Американский конгресс художников (AAC) был организацией, основанной в феврале 1936 года как часть Народного фронта Коммунистической партии США в качестве средства объединения художников-графиков в проектах, помогающих бороться с распространением фашизма . Во время Второй мировой войны организация была объединена в Совет художников за победу, что фактически означало конец организации.
Великая депрессия и подъем фашизма в 1930-х годах стали причиной столкновения политики и искусства, поскольку культурные либералы объединились для работы над общими целями. Коммунистические партии приняли политику формирования широких альянсов со всеми, кто готов был противостоять фашизму, и стали известны как Народный фронт . После официального формирования Объединенного фронта в 1935 году художники в США начали считать себя «хранителями либеральных и демократических идеалов» [1]
Социальное искусство стало значимым, с 1933 по 1938 год, когда были сформированы Клубы Джона Рида , Союз художников , Гильдия художников Гарлема и Американский конгресс художников. [1] Художники имели идеалистический взгляд на культуру рабочего класса и использовали рабочее движение как своего рода прототип для своей миссии. Произошел сдвиг в покровительстве, тематике и позиции искусства, созданного в это время. [1]
К 1934 и 1935 годам стало ясно, что сектантская политика Клубов Джона Рида не соответствовала Народному фронту. На собрании Клуба Джона Рида обсуждалась идея Конгресса американских художников, и двенадцати присутствовавшим было поручено организовать его. [2] Стюарт Дэвис был назначен ответственным за формирование его комитета. Почти все, кто участвовал в создании AAC, были признанными деятелями левых коммунистов и имели некоторую связь с Клубами Джона Рида. [1]
AAC надеялся создать группу художников, которые понимали, что коллективная организация необходима для борьбы с фашизмом . [1] Политически и художественно конгресс пытался отличить себя от клубов Джона Рида, которые были особенно радикальными и жестко придерживались определенного набора взглядов. Создав группу, которая была бы нерелигиозной и терпимой ко всем принадлежностям, AAC соответствовал целям Народного фронта. [3]
В 1936 году председатель конгресса заявил, что «Конгресс не требует никаких политических объединений… все, о чем мы просим, — это чтобы художники, осознающие угрозу фашизма, собрались вместе, обсудили ситуацию и создали организацию художников для своей собственной страховки… мы не хотим никакого акцента на крайнем радикализме». [1]
AAC был направлен на художников, которые считали, что культурный кризис был отражением мирового экономического кризиса. Их особенно беспокоили нарушения международных гражданских свобод , неадекватность государственных программ, цензура и упадок традиционных форм покровительства. [1]
В брошюре о членстве в AAC говорилось: «Членство в Конгрессе открыто для любого художника первого ранга, проживающего в США, независимо от того, как он пишет картины или какую тему он выбирает для своей работы. Единственным критерием для членства является достижение им выдающегося положения в своей профессии, и единственным требованием является поддержка им программы Конгресса против войны и фашизма». [2]
На первом заседании конгресса в 1936 году лозунгом было «Против войны и фашизма». [2] К следующему году AAC смягчил свою платформу и изменил лозунг на «За мир, за демократию, за культурный прогресс». [2] Конгресс был антифашистским и продемократическим и не занимал позицию в пользу пролетарской революции , как это сделали клубы Джона Рида. В результате конгресс привлек широкую группу художников с разным опытом, стилями и политическими взглядами. В ноябре 1936 года конгресс заявил, что имеет 550 членов с отделениями в Кливленде, Сент-Луисе, Новом Орлеане и Лос-Анджелесе. [2]
Их первым действием был бойкот выставки картин, которая должна была состояться в связи с Олимпийскими играми 1936 года в Берлине. На международном уровне конгресс осудил нацистские репрессии в Германии и фашистскую агрессию в Испании и Китае. Они осудили цензуру в доме и в отношении произведений искусства и организовали ежегодные антифашистские выставки. [3]
Благодаря статусу многих своих членов, AAC смог добиться известности и большего влияния в мире искусства. Он лоббировал постоянную федеральную художественную программу, боролся за аренду музея для экспонентов и работал над тем, чтобы провести показ современного американского искусства на Всемирной выставке в Нью-Йорке. [1] В 1938 году республиканские успехи на промежуточных выборах привели к тому, что такие федеральные художественные проекты стали более консервативными. [3]
На международном уровне страдания в Испании под фашизмом были для AAC особым приоритетом. Они посвятили много политических и художественных усилий делу лоялистов . Организация призвала снять американское эмбарго на поставки оружия лоялистам и пересмотреть Закон о нейтралитете 1937 года , который запрещал такую помощь. [1] Также в 1937 году они организовали тематические выставки, отсылающие к гражданской войне в Испании , которые собирали деньги на отправку машин скорой помощи, продовольствия и одежды лоялистам. Эти выставки ясно показывают, что самые выдающиеся антифашистские художники сосредоточились на тяжелом положении в Испании. [1]
Вместе с несколькими организациями AAC сформировал Корпус скорой помощи американских художников и писателей для Испании. В 1939 году AAC смог привезти картину Пабло Пикассо «Герника» в Нью-Йорк для выставки в галерее Valentine, чтобы собрать деньги для кампании по оказанию помощи испанским беженцам. [1] Эти попытки помочь делу лоялистов создали организационную мотивацию для антифашистского искусства, которое изображало образы в Испании. Получившиеся картины были не буквальными представлениями конфликтующих сторон в Испании, а изображениями сущности человеческих страданий. Различные стили картин отражают разнообразие эстетических вкусов и техник художников. [1]
AAC имел тесную связь с Коммунистической партией и в конечном итоге столкнулся с фундаментальным разногласием в убеждениях. На собрании в 1940 году, к шоку многих членов, Конгресс одобрил вторжение России в Финляндию . [3] Считалось, что это неявно защищало позицию Гитлера, возлагая ответственность за войну на Англию и Францию. Кроме того, согласно письму о преемственности, Конгресс ослабил свою политику бойкота фашистских и нацистских выставок. [1]
В это время 17 видных членов покинули Конгресс, написав письмо о преемственности, в котором подробно описывались причины. AAC продолжал функционировать в основном с другими организациями до 1941 года, но был распущен вскоре после вступления США в войну. [2] Затем Конгресс принял участие в собрании под названием «Общества художников за национальную оборону», на котором был создан Совет художников за победу — организация, объединившая двадцать три общества художников. [1]
В мае 1942 года Американский конгресс художников объединился с Союзом художников, создав таким образом Лигу художников Америки. [4]
Большинство из этих художников были либо делегатами мероприятий AAC, либо выставлялись на выставках AAC:
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )