« Свингующие шестидесятые» были культурной революцией, движимой молодежью , которая произошла в Соединенном Королевстве в середине-конце 1960-х годов, подчеркивая современность и жизнерадостный гедонизм , а «Свингующий Лондон» был обозначен как ее центр. [1] Он увидел расцвет в искусстве, музыке и моде и был символизирован городским «поп- и модным экспортом», таким как «Битлз» , как мультимедийные лидеры британского вторжения музыкальных актов; субкультуры мод и психоделик ; дизайн мини-юбок Мэри Куант ; популярные модели, такие как Твигги и Джин Шримптон ; культовый статус популярных торговых районов, таких как лондонские Кингс-роуд , Кенсингтон и Карнаби-стрит ; политический активизм антиядерного движения ; и движение за сексуальное освобождение . [1]
Музыка была неотъемлемой частью революции, причем «лондонский звук» рассматривался как включающий Beatles, Rolling Stones , Who , Kinks и Small Faces , группы, которые также были основой пиратских радиостанций, таких как Radio Caroline , Wonderful Radio London и Swinging Radio England . [2] Swinging London также добрался до британского кинематографа , который, по данным Британского института кино , «увидел всплеск формальных экспериментов, свободы выражения, цвета и комедии», с фильмами, которые исследовали контркультурные и сатирические темы. [1] В этот период «творческие типы всех видов тяготели к столице, от художников и писателей до издателей журналов, фотографов, рекламодателей, режиссеров и дизайнеров продукции». [2]
В 1960-х годах Лондон претерпел «метаморфозу из мрачной, грязной послевоенной столицы в яркий, сияющий эпицентр стиля ». [2] Было признано, что это явление было вызвано большим количеством молодых людей в городе — из-за бэби-бума 1950-х годов — и послевоенного экономического бума . [2] После отмены национальной службы для мужчин в 1960 году эти молодые люди наслаждались большей свободой и меньшими обязанностями, чем поколение их родителей, [2] и «[вызвали] изменения в социальной и сексуальной политике». [1]
Формируя массовое сознание устремленной Британии в 1960-х годах, этот период был феноменом, сосредоточенным на Вест-Энде, который считался происходящим среди молодых людей среднего класса и часто рассматривался ими как «просто развлечение». Сцена свинга также служила потребительским аналогом более откровенно политического и радикального британского андеграунда того же периода. Английский культурный географ Саймон Райкрофт писал, что «хотя важно признать исключительность и несогласные голоса, это не умаляет важности свингующего Лондона как мощного момента создания образа с очень реальным материальным эффектом». [3]
Swinging Sixties были молодежным движением, делающим акцент на новом и современном. Это был период оптимизма и гедонизма, а также культурной революции . Одним из катализаторов стало восстановление британской экономики после жесткой экономии после Второй мировой войны , которая продолжалась большую часть 1950-х годов. [4]
«Город свинга» был определен журналом Time на обложке его номера от 15 апреля 1966 года. [5] В статье Пири Халаша «Великобритания: по ней можно гулять по траве» [6] журнал объявил Лондон мировым центром молодежного творчества, гедонизма и азарта: «За десятилетие, в котором доминировала молодежь, Лондон расцвел. Он свингует; он — сцена» [7] [8] и прославился в названии пиратской радиостанции Swinging Radio England , которая начала функционировать вскоре после этого.
Термин «свинг» в значении «модный» или «хипстерский» использовался с начала 1960-х годов, в том числе Норманом Воном в его «свинговой/изворотливой» болтовне в Sunday Night в London Palladium . В 1965 году Диана Вриланд , редактор журнала Vogue , сказала, что «Лондон — самый свингующий город в мире на данный момент». [9] Позже в том же году американский певец Роджер Миллер выпустил хит « England Swings », хотя текст песни в основном относится к традиционным представлениям о Британии.
Уже предвосхищенный романом Колина Макиннеса 1959 года «Абсолютные новички» , который охватил зарождающуюся молодежную культуру Лондона, [10] «Свингующий Лондон» был в самом разгаре к середине 1960-х годов и включал музыку Beatles , Rolling Stones , Kinks , Who , Small Faces , Animals , Dusty Springfield , Lulu , Cilla Black , Sandie Shaw и других исполнителей того, что было известно в США как « Британское вторжение ». [11] Психоделический рок от таких исполнителей, как Pink Floyd , Cream , Procol Harum , Jimi Hendrix Experience и Traffic , значительно вырос в популярности.
Крупные площадки, помимо бывших мюзик-холлов, включали Hyde , Alexandra и Finsbury Parks , Clapham Common и Empire Pool (который стал Wembley Arena) . Этот вид музыки можно было услышать в Соединенном Королевстве в таких телевизионных шоу, как Top of the Pops на BBC (где Rolling Stones были первой группой, выступившей с « I Wanna Be Your Man »), и Ready Steady Go! на ITV (в котором в качестве музыкальной темы использовалась песня Манфреда Манна « 5-4-3-2-1 »), на коммерческих радиостанциях, таких как Radio Luxembourg , Radio Caroline и Radio London , а с 1967 года и на BBC Radio One . [12] [13]
Альбом The Rolling Stones 1966 года Aftermath был процитирован музыкальными исследователями как отражение Swinging London. Иэн Макдональд сказал, что с этим альбомом Stones запечатлели это явление, в то время как Филипп Марготен и Жан-Мишель Гедон назвали его «саундтреком Swinging London, подарком модной молодежи». [14]
В «свингующие шестидесятые» мода и фотография были представлены в журнале Queen , что привлекло внимание к модельеру Мэри Куант . [15] [16] Мода, связанная с модами, такая как мини-юбка, стимулировала модные торговые районы Лондона, такие как Карнаби-стрит и Кингс-роуд , Челси . [17] [18] Видал Сассун создал прическу боб . [19]
Модель Джин Шримптон была еще одной иконой и одной из первых супермоделей в мире. [20] Она была самой высокооплачиваемой [21] и самой фотографируемой моделью в мире [22] в то время. Шримптон называли «Лицом 60-х», [23] и многие считали ее «символом свингующего Лондона» [21] и «олицетворением 1960-х». [24]
Как и Патти Бойд , жена гитариста Beatles Джорджа Харрисона , Шримптон получила международную известность за воплощение «британского женского образа» — мини-юбка, длинные прямые волосы и очарование широко раскрытых глаз», характеристики, которые определили западную моду после прибытия Beatles и других артистов британского вторжения в 1964 году. [25] Другими популярными моделями той эпохи были Верушка , Пегги Моффитт и Пенелопа Три . Модель Твигги называли «лицом 1966 года» и «королевой мод », этот ярлык она делила, среди прочего, с Кэти Макгоуэн , ведущей телевизионного рок-шоу Ready Steady Go! с 1964 по 1966 год . [26]
Британский флаг, Union Jack , стал символом, чему способствовали такие события, как домашняя победа Англии на чемпионате мира 1966 года . Спортивный автомобиль Jaguar E-Type был британской иконой 1960-х годов. [27]
В конце 1965 года фотограф Дэвид Бейли попытался определить «свингующий Лондон» в серии больших фотоотпечатков. [28] Собранные в набор под названием «Коробка пин-апов» , они были опубликованы 21 ноября того же года. [29] Среди его героев были актеры Майкл Кейн и Теренс Стэмп ; музыканты Джон Леннон , Пол Маккартни , Мик Джаггер и пять других поп-звезд; Брайан Эпштейн , как один из четырех лиц, представляющих музыкальный менеджмент; парикмахер Видал Сассун , танцор балета Рудольф Нуреев , менеджер клуба Ad Lib Брайан Моррис и близнецы Крэй ; а также ведущие деятели в области дизайна интерьера, поп-арта , фотографии, модельного бизнеса, фотодизайна и креативной рекламы. [28]
Фотографии Бейли отражали подъем художников, артистов и предпринимателей из рабочего класса, характерный для Лондона того периода. В своей книге 1967 года «Молодые метеоры » журналист Джонатан Эйткен описал Box of Pin-Ups как « Debrett новой аристократии». [30]
Феномен был показан во многих фильмах того времени, включая «Дорогая» (1965) с Джули Кристи в главной роли , «Девушки для удовольствий» (1965), [31] «Сноровка... и как ее получить» (1965), «Фотоувеличение » Микеланджело Антониони ( 1966), «Элфи» (1966) с Майклом Кейном в главной роли, « Морган: случай, подходящий для лечения» (1966), «Девушка Джорджи» (1966), «Калейдоскоп» (1966), «Человек сэндвич » (1966), «Джокеры» (1967), «Казино «Рояль» (1967) с Питером Селлерсом в главной роли , «Время крушить » (1967), «Сэру, с любовью» (1967), «Ослепленный » (1967) с Дадли Муром и Питером Куком в главных ролях , « Бедная корова » (1967), « Я никогда не забуду, как тебя зовут» (1967), «Вверх по перекрестку». (1968), Джоанна (1968), Отли (1968), Странное дело (1968), Детская любовь (1968), Волшебный христианин (1969), Прикасаемые (1968), Les Bicyclettes de Belsize (1969), Два джентльмена делят (1969), Представление (1970) и На самом дне (1970). [32]
Комедийные фильмы «Остин Пауэрс: Человек-загадка международного масштаба» (1997) и «Остин Пауэрс: Шпион, который меня соблазнил » (1999), написанные и снимавшиеся в главной роли Майком Майерсом , возродили образы свингующего Лондона (но были сняты в Голливуде), как и фильм 2009 года «Рок-волна» . [27]
-е и 1960-е годы: послевоенный инвестиционный бум. Когда королева взошла на престол, экономика Великобритании все еще находилась в периоде послевоенного бума
