Мария Фелиция Малибран (24 марта 1808 г. – 23 сентября 1836 г.) [1] была испанской певицей, которая обычно пела как контральто , так и сопрано , и была одной из самых известных оперных певиц 19-го века. Малибран была известна своей бурной личностью и драматической интенсивностью, став легендарной фигурой после своей смерти в Манчестере , Англия, в возрасте 28 лет. Современные отчеты о ее голосе описывают его диапазон, силу и гибкость как необычайные.
Мария Фелиситас Гарсия Ситчес родилась в известной испанской музыкальной семье в Париже . Ее матерью была Хоакина Ситчес , актриса и оперная певица. Ее отец Мануэль Гарсия был знаменитым тенором , которым восхищался Россини , создав роль графа Альмавивы в его «Севильском цирюльнике» . Гарсия также был композитором и влиятельным преподавателем вокала, и он был ее первым учителем вокала. Его описывали как непреклонного и тиранического человека; уроки, которые он давал своей дочери, становились постоянными ссорами между двумя могущественными эго.
Впервые Малибран появилась на сцене в Неаполе вместе со своим отцом в опере Фердинандо Паэра « Агнеса» , когда ей было восемь лет. В 17 лет она пела в хоре Королевского театра в Лондоне . Когда примадонна Джудитта Паста заболела, Гарсиа предложил своей дочери исполнить роль Розины в «Севильском цирюльнике» . Публика полюбила юную меццо-сопрано, и она продолжала петь эту партию до конца сезона.
Когда сезон закрылся, Гарсия немедленно перевёз свою оперную труппу в Нью-Йорк. Труппа в основном состояла из членов его семьи: Марии, её брата Мануэля и их матери Хоакин Ситчес , также называемой «la Briones». Младшей сестре Марии, Полине , которая позже станет известной певицей под именем Полина Виардо , тогда было всего четыре года.
Это был первый раз, когда итальянская опера была представлена в Нью-Йорке . В течение девяти месяцев Мария спела главные партии в восьми операх, две из которых были написаны ее отцом. В Нью-Йорке она встретила и поспешно вышла замуж за банкира Франсуа Эжена Малибрана, который был на 28 лет старше ее. Считается, что ее отец заставил Марию выйти за него замуж в обмен на обещание банкира дать Мануэлю Гарсии 100 000 франков. Однако, по другим данным, она вышла замуж просто для того, чтобы сбежать от своего тиранического отца. Через несколько месяцев после свадьбы ее муж объявил о банкротстве, и Мария была вынуждена содержать его своими выступлениями. Через год она покинула Малибран и вернулась в Европу.
В Европе Малибран исполнила заглавную партию на премьере оперы Доницетти « Мария Стюарт» . Опера была основана на пьесе Фридриха Шиллера « Мария Стюарт» , и поскольку она изображала Марию, королеву Шотландии , в сочувственном свете, цензоры потребовали внести текстовые поправки, которые Малибран часто игнорировала. В библиотеке Королевской консерватории Брюсселя хранится ряд интересных цветных проектов костюмов [2] для этой пьесы, созданных Малибран, что раскрывает ее неожиданный талант рисовальщика.
У Малибран завязались романтические отношения с бельгийским скрипачом Шарлем Огюстом де Берио . Пара прожила вместе как гражданская пара в течение шести лет, и в 1833 году у них родился ребенок (педагог по фортепиано Шарль-Вильфрид де Берио ), прежде чем Мария добилась аннулирования своего брака с Малибран. Феликс Мендельсон написал арию в сопровождении соло на скрипке специально для пары. Малибран пела в Парижской опере и других крупных оперных театрах. В Париже она встретилась и выступала с Майклом Балфом .
В 1834 году Малибран переехала в Англию и начала выступать в Лондоне и Европе. В Венеции она исполнила «Сомнамбулу » Винченцо Беллини 8 апреля 1835 года, где она пожертвовала свое выступление ветхому театру Сан-Джованни Гризостомо, вдохновив его на восстановление. Он был переименован в театр Малибран , и ее приветствовали и почитали как его покровительницу. В конце мая 1836 года она сыграла главную роль в «Деве Артуа» , написанной для нее Балфом. Ранее в том же году она вернулась в Милан, чтобы спеть главную роль в премьере «Джованны Грей » Ваккаи . В июле 1836 года Малибран упала с лошади и получила травмы, от которых так и не оправилась. [3] [4] Она отказалась обратиться к врачу и продолжила выступать. В сентябре 1836 года она была в Манчестере, участвуя в музыкальном фестивале в коллегиальной церкви и Королевском театре на Фонтан-стрит. Она упала на сцене во время исполнения бисов в театре, но настояла на выступлении в церкви на следующее утро и умерла после недели мучений, которую сопровождал ее личный врач. Ее тело было временно похоронено в церкви после публичных похорон, прежде чем его перевезли в мавзолей на кладбище Лакен , недалеко от Брюсселя в Бельгии. [5] В библиотеке Королевской консерватории Брюсселя хранятся, среди прочего, посмертная маска, пронзительный четырехстраничный отчет о похоронах доктора Беллуомини, а также разрешение церковных властей Манчестера на перевозку тела Малибран в Брюссель (фонд Марии Малибран, B-Bc; FC-2-MM-006 sq.).
Малибран наиболее тесно связана с операми Россини . Композитор превозносил ее достоинства:
Ах! Это чудесное создание! Своим сбивающим с толку музыкальным гением она превзошла всех, кто стремился подражать ей, а своим выдающимся умом, широтой знаний и невообразимой пылкостью темперамента она затмила всех других женщин, которых я знал... [6]
Среди других опер она пела заглавную партию в «Танкреде» и в «Отелло» , в котором, по-видимому, она пела обе партии — Дездемоны и Отелло. [7] Другие ее выступления включали в «Турке в Италии» , «Золушке» и «Семирамиде» (как Арсака, так и заглавную партию). [7]
Она также пела в Il crociato in Egitto Джакомо Мейербера в Париже в сентябре 1825 года, опере, которую Россини, как директор Théâtre-Italien, представил французской столице и «которая положила начало европейской репутации Мейербера». [8] Малибран пользовалась большим успехом в операх Беллини Norma , La sonnambula и I Capuleti ei Montecchi (в роли Ромео). Она также пела партию Ромео в двух других известных тогда операх: Giulietta e Romeo Дзингарелли и Giulietta e Romeo Ваккаи . Беллини написал новую версию своей оперы I puritani , чтобы адаптировать ее к ее меццо-сопрано, и даже обещал написать новую оперу специально для нее, но он умер, прежде чем смог это сделать.
Тесситура Малибран (удобный вокальный диапазон ) была необыкновенно широка, от E♭ ниже средней C до высокой C и D, [9] что позволяло ей легко петь партии как для контральто, так и для высокого сопрано. Ее современники восхищались эмоциональной интенсивностью Малибран на сцене. Россини, Доницетти, Шопен , Мендельсон и Лист были среди ее поклонников. Однако художник Эжен Делакруа обвинял ее в отсутствии утонченности и класса и в попытке «апеллировать к массам, у которых нет художественного вкуса». Описывая ее голос и технику, французский критик Кастиль-Блаз писал: «Голос Малибран был ярким, полным яркости и энергии. Никогда не теряя своего лестного тембра, этого бархатного тона, который придавал ей столько соблазнительности в нежных и страстных ариях. [...] Живость, точность, восходящие хроматические пассажи, арпеджио , вокальные линии, ослепляющие силой, изяществом или кокетством, она обладала всем, что может приобрести искусство». [10]
Известные роли:
Она является покровительницей театра «Малибран» в Венеции, над сценой которого висит ее камея.
Библиотека Королевской консерватории Брюсселя располагает важной коллекцией партитур, документов и предметов, принадлежавших диве, собранных в фонде Марии Малибран .
Несколько фильмов изображают жизнь Марии Малибран:
В 1982 году сопрано Джоан Сазерленд совершила сольный тур под названием «Малибран», чтобы возродить память о Малибран, исполняя отрывки из любимых произведений певицы в Венеции. [12]
Меццо-сопрано Сесилия Бартоли посвятила свой альбом Maria 2007 года музыке, написанной для Малибран и ее самых известных ролей, а также обширный тур и DVD-концерт, посвященный Малибран. В 2008 году Decca выпустила запись La Sonnambula Беллини с Чечилией Бартоли в главной роли, используя множество каденций, которые использовала сама Малибран, и которая восстановила тесситуру роли до высокого диапазона меццо-сопрано (как ее пели Джудитта Паста и Мария Малибран). В 2013 году Decca сделала это снова с Norma Беллини , выбрав Бартоли на главную роль и Суми Джо на роль Адальджизы.
Летиция Элизабет Лэндон включила поэтическую дань уважения в миниатюре в «The English Bijou Almanack» за 1837 год.
Она появляется как персонаж в поэме Уильяма МакГонагалла . [13]
Дочь Марка Твена Сьюзи Клеменс , умирая от спинального менингита , написала последнее бредовое стихотворение в прозе, адресованное Малибран, которую она считала своего рода святой покровительницей: «Скажи ей, чтобы она сказала: «Боже, благослови тени, как я благословляю свет». [14]
Примечания
Цитируемые источники
Другие источники
