stringtranslate.com

Итальянская комедия

Актеры «Итальянской комедии» Николя Ланкре , начало XVIII века.

Comédie-Italienne или Théâtre-Italien — французские названия, которые использовались для обозначения итальянского театра и оперы при исполнении во Франции.

Самые ранние зарегистрированные визиты итальянских актеров были труппами комедии дель арте , нанятыми французским двором при королевах итальянского происхождения Екатерине Медичи и Марии Медичи . Эти труппы также давали публичные выступления в Париже в театре Hôtel de Bourgogne , вероятно, самом раннем публичном театре, построенном во Франции.

Первое официальное использование названия «Comédie-Italienne» произошло в 1680 году, когда оно было присвоено труппе комедии дель арте в отеле de Bourgogne, чтобы отличить ее от французской труппы «Comédie -Française », основанной в том же году. [1] и так же, как к последнему обычно применялось название Théâtre-Français, Théâtre-Italien использовалось для итальянцев. Со временем в спектакли «Итальянской комедии» вошли французские фразы, песни, целые сцены, а со временем и целые пьесы. К 1762 году труппа была объединена с Opéra-Comique , но названия Comedie-Italienne и Théâtre-Italien продолжали использоваться, хотя вскоре репертуар стал почти исключительно французской комической оперой . Названия были полностью исключены в 1801 году, когда компания была объединена с Театром Фейдо .

С 1801 по 1878 год Théâtre-Italien использовался рядом парижских оперных трупп, исполнявших итальянскую оперу на итальянском языке. В 1980 году название La Comédie-Italienne было использовано для театра в районе Монпарнас в Париже, который представляет итальянские пьесы комедии дель арте во французском переводе. [2] [3]

Итальянская комедия 17 века.

Мохаммед Темим , посол Марокко, в итальянской комедии (1682), Антуан Куапель (1661–1722), Версаль

В 17 веке историческая «Итальянская комедия» получила поддержку короля. В то время проводилось различие между так называемым законным театром, который можно было ставить в театрах, санкционированных королевской властью, и более скромным уличным театром, который не подвергался контролю королевских цензоров. Итальянские труппы выступали в Hôtel de Bourgogne до 1645 года, после чего переехали в Пти-Бурбон . В 1660 году они переехали в Пале-Рояль , где выступали попеременно с труппой Мольера . Именно в этот период главой итальянской компании был Тиберио Фиорилло , которому предстояло оказать сильное влияние на Мольера . Обе труппы, выселенные из Пале-Рояля Королевской академией музыки Люлли в 1673 году, переехали в Театр Генего , где продолжали выступать поочередно до основания Комеди-Франсез в 1680 году, когда итальянцы, теперь официально Итальянская комедия вернулась в Hôtel de Bourgogne, где выступала до расформирования труппы в 1697 году .

Историческая «Итальянская комедия» представила франкоязычной публике спектакли в исполнении профессиональных итальянских актеров. Поначалу эти актеры исполняли комедию дель арте на родном итальянском языке. Комедия дель арте — импровизационный тип театра; скриптов не было. У них было несколько сценариев, из которых они могли выбирать, но внутри этого сценария у них действительно не было запланировано ничего другого. Однако у них были определенные типы персонажей, называемые «стандартными персонажами», которые стали известны и любимы зрителями театра.

Départ des comédiens italiens en 1697 , гравюра Луи Жакоба с картины Ватто.

После переезда в Hôtel de Bourgogne в 1680 году труппа начала представлять пьесы по сценариям таких драматургов, как Реньяр , Дюфресни и Палапра . [5] Примерно в то же время, когда труппа стала широко популярной, король Людовик XIV предоставил недавно созданному национальному театру Франции «Комеди Франсез» монополию на разговорную французскую драму. Члены королевской семьи увидели в сотрудничестве труппы с французскими драматургами угрозу и начали рассматривать возможность отказа труппе в ежегодной пенсии.

В 1697 году одно событие заставило короля окончательно принять решение. Актеры только что объявили о предстоящих постановках пьесы «La fausse prude» , или «Лжелицемер» , пьесы, в которой прямо высмеивалась жена французского короля Людовика XIV , мадам де Ментенон . Среди ученых ведутся споры о том, была ли пьеса действительно поставлена ​​или же пьеса была просто разрекламирована, и король узнал о ее существовании. Тем не менее, узнав о существовании пьесы, король приказал отослать актеров и закрыть театр.

Итальянская комедия XVIII века.

После периода траура после смерти Людовика XIV в 1715 году гнетущая атмосфера религиозной преданности, характерная для последней части его правления, начала ослабевать. Регент Филипп Орлеанский особенно желал вернуть столице удовольствие и развлечения . Он и его друзья с любовью вспоминали Итальянский театр двадцатилетней давности. Основными вариантами театра в Париже в то время были изысканные постановки «Комеди Франсез» или «грубые и безвкусные» спектакли ярмарочных театров . Существовала потребность в театральной комедии где-то посередине, с большей популярностью, чем «Комеди Франсез», но с более высокой производственной ценностью, чем у театров на ярмарках. Весной 1716 года Филипп попросил своего двоюродного брата, герцога Пармского , прислать ему труппу итальянских актеров для возрождения в Париже «Итальянской комедии», распущенной почти двадцать лет назад. Чтобы избежать некоторых трудностей, с которыми столкнулась прежняя труппа, он указал, что ее руководителем должен быть человек с хорошим характером и манерами. Был выбран Луиджи Риккобони , и за несколько недель он собрал группу из десяти актеров, все из которых были набожными христианами. [6]

«Любовь в итальянском театре » Ватто

Труппа Риккобони выступала в Пале-Рояле с 18 мая 1716 года, пока не был отремонтирован Отель де Бургонь. Их первое выступление в отреставрированном театре Бургундии состоялось 1 июня, когда они исполнили La Folle suposée ( La Finta Pazza ) на итальянском языке. [7] После первоначального периода успеха аудитория сократилась, и новая труппа также была вынуждена начать ставить все больше и больше пьес на французском языке. Между 1720 и 1740 годами труппа с большим успехом представила около 20 пьес Мариво . [5] Актриса Сильвия Баллетти прославилась особенно благодаря роли героинь Мариво. Поскольку конкуренция со стороны ярмарочных театров возросла, компания начала представлять аналогичные произведения, в том числе французские комедии-ан-водевили и комические оперы . [5]

В 1762 году труппа объединилась с Комической оперой Театра де ла Фуар . Объединенная труппа открылась в Бургундии 3 февраля 1762 года и продолжала выступать в театре до 4 апреля 1783 года, после чего переехала в новый зал Фавар. [4] К этому времени все итальянские актеры либо ушли на пенсию, либо вернулись в Италию, а традиционная «Итальянская комедия» фактически прекратила свое существование. [5] Название Comedie-Italienne использовалось все меньше и меньше и от него полностью отказались в 1801 году, когда компания объединилась с Театром Фейдо . [8]

Итальянская опера в Париже 17-18 веков.

Первые оперы, показанные в Париже, были итальянскими и были поставлены в середине 17 века (1645–1662) итальянскими певцами, приглашенными во Францию ​​регентшей Анной д'Отриш и ее первым министром итальянского происхождения кардиналом Мазарини . Первой на самом деле была пьеса с музыкой, итальянская комедия , которая, возможно, была « Игра мира » Марко Мараццоли «Il giudito della ragione tra la Beltà e l'Affetto» , хотя это и оспаривалось. Он был представлен в театре кардинала Ришелье в Зале Пале - Рояль 28 февраля 1645 года . (ранее считавшаяся версией « Эджисто» на музыку Франческо Кавалли, [11] но теперь считается комической оперой 1639 года « Egisto ovvero Chi soffre speri » на музыку Вирджилио Маццокки и Марко Мараццоли) была дана в Пале-Рояле 13 февраля 1646 года. [12] [13] Премьера новой итальянской оперы « Орфей» на музыку Луиджи Росси состоялась в Пале-Рояле 2 марта 1647 года. [14]

Во время Фронды Мазарини находился в изгнании, и никакие итальянские произведения не исполнялись, но после его возвращения в Париж 14 апреля 1654 года в Пти-Бурбоне была поставлена ​​опера Карло Капроли « Свадьба Пелео и Тети». « Ксерс» Кавалли был дан в в Зале Лувра 22 ноября 1660 года, а премьера его « Ercole amante» состоялась в новом Зале машин во дворце Тюильри 7 февраля 1662 года. Эти ранние парижские постановки итальянских опер обычно были адаптированы к французскому вкусу. Балеты на музыку французских композиторов часто вставлялись между действиями. Это также были тщательно продуманные визуальные зрелища, некоторые из которых имели многочисленные изменения декораций и сценические эффекты, достигнутые с помощью сценического оборудования, разработанного Джакомо Торелли . Визуальное зрелище повысило их популярность среди французов, которые по большей части не понимали итальянский язык. [15]

Итальянская опера была заменена французской оперой вскоре после того, как Людовик XIV пришел к власти, о чем свидетельствует создание Оперной академии в 1669 году. Несмотря на это, в течение 18 века в Париж приезжали итальянские музыкальные исполнители. В частности, в 1752 году исполнение оперы- буффа « Служанка-падрона» привело к « Querelle des Bouffons» — дискуссии об относительном превосходстве французской и итальянской музыкальных традиций.

В 1787 году, после особого успеха одной труппы итальянских певцов, возникла идея создать постоянную театральную труппу для оперы-буффа . Эта инициатива стала реальностью в январе 1789 года с основанием труппы «Театр де Месье» , которая вскоре была передана под эгиду графа Прованса , брата короля, известного при дворе как «Мсье». Сначала они выступали в театре дворца Тюильри, а затем перебрались в Театр Фейдо . Однако в 1792 году итальянская труппа уехала из-за потрясений Французской революции , но театр продолжал ставить французские пьесы и комическую оперу.

Итальянский театр в XIX веке.

Оригинальный зал Фавар (рисунок Жана-Батиста Лаллемана )
Фасад Зала Лувуа , дома Итальянского театра с 1804 по 1808 и с 1819 по 1825 годы, спроектированный Александром-Теодором Броньяром [16]

Новый Итальянский театр, исполняющий итальянскую оперу на итальянском языке, был основан мадемуазель Монтансье в 1801 году, когда он был официально известен как Опера Буффа, но более известно как Буффоны. [17] Труппа впервые выступила в Театре Олимпик на улице Виктория, но переехала в Зал Фавар 17 января 1802 года. Монтансье вышел на пенсию 21 марта 1803 года. [18] С 9 июля 1804 года труппа выступала в Театре Лувуа. , а с 16 июня 1808 года - в Театре де л'Одеон , в то время называвшемся «Театр де l'Императрис». Они оставались там до 1815 года. [19]

В этот ранний период Итальянский театр впервые представил оперу-буффа Доменико Чимарозы и Джованни Паизиелло , позже добавив оперы Фердинандо Паэра и Симоны Майр . Театр заказал оперу Валентино Фиораванти « I virtuosi ambulanti» , впервые представленную 26 сентября 1807 года. Несколько опер Моцарта были впервые представлены труппой на итальянском языке в Париже, в том числе « Фигаро » (23 декабря 1807 года), «Кози» (28 января 1809 года) и «Дон» . Джованни (2 сентября 1811 г.), последний под руководством Гаспаре Спонтини , который занимал пост директора с 1810 по 1812 год. Спонтини также добавил оперные серии Никколо Антонио Дзингарелли и других. [20]

Во времена Реставрации Бурбонов король Людовик XVIII хотел доверить театр сопрано Анжелике Каталани . Почти все было готово к переносу, когда возвращение Наполеона и его стодневное правление нарушили планы короля. Поэтому актеры еще немного задержались в Театре Императрицы. После восстановления власти короля Людовика XVIII к труппе присоединилась мадам Каталани. Однако вскоре она отправилась в турне по Европе, оставив контроль над театром Паэру, который представил первую оперу Россини, исполненную в Париже, «Италиана в Алжире» 1 февраля 1817 года в первом зале Фавар, хотя постановка была настолько низший, что его обвинили в «попытке сорвать прием Россини в Париже». [21]

В 1818 году привилегия мадам Каталани или королевское разрешение на выступления была аннулирована, и театр закрылся. Затем было решено передать управление театром, ныне известным как Théâtre Royal Italien, Королевской академии музыки (как в то время называлась Парижская опера ), сохранив при этом автономию каждого учреждения. [22] Паэр снова занимал должность директора с 1819 по 1824 год и с 1826 по 1827 год. С 1819 по 1825 год труппа выступала в зале Лувуа, который вмещал всего 1100 зрителей. [23] Там было дано несколько парижских премьер опер Россини: « Севильский цирюльник» (26 октября 1819 г.), [24] «Торвальдо и Дорлиска» (21 ноября 1820 г.), [25] «Отелло» (5 июня 1821 г.), [26] и «Танкреди» . (23 апреля 1822 г.). [27] Его оперы были настолько популярны, что некоторые из его парижских премьер были даны в большом зале Ле Пелетье , в том числе «La gazza ladra» (18 сентября 1821 г.), «Элизабетта, королева Ингильтерры» (10 марта 1822 г.), «Мозе в Египте » ( 20 октября 1822 г.) и «Донна дель лаго» (7 сентября 1824 г., поставлено под руководством Россини). [28]

Сам Россини приехал в Париж 1 августа 1824 года [29] и стал директором Итальянского театра 1 декабря 1824 года. [30] Он возродил восемь своих ранних работ, в том числе « Севильский цирюльник» и «Танкреди» . Его последняя итальянская опера, «Путешествие в Реймс », была представлена ​​труппой 19 июня 1825 года, но не имела успеха. [31] Он также поставил первую оперу Джакомо Мейербера , которая была исполнена в Париже, Il crociato in Egitto , 25 сентября 1825 года. 12 ноября 1825 года труппа переехала из Зала Лувуа в отреставрированный первый Зал Фавар, [30] где Россини поставил «Семирамиду» (18 декабря 1825 г.) и «Зельмиру» (14 марта 1826 г.). [32] При Россини в состав певцов труппы входили Джудитта Паста , Лора Чинти-Даморо , Эстер Момбелли , Николя Левассер , Карло Цуккелли, Доменико Донзелли , Феличе Пеллегрини и Винченцо Грациани . [23] Паер возобновил пост директора в ноябре 1826 года, [30] и внимание Россини переключилось на создание французских опер в Опере. Ассоциация Итальянского театра с Оперой продлилась только до октября 1827 года, когда он восстановил свою независимость от короны и потерял название «Королевский». 2 октября Паэра на посту директора сменил Эмиль Лоран. [33]

Премьера оперы Доницетти «Дон Паскуале» в 1843 году в Итальянском театре в зале Вентадур в Париже.

Россини продолжал помогать Итальянскому театру набирать певцов, в том числе Марию Малибран , Генриетту Зонтаг , Бенедетту Розмунда Писарони , Филиппо Галли , Луиджи Лаблаш , Антонио Тамбурини , Джованни Баттиста Рубини и Джулию Гризи , а также заказывать оперы, в том числе «Пуритане» Беллини (25). январь 1835 года в первом зале Фавар [34] ), «Марино Фальеро » Доницетти (12 марта 1835 года в первом зале Фавар [34] ) и « I briganti » Саверио Меркаданте ( 22 марта 1836 года). [35]

Театр-Итальян на постоянной основе обосновался в Зале Вентадур в 1841 году. В 1842 году там состоялась премьера оперы Россини « Stabat Mater» . Театр-Итальян также поставил популярные произведения Гаэтано Доницетти и Джузеппе Верди , но позже театр был вынужден закрыться в 1878 году. .

Несмотря на закрытие Итальянского театра, оперы продолжали исполняться на итальянском языке в Париже, иногда в Театре де ла Гэте или Театре дю Шатле , но особенно в Опере .

Площадки Итальянского театра XIX века

Современная итальянская комедия

Современный театр - La Comédie Italienne , расположенный на улице де ла Гэте  [ фр ] , где он был основан в 1980 году режиссером Аттилио Магджулли.

Примечания

  1. ^ Хартнолл 1983, с. 168; Рой 1995, с. 233.
  2. ^ «Historique du Théâtre» на сайте La Comédie Italienne.
  3. ^ Форман 2010, с. 82.
  4. ^ ab Wild 1989, стр. 100–101.
  5. ^ abcd Рой 1995, с. 234.
  6. ^ Бреннер 1961, стр. 1–2.
  7. ^ Бреннер 1961, стр. 2–3, 47.
  8. ^ Хартнолл 1983, стр. 169–170.
  9. ^ Пауэлл 2000, стр. 21–22; Энтони 1992.
  10. ^ Пауэлл 2000, с. 22; Энтони 1992.
  11. ^ Пауэлл 2000, с. 22; Энтони 1992; Ишервуд 1973, с. 121.
  12. ^ Нестола 2007, стр. 125–146.
  13. ^ Naudeix 2022, стр. 219–220.
  14. ^ Пауэлл 2000, стр. 22–23; Энтони 1992.
  15. ^ Пауэлл 2000, стр. 57, 148; Энтони 1992.
  16. ^ Wild 1989, стр. 229–232.
  17. ^ Чарльтон 1992.
  18. ^ Дикий 1989, с. 195.
  19. ^ Дикий 1989, с. 196.
  20. ^ Джонсон 1992; Левенберг 1978, столбцы 426 ( Фигаро ), 452 ( Дон Жуан ), 478 ( Кози ), 603 ( I virtuosi ambulanti ).
  21. ^ Джонсон 1992; Левенберг 1978, кол. 633; Симеоне 2000, с. 186.
  22. ^ Дикий 1989, с. 197.
  23. ^ Аб Джонсон 1992.
  24. ^ В либретто, указанном в WorldCat ( OCLC  456913691), указана дата 23 сентября 1819 года, но Левенберг 1978, колонка 643, говорит, что это ошибочно, скорее, оно было исполнено 26 октября 1819 года.
  25. ^ Либретто Торвальдо и Дорлиски в WorldCat. ОСЛК  461200086; Левенберг 1978, колонка 642.
  26. ↑ Хотя в печатном либретто «Отелло» (WorldCat OCLC  79827616) дата парижской премьеры указана как 31 мая 1821 года, в Loewenberg 1978, col 649 указано 5 июня 1821 года.
  27. ^ В печатном либретто, указанном в WorldCat ( OCLC  458651003), указана дата 20 апреля 1822 года, но в Loewenberg 1978, колонка 629 указано 23 апреля 1822 года.
  28. ^ Джонсон 1992; Левенберг 1978, столбцы 641 ( Элизабетта, королева Ингильтерры ), 654 ( La gazza ladra ), 657 ( Mosè in Egitto ), 665 ( La donna del lago ); Госсетт 2001.
  29. ^ Госсетт 2001.
  30. ^ abc Wild 1989, с. 198.
  31. ^ Джонсон 1992; Левенберг 1978, кол. 696.
  32. ^ Джонсон 1992; Левенберг 1978, столбцы 682 ( Зельмира ), 686 ( Семирамида ); Симеоне 2000, с. 186 ( Семирамида в первом зале Фавар).
  33. ^ Wild 1989, стр. 198–199.
  34. ^ аб Симеоне 2000, с. 186.
  35. ^ Джонсон 1992; Левенберг 1978, столбцы 764 ( пуритане ), 779 ( бриганти ).
  36. ^ Информация в таблице взята из Wild 1989, стр. 194–209; Чарльтон, 1992, стр. 867, 870–871.
  37. ^ Барбье (1995), стр. 174–175.
  38. ^ Чарльтон, 1992, с. 867, указана дата 4 августа 1808 года.

Библиография

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы, связанные с итальянской комедией .