Жан Жионо (30 марта 1895 — 8 октября 1970) — французский писатель, автор произведений, действие которых в основном происходит в Провансе , Франция.
Жан Жионо родился в семье со скромным достатком, его отец был сапожником пьемонтского происхождения [1], а мать — прачкой. Большую часть своей жизни он провел в Маноске , Альпы Верхнего Прованса . Вынужденный семейными обстоятельствами оставить школу в возрасте шестнадцати лет и устроиться на работу в банк, он тем не менее продолжал запоем читать, в частности, великие классические произведения литературы, включая Библию , « Илиаду » Гомера , произведения Вергилия и « Трагики» Агриппы д'Обинье . Он продолжал работать в банке, пока его не призвали на военную службу в начале Первой мировой войны . Он принял участие в битве при Вердене . Ужасы, которые он пережил на передовой, превратили его в ярого и пожизненного пацифиста . В 1919 году он вернулся в банк, а год спустя женился на подруге детства, от которой у него было двое детей. После успеха его первого опубликованного романа «Коллин» (1929) (который принес ему премию Брентано в размере 1000 долларов и привел к переводу книги на английский язык [2] ), он ушел из банка в 1930 году, чтобы полностью посвятить себя писательству. [3]
За Коллином последовали еще два романа, на которые сильное влияние оказали Вергилий и Гомер, Un de Baumugnes (1929) и Regain (1930), все три вместе составили знаменитую « трилогию Пана », так называемую потому, что в ней Жионо изображает природный мир как наполненный силой греческого бога Пана . Другие романы Жионо, опубликованные в тридцатые годы, в целом продолжались в том же духе — действие происходило в Провансе, главными героями были крестьяне, и демонстрировался пантеистический взгляд на природу. [4] Марсель Паньоль снял три своих фильма по работам Жионо этого периода: Regain с Фернанделем в главной роли и музыкой Онеггера ; Angèle и La Femme du boulanger с актером Рэмю . [4]
В течение тридцатых годов Жионо выражал пацифизм, который он принял в результате своего опыта во время Первой мировой войны, в таких романах, как «Le grand troupeau» (1931), и памфлетах, таких как «Refus d'obéissance» (1937) и « Letre aux paysans sur la pauvreté et la paix» (1938). [4] Это, в свою очередь, привело к формированию у него отношений с группой единомышленников, включая Люсьена Жака и Анри Флюшера среди других, которые собирались каждый год в деревушке Контадур , и чьи пацифистские сочинения были опубликованы как « Cahiers du Contadour» . [5]
В 1937 году он задал знаменитый вопрос: «Что самое худшее может произойти, если Германия вторгнется во Францию?» [6]
Конец тридцатых годов принес кризис в жизнь Жионо. Что касается его писательской деятельности, он пришел к выводу, что пришло время прекратить «делать Жионо» ( faire du Giono ) и направить свою работу в новом направлении. [7] В то же время становилось очевидным, что его работа в пользу пацифизма была неудачной, и что новая война была неизбежна и быстро приближалась. Объявление войны 1 сентября 1939 года произошло, когда контадурцы собирались на свою ежегодную встречу. Результатом прежних миротворческих усилий Жионо стало то, что он был ненадолго заключен в тюрьму как сторонник нацистов , прежде чем разбирательство было прекращено без предъявления каких-либо обвинений. [3]
Последующий период обновления привел к тому, что самоучка Жионо теперь обратился к Стендалю как к литературной модели, так же как ранее он находился под влиянием классики. Таким образом, его романы начали разворачиваться в определенное время и месте, сталкивая главных героев с определенной политикой, проблемами, причинами и событиями, в отличие от вневременности его ранних работ. Он также перенял стендальскую повествовательную технику, позволяя читателю проникнуть в опыт главного героя посредством внутреннего монолога , тогда как доминирующей техникой его ранних романов был всезнающий повествователь . [8]
Аналогичным образом он задался целью написать серию из десяти романов, вдохновленных « Человеческой комедией » Бальзака , в которой он изобразил бы персонажей из всех слоев общества, а не крестьян, и сравнил бы и сопоставил различные моменты истории, изобразив опыт членов одной семьи в периоды, разделенные сотней лет. Этот проект так и не был реализован, и только четыре романа о Гуссаре ( «Анджело» (1958), «Гуссары на горе» (1951), «Безумное счастье» (1957), « Смерть одного персонажа » (1948)) были фактически завершены в соответствии с планом, но это находит отражение в послевоенном творчестве Жионо в дихотомии между историческими романами, действие которых происходит в середине девятнадцатого века, и современными романами, действие которых происходит в середине двадцатого. [9] Его новообретенный интерес к истории даже привел к написанию им настоящей исторической книги «Разрушение Пави» (1963).
Поскольку он начал сосредотачиваться на человеке, а не на мире природы, на его понимание психологии и мотивации также повлияли труды Никколо Макиавелли , анализ которого помог ему сформулировать гораздо более мрачный взгляд на человеческую природу в последние годы жизни и о котором он написал статью « Господин Макиавелли, или Дьявольское сердце человека » (1951).
В 1944 году, когда Франция была освобождена , Жионо снова обвинили в сотрудничестве с нацистами, и он снова был заключен в тюрьму на пять месяцев, прежде чем его освободили без предъявления обвинений. [8] Это привело к тому, что он был внесен в черный список, так что в течение трех лет ему было запрещено публиковаться. Именно в этот период остракизма он начал в 1945 году писать «Анджело» , метафорически лабораторию, в которой он экспериментировал, проверял и пытался интегрировать свой новый подход в свою работу. Он содержит не только первую версию истории Анджело Парди, которая приняла свою окончательную форму в «Le Hussard sur le toit» и «Le Bonheur fou» , но и ядро многих других произведений его второго периода, и использует новые повествовательные приемы, которые он развил далее в других романах. В конечном итоге он отложил его в сторону, несомненно, посчитав его слишком производным, и перешел к другим проектам, которые он дал начало. [4]
Первым крупным романом его второго периода, который был опубликован, был «Un roi sans divertissement» (опубликован в 1947 году и экранизирован в 1963 году, для которого сам Жионо написал сценарий). Он имеет форму детективной истории , действие которой происходит в Верхнем Провансе в начале девятнадцатого века, и раскрывает новый пессимизм Жионо относительно человеческой природы в том, что полицейский вынужден осознать, что он сам способен быть таким же злым, как убийца, которого он выслеживает. Стилистически блестящий, он состоит из сопоставленных рассказов о событиях, рассказанных разными затронутыми людьми, лишенных объяснений, из которых читатель должен собрать воедино смысл. [4]
Самый известный роман его второго периода — «Le Hussard sur le toit» , первая часть окончательной версии истории Анжело Парди, которую он набросал в «Angelo» . Он был опубликован в 1951 году и экранизирован Жаном-Полем Раппено с Жюльет Бинош в главной роли в 1995 году. Анжело, как и Фабрис дель Донго Стендаля ( «Пармская императрица »), с которого он был создан, — рыцарственный романтик, чьи поиски представляют собой исследование природы счастья, в то время как эпидемия холеры, с которой он сталкивается в Провансе в 1832 году, является аллегорией войн, которые так глубоко повлияли на Жионо. По структуре это плутовская серия эпизодов, полная вызывающих воспоминания описаний страны. Его продолжение, «Соломенное чучело » (1957), повествует об Анджело в Италии времен революции 1848 года .
Les Ames fortes (1950), снятый Раулем Руисом в 2001 году, является еще одним шедевром этого периода. Такой же мрачный, как Un Roi sans divertissement , он исследует глубины, до которых человек может опуститься в жадности, цеплянии за собственные интересы и эксплуатации других. Также, как и в Un Roi sans divertissement , история снова рассказывается исключительно словами главных героев, без вмешательства рассказчика или комментариев автора, тем самым заставляя читателей делать собственные выводы. Les Grands chemins (1951), значительно менее мрачный, имеет дело с природой дороги, азартными играми, ложью и дружбой, снова в повествовании от первого лица полностью голосом главного героя и лишенный объяснений или разъяснений со стороны автора. [8]
Также стоит упомянуть его Voyage en Italie (1953). Это не путеводитель и не прямое описание поездки, как следует из названия, а глубоко личный рассказ о впечатлениях Жионо и людях, которых он встречает и видит, который рассказывает читателю больше о Жионо, чем об Италии.
За пределами Франции наиболее известным произведением Жионо, вероятно, является рассказ «Человек, который сажал деревья» (и экранизация 1987 года ) . Эта оптимистичная история о человеке, который возвращает к жизни заброшенную долину, сажая деревья, отражает давнюю любовь Жионо к миру природы, отношение, которое сделало его предшественником современного экологического движения . Поэтому он отказался получать какие-либо гонорары за этот текст и предоставил свободное использование любому, кто хотел его распространять или переводить. [10]
В последние годы своей жизни Жионо был удостоен литературной премии князя Ренье Монакского в 1953 году , присужденной за его жизненные достижения, был избран в Гонкуровскую академию в 1954 году и стал членом Литературного совета Монако в 1963 году. [8]
Жионо умер от сердечного приступа в 1970 году. [11]
В его честь названы колледж Жана Жионо в Ницце , а также улицы в Каннах и Фрежюсе .
{{cite book}}: CS1 maint: местоположение ( ссылка )