Кеннет Пэтчен (13 декабря 1911 г. – 8 января 1972 г.) был американским поэтом и романистом . Он экспериментировал с различными формами письма и включал живопись, рисунок и джазовую музыку в свои работы, которые сравнивали с работами Уильяма Блейка и Уолта Уитмена . [1] [2] [3] Биограф Пэтчена писал, что он «развил в своих сказочных баснях, любовных поэмах и поэмах-картинках глубокую, но современную мифологию, которая передает чувство сострадательного удивления среди насилия мира». [4] Вместе со своим другом и коллегой Кеннетом Рексротом он оказал центральное влияние на Сан-Франциско Ренессанс и поколение битников . [1]
Пэтчен родился в Найлсе, штат Огайо . Его отец, Уэйн, работал на близлежащих сталелитейных заводах Янгстауна , которые Пэтчен упоминал в своих стихотворениях «Оранжевые медведи» и «Могу ли я задать вам вопрос, мистер Янгстаунский лист и трубка ?» [1] Пэтчен вел дневник с двенадцати лет и читал Данте , Гомера , Бернса , Шекспира и Мелвилла . [5]
Я помню, как ты ставила ромашки
на подоконник на ночь, а
утром они были так покрыты сажей, что
было невозможно понять, что это такое.— из «Оранжевых медведей», [6]
Красное вино и желтые волосы (1949)
Его семья включала его мать Еву, его сестер Рут, Магел, Юнис и Кэтлин, а также его брата Хью. [7] В 1926 году, когда Пэтчен был еще подростком, его младшая сестра Кэтлин была сбита насмерть автомобилем. Ее смерть глубоко затронула его, и позже он отдал ей дань уважения в своей поэме 1948 года «В память о Кэтлин». [8]
Патчен впервые начал развивать свой интерес к литературе и поэзии, когда он учился в старшей школе, а New York Times опубликовала его первое стихотворение, когда он еще учился в колледже. Он посещал Экспериментальный колледж Александра Мейкледжона (который был частью Университета Висконсина ) в Мэдисоне, штат Висконсин , в течение одного года, начиная с 1929 года. Патчен имел там футбольную стипендию, но ему пришлось бросить учебу, когда он повредил спину. [9] После окончания школы Патчен путешествовал по стране, устраиваясь на разъездную работу в таких местах, как Арканзас, Луизиана и Джорджия . [10]
Затем Пэтчен переехал на Восточное побережье, где жил в Нью-Йорке и Бостоне . Находясь в Бостоне в 1933 году, он встретил Мириам Ойкемус на рождественской вечеринке у друга. В то время Мириам была первокурсницей Массачусетского государственного колледжа в Амхерсте . Они поддерживали связь, и Пэтчен начал посылать ей первое из многих любовных стихотворений. Вскоре они влюбились и решили пожениться. Сначала Пэтчен отвез ее к своим родителям в Янгстаун. Они поженились 28 июня 1934 года в соседнем Шароне, штат Пенсильвания . [11]
В 1930-х годах пара часто переезжала между Гринвич-Виллидж в Нью-Йорке и Калифорнией , поскольку Пэтчен изо всех сил пытался заработать на жизнь как писатель. Несмотря на постоянную борьбу, его крепкие отношения с Мириам поддерживали его и будут продолжать поддерживать его в трудностях, которые преследовали его большую часть его взрослой жизни. Пара переехала в коттедж в Олд-Лайме, Коннектикут , в 1947 году. В 1951 году, через несколько лет после того, как они подружились с поэтом с Западного побережья Кеннетом Рексротом , Пэтчены переехали на Западное побережье, сначала живя в Сан-Франциско , а затем переехав в Пало-Альто в 1957 году.
В 1937 году Патчен получил постоянную травму позвоночника , которая причиняла ему боль различной степени тяжести до конца жизни и потребовала нескольких хирургических процедур. В письме другу от 1960 года Патчен объяснил: «В 1956 году операция по сращению позвоночника (вторая из двух операций) принесла мне облегчение и мобильность (и впервые я смог давать показания и т. д.)» [12].
К этому моменту он и его жена переехали из Сан-Франциско в Пало-Альто, чтобы быть ближе к клинике Пало-Альто , где оба проходили лечение. Затем, в 1959 году, Пэтчен отметил в процитированном выше письме, что еще одна операция в Пресвитерианском медицинском центре Сан-Франциско закончилась катастрофой. Он написал: «Во время хирургической операции на моем горле, и находясь под полным наркозом, я снова получил смещение межпозвоночного диска». [12] Хотя он находился под сильным седативным воздействием во время процедуры, Пэтчен подозревал, что в какой-то момент его уронили; [1] в любом случае он испытывал значительно большую боль после этого и был инвалидом на всю оставшуюся жизнь. В 1963 году он подал в суд на своего хирурга за врачебную халатность и проиграл. [1]
Примерно в это же время Джим Моррисон оплатил публикацию Mt. Alverno Review , поэтической антологии, редактируемой его другом Майклом С. Фордом , чтобы помочь Пэтчену с медицинскими расходами. [13]
На протяжении всей своей жизни Пэтчен был ярым пацифистом , о чем он ясно дал понять в большинстве своих работ. Он был категорически против участия Соединенных Штатов во Второй мировой войне . По его собственным словам, «я говорю от имени поколения, рожденного в одной войне и обреченного умереть в другой». [14] Эта противоречивая точка зрения, в сочетании с его физической иммобилизацией, возможно, помешала более широкому признанию или успеху за пределами того, что некоторые считают «культом» последователей.
Патчен прожил последние годы своей жизни со своей женой в их скромном доме на 2340 Sierra Court в Пало-Альто, где Патчен создал многие из своих отличительных поэм, написанных в то время, когда он был прикован к постели после своей катастрофической операции 1959 года, которая непреднамеренно повредила его позвоночник. Он умер в Пало-Альто 8 января 1972 года. [15] Его жена Мириам умерла в марте 2000 года также в Пало-Альто.
Первая книга стихов Пэтчена, Before the Brave , была опубликована издательством Random House в 1936 году. Его самые ранние сборники стихов были наиболее политическими и привели к тому, что в 1930-х годах его стали называть «пролетарским поэтом». Это описание, которое Пэтчен отверг, так и не прижилось, поскольку его работы сильно различались по тематике, стилю и форме. По мере развития своей карьеры он продолжал продвигать себя во все более и более экспериментальных стилях и формах, разрабатывая вместе с такими писателями, как Лэнгстон Хьюз и Кеннет Рексрот , то, что стало известно как джазовая поэзия . Он также экспериментировал со своими детскими «нарисованными стихами», многие из которых были опубликованы посмертно в сборнике 1984 года What Shall We Do Without Us .
После выхода его первой книги он и Мириам отправились на Юго-Запад , а затем переехали в Голливуд в 1938 году, где он безуспешно пытался писать сценарии фильмов и работал на WPA . Его следующая книга стихов, First Will and Testament , привлекла внимание Джеймса Лафлина , который тогда, будучи студентом Гарварда , открывал New Directions Publishing . Решение Лафлина опубликовать работу Пэтчена положило начало отношениям, которые продлились до конца карьеры обоих мужчин. На короткое время, в 1939 году, Пэтчен даже устроился на работу в офис New Directions. В дополнение к их профессиональным отношениям, Пэтчен и Лафлин также стали хорошими друзьями. [16]
Огненные львы
Будут охотиться в этой черной земле,
Их зубы разорвут ваши мягкие горла,
Их когти убьют.
О, огненные львы пробудятся,
И долины закипят от их ярости
...
Потому что вы отвратили свои лица от Бога,
Потому что вы распространили свою грязь повсюду.— из «Огненные львы получат свою охоту»
Зубы льва (1942)
Пэтчен был пионером в «форме рисунка и поэмы», а также в форме живописи и поэмы [14] и выпустил более тысячи «раскрашенных книг», специальных копий его собственных работ с оригинальными картинами на обложках. Его многие сотни рисунков и картин описывались как напоминающие работы Блейка и Клее . [2] В течение долгой и разнообразной карьеры он также пробовал свои силы в написании экспериментальных романов, таких как «Дневник лунного света Альбиона» и «Мемуары застенчивого порнографа» , а также радиопьесы «Город носит шляпу с опущенными полями» . Сборник стихотворений Пэтчена был впервые опубликован в 1969 году, всего за несколько лет до его смерти.
Одним из самых больших литературных сторонников Пэтчена был романист Генри Миллер , который написал длинное эссе о Пэтчене под названием «Пэтчен: человек гнева и света » в 1946 году. [17] В этом эссе Миллер писал: «Пацифизм Пэтчена тесно связан с тем, что он видит как потерю невинности в обществе, испорченный человеческий дух, и часто выражается в животных. Так обстоит дело с запретной фразой «Огненные львы должны иметь свою охоту». [14] Пэтчен также имел тесную, пожизненную дружбу с поэтом Э. Э. Каммингсом , которая началась, когда они оба жили в Гринвич-Виллидж в 1940-х годах. [18] Пэтчен также был близким сверстником поэта Западного побережья Кеннета Рексрота , который разделял антивоенный радикализм Пэтчена и его интерес к объединению поэтических чтений с джазовым сопровождением. Два поэта начали переписку в конце 1940-х и продолжили ее в 1950-х. Рексрот убедил Пэтченов переехать в Сан-Франциско в начале 1950-х. [12] [19]
В 1950-х годах Пэтчен оказал большое влияние на молодых поэтов- битников , включая Аллена Гинзберга и Лоуренса Ферлингетти . Мириам Пэтчен вспоминала, как некоторые из этих молодых поэтов, включая Филиппа Ламантию , Гэри Снайдера и Майкла МакКлюра , посещали дом Пэтченов в Сан-Франциско, чтобы отдать дань уважения. [1] Однако, как только популярность битников выросла, Пэтчену не понравилось, что его с ними ассоциировали, и он резко критиковал их прославление употребления наркотиков и то, что он воспринимал как сильное желание внимания СМИ и славы. [20] Пэтчен называл «Гинзберга и компанию» и шумиху в СМИ вокруг них «шоу уродов». [14]
В 1936 году, вскоре после выхода его первой книги, Пэтчен был удостоен стипендии Гуггенхайма . В 1944 году он выиграл премию Огайоана за свою книгу Cloth of the Tempest . [12] В 1954 году он получил премию Шелли Мемориал . В 1967 году он получил грант в размере 10 000 долларов за свой вклад в американскую литературу от Национального фонда искусств и гуманитарных наук. [1]
В 1942 году Пэтчен сотрудничал с композитором Джоном Кейджем в радиоспектакле «Город носит шляпу с опущенными полями ». В 1950-х годах Пэтчен сотрудничал с джазовым басистом и композитором Чарльзом Мингусом , читая свои стихи с группой Мингуса, но никаких записей этого сотрудничества не известно.
В конце 1950-х годов Мо Эш из Folkways Records записал, как Пэтчен читает свои стихи и отрывки из одного из своих романов. Эти записи были выпущены как Kenneth Patchen Reads with Jazz in Canada (1959), Selected Poems of Kenneth Patchen (1960), Kenneth Patchen Reads His Love Poems (1961) и The Journal of Albion Moonlight (1972). [21] Kenneth Patchen Reads with Jazz in Canada (1959) был записан в Ванкувере на той же неделе, что и живое выступление для CBC Radio . Оригинальная запись включала мимеографированную брошюру со стихами и титрами для джазовой группы, которая играла на записи, Allan Neil Quartet. Она была переиздана на CD компанией Locust Music в 2004 году.
В 1964–65 годах английский композитор Дэвид Бедфорд положил отрывок из поэмы Пэтчена 1948 года «В память о Кэтлин» на классическую музыку для пьесы « Сон о семи потерянных звездах » . [22] [23]
В ноябре 2004 года Peter Brötzmann Chicago Tentet представил A Homage to Kenneth Patchen на Чикагском гуманитарном фестивале, где Майк Пирсон читал из The Collected Poems of Kenneth Patchen. Запись была выпущена на немецком лейбле jazzwerkstatt под названием Be Music, Night в 2006 году. В представлении приняли участие следующие музыканты: Peter Brötzmann (кларнеты, альт- и тенор-саксофоны), Mats Gustafsson (баритон-саксофон, бас-кларнет), Ken Vandermark (баритон-саксофон, кларнет), Joe McPhee (труба, альт-саксофон), Jeb Bishop (тромбон), Fred Lonberg-Holm (виолончель), Kent Kessler (бас-гитара), Paal Nilssen-Love и Michael Zerang (ударные). В 1984 году Бретцманн записал сольное посвящение Пэтчену для FMP под названием «14 любовных стихотворений», сборник коротких пьес для тростника без сопровождения, которые отражают текстуры и ритм, встречающиеся в любовных стихах поэта. [24]
21 января 2008 года El Records выпустила пластинку Rebel Poets in America , которая включала поэтические чтения с джазовым сопровождением как Пэтчена, так и Лоуренса Ферлингетти , включая такие классические произведения Пэтчена, как «The Murder of Two Men by a Young Kid Wearing Lemon Colored Gloves» и «I Went to the City». Пэтчен сделал эти записи в сотрудничестве с музыкантом Эллином Фергюсоном , который сочинил и аранжировал джазовое сопровождение для каждого стихотворения, а также руководил джазовым ансамблем.
В октябре 2011 года квинтет Claudia Quintet с приглашенными вокалистами Куртом Эллингом и Тео Блекманном выпустил альбом на лейбле Cuneiform Records, состоящий из стихов Пэтчена и музыки, написанной лидером группы Claudia Джоном Холленбеком .
Работа Пэтчена не получила особого внимания со стороны академических критиков. Тем не менее, несколько ученых опубликовали критические книги о Пэтчене, включая Рэймонда Нельсона, Герберта П. Хога и Ларри Р. Смита . Кроме того, сборник эссе о работе Пэтчена был отредактирован Ричардом Морганом для книги Kenneth Patchen: A Collection of Essays (1977).
Известные рецензии на книги дают достаточно точную оценку общественного отклика на работу Пэтчена, когда она была первоначально опубликована. Например, биограф Пэтчена Ларри Смит отмечает, что «первоначальный прием « First Will & Testament» Пэтчена был положительным и сильным». [1] Смит отмечает, что рецензент из New Republic сравнил книгу с « The Waste Land » Т. С. Элиота . Книгу также похвалили в рецензиях Луис Унтермейер и Джон Пил Бишоп . [1] Однако она получила заметно отрицательную рецензию Делмора Шварца в Partisan Review . После этой первой отрицательной рецензии Шварц останется одним из самых яростных критиков Пэтчена. [1]
В ответ на роман Пэтчена «Дневник лунного света Альбиона» (1941) до его публикации Генри Миллер похвалил работу в длинном эссе «Пэтчен: человек гнева и света» , которое было опубликовано в виде книги в 1946 году. Также до публикации книги Делмор Шварц прочитал рукопись и заявил, что был настолько оскорблен ее спорной антивоенной позицией, что убедил издателя Пэтчена, New Directions, не публиковать ее. [1] Это вынудило Пэтчена самостоятельно опубликовать книгу по подписке. [25] После публикации в число сторонников книги вошли Миллер, Роберт Дункан и Джеймс Лафлин ; среди ее критиков были Шварц, Эдмунд Уилсон и Анаис Нин . Несмотря на получение положительного отзыва от Уильяма Карлоса Уильямса в 1942 году, весьма экспериментальный стиль романа, ограниченный выпуск и антивоенная позиция гарантировали ему очень ограниченную аудиторию.
В 1943 году «Cloth of the Tempest » Пэтчена получил в основном негативные отзывы. Один рецензент даже обвинил Пэтчена в «наивности», что является обычной критикой его работы, особенно в отношении его пылких пацифистских убеждений. [1]
В 1950-х годах Пэтчен получил похвалу от джазового критика Ральфа Глисона за свои джазовые поэтические чтения с Chamber Jazz Sextet в клубе Blackhawk в Сан-Франциско. Глисон писал: «Я думаю, что техника [чтения Пэтчена] представляет возможности совершенно нового средства выражения — сочетание джаза и поэзии, которое ничего не отнимет от любой из форм, но создаст что-то совершенно новое». [1] Когда Пэтчен записал свои джазовые поэтические чтения, один из получившихся альбомов получил похвалу от поэта Джона Чиарди , который написал, что «поэзия Пэтчена во многих отношениях естественна для джазового аккомпанемента. Ее тема и тон близки к джазовым». [1]
В 1958 году « Избранные стихотворения» Пэтчена и его книга «Когда мы были здесь вместе» получили значительную похвалу от рецензента Фредерика Экмана в журнале Poetry . Экман благосклонно сравнил творчество Пэтчена с творчеством поэта Уильяма Блейка и выделил стихотворения «Колледж на углу улицы», «Знают ли мертвецы, который час?», «Происхождение бейсбола», «Туман» и «Характер любви как поиска потерянного» как одни из лучших произведений Пэтчена. Он назвал « Когда мы были здесь вместе » «прекрасной книгой, как внутри, так и снаружи». [3] Однако в том же выпуске Poetry рецензент Роберт Беум написал краткую отрицательную рецензию на книгу Пэтчена « Ура всему » , назвав ее скучной и банальной. [26]
Самый важный том Пэтчена, The Collected Poems of Kenneth Patchen , впервые опубликованный в 1968 году, получил в основном положительные отзывы. Рецензент New York Times назвал книгу «замечательным томом» и сравнил работу Пэтчена с работами Уолта Уитмена , Харта Крейна и Д. Г. Лоуренса , а также сравнил ее с Библией . [1] В другом обзоре поэт Дэвид Мельцер назвал Пэтчена «одним из величайших поэтов-пророков Америки» и назвал его творчество «визионерским искусством для нашего времени и для Вечности». Как и рецензент Times , Мельцер также сравнил работу Пэтчена с работой Уолта Уитмена и с Библией, а также с произведениями Уильяма Блейка.
Хотя он не добился широкой известности при жизни, небольшая, но преданная группа поклонников и ученых продолжает восхвалять искусство Пэтчена. Калифорнийский университет в Санта-Крузе хранит архив его работ под названием «Patchenobilia» [27], а многие книжные магазины в районе залива Сан-Франциско , последнего дома Пэтчена, продолжают проводить джазовые и поэтические мероприятия, включающие его работы. [28]
На альбоме Джимми Баффета 1973 года A White Sport Coat and A Pink Crustacean сингл «Death of An Unpopular Poet», по его словам, был вдохновлен Пэтченом и его коллегой-поэтом Ричардом Фариной . [29]
Между 1987 и 1991 годами в Уоррене, штат Огайо , проходили фестивали Кеннета Пэтчена, посвященные его творчеству, которые охватывают город Найлс , где Пэтчен родился и вырос. Эти фестивали спонсировались Художественной галереей Трамбулла в сотрудничестве с Калифорнийским университетом в Санта-Крузе. [30] [31] Небольшая улица, где он жил ребенком, была переименована в Пэтчен-авеню городом Найлс. [32]
В 2007 году Галерея 324 в Галерее в Эривью в центре Кливленда, штат Огайо, провела прием в честь фестиваля Кеннета Патчена 13 апреля. На мероприятии присутствовали Ларри Смит из Bottom Dog Press, Даг Мэнсон (SUNY, Буффало), редактор Celery Flute Player (информационный бюллетень Кеннета Патчена), многочисленные красочные шелкографии Кеннета Патчена, предоставленные взаймы Гильдией искусств Трамбулла в Уоррене, и картины Дугласа Пейсли «Журнал Альбион Лунный свет» с текстом. На следующий день в той же галерее ML Liebler и Magic Poetry Band из Детройта сопровождали чтения поэтов Криса Франке, Джима Лэнга и других. Позже тем же вечером фестиваль переместился в верхнюю часть города в The Barking Spider Tavern в районе University Circle для поэтических чтений в сопровождении кливлендской группы The John Richmond All-Stars. [33] В 2011 году издательство Kelly's Cove Press опубликовало книгу Kenneth Patchen: A Centennial Selection под редакцией друга Пэтчена Джонатана Кларка в честь столетия со дня рождения Пэтчена. [34]
В апреле 2012 года Аллен Фрост опубликовал « Избранную переписку Кеннета Пэтчена» , в которую вошли письма между Пэтченом и Джеймсом Лафлином , Лоуренсом Ферлингетти , Генри Миллером , Амосом Уайлдером , Диланом Томасом , Томасом Вулфом и Э. Э. Каммингсом . [35]
Полноцветная коллекция фотографий и рисунков Пэтчена « Удивленный глаз: искусство Кеннета Пэтчена» Джонатана Кларка была опубликована издательством Artichoke Press и библиотекой Рочестерского университета в 2014 году.
Источники: [36] [37]
Биографический портал
Книжный портал
Калифорнийский портал
Музыкальный портал
портал Огайо
Поэтический портал
Портал залива Сан-Франциско{{cite web}}: Отсутствует или пусто |title=( помощь )