«Конформист» ( итал . Il conformista ) — политическая драма 1970 года, написанная и снятая Бернардо Бертолуччи по одноименномуроману Альберто Моравии 1951 года . В главных ролях: Жан-Луи Трентиньян , Стефания Сандрелли , Гастоне Москин , Энцо Тарашио, Фоско Джакетти , Хосе Куальо , Доминик Санда и Пьер Клементи . Действие фильма «Конформист», действие которого происходит в Италии 1930-х годов ,разворачивается вокруг фашистского функционера среднего звена (Трентиньян), которому приказано убить своего бывшего профессора, диссидента -антифашиста в Париже. Его миссия усложняется после того, как он заводит роман с женой профессора (Санда).
Международная совместная продукция итальянских, французских и западногерманских компаний, «Конформист» открылся на 20-м Берлинском международном кинофестивале . Он получил широкое признание критиков и появился в нескольких списках лучших фильмов 1970 года. Среди других наград, он получил премию «Давид ди Донателло» за лучший фильм , премию «Сазерленд » и был номинирован на премию «Оскар» за лучший адаптированный сценарий и премию «Золотой глобус» за лучший фильм на иностранном языке . Операторская работа Витторио Стораро также была высоко оценена и положила начало его международной карьере. [4]
Ретроспективные обзоры были одинаково положительными, как в отношении кинематографических достоинств фильма, так и его политического содержания. [5] Фильм оказал большое влияние на более поздние работы, включая трилогию Фрэнсиса Форда Копполы « Крёстный отец» , [6] и был назван одним из величайших фильмов всех времён . [7] [8]
В 2008 году фильм был включен Министерством культурного наследия Италии в список 100 итальянских фильмов, подлежащих сохранению , — список 100 фильмов, которые «изменили коллективную память страны в период с 1942 по 1978 год». [9]
В 1938 году в Париже Марчелло Клеричи завершает подготовку к убийству своего бывшего профессора колледжа Луки Куадри, оставив свою жену Джулию в их гостиничном номере. После получения звонка Марчелло забирает на машине его подчиненный, специальный агент Манганьелло.
В серии воспоминаний Марчелло обсуждает со своим слепым другом Итало свои планы жениться, попытки вступить в фашистскую тайную полицию и визиты к родителям в Рим: к матери, страдающей наркотической зависимостью, на ветшающей вилле семьи и к отцу в психиатрической больнице.
В воспоминаниях 1917 года Марчелло — мальчик, которого унижают его одноклассники, пока его не спасает Лино, шофер . Лино показывает ему пистолет, а затем совершает сексуальное насилие над Марчелло. Он частично отвечает им, прежде чем схватить пистолет и выстрелить в стены и в Лино. Затем он убегает, полагая, что совершил убийство.
В другом флэшбеке Марчелло и Джулия обсуждают необходимость его исповеди , несмотря на то, что он атеист, для того, чтобы ее родители-католики разрешили им пожениться. Марчелло соглашается и на исповеди признается священнику, что совершил несколько грехов , включая изнасилование и последующее убийство Лино, добрачный секс и отсутствие вины за эти грехи. Марчелло признает, что он мало думает о Джулии, но жаждет нормальности, которую принесет традиционный брак с детьми. Священник шокирован, но отпускает Марчелло, как только слышит, что он работает на фашистскую тайную полицию.
В Вентимилье Марчелло встречается с фашистским офицером Раулем, который приказывает ему убить профессора Куадри, откровенного антифашистского интеллектуала, ныне живущего в изгнании во Франции. Используя свой медовый месяц как прикрытие, он везет Джулию в Париж, где он может выполнить миссию.
Во время визита в Куадри Марчелло влюбляется в Анну, жену профессора, и преследует ее. Хотя она и ее муж знают об опасных фашистских симпатиях Марчелло, она отвечает на его ухаживания и формирует тесную привязанность к Джулии, к которой она также делает сексуальные домогательства. Джулия и Анна одеваются экстравагантно и идут в танцевальный зал со своими мужьями, где преданность Марчелло фашистам проверяется Куадри. Манганьелло также там, он следил за Марчелло в течение некоторого времени и сомневался в его намерениях. Марчелло тайно возвращает пистолет, который ему дали, и сообщает Манганьелло местонахождение загородного дома Куадри в Савойе , куда пара планирует отправиться на следующий день.
Несмотря на то, что Марчелло предупредил Анну не ехать в деревню с мужем, она все равно отправляется в путешествие на машине. На пустынной альпийской дороге фашистские агенты смертельно ранят Куадри, а Анна в ужасе наблюдает за этим. Когда мужчины обращают на нее внимание, она бежит к машине позади за помощью. Когда Анна видит, что пассажир на заднем сиденье машины — Марчелло, и понимает его предательство, она начинает кричать, прежде чем убежать в лес, чтобы спастись от агентов. Марчелло наблюдает, как ее преследуют по лесу и расстреливают. Манганьелло отходит от машины, чтобы покурить, испытывая отвращение к тому, что он считает трусостью Марчелло, который не выстрелил в Анну, когда она побежала к их машине.
В 1943 году, на фоне отставки Бенито Муссолини и падения фашистского режима в Италии , у Марчелло теперь есть дочь от Джулии, и, по-видимому, он обосновался в обычной жизни. Однажды ночью, гуляя по улицам Рима, Марчелло и Итало подслушивают разговор двух мужчин; Марчелло узнает в одном из них Лино, который выжил после нападения Марчелло. Марчелло публично осуждает Лино как фашиста, гомосексуалиста и убийцу Квадрис. В своем неистовстве он также осуждает Итало как фашиста. Когда антифашистская толпа проносится мимо, увлекая Итало с собой, Марчелло сидит у небольшого костра и смотрит позади себя на молодого человека, с которым Лино разговаривал, теперь голого на кровати.
Фильм представляет собой исследование психологии конформизма и фашизма: Марчелло Клеричи — бюрократ , культурный и интеллектуальный, но в значительной степени дегуманизированный острой потребностью быть «нормальным» и принадлежать к любой доминирующей в настоящее время социально-политической группе. Он вырос в высшем классе , возможно, в неблагополучной семье, и он перенес серьезную детскую сексуальную травму и эпизод насилия с применением огнестрельного оружия, в котором он долгое время считал (ошибочно), что совершил убийство. Он принимает задание от тайной полиции Бенито Муссолини убить своего бывшего наставника, живущего в изгнании в Париже. В характеристике Трентиньяна Клеричи готов пожертвовать своими ценностями в интересах построения якобы «нормальной жизни». [10]
По словам политического философа Такиса Фотопулоса , «Эта психологическая потребность соответствовать и быть « нормальным » на социальном уровне в целом и на политическом уровне в частности была прекрасно изображена» в «Конформисте» , а также в пьесе Эжена Ионеско 1959 года « Носорог» . [11]
Согласно документальному фильму 1992 года «Видения света» , фильм широко расхваливают как визуальный шедевр. Он был сфотографирован Витторио Стораро , который использовал насыщенные цвета, аутентичный гардероб 1930-х годов и ряд необычных ракурсов и плавных движений камеры. Кинокритик и автор Робин Басс писал, что кинематография предполагает неспособность Клеричи соответствовать «нормальной» реальности: реальность того времени «ненормальна». [12] Кроме того, кинематографический стиль Бертолуччи синтезирует экспрессионизм и «фашистскую» эстетику кино. Его стиль сравнивают с классическими немецкими фильмами 1920-х и 1930-х годов, такими как «Триумф воли » Лени Рифеншталь (1935) и « Метрополис » Фрица Ланга (1927). [13]
В 2013 году Interiors , онлайн-журнал, посвященный взаимосвязи архитектуры и кино, выпустил выпуск, в котором обсуждалось, как пространство используется в сцене, происходящей в Палаццо деи Конгресси . В выпуске подчеркивается использование архитектуры в фильме, и указывается, что для того, чтобы понять сам фильм, необходимо понять историю района EUR в Риме и его глубокие связи с фашизмом. [14]
«Конформист» снимался в разных местах Рима и Парижа. [15] Римские места съёмок включали Палаццо деи Конгресси , Музей Алтаря Мира , мост Сант-Анджело , Санта-Маринелла , Театр Марцелла и Колизей . Парижские места съёмок включали вокзал Орсэ , дворец Шайо и Жуанвиль-ле-Пон . Студийные сцены снимались в Чинечитта .
Бертолуччи, художник-постановщик Фердинандо Скарфиотти и оператор Витторио Стораро активно использовали искусство и декор 1930-х годов, связанные с фашистской эпохой: гостиные среднего класса и огромные залы правящей элиты. [6] [12] Район EUR в Риме, который был заказан Бенито Муссолини в качестве образцового города, и его рационалистическая архитектура служат одним из ключевых мест фильма. [16]
Исполнитель главной роли Трентиньян выучил свои итальянские реплики фонетически, и, согласно общепринятой в то время практике в итальянской киноиндустрии, позже его озвучил другой актер, Серджио Грациани . [17] [18] [19] Среди других актеров, озвучивавших фильм, были Артуро Доминичи , Рита Саваньоне , Джузеппе Ринальди и Лидия Симонески . [20]
Первыми кандидатурами Бертолуччи на роли Джулии и Анны были Флоринда Болкан и Брижит Бардо , но первая была занята на съемках «Последней долины» , а второй не понравился сценарий. Анук Эме предложили роль.
Использование in media res и нехронологического повествования не было предусмотрено в оригинальном сценарии, но было определено Бертолуччи и его редактором Франко Аркалли во время пост-продакшна.
Саундтрек, написанный Жоржем Делерю, был первоначально выпущен на виниле в Италии в феврале 1971 года компанией Cinevox . [21] 5 февраля 2013 года компания Music Box Records выпустила ограниченное издание саундтрека на CD , содержащее 15 ранее не издававшихся песен. [21] [22] [23]
Премьера фильма состоялась на 20-м Берлинском международном кинофестивале 1 июля 1970 года, [24] где он соревновался за « Золотого медведя » . Однако из-за споров вокруг участия антивоенного фильма Михаэля Верховена «ОК » фестиваль был закрыт через три дня, и призы не были вручены. [25]
Фильм имел поэтапный релиз в Италии, премьера в крупных городах состоялась в первые месяцы 1971 года: Милан 29 января, Турин 5 февраля и Рим 25 марта, например. [26] В Соединенных Штатах фильм был показан на Нью-Йоркском кинофестивале 18 сентября 1970 года [27] и был выпущен ограниченным тиражом в избранных городах следующей весной, премьера в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе состоялась в апреле 1971 года, [28] [29] и Чикаго и Вашингтоне, округ Колумбия, в мае 1971 года. [30] [31] Первый американский релиз фильма был урезан на пять минут по сравнению с итальянским релизом; отсутствующая сцена показывает группу слепых людей, танцующих. Они были восстановлены в переиздании 1996 года. [32]
Фильм был выпущен в Соединенных Штатах на DVD компанией Paramount Home Entertainment 5 декабря 2006 года. DVD включает в себя оригинальную театральную версию (продолжительностью 111 минут); короткометражный фильм « Восхождение Конформиста: История, актерский состав»; короткометражный фильм «Тень и свет: Съемки фильма «Конформист»» ; и короткометражный фильм «Конформист: Прорыв на новые высоты» .
В 2011 году Cineteca di Bologna заказала 2K-реставрацию «Конформиста» , которую курировал сам Стораро (и одобрил Бертолуччи), [19] которая была показана в секции «Каннская классика» Каннского кинофестиваля 11 мая 2011 года, одновременно с вручением почетной Золотой пальмовой ветви Бертолуччи. [33] [34] Реставрация была выполнена Minerva Pictures–RaroVideo USA и L'Immagine Ritrovata (лаборатория Cineteca di Bologna). [35] В 2014 году цифровая реставрация была выпущена в кинотеатрах Kino Lorber на Кинофоруме в Нью-Йорке 29 августа и на Blu-ray компанией Rarovideo USA 25 ноября. [36] [37]
Винсент Кэнби , кинокритик The New York Times , похвалил сценарий Бертолуччи и его режиссерские усилия и написал: «Бернардо Бертолуччи... наконец-то снял очень средний класс, почти обычный фильм, который оказался одним из элегантных сюрпризов нынешнего Нью-Йоркского кинофестиваля. ... Это также очевидно в кинематографическом стиле Бертолуччи, который настолько богат, поэтичен и барочен, что он просто неспособен означать только то, что он говорит... Фильм идеально подобран, начиная с Трентиньяна и далее, включая Пьера Клементи, который появляется на короткое время в роли порочного молодого человека, который заигрывает с молодым Марчелло. « Конформист» , возможно, несовершенен, но именно эти недостатки могут сделать его первым коммерчески популярным фильмом Бертолуччи, по крайней мере в Европе, где всегда, кажется, есть рынок для интеллигентного, высшего среднего класса декаданса». [27]
В обзоре в Variety говорилось: «Для тех, кто ценит его тонкости, а также его скрытую силу и великолепные вызывающие воспоминания качества, это жемчужина». [38] Джин Сискел из Chicago Tribune дал фильму две с половиной звезды из четырех и назвал его «скорее шоу, чем историей», а его повествовательные темы «практически теряются среди великолепного воссоздания Бертолуччи той эпохи. Другими словами, если вы ищете подсказки по моде и меблировке, это место». [30] Кевин Томас из Los Angeles Times написал, что фильм «ставит молодого Бернардо Бертолуччи в первые ряды итальянских режиссеров и среди лучших режиссеров, работающих где-либо. В этом ослепительном фильме 30-летний Бертолуччи умудряется сочетать бравурный стиль Феллини , острое чувство эпохи Висконти и пылкую политическую приверженность Элио Петри ( «Расследование частного лица ») с полной индивидуальностью и, что еще лучше, полным отсутствием самолюбия». [29]
Гэри Арнольд из The Washington Post написал, что фильм был «необычайно красивой и завораживающей картиной», но «то, что находится под поверхностью, не выдерживает особого анализа. Я думаю, что это правда, и что это является ужасным недостатком. Драматический материал, хотя и интригующий, недостаточно развит: многие связующие или пояснительные сцены, по-видимому, отсутствуют (чтение оригинального романа Альберто Моравии восстанавливает некоторые из них), психология самых сложных персонажей неясна, а кульминационные и заключительные сцены положительно банальны». [31] Ян Доусон из The Monthly Film Bulletin написал: «В своей экранизации романа Моравии Бертолуччи устранил все объяснения или проанализированные мотивы, а также любые намеки на жизнь Марчелло до того момента, как он впервые видит Лино... Усилие этих изменений, в чисто психологическом плане, состоит в том, чтобы свести историю Марчелло к образцовой фрейдистской истории болезни». [39]
В 1994 году критик Джеймс Берардинелли написал рецензию и так охарактеризовал облик фильма: «Стораро и Бертолуччи создали в «Конформисте» визуальный шедевр , с одним из лучших способов использования света и тени в кино. Это не просто фотография, это искусство — мощное, прекрасное и эффективное. Есть сцена в лесу, с солнечным светом, струящимся между деревьями, которая захватывает дух — и тем более ошеломляет из-за жестоких событий, которые происходят на этом фоне». [40]
В статье 2012 года в The Guardian Джон Паттерсон назвал фильм «шедевром экспрессионизма», который «предложил образец для нового типа голливудского фильма», вдохновив новых голливудских режиссеров. [41]
На сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes 98% из 60 рецензий критиков положительные, со средней оценкой 8,9/10. Консенсус сайта гласит: «Комментарий к фашизму и красоте, фильм Бернардо Бертолуччи « Конформист» отмечен за его роскошные визуальные эффекты и экстравагантную, искусную операторскую работу». [42] Metacritic , который использует средневзвешенное значение , присвоил фильму оценку 100 из 100 на основе 11 рецензий критиков, что указывает на «всеобщее признание». [43]
Трентиньян считал «Конформиста» одним из лучших фильмов, в которых он снимался. [ необходима цитата ]
Победы
Номинации
Фильм оказал влияние на других режиссеров; например, образ развевающихся листьев в «Конформисте» повлиял на очень похожую сцену в «Крестном отце 2 » (1974) Фрэнсиса Форда Копполы . [44] Коппола также пригласил в тот же фильм актера Гастоне Москина , основываясь на его роли в «Конформисте» .
Кроме того, сцена, в которой героиню Доминик Санда преследуют по заснеженному лесу после убийства ее мужа, перекликается с настроением, освещением и обстановкой в эпизоде третьего сезона сериала «Клан Сопрано» под названием « Сосновые пустоши » (2001), режиссером которого выступил Стив Бушеми .
Канадский художник Алекс Колвилл был вдохновлен той же сценой из «Конформиста» при написании своей работы 1976 года «В лесу» . Колвилл видел фильм и читал роман Моравии 1951 года. [45]
Существуют различные некачественные копии
"Конформиста",
доступные на DVD или в Интернете, но этот новый релиз является результатом реставрации 2011 года из оригинальных исходных материалов, проведенной под руководством оператора Витторио Стораро и одобренной Бертолуччи. Различия могут быть едва заметными в любой конкретной сцене, но фильм в целом гораздо более интенсивен и меньше похож на артефакт ушедшей эпохи.
