В первые годы 20-го века рифмованная лирическая поэзия , обычно выражающая чувства поэта, была доминирующей поэтической формой в Америке, [1] Европе и британских колониях . Однако актуальность и приемлемость лирики в современную эпоху были поставлены под сомнение модернизмом , растущей механизацией человеческого опыта и суровыми реалиями войны. После Второй мировой войны эта форма снова была поддержана Новой критикой , и в конце 20-го века лирика снова стала основной поэтической формой.
Господство лирики было оспорено американскими экспериментальными модернистами, такими как Эзра Паунд , Т. С. Элиот , HD и Уильям Карлос Уильямс , которые отвергли английскую лирическую форму 19-го века, посчитав, что она слишком сильно опиралась на мелодичный язык, а не на сложность мысли. [2] Однако Уоллес Стивенс и Харт Крейн были модернистами, которые также работали в традиции пост-романтической лирической поэзии. Защитники лирической поэзии в начале 20-го века видели в ней союзника в борьбе против механизации, стандартизации и коммерциализации человеческой деятельности. [3] Поэзия Гийома Аполлинера представляет альтернативную точку зрения, что механизация может расширить репертуар лирической поэзии. [3]
Напряжение между традиционными темами лирической поэзии и ужасами войны выражено в военной поэзии Уилфреда Оуэна , Зигфрида Сассуна и Айвора Герни . Стихотворение Оуэна « Странная встреча » описывается как «сон о разговоре с мертвым лирическим поэтом или, возможно, даже сама мертвая лирика». [4] Творчество ирландского поэта Уильяма Батлера Йейтса до 1917 года преимущественно представляет собой драматическую и лирическую любовную поэзию, но после Первой мировой войны он исследует политические темы ирландской независимости, национализма и гражданской войны. [5]
Американская Новая Критика вернулась к лирике в 1950-х годах, выступая за поэзию, которая традиционно использовала рифму, метр и строфы, и была скромно личной в лирической традиции. [6] Лирические поэты, соответствующие духу Новой Критики, включают Роберта Фроста и Роберта Лоуэлла . [7] В 1950-х годах длинные личные эпосы, такие как « Вой » Аллена Гинзберга, были реакцией на хорошо продуманную короткую лирику Новой Критики. [8]
Лирическая поэзия, посвященная отношениям, сексу и домашней жизни, стала новым основным направлением американской поэзии в конце 20-го века под влиянием поэтов-исповедников 1950-х и 1960-х годов, таких как Фрэнк О'Хара , Джон Берриман , Сильвия Плат и Энн Секстон . [9] В Индии исповедальная поэзия была представлена поэтами поколения бенгальских голодных поэтов, особенно малайцем Роем Чоудхури .
Великобритания
Канада
Франция
Германия
Израиль/Палестина
Италия
Латвия
Литва
Польша
Португалия
Бразилия
Россия
Никарагуа
Испания
Чили
Мексика
Турция
Бенгальский