Иниго Джонс ( / ˈ ɪ n ɪ ɡ oʊ / ; возможно, родившийся Инир Джонс; [1] [2] 15 июля 1573 - 21 июня 1652) был первым значительным [3] архитектором в Англии в период раннего Нового времени и первым использовать витрувианские правила пропорции и симметрии в своих зданиях. [4] Как самый известный архитектор в Англии, [4] Джонс был первым человеком, который представил Британии классическую архитектуру Рима и итальянского Возрождения. Он оставил свой след в Лондоне своим дизайном отдельных зданий, таких как Дом Королевы , который является первым зданием в Англии, построенным в чистом классическом стиле, и Банкетный дом Уайтхолла , а также планировкой площади Ковент-Гарден , которая стала модель будущего развития Вест-Энда. Он внес большой вклад в сценический дизайн , работая театральным художником для нескольких десятков масок , большинство из которых были созданы по королевскому приказу, а многие - в сотрудничестве с Беном Джонсоном .
Помимо этого он родился в Смитфилде , Лондон, в семье суконщика Иниго Джонса-старшего и был крещен в церкви Святого Варфоломея Меньшего , о ранних годах Джонса мало что известно. Более поздние валлийские источники утверждают, что семья была из Уэльса , и даже что Иниго изначально звали Инир или Инир Джонс. [5] [6] Но никакие записи из его времени не указывают на какие-либо семейные связи с Уэльсом.
Он не подошел к профессии архитектора традиционным способом, а именно либо оставив ремесло, либо рано познакомившись с Управлением работ, хотя есть свидетельства того, что Кристофер Рен получил информацию, которая записывала Джонса как ученика столяра на кладбище Святого Павла. . [7] В какой-то момент до 1603 года богатый покровитель (возможно, граф Пембрук или граф Ратленд ) отправил его в Италию изучать рисование, будучи впечатлен качеством его эскизов. Из Италии он отправился в Данию, где работал у Кристиана IV над дизайном дворцов Русенборга и Фредериксборга . [8]
Джонс впервые прославился как дизайнер костюмов и декораций, особенно после того, как вывел на сцену « маски ». Под патронажем королевы Дании Анны (супруги короля Якова I ) [8] ему приписывают введение в английский театр подвижных декораций и арки авансцены . Между 1605 и 1640 годами он поставил более 500 спектаклей, много лет сотрудничая с Беном Джонсоном , несмотря на отношения, чреватые конкуренцией и ревностью: у них были споры о том, что важнее в театре: сценография или литература. (Джонсон высмеивал Джонса в серии его работ, написанных на протяжении двух десятилетий.) [9] Сохранилось более 450 рисунков декораций и костюмов, демонстрирующих виртуозность Джонса как рисовальщика и его развитие между 1605 и 1609 годами, первоначально показавшее «незнание «Рисунок эпохи Возрождения» демонстрирует «совершенную итальянскую манеру» [10] и понимание итальянских сценографий, особенно Альфонсо и Джулио Париджи . Такое развитие событий предполагает второй визит в Италию, ок. 1606 , [11] под влиянием посла Генри Уоттона . Джонс научился бегло говорить по-итальянски, и есть свидетельства того, что у него была итальянская копия книги Андреа Палладио «I quattro libri dell'architettura» с маргиналями , отсылающими к Уоттону. На его архитектурные работы особенно повлиял Палладио. [12] В меньшей степени он также придерживался архитектурных принципов древнеримского писателя Витрувия .
Первый зарегистрированный архитектурный проект Джонса - памятник Фрэнсис, леди Коттон, выполненный по заказу Роуленда Коттона , ок. 1608–1611 , [13] в Нортон-ин-Хейлсе , Шропшир, проявляя ранние признаки своих классических намерений. [14] В июле 1606 года Джонс сделал декорации для маски в Теобальдсе для графа Солсбери . В последующие годы Джонс сделал чертежи для Новой биржи графа Солсбери на Стрэнде, работы над которой начались в июне 1608 года, [15] и центральной башни собора Святого Павла, демонстрируя аналогичную практическую архитектурную неопытность и незрелое обращение с темами из источники, включая Палладио, Серлио и Сангалло. В 1609 году, возможно, сопровождая сына и наследника Солсбери, виконта Крэнборна , по Франции, он появляется в качестве архитектурного консультанта в Хэтфилд-Хаусе , внося небольшие изменения в проект по мере продвижения проекта, а в 1610 году Джонс был назначен геодезистом принца Генриха . Он разработал маски « Барьеры » и «Маска Оберона» для принца и, возможно, участвовал в некоторых изменениях во дворце Сент-Джеймс . [16]
27 апреля 1613 года Джонс был назначен инспектором королевских работ и вскоре после этого отправился в тур по Италии с графом Арунделом , которому суждено было стать одним из самых важных покровителей в истории английского искусства. В этой поездке Джонс познакомился с архитектурой Рима , Падуи , Флоренции , Виченцы , Генуи и Венеции , а также других городов. Его сохранившийся альбом для рисования свидетельствует о его увлеченности такими художниками, как Пармиджанино и Андреа Скьявоне . Также известно, что в это время он встретил Винченцо Скамоцци . Его аннотированная копия Quattro libri dell'architettura Палладио также демонстрирует его пристальный интерес к классической архитектуре: Джонс отдавал приоритет римской античности, а не наблюдению современной моды в Италии. Вероятно, он был первым уроженцем, который изучил эти римские руины из первых рук, и это было ключом к новой архитектуре, которую Джонс представил в Англии и Уэльсе. [3]
Джонс работал продюсером и архитектором «Маски» с 1605 по 1640 год, но его самая известная работа в этой области стала результатом его сотрудничества с поэтом и драматургом Беном Джонсоном . Проработав вместе пятнадцать лет, они спорили и имели разногласия по поводу своей работы и того, что является наиболее важным в маске. В то время как Джонсон утверждал, что наиболее важным аспектом маски является написанное слово, которое слышит публика, Джонс утверждал, что визуальное зрелище было самым важным аспектом и что то, что видела публика, было более важным. [17] Джонс также считал, что у архитектора было столько же творческой свободы и прав, сколько у писателя или поэта маски. [18] В защиту этого Джонс заявил, что маски — это «не что иное, как изображения со светом и движением», мало обращая внимания на произносимые слова. [19]
Работа Джонса с Джонсоном над масками считается одним из первых примеров декораций , представленных в театре. [20] В его масках использовались занавески, которые располагались между сценой и публикой, и их нужно было открывать, чтобы представить сцену. Джонс также был известен тем, что полностью использовал сцену и театральное пространство, размещая своих актеров в разных частях театра, например, размещая их под сценой или поднимая на более высокую платформу. Декорации Джонса на сцене также включали различные способы использования света: он экспериментировал с цветными очками, экранами и промасленной бумагой, чтобы создать более мягкий источник света на сцене. [17]
Джонс также известен тем, что знакомит английскую публику с движущимися декорациями с помощью так называемой «машины универсальной», помогая создавать движение среди стабильной сцены без каких-либо заметных рабочих сцены и создавая представление неземного. [19] [17]
Эти элементы сценического дизайна и театральной постановки позже будут иметь влияние за пределами английского двора, поскольку те, кто работает на общественной сцене, подхватят эти идеи и применят их к сцене раннего Нового времени и для ее более широкой аудитории. [19]
В сентябре 1615 года Джонс был назначен генеральным инспектором королевских работ, что положило начало серьезной карьере Джонса. К счастью, и Яков I, и Карл I щедро тратили средства на строительство своих зданий, что резко контрастировало с экономным двором Елизаветы I. В качестве королевского геодезиста Джонс построил некоторые из своих ключевых зданий в Лондоне. В 1616 году начались работы над Королевским домом в Гринвиче для жены Якова I, Анны . После закладки фундамента и постройки первого этажа работы внезапно прекратились, когда в 1619 году умерла Анна. Джонс разработал проект похоронного катафалка или катафалка королевы, но он не был реализован. [22] Работы в Гринвиче возобновились в 1629 году, на этот раз для королевы Карла I, Генриетты Марии . Он был построен в 1635 году как первое строго классическое здание в Англии, в котором использованы идеи, заложенные в архитектуре Палладио и Древнего Рима. [23] Это самая ранняя из сохранившихся работ Джонса.
Между 1619 и 1622 годами был построен Банкетный зал во дворце Уайтхолл по проекту, заимствованному из зданий Скамоцци и Палладио , к которому несколько лет спустя был добавлен потолок, расписанный Питером Паулем Рубенсом . Дворец Уайтхолл был одним из нескольких проектов, над которыми Джонс работал со своим личным помощником и племянником по браку Джоном Уэббом . [24]
Часовня королевы , дворец Св. Иакова , была построена между 1623 и 1627 годами, первоначально для предполагаемой невесты Карла I, римско-католической инфанты Марии Анны Испанской , а затем для жены Карла I, Генриетты Марии Французской. [25] Части дизайна происходят из Пантеона древнего Рима, и Джонс, очевидно, намеревался, чтобы церковь напоминала римский храм. Эти здания демонстрируют реализацию зрелого архитектора, уверенно владеющего классическими принципами и интеллектуального понимания того, как их реализовать.
Другой проект, в котором участвовал Джонс, — это дизайн площади Ковент-Гарден . Граф Бедфорд поручил ему построить жилую площадь, что он и сделал по образцу итальянской площади Ливорно . [26] Это первая регулярно планируемая площадь в Лондоне. Граф чувствовал себя обязанным предоставить церковь и предупредил Джонса, что хочет сэкономить. Он посоветовал ему просто построить «сарай», и Джонс часто цитировал ответ, что у его светлости будет «лучший сарай в Европе». При проектировании собора Святого Павла Джонс точно придерживался проекта тосканского храма Витрувия , и это была первая полностью и подлинно классическая церковь, построенная в Англии. Внутри собор Святого Павла Ковент-Гарден был уничтожен пожаром в 1795 году, но внешне он остался таким, каким его спроектировал Джонс, и доминирует над западной стороной площади. [27]
Джонс также спроектировал площадь Линкольнс-Инн-Филдс , а дом на площади, Линдси-хаус, построенный в 1640 году, часто приписывают Джонсу. [28] [29] Его дизайн рустованного первого этажа с гигантскими пилястрами наверху, поддерживающими антаблемент и балюстраду , послужил образцом для других таунхаусов в Лондоне, таких как террасы Риджентс - парка Джона Нэша , а также в других английских и валлийских домах. такие города, как Королевский Полумесяц Бата . [30]
Еще одним крупным проектом, предпринятым Джонсом, был ремонт и реконструкция собора Святого Павла . Между 1634 и 1642 годами Джонс боролся с ветхой готикой Старого собора Святого Павла, поместив его в классическую каменную кладку и полностью перепроектировав западный фасад. Джонс объединил гигантские свитки из церкви Джезу Виньолы и делла Порты с гигантским коринфским портиком, самым большим в своем роде к северу от Альп, но церковь была разрушена во время Великого лондонского пожара в 1666 году. Примерно в 1638 году Джонс разработал чертежи, полностью перепроектирующие дворец Уайтхолл , но выполнение этих проектов было сорвано финансовыми и политическими трудностями Карла I. [31]
Джонсу приписывают более 1000 зданий, но лишь очень небольшое количество из них наверняка являются его работой. По словам историка архитектуры Джона Саммерсона , современной концепции художественной ответственности архитектора за здание в то время не существовало, и роль Джонса во многих случаях может заключаться в роли государственного служащего в выполнении задач, а не роли архитектора. Вклад Джонса в строительство может также заключаться в устных инструкциях каменщику или каменщику и предоставлении одной-двух итальянских гравюр в качестве руководства или исправлении чертежей. [32] В 1630-х годах Джонс пользовался большим спросом, и, как геодезист короля, его услуги были доступны только очень ограниченному кругу людей, поэтому часто проекты поручались другим участникам работ. Парк Сток-Брюерн в Нортгемптоншире был построен сэром Фрэнсисом Крейном , «при помощи Иниго Джонса», между 1629 и 1635 годами. Считается, что Джонс также участвовал в строительстве другого загородного дома, на этот раз в Уилтшире . Дом Уилтона был отремонтирован примерно с 1630 года, иногда над ним работал Джонс, а затем передавал его Исааку де Каусу , когда Джонс был слишком занят королевскими клиентами. Затем он вернулся в 1646 году со своим учеником Джоном Уэббом , чтобы попытаться завершить проект. [27] : 130–132 Среди современных эквивалентных архитекторов были сэр Бальтазар Гербье и Николас Стоун . [33]
Одним из проектов Джонса является комната «двойной куб» в Уилтоне, которая также стала краеугольным камнем его статуса отца британской архитектуры. Джонс, как пионер своего времени, имел сильное влияние в свое время. Его революционные идеи распространяются даже за пределы придворного круга, и сегодня многие ученые полагают, что он также положил начало золотому веку британской архитектуры. [34]
16 февраля 1621 года на дополнительных выборах, вызванных изгнанием существующего члена сэра Джона Лидса , Джонс был избран депутатом парламента Англии от Нью-Шорхэма в Западном Суссексе , округа, контролируемого графом Арунделом, и заседал. до роспуска этого парламента в феврале 1622 года. Он был назначен в комитет по улучшению освещения и увеличению количества сидячих мест в зале Палаты общин, в результате чего во время летних каникул в часовне Святого Стефана была построена новая галерея , а также он отвечал за новый потолок установлен в палате Палаты лордов в 1623 году. Он также служил мировым судьей (JP) в графстве Миддлсекс и городке Вестминстер с 1630 по крайней мере до 1640 года. Он стал гражданином городка Саутгемптону в 1623 году [35] и в 1633 году Карл I предложил, но отклонил рыцарское звание [36].
Полная карьера Джонса фактически закончилась с началом гражданской войны в Англии в 1642 году и захватом королевских домов в 1643 году. Джонс был схвачен во время третьей осады Бейсинг -хауса в октябре 1645 года . последний великий оплот кавалеров, огромный особняк внутри был разрушен армией Кромвеля, и даже стены были разбиты на множество кусков. [38] Позже его собственность была возвращена ему (ок. 1646 г.), но Джонс закончил свои дни холостым, живя в Сомерсет-Хаусе . Однако он принимал активное участие в проектировании дома Колсхилл в Беркшире для семьи Праттов, который он посетил вместе с молодым учеником архитектора Роджером Праттом , чтобы определить новое место для предлагаемого особняка. Он умер 21 июня 1652 года и был похоронен вместе со своими родителями в церкви Святого Бенета, на Полс-Уорф , валлийской церкви лондонского Сити . Джон Денэм , а затем Кристофер Рен последовали за ним в качестве королевского инспектора работ. Посвященный ему памятник в церкви, изображающий собор Святого Павла и другие здания, был уничтожен во время Великого пожара 1666 года.
Джонс оказал влияние на ряд архитекторов 18-го века, особенно на лорда Берлингтона и Уильяма Кента . В Чарльтоне , на юго-востоке Лондона (SE7), недалеко от Чарльтон-хауса , есть улица Иниго Джонс , некоторые элементы которой якобы были спроектированы им.
Мост в Лланрусте , Северный Уэльс, построенный в 1636 году и названный «Пон Фавр», также известен в местном масштабе как «Пон Иниго Джонс» (Мост Иниго Джонса). Он также сказал [ кем? ] быть ответственным за масонскую «Рукопись Иниго Джонса», датируемую примерно 1607 годом, документ старых обвинений в масонстве. [39] [40]
