Николас Лоней (родился 5 марта 1960 года) — английский музыкальный продюсер , композитор и звукорежиссер , в настоящее время проживающий в Лос-Анджелесе, штат Калифорния. [1] Он является одним из самых востребованных музыкальных продюсеров в мире благодаря своему успеху с недавними альбомами Nick Cave and the Bad Seeds , Anna Calvi , IDLES , Black Rebel Motorcycle Club , Yeah Yeah Yeahs и Arcade Fire . Известный своим ярким стилем, он является одним из самых успешных продюсеров эпохи пост-панка , руководя записями таких ключевых групп, как Public Image Ltd , Gang of Four , Killing Joke , The Birthday Party и The Slits .
Launay известен прежде всего своим страстным подходом к записи с акцентом на сырые звуки и передачу настроения. Некоторые из артистов, с которыми он работал, включают: Kate Bush , Talking Heads , David Byrne , INXS , Models , Midnight Oil , Grinderman , Lou Reed , The Veils , Anna Calvi , Supergrass , The Living End , Band of Skulls , Silverchair и IDLES . Он живет в Голливуде , США, и часто ездит в Лондон. [2] Более поздние работы включают продюсирование Yeah Yeah Yeahs ' Mosquito , It's Blitz!, микширование Neon Bible и The Suburbs группы Arcade Fire , продюсирование и запись Nick Cave and the Bad Seeds ' Push the Sky Away , Skeleton Tree вместе с Grinderman и Grinderman 2 и Cartoon Darkness группы Amyl and the Sniffers . [3]
Он также известен тем, что задает тренды, находя менее известные студии звукозаписи в мире и делая их популярными. В 2012 году он призвал Nick Cave и Bad Seeds записать то, что стало альбомом Push the Sky Away , в малоизвестной студии во Франции под названием La Fabrique. В то время там не работала ни одна иностранная группа. С тех пор Моррисси , Radiohead и Foals последовали его примеру. Аналогично со студиями La Frette он продюсировал Skeleton Tree , а затем рекомендовал его Arctic Monkeys через владельца Domino Recording Company Лоуренса Белла. Алекс Тернер теперь записывает все свои проекты там, и другие последовали его примеру. [ необходима цитата ]
Сын французского писателя Андре Лоне и фотомодели Ив Лоне, он родился в Лондоне , Англия, и переехал с семьей в деревню Фрихилиана в Испании в возрасте восьми лет, где его родители приняли богемный образ жизни. [ необходима цитата ] Семья вернулась в Англию в 1976 году, где Лоне развил в себе любовь к панк-року .
В 1978 году он начал работать в студии Tape One на Tottenham Court Road , где его обучили редактировать хитовые песни для сборников K-tel Top 20, сокращая их длину до 2,5 минут, чтобы вместить 20 песен на одном альбоме. Он вспоминал: «Фокус был в том, чтобы сохранить все хорошие части, которые люди узнают».
Согласно его веб-сайту, однажды ночью Лоней задержался на работе, «лихорадочно редактируя и реконструируя экспериментальную версию « Pop Muzik » британской поп-группы M , для собственного развлечения, когда к нему в гости пришел уважаемый звукорежиссер Денис Блэкхэм». [ требуется цитата ] Блэкхэм был настолько впечатлен новой расширенной версией, что на следующий день проиграл ее Робину Скотту из M. Лоней говорит, что его версия была выпущена в виде 12-дюймового сингла и вошла в десятку лучших в Великобритании и других странах.
В 1980 году Лоней перешёл в студию Townhouse компании Virgin Records, где работал помощником звукорежиссёра над такими альбомами, как Sound Affects группы The Jam и Black Sea группы XTC , помогая продюсерам Джону Леки , Тони Висконти , Стиву Лиллиуайту и Хью Пэдгему .
В 1981 году, как самый младший участник-ассистент звукорежиссера, он был призван работать над записью сингла "Home is Where the Heart is" на Public Image Ltd. В интервью на фан-сайте PiL [4] Лоней вспоминал:
Никто из других помощников звукорежиссера в Townhouse не хотел работать с PiL из-за репутации Джона , который блевал, ходил по всему микшерному пульту и оскорблял других. Сессия началась очень медленно, потому что выбранный ими звукорежиссер/продюсер не был хорошо знаком с тогда еще очень новым и экспериментальным микшерным пультом SSL. Это означало, что мне приходилось постоянно показывать ему, какая кнопка за что отвечает. В то время помощник звукорежиссера должен был сидеть очень тихо, в конце комнаты, управляя аналоговыми магнитофонами. Джон сидел в большом кресле с двумя ящиками Red Stripe, ямайского пива, по одному с каждой стороны, и с удовольствием наблюдал, как я хожу туда-сюда, пытаясь изо всех сил помочь звукорежиссёру. Джон хотел триольную задержку на определённой вокальной линии, а звукорежиссер, похоже, не понимал, что он имел в виду. В то время я был очень увлечен даб-регги, поэтому я всё настроил, и всё получилось хорошо. Позже звукорежиссер встал и вышел из комнаты, чтобы пописать. Джон встал и запер за собой дверь. Вернувшись, он начал колотить в дверь и кричать: «Впустите меня...» Джон послал его к черту.
Несколько дней спустя Лонею сказали, что PiL хочет, чтобы он сделал микс новой песни, над которой они работали. Менеджер Townhouse спросил его, делал ли он микс раньше. «Я помню, как солгал и сказал: «Да, конечно», — сказал он. «Она сказала мне, что мне придется работать одному, так как никакой другой помощник не сделает этого. Я снова не мог поверить своей удаче».
Лонэй был сопродюсером альбома группы The Flowers of Romance (1981), который получил признание за свои звуковые странности и побудил другие группы, включая Killing Joke , The Slits , The Birthday Party и Gang of Four, сотрудничать с ним в студии.
В течение двух месяцев он работал звукорежиссером на альбоме Кейт Буш «The Dreaming» (1982), который она сама спродюсировала . О нем он вспоминает:
У нее были все эти дикие идеи. Она приходила утром и говорила своим очень высоким голосом: «Ник, можем ли мы заставить барабаны звучать как пушки?» Поэтому мы приходили и пытались заставить эту ударную установку звучать так, как будто это стреляют пушки — каждый бас-бочка, каждый малый барабан. Мы сделали эти гофрированные железные туннели, выходящие из ударной установки, и мы подключали микрофоны к туннелю. [5]
Он работал с продюсером Колином Ньюманом из Wire над альбомом группы Virgin Prunes « If I Die I Die » (1982), а затем получил свою первую крупную продюсерскую роль на пятом альбоме Midnight Oil — 10, 9, 8, 7, 6, 5, 4, 3, 2, 1 (1982).
Когда в интервью Mix [5] его спросили о его формуле создания записи, он сказал, что обычно репетирует около двух недель, экспериментируя с песнями и аранжируя их по-разному, но с «сильными, основательными идеями» о том, как должны быть аранжированы песни. Примерно через две недели работы он заходит в студию с группой:
Я всегда работаю в студиях, где вся группа может быть в одной комнате и смотреть друг на друга... Главное — получить удовольствие и, по сути, запечатлеть группу в тот момент их жизни, когда они исполняют эту песню в самом лучшем исполнении. И если это займет 20 дублей, то мы сделаем 20 дублей. Если они сделают два дубля, и первый будет просто убийственным, то я могу заставить их сделать пять, просто чтобы посмотреть. И мы можем вернуться к этому первому дублю и использовать его. Я записываю на аналог, потому что он звучит лучше всего. Пока в цифровой области нет ничего, что звучало бы так же хорошо, как аналог. Любой, кто говорит, что это так, не слушал аналог или не настроил свой магнитофон должным образом.
ARIA Music Awards — ежегодная церемония награждения, которая отмечает выдающиеся достижения, инновации и достижения во всех жанрах австралийской музыки . Она началась в 1987 году.