Кинг-Конг — вымышленный гигантский монстр, или кайдзю , [13] напоминающий гориллу , который появлялся в различных средствах массовой информации с 1933 года. С самого начала его называли «Царь зверей» , [14] со временем ему также будет присвоен титул Восьмое чудо света [15] широко признанное выражение во франшизе. Его первое появление было в новеллизации фильма «Кинг-Конг» 1933 года от RKO Pictures , премьера которого состоялась чуть более двух месяцев спустя.
В том же году вскоре последовал сиквел «Сын Конга» с участием Маленького Конга. Тохо продюсировал «Кинг-Конг против Годзиллы» (1962), в котором гигантский Конг сражается с Годзиллой Тохо, и « Побеги Кинг-Конга» (1967), фильм, основанный на фильме Рэнкина / Басса « Шоу Кинг-Конга» (1966–1969). В 1976 году Дино Де Лаурентис выпустил современный ремейк оригинального фильма режиссера Джона Гильермина . Десять лет спустя последовало продолжение King Kong Lives с участием Леди Конг. Еще один ремейк оригинала , на этот раз действие которого происходит в 1933 году, был выпущен в 2005 году режиссером Питером Джексоном .
Конг: Остров Черепа (2017), действие которого происходит в 1973 году, является частью проекта MonsterVerse от Warner Bros. Pictures и Legendary Entertainment , который начался с перезагрузки Годзиллы в 2014 году. Продолжение « Годзилла против Конга » снова противопоставляет персонажей друг друга, вышел в 2021 году.
Персонаж Кинг-Конга стал одним из самых известных в мире икон кино, вдохновив на создание множества сиквелов, ремейков, спин-оффов, подражателей, пародий, мультфильмов, книг, комиксов, видеоигр , аттракционов в тематических парках и постановок . . [16] Кинг-Конг также перешёл в другие франшизы, такие как «Планета обезьян» , [17] и столкнулся с персонажами из других франшиз в кроссоверных СМИ, таких как монстр из фильма Тохо Годзилла , персонажи криминальной литературы Док Сэвидж и Тарзан , а также « Справедливость». Лига . [18] Его роль в разных повествованиях варьируется: от вопиющего монстра до трагического антигероя .
Персонаж Кинг-Конга был задуман и создан американским режиссером Мериан С. Купер . В оригинальном фильме персонажа зовут Конг, имя, данное ему жителями вымышленного « Острова Черепа » в Индийском океане , где Конг обитает вместе с другими негабаритными животными, такими как плезиозавры , птерозавры и различные динозавры . Американская съемочная группа под руководством Карла Денэма захватывает Конга и везет его в Нью-Йорк, где он будет выставлен как « восьмое чудо света ».
Конг убегает и поднимается на Эмпайр-стейт-билдинг только для того, чтобы упасть с небоскреба после нападения вооруженных бипланов . Денэм комментирует: «Это не самолеты, а красота убила зверя», поскольку он забирается на здание в первую очередь только в попытке защитить Энн Дэрроу, актрису, первоначально похищенную туземцами острова и принесенную в жертву. Конгу в качестве жертвы (в ремейке 1976 года ее персонажа зовут «Дван»).
В псевдодокументальном фильме об Острове Черепа, который появляется на DVD римейка 2005 года (первоначально показанный на Sci-Fi Channel во время его театрального выхода), научное название Конга дано как Megaprimatus Kong [19] («Мегаприматус», происходящее от приставка «мега-» и латинские слова «примат» и «примат» означают «большой примат » или «большое высшее существо») и утверждают, что его вид может быть связан с гигантопитеками , хотя этот род гигантских обезьян более близок к больше относится к орангутангам , чем к гориллам .
Мериан К. Купер увлекся гориллами в возрасте 6 лет. [20] В 1899 году его дядя подарил ему книгу под названием « Исследования и приключения в Экваториальной Африке ». [21] В книге (написанной в 1861 году) описываются приключения Поля Дю Шайю в Африке и его различные встречи с местными жителями и дикой природой. [22] Купер был очарован историями о гориллах, в частности, изображением Дю Шайю конкретной гориллы, известной своими «необычайными размерами», [23] которую туземцы называли «непобедимой» и «королем африканского леса». ". [24] Когда Дю Шайю и некоторые туземцы позже в книге столкнулись с гориллой, он описал ее как «существо из адских снов», которое было «получеловеком-полузверем». [25]
Став взрослым, Купер начал работать в киноиндустрии. Во время съемок фильма «Четыре пера» в Африке он познакомился с семьей бабуинов. [26] Это натолкнуло его на идею сделать картину о приматах. [27] Год спустя, когда он добрался до RKO , Купер захотел снять «картину ужасной гориллы». По мере развития истории Купер решил сделать свою гориллу размером с гиганта. Купер заявил, что идея Конга сражаться с военными самолетами на крыше здания возникла у него, когда он увидел самолет, пролетающий над Нью-Йоркским страховым зданием , которое в то время было самым высоким зданием в мире. [28] Он придумал финал раньше остальной части истории, заявив: «Без какого-либо сознательного усилия мысли я сразу же увидел мысленным взором гигантскую гориллу на вершине здания». [29] Купер также находился под влиянием рассказов Дугласа Бердена о комодском драконе , [30] и хотел противопоставить свою ужасную гориллу версиям этих рептилий размером с динозавра, заявив Бэрдену: «Я также твердо намеревался превратить в гигантов обоих этих рептилий. гориллу и ваших драконов, чтобы сделать их по-настоящему огромными. Однако я всегда верил в персонализацию и сосредоточение внимания на одном главном герое и с самого начала намеревался сделать его гигантской гориллой, чем бы еще я его ни окружал». [30] Примерно в это же время Купер начал называть свой проект «изображением гигантской ужасной гориллы», изображающей «гигантскую полугуманоидную гориллу, противостоящую современной цивилизации». [31]
Создавая Кинг-Конга, Купер хотел, чтобы он был кошмарным монстром-гориллой. Как он описал Конга в записке 1930 года: «Его руки и ноги размером и силой напоминают паровую лопату; его обхват — с паровой котел. Это чудовище силой сотни человек. Но еще более ужасающей является голова. — кошмарная голова с налитыми кровью глазами и зазубренными зубами под густой путаницей волос, с лицом полузверя-получеловеческого». [32] Уиллис О'Брайен создал картину маслом, изображающую гигантскую гориллу, угрожающую героине джунглей и охотнику за Купером. [33] [34] Однако, когда О'Брайену и Марселю Дельгадо пришло время лепить анимационную модель, Купер решил отступить от получеловеческого вида существа и стал непреклонен в том, что Конг - горилла. О'Брайен, с другой стороны, хотел, чтобы он был почти человеком, чтобы вызвать сочувствие аудитории, и посоветовал Дельгадо «сделать эту обезьяну почти человеком». [35] Купер посмеялся над конечным результатом, сказав, что он выглядел как нечто среднее между обезьяной и человеком с очень длинными волосами. [35] Для второй модели О'Брайен снова попросил Дельгадо добавить человеческие черты, но несколько смягчить их. Конечный результат (который был отклонен) был описан как недостающее звено. [35] Разочарованный, Купер заявил: «Я хочу, чтобы Конг был самым жестоким, самым жестоким, чудовищным существом, которое когда-либо видели!» [35] 22 декабря 1931 года Купер получил размеры бычьей гориллы из Американского музея естественной истории и сказал О'Брайену: «Вот это то, что я хочу!» [35] Когда была создана окончательная модель, она имела базовый вид гориллы, но сумела сохранить некоторые человеческие качества. Например, Дельгадо упростил тело, удалив характерное брюшко и круп гориллы. [36] О'Брайен включил некоторые характеристики и нюансы более раннего существа, которое он создал в 1915 году для немого короткометражного фильма « Динозавр и недостающее звено», в общий внешний вид и индивидуальность Конга, даже доходя до того, что ссылался на это существо. как «предок Конга». [37] [38] Когда пришло время съемок, Купер согласился, что Конгу следует иногда ходить прямо (в основном в сценах в Нью-Йорке), чтобы казаться более устрашающим. [39]
Мериан С. Купер сказал, что ему очень нравятся сильные, жестко звучащие слова, начинающиеся с буквы «К». Одними из его любимых слов были « Комодо », « Кадьяк » и « Кодак ». [40] Когда Купер задумал свою идею гигантской ужасной гориллы, он хотел поймать настоящую гориллу из Конго и заставить ее сражаться с настоящим драконом Комодо на острове Комодо (этот сценарий в конечном итоге перерос в битву Конга с тираннозавром на Острове Черепа, когда фильм был снят несколько лет спустя в РКО). Поездка друга Купера Дугласа Бердена на остров Комодо и его встреча с драконами Комодо оказали большое влияние на историю Конга. [41] Купер был очарован приключениями Бёрдена, описанными в его книге « Ящерицы-драконы Комодо» , где он называл это животное «королем Комодо». [40] Именно эта фраза вместе с «Комодо» и «Конго» [ sic ] (и его общая любовь к жестко звучащим словам на букву «К») [42] натолкнула его на идею назвать гигантскую обезьяну «Конг». Ему понравилось это имя, так как в нем было «таинственное звучание».
После того, как Купер попал в RKO, британский писатель-детектив Эдгар Уоллес получил контракт на написание первого варианта экранизации. Его называли просто « Зверь ». Руководителей RKO не впечатлило такое банальное название. Дэвид О. Селзник предложил в качестве нового названия фильма «Зверь из джунглей» , [43] , но Купера это не впечатлило, и он захотел назвать фильм в честь главного героя. Он заявил, что ему понравился аспект «загадочного слова» в имени Конга и что фильм должен носить «имя главного загадочного, романтического и дикого существа в истории», например, Дракула и Франкенштейн. [43] RKO отправил Куперу записку, в которой предлагал названия «Конг: Король зверей» , «Конг: Король джунглей » и «Конг: Зверь из джунглей» , которые объединили в себе названия, предложенные им и Селзником. [43] Со временем Купер в конце концов назвал историю просто «Конг» , пока Рут Роуз писала окончательную версию сценария. Поскольку Дэвид О. Селзник думал, что зрители подумают, что фильм с названием « Конг» из одного слова будет ошибочно принят за документальную драму, подобную «Траве и Чангу» , которые представляли собой фильмы с односложным названием, которые ранее продюсировал Купер, он добавил: King" к имени Конга, чтобы отличить его. [44]
В своем первом появлении в «Кинг-Конге» (1933) Конг был гигантской доисторической обезьяной. [45] Хотя внешне он был похож на гориллу, он имел отдаленно гуманоидный вид и временами ходил прямо, антропоморфно. [39]
Как и большинство обезьян, Конг обладает получеловеческим интеллектом и огромной физической силой. Размер Конга резко меняется на протяжении всего фильма. В то время как создательница Мериан К. Купер представляла Конга «высотой от 40 до 50 футов», [46] аниматор Уиллис О'Брайен и его команда построили модели и декорации, масштабируя Конга до высоты всего 18 футов (5,5 м) на Острове Черепа. и увеличен до 24 футов (7,3 м) в Нью-Йорке. [47]
Это не помешало Куперу экспериментировать с размером Конга, когда он руководил сценами со спецэффектами; манипулируя размерами миниатюр и ракурсами камеры, он заставил Конга выглядеть намного больше, чем хотел О'Брайен, в некоторых сценах даже до 60 футов (18,3 м).
Как сказал Купер в интервью:
Я был большим сторонником постоянного изменения роста Конга, чтобы он соответствовал обстановке и иллюзиям. Он разный почти в каждом кадре; иногда его рост всего 18 футов, а иногда 60 футов или больше. Это нарушало все правила, с которыми когда-либо работали О'Би и его аниматоры, но я был уверен, что если сцены будут двигаться волнительно и красиво, зрители примут любую высоту, которая вписывается в сцену. Например, если бы Конг находился на вершине Эмпайр-стейт-билдинг всего лишь 18 футов в высоту, он бы затерялся, как маленький жук; Я постоянно жонглировал высотой деревьев и десятками других вещей. Единственная важная вещь заключалась в том, чтобы привести зрителей в восторг от характера Конга, чтобы они не замечали и не заботились о том, что его рост 18 футов или 40 футов, лишь бы он соответствовал таинственности и волнению сцен и действий. [48]
Одновременно с этим бюст Конга, сделанный для фильма, был построен в масштабе 40-футовой (12,2 м) обезьяны, [49] в то время как полноразмерная рука Конга была построена в масштабе 70-футовой (21,3 м) обезьяны. [50] Между тем, в рекламных материалах RKO официальная высота Конга указана как 50 футов (15,2 м). [45]
В 1960-х годах японская студия Toho Studios лицензировала персонажа для фильмов «Кинг-Конг против Годзиллы» и « Побег Кинг-Конга» .
В 1975 году итальянский продюсер Дино Де Лаурентис заплатил RKO за права на ремейк «Кинг-Конга» . Результатом этого стал Кинг-Конг (1976). Этот Конг представлял собой прямоходящую антропоморфную обезьяну, выглядевшую еще более похожей на человека, чем оригинал. Как и оригинал, этот Конг обладал получеловеческим интеллектом и огромной силой. В фильме 1976 года высота Конга была увеличена до 42 футов (12,8 м) на острове Черепа и изменена до 55 футов (16,8 м) в Нью-Йорке. [51] Десять лет спустя Дино Де Лаурентис получил одобрение Universal на создание сиквела под названием King Kong Lives . Этот Конг имел более или менее такой же внешний вид и способности, но имел тенденцию чаще ходить на костяшках пальцев и был увеличен до 60 футов (18,3 м). [52]
Universal Studios планировала сделать ремейк «Кинг-Конга» еще в 1976 году. Наконец, почти 30 лет спустя, они сделали это, выпустив трехчасовой фильм режиссера Питера Джексона . Джексон решил сделать Конга гигантской серебристой гориллой без каких-либо антропоморфных черт. Этот Конг выглядел и вел себя скорее как настоящая горилла: у него был большой живот травоядного животного, он ходил на костяшках пальцев без какой-либо вертикальной позы и даже бил себя в грудь ладонями, а не сжатыми кулаками. Чтобы придать своему Конгу реалистичность, Джексон и команда Weta Digital дали имя его вымышленному виду Megaprimatus Kong и предположили, что он произошел от Gigantopithecus . Конг был последним в своем роде. В фильме он был изображен довольно старым, с седеющим мехом, измученным в боях, со шрамами, ранами и кривой челюстью, полученной в результате многочисленных сражений с конкурирующими существами. Он — доминирующее существо на острове, король своего мира. Как и его предшественники в кино, он обладает значительным интеллектом и огромной физической силой, а также кажется гораздо более ловким и ловким. Этот Конг был увеличен до постоянной высоты 25 футов (7,6 м) как на Острове Черепа, так и в Нью-Йорке. [53] Джексон описывает своего главного героя:
Мы предположили, что Конг — последний выживший представитель своего вида. У него были мать и отец и, возможно, братья и сестры, но они мертвы. Он последний из огромных горилл, обитающих на Острове Черепа... когда он уйдет... его больше не будет. Он очень одинокое существо, абсолютно одинокое. Должно быть, это одно из самых одиноких существований, которые вы когда-либо могли себе представить. Каждый день ему приходится бороться за свое выживание с очень грозными динозаврами на острове, и это ему нелегко. Он несет на себе шрамы от многих прошлых встреч с динозаврами. Я предполагаю, что к моменту начала нашей истории ему, вероятно, будет от 100 до 120 лет. И он ни разу за свою долгую жизнь не почувствовал ни капли сочувствия к другому живому существу; он прожил жестокую жизнь. [54]
В фильме 2017 года «Конг: Остров черепа » рост Конга составляет 104 фута (31,7 м), [55] что делает его вторым по величине и величине американским воплощением в сериале до фильма 2021 года « Годзилла против Конга », в котором он стал самое большое воплощение в серии, его высота составляет 337 футов (102,7 м). [56] [57] Режиссер Джордан Фогт-Робертс заявил по поводу огромного роста Конга:
Больше всего меня интересовало, насколько большим нужно сделать [Конг], чтобы, когда кто-то высадится на этом острове и не верит в идею мифа, идею чуда – когда мы живем в мире социальные и гражданские волнения, и все вокруг нас рушится, а технологии и факты берут верх – насколько большим должно быть это существо, чтобы, когда вы стоите на земле и смотрите на него, единственное, что может пойти в вашей голове звучит: «Это бог!» [58]
Он также заявил, что вдохновением для создания дизайна послужил оригинальный внешний вид 1933 года:
Мы как бы вернулись к версии 1933 года в том смысле, что он — двуногое существо, которое ходит в вертикальном положении, в отличие от антропоморфной, анатомически правильной серебристой гориллы, которая ходит на четвереньках. Наш Конг должен был сказать, что это не просто большая горилла или большая обезьяна. Это нечто, принадлежащее к своему собственному виду. У него есть свой собственный набор правил, поэтому мы можем делать то, что хотим, и мы действительно хотели отдать дань уважения тому, что было раньше... и в то же время сделать что-то совершенно другое, и, во всяком случае, наш Конг задуман как возврат к прошлому. Версия 33 года. Я не думаю, что между нашей версией и «Конгом» Питера [Джексона] есть большое сходство. Эта версия очень похожа на увеличенную серебристую гориллу, а наша немного более преувеличена. Главной задачей для нас было: «Как нам сделать так, чтобы это выглядело как монстр из классического кино»? [59]
Сопродюсер Мэри Пэрент также заявила, что Конг еще молод и не совсем взрослый, поскольку она объясняет, что «Конг еще подросток, когда мы встречаем его в фильме; он все еще растет в своей роли альфы». [60]
Будучи одним из самых известных киногероев в истории, статус интеллектуальной собственности Кинг-Конга подвергался сомнению с момента его создания, о чем свидетельствуют многочисленные обвинения и судебные баталии. Права на персонажа всегда были разделены без единого обладателя исключительных прав. Различные стороны также оспаривали, что различные аспекты являются материалами, являющимися общественным достоянием , и поэтому не имеют права на статус авторского права.
Когда Мериан К. Купер создавал Кинг-Конга, он предполагал, что ему полностью принадлежит персонаж, которого он задумал в 1929 году. Купер утверждал, что он предоставил RKO лицензию на персонажа только для первого фильма и продолжения, но в остальном владел своим собственным творением. В 1935 году Купер начал чувствовать, что что-то не так, когда он пытался запустить проект «Тарзан против Кинг-Конга» для Pioneer Pictures (где он взял на себя управление компанией). После того, как Дэвид О. Селзник предложил этот проект Куперу, последовавший за этим шквал юридической активности по поводу использования персонажа Конга (к этому времени Pioneer стала полностью независимой компанией, и доступ к собственности, которая, по мнению RKO, принадлежала им, больше не была автоматической), дал Куперу возможность пауза, когда он осознал, что, в конце концов, он, возможно, не имеет полного контроля над этим продуктом своего собственного воображения. [61]
Спустя годы, в 1962 году, Купер узнал, что RKO лицензировала персонажа через Джона Бека студии Toho в Японии для кинопроекта под названием «Кинг-Конг против Годзиллы» . Купер считал, что его права неоспоримы, и был категорически против проекта. В 1963 году он подал иск о запрете распространения фильма против Джона Бека, а также компаний Toho и Universal (владельца авторских прав на фильм в США). [62] Купер обнаружил, что RKO также получала прибыль от лицензионной продукции с изображением персонажа Кинг-Конга, такой как наборы моделей, производимые Aurora Plastics Corporation . Исполнительный помощник Купера Чарльз Б. ФитцСаймонс заявил, что эти компании должны вести переговоры о таких лицензионных продуктах через него и Купера, а не через RKO. В письме Роберту Бендику Купер заявил:
Меня беспокоит Кинг-Конг. Я создал персонажа задолго до того, как пришел в RKO, и всегда считал, что сохраняю за собой последующие права на изображения и другие права. Я продал RKO право на создание оригинального фильма «Кинг-Конг» , а позже и «Сын Конга» , но это все. [63]
Купер и его команда юристов представили различные документы, чтобы поддержать версию о том, что Купер владел Кинг-Конгом и передал RKO лицензию на персонажа только для двух фильмов, а не продал его напрямую. Многие люди поддержали утверждения Купера, в том числе Дэвид О. Селзник, который в 1932 году написал письмо г-ну А. Левенталю из Синдиката известных художников в Чикаго, в котором говорилось (в отношении Конга): «Права на это принадлежат г-ну Мериан С. Купер». [63] Однако с годами Купер потерял ключевые документы (он обнаружил, что эти документы пропали после того, как вернулся с военной службы во время Второй мировой войны), такие как ключевое неофициальное, но обязательное письмо от г-на Эйелсворта (тогдашнего президента RKO Studio). Corp.) и официальное обязательное письмо от г-на Б.Б. Кахане (также бывшего президента RKO Studio Corp.), подтверждающее, что Купер лицензировал права на персонажа только для двух изображений RKO и не более того. [64]
Без этих писем казалось, что права Купера были переданы новеллизации «Лавлейс», авторские права на которую он защитил (он смог заключить сделку на переиздание романа в мягкой обложке Bantam Books и комическую адаптацию романа « Золотой ключ» , но это было все , что он мог сделать ). ). Адвокат Купера получил письмо от адвоката Джона Бека, Гордона Э. Янгмана, в котором говорилось:
Для протокола я хочу заявить, что я не веду переговоров ни с вами, ни с г-ном Купером, ни с кем-либо еще, чтобы определить права г-на Купера в отношении Кинг-Конга. Его права четко определены, и их не существует, за исключением некоторых ограниченных прав на публикацию. [65]
В письме, адресованном Дугласу Бердену, Купер посетовал:
Кажется, моим хлопотам из-за Кинг-Конга суждено затянуться. Они бы заставили меня пожалеть, что я изобрел этого зверя, если бы я не любил его так! Я чувствую себя Макбетом : «Кровавые инструкции, которые преподают, снова преследуют изобретателя». [65]
Права на персонажа вновь не вспыхивали до 1975 года, когда Universal Studios и Дино Де Лаурентис боролись за то, кто сможет сделать ремейк «Кинг-Конга» , который выйдет в следующем году. Де Лаурентис нашел 200 000 долларов, чтобы купить права на ремейк у RKO. [66] Когда Universal узнала об этом, они подали иск против RKO, утверждая, что у них есть устное соглашение относительно ремейка. Во время последовавших судебных баталий, которые в конечном итоге включали в себя встречный иск RKO к Universal, а также подачу иска Де Лаурентиса о вмешательстве, в драку вмешался полковник Ричард Купер (сын Мериан, а теперь глава поместья Куперов). [67]
Во время сражений Universal обнаружила, что авторские права на новеллизацию Лавлейс истекли без продления, в результате чего история Кинг-Конга стала общественным достоянием. Universal утверждала, что они должны иметь возможность снять фильм по роману, не нарушая чьих-либо авторских прав, поскольку персонажи истории находились в общественном достоянии в контексте истории, являющейся общественным достоянием. [68] Затем Ричард Купер подал встречный иск против RKO, утверждая, что, хотя права на публикацию романа не были продлены, его поместье все еще контролирует сюжет/историю Кинг-Конга. [67]
В ходе четырехдневного судебного разбирательства в Лос-Анджелесе судья Мануэль Реал принял окончательное решение и вынес свой вердикт 24 ноября 1976 года, подтвердив, что новеллизация и сериализация Кинг-Конга действительно находятся в общественном достоянии, и Universal может сделать свой фильм при условии, что это не нарушало оригинальные элементы фильма РКО 1933 года [69] , который не стал достоянием общественности. [70] Universal отложила свои планы по съемкам фильма о Кинг-Конге под названием « Легенда о Кинг-Конге » как минимум на 18 месяцев после заключения сделки с Дино Де Лаурентисом, которая включала процент кассовых сборов от его ремейка. [71]
Однако 6 декабря 1976 года судья Реал вынес последующее постановление, согласно которому все права на имя, персонаж и историю Кинг-Конга (за исключением оригинального фильма и его продолжения) принадлежали поместью Мериан К. Купер. В этом постановлении, которое стало известно как «Решение Купера», прямо говорилось, что оно не меняет предыдущего постановления о том, что права на публикацию романа и сериализацию находятся в общественном достоянии. Это была огромная победа, которая подтвердила позицию, которую Мериан К. Купер занимала на протяжении многих лет. [69] Вскоре после этого Ричард Купер продал все свои права (за исключением прав на всемирные книги и периодические публикации) компании Universal в декабре 1976 года. В 1980 году судья Реал отклонил иски, выдвинутые RKO и Universal четырьмя годами ранее, и восстановил решение Купера. . [72]
В 1982 году Universal подала иск против Nintendo , которая в 1981 году создала озорного обезьяньего персонажа по имени Донки Конг и получала огромные прибыли от игровых автоматов. Universal заявила, что Nintendo нарушила ее авторские права, поскольку Donkey Kong был явной копией Кинг-Конга. [72] В ходе судебного разбирательства и последующей апелляции суды постановили, что Universal не обладает исключительными правами на товарный знак в отношении персонажа Кинг-Конга. Суды постановили, что товарный знак не входил в число прав, которые Купер продал Universal, указав, что «Купер явно не получил никаких прав на товарный знак в своем решении против RKO, поскольку окружной суд Калифорнии конкретно установил, что Кинг-Конг не имеет второстепенного значения». [70] Хотя у них было большинство прав, они не владели напрямую именем и персонажем Кинг-Конга. [73] В постановлении суда отмечалось, что имя, титул и характер Kong больше не обозначают единый источник происхождения, поэтому исключительные права на товарный знак невозможны. [74] Суды также отметили, что права Конга принадлежат трем сторонам:
Затем судья постановил, что «Universal, таким образом, владеет только теми правами на имя и персонаж Кинг-Конга, которыми не владеют RKO, Cooper или DDL». [75]
Апелляционный суд также отметил:
Во-первых, Universal знала, что у нее нет прав на товарный знак на Кинг-Конг, но все равно продолжала широко отстаивать такие права. Это было равносильно бессмысленному и безрассудному игнорированию прав Nintendo.
Во-вторых, Universal не остановилась после того, как заявила о своих правах на Nintendo. Компания начала целенаправленную систематическую кампанию, направленную на то, чтобы заставить всех сторонних лицензиатов Nintendo либо прекратить маркетинг продуктов Donkey Kong, либо выплатить гонорары Universal.
Наконец, поведение Universal представляло собой злоупотребление судебным процессом и в этом смысле нанесло еще больший вред обществу в целом. В зависимости от коммерческих результатов Universal поочередно доказывала в судах, во-первых, что Кинг-Конг является частью общественного достояния, а затем, во-вторых, что Кинг-Конг не был частью общественного достояния и что Universal обладала исключительными правами на товарный знак в нем. . Утверждения Universal в суде были основаны не на добросовестном убеждении в их истинности, а на ошибочном убеждении, что они могут использовать суды для получения прибыли. [76]
Поскольку Universal исказила степень своей собственности на Кинг-Конг (заявляя, что они обладают исключительными правами на товарные знаки, хотя они знали, что это не так) и попыталась добиться в суде и того и другого в отношении претензий об «общественном достоянии», суды постановили, что Universal действовала неправильно. вера (см. Universal City Studios, Inc. против Nintendo Co., Ltd. ). Им было приказано оплатить штрафы и все судебные издержки Nintendo по иску. Это, наряду с тем фактом, что суды постановили, что вероятность того, что люди перепутают Донки Конга с Кинг-Конгом, просто исключена, [73] привело к тому, что Universal проиграла дело и последующую апелляцию.
После судебного разбирательства Universal по-прежнему сохраняет за собой большую часть прав персонажей. [ нужны дальнейшие объяснения ] В 1986 году они открыли аттракцион «Кинг-Конг» под названием King Kong Encounter в своем тематическом парке Universal Studios Tour в Голливуде (который был разрушен в 2008 году пожаром на заднем дворе), а затем устроили аттракцион Kongfrontation в своем парке в Орландо. в 1990 г. (который был закрыт в 2002 г. из-за проблем с техническим обслуживанием). Они также, наконец, сняли собственный фильм о Кинг-Конге, Кинг-Конг (2005). Летом 2010 года Universal открыла новый 3D- аттракцион «Кинг-Конг» под названием King Kong: 360 3-D в своем парке в Голливуде, заменив разрушенный King Kong Encounter . [77] В июле 2016 года Universal открыла новый аттракцион Кинг-Конг под названием « Остров черепа: Царство Конга» на Островах приключений в Орландо. [78] В июле 2013 года Legendary Pictures заключила соглашение с Universal о маркетинге, совместном финансировании и распространении фильмов Legendary в течение пяти лет, начиная с 2014 года и заканчивая 2019 годом, годом, когда было установлено аналогичное соглашение Legendary с Warner Bros. Pictures. истекает. Год спустя, на Comic-Con в Сан-Диего , Legendary анонсировала (в результате партнерства с Universal) историю происхождения Кинг-Конга, первоначально называвшуюся « Остров Черепа », распространением которой занимается Universal. [79] После того, как фильм был переименован в «Конг: Остров Черепа» , Universal разрешила Legendary перейти в Warner Bros., [80] чтобы они могли снять фильм-кроссовер о Кинг-Конге и Годзилле (в продолжении фильма «Годзилла» 2014 года ), поскольку «Легендарный» все еще имели права на создание большего количества фильмов о Годзилле с Warner Bros. до истечения их контракта с Тохо в 2020 году. [81] [82]
Ричард Купер через Merian C. Cooper Estate сохранил за собой права на публикацию контента, по которому судья Реал вынес решение 6 декабря 1976 года. В 1990 году они лицензировали адаптацию комиксов из шести выпусков новеллизации фильма 1933 года для Monster Comics. и в 1994 году заказал иллюстрированный роман под названием « Кинг-Конг Энтони Брауна ». В 2013 году они приняли участие в музыкальной постановке по мотивам этой истории под названием « Кинг-Конг: Восьмое чудо света» , премьера которой состоялась в июне того же года в Австралии [83] [84] , а затем на Бродвее в ноябре 2018 года. [ 85] Производством занимается Global Creatures , компания, стоящая за шоу на арене «Прогулки с динозаврами» . [86] В 1996 году художник/писатель Джо ДеВито стал партнером поместья Мериан К. Купер, чтобы написать и/или проиллюстрировать различные публикации, основанные на собственности Мериан К. Купер в Кинг-Конге, через свою компанию DeVito ArtWorks, LLC. Благодаря этому партнерству ДеВито создал приквел/продолжение истории « Остров Черепа» , на основе которого ДеВито основал пару оригинальных романов, рассказывающих о происхождении Кинг-Конга: « Конг: Король Острова Черепа» и «Кинг-Конг с Острова Черепа ». Кроме того, сотрудничество Купера и ДеВито привело к созданию мини-сериала комиксов на тему происхождения с Boom! Studios , [87] расширенная переработка оригинальной новеллизации Лавлейс, « Кинг-Конг» Мериан К. Купер (права на публикацию оригинальной новеллизации все еще находятся в общественном достоянии), а также различные кроссоверы с другими франшизами, такими как Док Сэвидж , Тарзан [88] и Планета обезьян . [89] В 2016 году DeVito ArtWorks в рамках своей программы лицензирования передала RocketFizz лицензию на свою собственность в Кинг-Конге для использования в маркетинге безалкогольного напитка под названием King Kong Cola , [90] и планировала совместное производство телешоу с живыми актерами. между MarVista Entertainment и IM Global. [91] Другие продукты, выпущенные в рамках этой программы лицензирования, включают цифровые коллекционные карточки, [92] настольные игры, [93] аркадную игру в виртуальной реальности, [94] римейк оригинальной King Kong Glow-In-The-Dark. Model Kit, [95] и видеоигра, разработанная IguanaBee , под названием Skull Island: Rise of Kong . [96] В апреле 2016 года Джо ДеВито подал в суд на Legendary Pictures и Warner Bros., продюсеров фильма « Конг: Остров Черепа».за использование элементов его вселенной «Острова Черепа», которую, как он утверждал, он создал и которую продюсеры использовали без его разрешения. [97] Девито стала партнером Dynamite Entertainment для производства комиксов и настольных игр на основе этой собственности, [98] в результате чего в мае 2023 года была опубликована серия комиксов под названием « Кинг-Конг: Великая война» . [99] В 2022 году ДеВито стал партнером с Диснеем для создания игрового сериала под предварительным названием «Кинг-Конг» , в котором исследуется история происхождения Конга. Сериал планируется транслировать на Disney+ . Стефани Фолсом назначена написать сценарий к сериалу, а Джеймс Ван будет исполнительным продюсером через его продюсерскую компанию Atomic Monster . [100]
RKO (права которой состояли только из оригинального фильма и его продолжения) передала права на распространение своей фильмотеки в Северной Америке, Латинской Америке и Австралии Теду Тернеру в период с 1986 по 1989 год через его компанию Turner Entertainment . Тернер объединил свою компанию с Time Warner (ныне Warner Bros. Discovery ) в 1996 году, и именно поэтому Warner Bros. сегодня владеет правами на распространение в этих регионах этих двух фильмов, включая авторские права на фильмы (включая «Кинг-Конг» и «Сын Конга»). ) остающиеся у ООО «РКО Пикчерс» (различные компании распространяют библиотеку РКО на других территориях). В 1998 году компания Warner Bros. Family Entertainment выпустила анимационный музыкальный фильм для прямой трансляции «Могучий Конг» , пересказывающий сюжет оригинального фильма 1933 года. 19 лет спустя Warners выступила сопродюсером фильма « Конг: Остров Черепа» , а в 2021 году — сопродюсером фильма «Годзилла против Конга» , после того как Legendary Pictures передала проекты Universal [101] для создания MonsterVerse . Согласно Годзилле против. Режиссер Конг Адам Вингард , права на персонажа, возможно, также были переданы Warner Bros. [102]
DDL (чьи права были ограничены только ремейком 1976 года) в 1986 году выпустили продолжение под названием King Kong Lives (но для этого им все еще требовалось разрешение Universal). [103] Сегодня большая часть фильмотеки DDL принадлежит StudioCanal , которая включает права на эти два фильма. Внутренние (североамериканские) права на фильм «Кинг-Конг» 1976 года по-прежнему остаются за первоначальным дистрибьютором фильма Paramount Pictures , а Trifecta Entertainment & Media передает телевизионные права на фильм по своей лицензии Paramount. [ нужна цитата ]
В 1960-х годах японская студия Toho лицензировала персонажа у RKO и выпустила два фильма с его участием: «Кинг-Конг против Годзиллы» (1962) и «Побег Кинг-Конга» (1967). Интерпретация Тохо сильно отличалась от оригинала размером и способностями. Среди кайдзю Кинг-Конг считался одним из самых могущественных с точки зрения грубой физической силы, обладая силой и выносливостью, которые могли соперничать с Годзиллой . Самой отличительной чертой Конга, одного из немногих кайдзю млекопитающих, был его интеллект. Он продемонстрировал способность учиться и адаптироваться к стилю боя противника, выявлять и использовать слабости врага, а также использовать его окружение для организации засад и ловушек. [104]
В «Кинг-Конге против Годзиллы » высота Конга составляла 45 м (148 футов). Эта версия Конга получила способность собирать электричество в качестве оружия и черпать силу из электрического напряжения. [105] В «Побегах Кинг-Конга » высота Конга составляла 20 м (66 футов). Эта версия была больше похожа на оригинал, где он полагался на силу и интеллект, чтобы сражаться и выжить. [106] Вместо того, чтобы проживать на Острове Черепа , версия Конга Тохо проживала на острове Фаро в « Кинг-Конге против Годзиллы» и на острове Мондо в «Побегах Кинг-Конга» .
В 1966 году Тохо планировал продюсировать «Операцию Робинзон Крузо: Кинг-Конг против Эбиры» совместно с Rankin/Bass Productions , но Иширо Хонда в то время был недоступен для постановки фильма, и в результате Рэнкин/Басс отказался от участия. проекта вместе с лицензией King Kong. [107] Тохо все же продолжил производство, в последнюю минуту заменив Кинг-Конга на Годзиллу и сняв фильм под названием « Эбира, Ужас глубин» . Элементы характера Кинг-Конга остались в фильме, что отражено в нехарактерном поведении Годзиллы и влечении к женскому персонажу Дайё. [108] Тохо и Рэнкин/Басс позже договорились о своих разногласиях и в 1967 году стали совместными продюсерами «Побегов Кинг-Конга» , основанных на анимационном шоу Рэнкина/Басса .
Toho Studios хотела сделать ремейк «Кинг-Конга против Годзиллы» , который был самым успешным из всей серии фильмов о Годзилле, в 1991 году, чтобы отпраздновать 30-летие фильма, а также отметить предстоящее 40-летие Годзиллы. Однако они не смогли получить права на использование Конга и изначально намеревались использовать Механи-Конга в качестве следующего противника Годзиллы. [109] Вскоре выяснилось, что даже использование механического существа, похожего на Конга, было бы для них столь же проблематично с юридической и финансовой точки зрения. В результате фильм получил название «Годзилла против короля Гидоры» , а последняя неудачная попытка использовать Конга была предпринята в фильме 2004 года «Годзилла: Финальные войны» . [110]
Четыре телешоу были основаны на фильмах «Кинг-Конг: Шоу Кинг-Конга» (1966), «Конг: Мультсериал» (2000), «Конг: Король обезьян» (2016) и « Остров Черепа » (2023). [116]
Для Disney+ находится в разработке сериал с живыми актерами, исследующий историю происхождения Конга , написанный Стефани Фолсом и исполнительным продюсером Джеймсом Ваном через Atomic Monster . [117]
В январе 2024 года персонаж появляется в заключительном сезоне телесериала « Монарх: Наследие монстров» . [118]
Кинг-Конг, а также серия фильмов с его участием много раз фигурировали в популярной культуре помимо самих фильмов, в самых разных формах: от прямых копий до пародий и отсылок к шуткам, а также в средствах массовой информации, от комиксов до видеоигр.
В анимационном фильме «Битлз » 1968 года «Желтая подводная лодка» есть сцена, в которой персонажи открывают дверь и показывают, как Кинг-Конг похищает женщину из ее кровати.
В эпизоде сериала « Симпсоны» « Дом ужасов III » есть отрывок под названием «Король Гомер», пародирующий сюжет оригинального фильма, с Гомером в роли Конга и Мардж в роли Энн Дэрроу. Все заканчивается тем, что король Гомер женится на Мардж и съедает ее отца. [ нужна цитата ]
В анимационном фильме 2005 года «Цыпленок Цыпленок» есть сцена, пародирующая Кинг-Конга, когда Рыба из воды начинает складывать брошенные в кучу журналы, в конечном итоге становясь моделью Эмпайр-стейт-билдинг и некоторыми моделями самолетов, поскольку он имитирует Кинг-Конга в культовой сцене из оригинальный фильм.
В британском комедийном сериале The Goodies был снят эпизод под названием « Киттен Конг », в котором гигантский кот по кличке Твинкл бродит по улицам Лондона , опрокидывая башню British Telecom .
Скандальный боец голландского сопротивления времен Второй мировой войны Кристиан Линдеманс , в конечном итоге арестованный по подозрению в выдаче секретов нацистам, получил прозвище «Кинг-Конг» из-за своего исключительно высокого роста. [119]
Фрэнк Заппа и The Mothers of Invention записали инструментал о «Кинг-Конге» в 1967 году и включили его в альбом Uncle Meat . Заппа записал множество других версий песни для таких альбомов, как Make a Jazz Noise Here , You Can’t Do That on Stage Anymore, Vol. 3 , «Опередившие свое время » и «Beat Boots» .
The Kinks записали песню под названием «King Kong» в качестве би-сайда к синглу « Plastic Man » 1969 года.
В 1972 году в Бирмингеме, Англия, была установлена статуя Кинг-Конга из стекловолокна высотой 550 см (18 футов) .
Второй трек из альбома The Jimmy Castor Bunch Supersound 1975 года называется «King Kong». [120]
Песня «Song of Kong» исполнителей Filk Music Ookla the Mok , в которой исследуются причины, по которым Кинг-Конг и Годзилла не должны быть соседями по комнате, появляется на их альбоме 2001 года Smell No Evil . [ нужна цитата ]
Дэниел Джонстон написал и записал песню под названием «King Kong» на своей пятой музыкальной кассете , выпущенной самостоятельно , Yip/Jump Music в 1983 году, переизданной на компакт-диске и двойной пластинке на лейбле Homestead Records в 1988 году. Песня представляет собой повествование оригинала а капелла . сюжетная линия фильма. Том Уэйтс записал кавер-версию песни с различными звуковыми эффектами для релиза 2004 года The Late Great Daniel Johnston: Discovered Covered .
ABBA записала « King Kong Song » для своего альбома 1974 года Waterloo . Хотя позже авторы песен ABBA Бенни Андерссон и Бьёрн Ульвеус назвали его одним из их самых слабых треков, [121] он был выпущен как сингл в 1977 году, что совпало с показом фильма 1976 года в кинотеатрах.
Tenacious D написал "Kong", который будет выпущен в качестве бонус-трека к японской версии " The Pick Of Destiny " к фильму .
В игре Donkey Kong для Nintendo Game Boy 1994 года одноименный персонаж вырастает до гигантских размеров и становится финальным боссом игры.
{{cite web}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка ).
