони, Гвидо (1995). Флоренция: Архитектурный путеводитель . Сан-Джованни Лупатото, Вр, Италия: Arsenale Editrice srl. ISBN 978-88-7743-147-9.
  11. ↑ Кинг, стр. 76–79.
  12. ^ Уолдман, Луизиана (nd). Флорентийский собор: конкурс фасадов 1476 года - JSTOR. JSTOR. https://www.jstor.org/stable/23204946
  13. ^ "Церковь Санта-Мария-дель-Фьоре (купол) Флоренция, Италия". En.firenze-online.com. Архивировано из оригинала 25 октября 2019 года . Получено 26 марта 2013 года .
  14. ^ Чарльз Сеймур-младший « Человек Магнус и Альбус: фон кватроченто для Давида Микеланджело 1501–04 годов», Stil und Überlieferung in der Kunst des Abendlandes , Берлин, 1967, II, 96–105.
  15. ^ Янсон, стр. 3–7
  16. ↑ Поуп-Хеннесси, Джон (1958) Итальянская скульптура эпохи Возрождения, Лондон, стр. 6–7
  17. ↑ Поешке, стр. 27.
  18. ↑ Сеймур, 100–101.
  19. ↑ Кинг, стр. 10
  20. ^ ab "Brunelleschi's Dome". Smarthistory в Khan Academy. Архивировано из оригинала 16 января 2013 года . Получено 19 декабря 2012 года .
  21. ↑ Кинг, стр. 9.
  22. ↑ Кинг, стр. 7.
  23. ^ Ланкастер, Линн (2005) Строительство бетонных сводов в императорском Риме: инновации в контексте, Cambridge University Press, стр. 44
  24. ^ Для вымышленного впечатления см. PBS' The Medici: Godfathers of the Renaissance, Birth of a Dynasty (на https://www.youtube.com/watch?v=9FFDJK8jmms Архивировано 23 января 2017 года на Wayback Machine на отметке 20:15)
  25. ^ Стивенсон, Нил (2007) Объяснение архитектуры . ISBN 0756628687. С. 36–37. 
  26. ↑ Кинг, стр. 70–73.
  27. ↑ Кинг, стр. 97.
  28. ^ Мюллер, Том (10 февраля 2014 г.). «Тайна купола собора Флоренции может быть раскрыта». National Geographic Society . Архивировано из оригинала 30 июня 2019 г. . Получено 31 декабря 2014 г. .
  29. ^ "NationalGeographic.com 2014-02 Il Duomo Tom Mueller". Архивировано из оригинала 25 мая 2016 года . Получено 28 декабря 2014 года .
  30. ^ "NationalGeographic.com 2014-02 Il Doumo Design Video". Архивировано из оригинала 27 марта 2018 года . Получено 12 апреля 2015 года .
  31. ↑ Кинг, стр. 105–107.
  32. ^ Гартнер, Питер, Филиппо Брунеллески 1377–1446 , стр. 95.
  33. ↑ Кинг, стр. 69.
  34. ^ Паоло Галлуцци, «Леонард де Винчи, инженер и архитектор», с. 50
  35. ^ Цифры различаются. archINFORM, архивированное 20 июня 2021 г. в Wayback Machine, дает ширину тамбура 45 м, в то время как Санта-Мария-дель-Фьоре в Structurae дает диаметр купола 43 м, другие — всего 42 м.
  36. ^ abcdef Кинг, Росс (2001). Купол Брунеллески: История великого собора Флоренции . Нью-Йорк: Penguin. ISBN 0-8027-1366-1.
  37. ^ abcde Шульман, Кен (3 декабря 1989 г.). «ART: On the Scaffolds, a Delicate Labor in the Duomo». The New York Times . Архивировано из оригинала 3 декабря 2021 г. Получено 28 ноября 2021 г.
  38. ^ Как указано в книге Кристины Ачидини Лучинат и Риккардо Далла Негра «Cupola di Santa Maria del Fiore: il cantiere di restauro 1980–1995», опубликованной Istituto Poligrafico e Zecca dello Stato (Рома) в 1995 году ( ISBN 8824039561 ) 
  39. ↑ Страница проекта Thesaurus Florentinus (на итальянском языке). Архивировано 17 мая 2021 года в Wayback Machine , Soprintendenza ai Beni Architettonici e Paesaggisitici di Firenze, Ministryo dei Beniculturali.
  40. ^ Хейлброн, Джон Льюис (1990). Солнце в церкви. Соборы как солнечные обсерватории . Издательство Гарвардского университета. стр. 70. ISBN 0674005368.
  41. ^ Del vecchio e nuovo gnomone fiorentino e delle osservazioni astronomiche fisiche ed Architettoniche fatte nel verificarne la costruzione (на итальянском языке). Флоренция: Стамперия Империале. 1757.
  42. ^ ab Souza, Kelsey (11 сентября 2014 г.). «Эволюция структурного проектирования и потенциальные изменения в конструкции». Труды семинара по структурному растрескиванию купола Санта-Мария-дель-Фьоре . Лос-Аламос, Нью-Мексико: Национальная лаборатория Лос-Аламоса. стр. 54–55. Архивировано из оригинала 26 апреля 2022 г. Получено 3 декабря 2021 г.
  43. ^ abcde Оттони, Федерика; Куассон, Ева; Блази, Карло (2010). «Расположение трещин в куполе Брунеллески во Флоренции: эволюция повреждений от исторического до современного анализа системы мониторинга». Advanced Materials Research . 133–134. Швейцария: Trans Tech Publications: 53–64. doi : 10.4028/www.scientific.net/AMR.133-134.53. S2CID  110287028. Архивировано из оригинала 26 апреля 2022 г. Получено 3 декабря 2021 г.
  44. ^ аб Кастольди, А.; Кьяруджи, Андреа; Джузеппетти, Г.; Фанелли, А.; Петни, Г. (1993). «Диагностика и укрепление купола Брунеллески». Отчеты IABSE . 70 . Цюрих: ETH-Библиотека: 440–448. Архивировано из оригинала 3 декабря 2021 года . Проверено 3 декабря 2021 г.
  45. ^ abc Montalbano, William D. (21 января 1988 г.). «Piazza, Duomo Work: In Florence, It's Politics vs. Preservation». Los Angeles Times . Архивировано из оригинала 3 декабря 2021 г. Получено 20 ноября 2021 г.
  46. ^ abcdefgh Борри, Клаудио; Бетти, Микеле; Бартол, Джанни (2010). «Купол Брунеллески во Флоренции: шедевр гения». В Zingoni, Alphose (ред.). Достижения и тенденции в области строительной инженерии, механики и вычислений (в твердом переплете). Бока-Ратон, Флорида: CRC Press. стр. 1317–1320. ISBN 978-0-415-58472-2. Архивировано из оригинала 26 апреля 2022 г. . Получено 3 декабря 2021 г. .
  47. ^ abcdef Suro, Roberto (28 июля 1987 г.). «Трещины в большом куполе во Флоренции могут указывать на надвигающуюся катастрофу». The New York Times . стр. C3. Архивировано из оригинала 26 мая 2013 г. Получено 26 февраля 2010 г.
  48. ^ abcd Оттони, Федерика (11 сентября 2014 г.). «Купол Санта-Мария-дель-Фьоре: схема трещин и системы мониторинга». Труды семинара по структурному растрескиванию купола Санта-Мария-дель-Фьоре . Лос-Аламос, Нью-Мексико: Национальная лаборатория Лос-Аламоса. стр. 25–27. Архивировано из оригинала 26 апреля 2022 г. Получено 3 декабря 2021 г.
  49. ^ Кьяруги, Андреа; Фанелли, Микеле; Джузеппетти, Дж. (1983). «Анализ купола типа Брунеллески, включая тепловые нагрузки». Труды симпозиума IABSE по усилению строительных конструкций, диагностике и терапии . Цюрих. С. 169–178.
  50. ^ Комо, Марио (2021). «Купол Брунеллески: новая оценка тяги и напряжений в нижних опорах». Прикладные науки . 11 (4268). MDPI: 4268. doi : 10.3390/app11094268 . Архивировано (PDF) из оригинала 26 апреля 2022 г. Получено 3 декабря 2021 г.
  51. ^ Бартоли, Джанни; Бетти, Микеле (11 сентября 2014 г.). «Численный анализ купола Санта-Мария-дель-Фьоре: современное состояние». Труды семинара по структурному растрескиванию купола Санта-Мария-дель-Фьоре . Лос-Аламос, Нью-Мексико: Национальная лаборатория Лос-Аламоса. стр. 37–39. Архивировано из оригинала 26 апреля 2022 г. Получено 3 декабря 2021 г.

Цитируемые книги

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме Санта-Мария-дель-Фьоре (Флоренция) .