Марианна Крейг Мур (15 ноября 1887 г. — 5 февраля 1972 г.) — американская поэтесса -модернистка , критик, переводчик и редактор. Её поэзия известна своим формальным новаторством, точной дикцией, иронией и остроумием. В 1968 году она была номинирована на Нобелевскую премию по литературе членом Нобелевского комитета Эриком Линдегреном . [1]
Мур родилась в Кирквуде, штат Миссури , в доме пресвитерианской церкви , где ее дед по материнской линии, Джон Риддл Уорнер, служил пастором. Ее отец, Джон Милтон Мур, инженер-механик и изобретатель, перенес психотический эпизод, в результате которого ее родители разошлись до ее рождения; Мур никогда не встречалась с ним. Ее и ее старшего брата, Джона Уорнера Мура, воспитывала их мать, Мэри Уорнер Мур. Семья писала друг другу объемные письма на протяжении всей своей жизни, часто обращаясь друг к другу шутливыми прозвищами, основанными на персонажах « Ветра в ивах» , и используя личный язык.
Как и ее мать и брат, Мур оставалась преданной пресвитерианкой, на которую сильное влияние оказал ее дед, подходя к своей христианской вере как к уроку силы, подтвержденной испытаниями и искушениями; ее стихи часто затрагивают темы силы и невзгод. [2] Она думала, что «невозможно жить без религиозной веры». [3] Мур жила в районе Сент-Луиса до шести лет. [4] После смерти ее деда в 1894 году трое жили у родственников недалеко от Питтсбурга в течение двух лет, затем переехали в Карлайл, штат Пенсильвания , где ее мать нашла работу преподавателем английского языка в частной школе для девочек.
Мур поступила в колледж Брин-Мор в 1905 году. Она окончила его четыре года спустя со степенью бакалавра, специализируясь на истории, экономике и политологии. [5] Поэт HD был среди ее однокурсников на первом курсе. В колледже Брин-Мор Мур начала писать короткие рассказы и поэмы для Tipyn O'Bob [6] , литературного журнала кампуса, и решила стать писательницей. После окончания колледжа она некоторое время работала в клубе Мелвила Дьюи в Лейк-Плэсиде [7] , а затем преподавала предметы бизнеса в Индийской промышленной школе Карлайла с 1911 по 1914 год.
Первые профессионально опубликованные стихотворения Мура появились в журнале The Egoist and Poetry весной 1915 года. Гарриет Монро , редактор последнего, описала их в своей биографии как обладающие «эллиптической музыкальной глубиной». [8]
В 1916 году Мур переехала с матерью в Чатем, штат Нью-Джерси , в сообщество с ежедневным транспортом на Манхэттен . Два года спустя они переехали в Гринвич-Виллидж в Нью-Йорке , где Мур общалась со многими авангардными художниками, особенно с теми, кто был связан с журналом Others . Новаторские стихи, которые она писала в то время, получили высокую оценку от Эзры Паунда , Уильяма Карлоса Уильямса , HD , TS Элиота , а позже и Уоллеса Стивенса .
Первая книга Мур, «Стихи» , была опубликована без ее разрешения в 1921 году поэтом-имажинистом HD и его партнером, британским романистом Брайером . [5] [9] Поздняя поэзия Мур демонстрирует некоторое влияние принципов имажистов . [10]
Ее вторая книга, Observations , выиграла премию Dial в 1924 году. В эти годы она работала неполный рабочий день библиотекарем; затем с 1925 по 1929 год она редактировала журнал The Dial , литературный и культурный журнал. Эта должность в литературном и художественном сообществе расширила ее влияние как арбитра модернистского вкуса; гораздо позже она поощряла многообещающих молодых поэтов, включая Элизабет Бишоп , Аллена Гинзберга , Джона Эшбери и Джеймса Меррилла . Когда The Dial прекратил публикацию в 1929 году, она переехала на Камберленд-стрит 260 [11] в районе Форт-Грин в Бруклине , где она оставалась в течение тридцати шести лет. Она продолжала писать, ухаживая за своей больной матерью, которая умерла в 1947 году. В течение девяти лет до и после смерти матери Мур переводила Басни Лафонтена .
В 1933 году Мур была награждена премией Хелен Хейр Левинсон журналом Poetry . В 1951 году ее сборник стихотворений получил Национальную книжную премию , [12] Пулитцеровскую премию и премию Боллингена . Во введении к книге Т. С. Элиот написал: «Мое убеждение оставалось неизменным в течение последних 14 лет, что стихи мисс Мур составляют часть небольшого корпуса прочной поэзии, написанной в наше время». [4] После многих лет уединения она стала знаменитостью, выступая в студенческих городках по всей стране и появляясь в фотоэссе в журналах Life и Look . Мур стала членом Американской академии искусств и литературы в 1955 году. [4] Она была избрана членом Американской академии искусств и наук в 1962 году [13] , а в 1967 году она была награждена медалью Эдварда Макдауэлла колонией Макдауэлла за выдающийся вклад в американскую культуру. [14] Мур продолжала публиковать стихи в различных журналах, включая The Nation , The New Republic , Partisan Review и The New Yorker , а также издавать различные книги и сборники своей поэзии и критики.
Она переехала на 35 West Ninth Street в Манхэттене в 1965 году. После того, как она вернулась в Гринвич-Виллидж, ее широко узнавали в городе за ее треуголку и черный плащ. Она любила легкую атлетику и была большой поклонницей Мухаммеда Али , для чьего устного альбома I Am the Greatest! она написала аннотацию. Она стала известна как поклонница бейсбола, сначала Brooklyn Dodgers , а затем New York Yankees . Она бросила мяч, чтобы открыть сезон на стадионе Yankee в 1968 году.
В возрасте 81 года Мур получила Национальную медаль по литературе 1968 года . Комитет, курирующий награду, заявил: «Одна из немногих истинных изобретателей поэзии в наше время, Марианна Мур, первая леди поэзии, дает нам намеки на изысканное совершенство». [15]
Мур перенесла серию инсультов в последние годы своей жизни. Она умерла в 1972 году, и ее прах был захоронен вместе с прахом ее матери на семейном кладбище Эвергрин в Геттисберге, штат Пенсильвания. [16] [17] К моменту своей смерти она получила множество почетных степеней и практически все награды, доступные американскому поэту. The New York Times напечатала некролог на всю страницу. [18] В 1996 году ее имя было включено в Аллею славы Сент-Луиса . [19]
Мур переписывалась с Эзрой Паундом с 1918 года и регулярно навещала его во время его заключения в тюрьме Св. Елизаветы . Она с самого начала выступала против Бенито Муссолини и фашизма и возражала против антисемитизма Паунда . Мур была республиканкой и поддерживала Герберта Гувера в 1928 и 1932 годах . [20] [21] [22] Она была пожизненным союзником и другом американского поэта Уоллеса Стивенса, как показано в ее обзоре первого сборника Стивенса, «Гармония» , и, в частности, ее комментарием о влиянии Анри Руссо на поэму « Цветочные украшения для бананов ». Она также переписывалась с 1943 по 1961 год с затворником-коллажистом Джозефом Корнеллом , чьи методы коллекционирования и присвоения были очень похожи на ее собственные. [23]
В 1955 году Мур была неофициально приглашена Дэвидом Уоллесом, менеджером по маркетинговым исследованиям проекта Ford "E-car", и его коллегой Бобом Янгом, чтобы предложить название для автомобиля. Уоллес мотивировал это так: "Кто лучше поймет природу слов, чем поэт?" В октябре 1955 года Мур обратились с просьбой представить "вдохновляющие имена" для E-car, и 7 ноября она предложила свой список имен, в который вошли такие известные имена, как "Resilient Bullet", "Ford Silver Sword", "Mongoose Civique", "Varsity Stroke", "Pastelogram" и "Andante con Moto". 8 декабря она предложила свое последнее и самое известное имя "Utopian Turtletop". E-car был окрещен Ford как Edsel . [24]
Мур никогда не была замужем. Ее гостиная сохранилась в своем первоначальном виде в коллекциях Музея и библиотеки Розенбаха в Филадельфии. [25] Вся ее библиотека, безделушки (включая бейсбольный мяч с автографом Микки Мэнтла ), вся ее переписка, фотографии и черновики стихов доступны для публичного просмотра.
Как и Роберт Лоуэлл , Мур переработала многие из своих ранних стихотворений в более позднем возрасте. Большинство из этих переработанных произведений появилось в Complete Poems 1967 года. Факсимильные издания ранее не издававшихся Observations 1924 года стали доступны в 2002 году. С тех пор не было никакого критического консенсуса относительно того, какие версии являются авторитетными. Как написала Мур, в качестве однострочного эпиграфа к Complete Poems , в котором предлагалось ее известное произведение «Poetry», сокращенное с двадцати девяти строк до трех: «Omissions are not accidents». [26] [27] [28] В предисловии к A Marianne Moore Reader в 1961 году Мур сказала, что ее любимым стихотворением была Книга Иова . [29]
Роман Мур и незаконченные мемуары не были опубликованы. [29] В своем завещании она учредила фонд поддержки вяза Кэмпердаун в Проспект-парке в Бруклине , редкого и древнего дерева, которое она воспела в стихотворении. [30]
В 2012 году она была включена в Зал славы писателей штата Нью-Йорк .
Самое известное стихотворение Мур, пожалуй, «Поэзия», в котором она восхваляет поэтов, создающих «воображаемые сады с настоящими жабами в них». В нем также утверждается, что метр и другие традиционные поэтические приемы не так важны, как наслаждение языком и точное, искреннее выражение. Метр Мур был радикально отделен от английской традиции; написав свои силлабические поэмы после появления свободного стиха , она тем самым вдохновилась попробовать ранее неиспользованные метры. [31]
Она приписывала поэзии Эдит Ситуэлл «усиление ее интереса к ритму и поощрение ее ритмических эксцентричностей». [2] В ответ на биографический очерк в 1935 году Мур указала «на симпатию к безударной рифме, музыкальное движение стихотворения важнее, чем традиционный вид строк на странице, и строфу как единицу композиции, а не строку». [3] Позже в своих «Избранных стихотворениях» 1969 года она также прокомментировала относительно своей поэтической формы, что «во всем, что я написала, были строки, в которых главный интерес заимствован, и я до сих пор не смогла перерасти этот гибридный метод композиции». [32]
Мур часто сочиняла свои стихи в силлабической письменности ; она использовала строфы с предопределенным количеством слогов в качестве своей «единицы смысла», с отступом, подчеркивающим параллели, формой строфы, указывающей на силлабическую диспозицию, и ее голосом чтения, передающим синтаксическую линию. [33] Эти силлабические строки из «Поэзии» иллюстрируют ее позицию: поэзия — это вопрос мастерства и честности в любой форме, в то время как все, что написано плохо, хотя и в идеальной форме, не может быть поэзией:
и это не действительно
дискриминировать «деловые документы и
школьные учебники": все эти явления важны. Нужно делать различие
Однако: когда полупоэты вытаскивают его на видное место, результатом становится не поэзия
Мур перевела на английский язык басни Лафонтена XVII века . [34] Хью Кеннер утверждал, что она выполнила эту задачу «с несравненным мастерством». [35]
Хотя эти произведения не так широко положены на музыку, как произведения других поэтов, существуют музыкальные адаптации нескольких американских композиторов, включая произведения Сэмюэля Адлера (композитор) , Уильяма Болкома , Джулианы Холл , Льюиса Спратлана и Вирджила Томсона . [36]
Мур участвовала в американском движении за избирательное право, начиная с университетских лет в Брин-Море, с 1905 по 1909 год. [17] В это время в американском движении за избирательное право Анна Говард Шоу только что заняла пост президента Национальной американской ассоциации за избирательное право женщин ; Харриот Стэнтон Блэтч основала Лигу равенства самодостаточных женщин, которая начала практику парадов за избирательное право; и вскоре (в 1910 году) женщинам в штате Вашингтон было предоставлено право голоса. [37]
Совмещенная специальность Мур в области истории, политики и экономики, а также участие профессоров и других студентов в избирательном праве в Брин-Море открыли ей женское движение за избирательное право, особенно потому, что это был «уникальный период в истории женского колледжа, когда ценности прогрессивизма, женского образования и идеология отдельных сфер сошлись в своего рода идеальном шторме, который создал климат для культурных изменений». [38] Мур была вовлечена в «общество суфражисток», [39] отделение Национальной лиги равного избирательного права колледжей, и она присутствовала на большинстве их мероприятий. Примечательно, что Мур писала в своих личных письмах к своей семье, что она посещала лекции в Брин-Море известной феминистки Джейн Аддамс и британской суфражистки Энн Кобден-Сандерсон . Об американской суфражистке Анне Говард Шоу она писала: «Мисс Шоу вчера вечером говорила о современных демократических идеалах. Я не могу выразить, как она меня восхитила. Ни одно порядочное, полудоброе существо не смогло бы и подумать о борьбе с избирательным правом, если бы он или она услышали ее аргументы». [40]
Мур посетила Нью-Йорк в 1909 году с другой студенткой Брин-Мор, где она прослушала лекцию судьи Бена Линдси, суфражистки из Колорадо, пошла на массовое собрание суфражисток и увидела классическую пьесу Дж. М. Барри на тему суфражисток «Что знает каждая женщина » . [39] Есть предположение, что Мур также участвовала в параде за женское избирательное право 1913 года в Вашингтоне, округ Колумбия, за день до инаугурации президента Вудро Вильсона . [39] Хотя в своих личных письмах [40] она сказала своему брату Уорнеру, что не участвовала в параде после того, как он предупредил ее о возможных опасностях, с которыми она столкнется со стороны противников парада, «[е] ее альбом содержит программы и газетные вырезки о марше», и позже она сказала поэтессе Элизабет Бишоп , что она «парадировала с суфражистками во главе с Инес Милхолланд на ее белом коне». [17]
Мур никогда не была столь публичной о своем участии в движении за избирательное право после того парада в 1913 году, потому что впоследствии она начала участвовать анонимно, в основном через написание статей, используя псевдоним. [39] Во время своего пребывания в Карлайле, штат Пенсильвания, как она призналась годы спустя, она «писала статьи о избирательном праве для газеты Карлайла», [41] которые в то время, по-видимому, были написаны анонимно. Доктор Мэри Чепмен (Университет Британской Колумбии) утверждает, что Мур была автором суфражистских произведений того времени в новостных изданиях Карлайла, и это можно проанализировать, изучив ее особый стиль письма наряду с суфражистской прозой и поэзией, которые были опубликованы в Carlisle Evening Herald в 1915 году: «Многие статьи о просуфражистском праве, которые появились в Herald, демонстрируют характерную для Мур опору на цитаты». [39] Кроме того, письмо с призывом к женскому движению за избирательное право в Carlisle Evening Sentinel подписано «Мисс ММ», что, по мнению ученых, может означать Марианну Мур, поскольку «отсутствие каких-либо других задокументированных незамужних женщин-суфражисток в районе Карлайла с инициалами ММ делает вероятным, что читательница Sentinel , которая скромно строит письмо редактору почти полностью из цитат, — это Марианна Мур». [39] Стихотворение Мур «Тишина» (1924) также напоминает стиль письма, который можно увидеть в письме Sentinel . [39] Мур зарекомендовала себя на поверхности как поэт-модернист, и общепринятой практикой в кругу поэтов-модернистов было не вмешиваться в политику того времени; но ее произведения демонстрировали «изощренный политический подтекст». [39]
