Майкл Дональд Чепмен OAM (родился 13 апреля 1947 года) — австралийский продюсер и автор песен, который был важной силой в британской индустрии поп-музыки в 1970-х годах. Вместе с деловым партнером Ники Чинном он создал серию хит-синглов для таких артистов, как The Sweet , Suzi Quatro , Smokie , Mud и Racey , создав звук, который стал отождествляться с брендом «Chinnichap». Позже он продюсировал прорывные альбомы для Blondie и The Knack . Чепмен получил медаль Ордена Австралии (OAM) на церемонии вручения наград Дня Австралии в 2014 году . [1]
Чепмен родился в Квинсленде, Австралия, [2] и получил образование в гимназии англиканской церкви . [3] Он эмигрировал в Великобританию, где стал членом секты даунлайнеров [ нужна цитата ] , а затем в 1968 году [ нужна цитата ] присоединился к группе Tangerine Peel. [2] [4] Они выпустили альбом в 1969 году, а в период с 1967 по 1970 год выпустили несколько синглов, ставших почти хитами. В 1970 году он встретил Ники Чинна , работая официантом в лондонском ночном клубе Tramp . [5] Пара начала сотрудничать в написании песен и начала работать с продюсером Микки Мостом на его лейбле RAK Records , который быстро стал домом для целого ряда артистов, включая Сьюзи Кватро , Smokie и Mud . [2] [4]
Чинн вспоминал:
Мы решили встретиться с кем-то, кто записывает хиты, вместо того, чтобы ходить в офисы издателей и проигрывать наши песни людям, которые не понимают, о чем говорят. Я узнал домашний номер Микки, потому что думал, что секретарь может заблокировать звонок в офисе. Его жена Крис пригласила его, и я сказал: «Мы пишем хиты, и было бы здорово встретиться». Микки сказал: «Хорошо, завтра утром в 11.30». Майк сыграл ему несколько песен, все они ему не нравились, вплоть до последней, «Tom Tom Turnaround». Он подарил его New World , и это вошел в пятерку лучших.
[ нужна цитата ]
С 1970 по 1978 год Чепмен и Чинн выпустили серию хит-синглов . Только с 1973 по 1974 год пара 19 раз попадала в топ-40 британского чарта синглов , включая пять первых номеров. Доминирование пары в чартах Великобритании, Германии, Скандинавии, Австралии и Новой Зеландии пережило упадок глэм-рока и ослабло вместе с угасанием состояния Смоки и Сьюзи Кватро. [4]
Чепмен жестко контролировал продукцию групп, чьи работы он продюсировал, определяя содержание всех альбомов. [6] Некоторые возмущались уровнем контроля: The Sweet, чьи интересы лежали в тяжелом роке , раздражались тинейбоперским материалом, который Чепмен давал им для исполнения, и в конце концов отказывались от некоторых песен, которые не вписывались в их новое направление [7] [8] ] и добиваться успеха самостоятельно; [9] Чепмен предложил Блонди «Некоторые девушки» ; Вместо этого песня в конечном итоге была передана Рэйси . Дебора Гарри называла Чепмена диктатором, [10] и для фотосессии для одного журнального интервью он настоял на том, чтобы переодеться в американского генерала военного времени Джорджа С. Паттона-младшего [10].
Чепмен продолжал писать хиты, в том числе « Kiss You All Over » группы Exile (1978) [2] и « Mickey » Тони Бэзила (1982, переработанная версия «Kitty», песни, которую они написали для Рэйси в 1980 году). ). [11]
Вместе с Чинном в 1979 году он основал звукозаписывающий лейбл Dreamland, но он просуществовал всего два года. [2] [4] С тех пор Чепмена много раз цитировали, что Dreamland Records была его способом дать Чинну работу, чтобы он мог проявить себя. «Я пытался разорвать деловые отношения с 1975 года, но каждый раз это останавливало психическое здоровье Чинна, проблемы с алкоголем, нервные срывы и бесконечные истерики. Когда я переехал в Беверли-Хиллз в 1975 году, чтобы поставить между нами Атлантический океан, он переехал Вскоре после этого я купил дом на той же улице. Он продолжал указывать свое имя в каждой написанной мной песне, настаивая на том, чтобы его имя всегда появлялось первым. Dreamland Records была моей последней попыткой дать ему настоящую работу и наконец-то исключить его присутствие из моей тяжелой работы и успеха. Как я и ожидал, лейбл потерпел неудачу, он был совершенно не в себе и показывал свое истинное лицо всем, кто с ним сталкивался. Я наконец-то смог спокойно продолжить свою карьеру, не имея возможности мои навыки были подорваны, и мои гонорары были потрачены впустую. Я продал Chinnchap Publishing в 1982 году. Это был конец кошмара Chinnchap для меня. С того дня я счастливо развиваюсь как писатель, издатель, продюсер и наставник для многих».
В 2014 году Чинн и Чепмен вместе работали над мюзиклом «Блокбастер», основанным на их песнях. Это был первый раз, когда они разговаривали друг с другом за 25 лет. [5]
Участие Чинна в производстве всегда было минимальным, и Чепмен продолжал продюсировать в одиночку после переезда в США в 1975 году. В 1978 году он продюсировал альбом Ника Гилдера City Nights (который стал хитом " Hot Child in the City ") вместе с Питером Коулманом, его долгое время работал инженером звукозаписи, а в мае того же года начал работать с Blondie над записью их третьего альбома в Нью-Йорке. Чепмен был поклонником их музыки, но был недоволен производством их альбомов. [12] Он прямо сказал группе, что сделает их хитом, и он был прав: Parallel Lines принесли группе международный успех и, возможно, стали вершиной его собственной карьеры. [4]
Сессия «Параллельные линии» длилась три месяца. Певица Дебора Гарри была поражена интенсивностью методов работы Чепмена. Она сказала:
Это было диаметрально противоположно работе с (бывшим продюсером) Рихардом Готтерером . Он очень спокойный, а Майк настоящий острый перец чили, очень энергичный и восторженный. Майк стремился к технически безупречному дублю, поэтому мы делали дубль за дублем, тогда как Ричард всегда стремился к вдохновенному дублю. [13]
Клавишник Джимми Дестри вспоминал:
Он был очень хорошим продюсером, очень хорошим продюсером. Он не был очень техничным, но очень органичным и сам по себе был очень хорошим микшером. Я имею в виду, что он знал консоль, как никто другой, которого я когда-либо видел. Он говорил что-то вроде: «Джимми, если ты выключишь свет, я смогу настроить эквалайзер на слух», даже не глядя на консоль! Он научил меня многому в создании пластинок, именно это и сделал Майк. И на тот момент он был еще одним участником группы, и он был там, с нами. И начиная с Parallel Lines , Майк был неотъемлемой частью, он был действительно цельным, поскольку без него мы не могли пойти в студию. Что касается процесса записи этих альбомов, мы все многому научились у Майка. [14]
Используя те же навыки, которые он применил к записям Смоки и Гилдера, Чепмен создал более отточенный звук гитары и клавишных, чем когда-либо достигала группа, увенчанный многослойным вокалом. Центральным элементом альбома и прорывного сингла стал " Heart of Glass ". Источник его драйвового диско- бита является предметом споров: Чепмен утверждал, что создал звук после того, как группа представила его как более медленную песню в стиле регги ; Участники группы утверждают, что она всегда была известна как их диско-песня и что они создали ее звучание, объединив влияние Kraftwerk и Saturday Night Fever .
Чепмен наслаждался похвалами, высказанными в адрес его работы над «Параллельными линиями» , и вскоре после его выпуска прокомментировал:
Там куча хитов, это отличный альбом, но кого это волнует. Понимаете, это легко. Когда мы идем в студию, мы записываем хитовые пластинки, и это просто происходит. Мы не думаем об этом. Если вы собираетесь заниматься музыкальным бизнесом, вам нужно выпускать хиты. Если ты не можешь выпускать хиты, тебе следует пойти на хер и пойти куда-нибудь рубить мясо. [15]
Через несколько месяцев после выпуска Parallel Lines Чепмен работал с другой группой, в которой он достиг высшей точки карьеры: пауэр-поп-группой The Knack . На веб-сайте группы [16] отмечается, что в ноябре 1978 года 13 звукозаписывающих компаний вели ожесточенную войну за услуги группы, и Capitol Records наконец подписала с группой контракт. Продюсеры кричали, предлагая свои услуги, и даже Фил Спектор с нетерпением ждал возможности принять в них участие.
На сайте написано:
Чепмен прочитал статью в LA Times , в которой были названы продюсеры, с которыми группа больше всего хотела работать. Его имени не было в списке. Предчувствуя блокбастер, Чепмен убедил группу позволить ему продюсировать и подписал контракт. Теперь, когда команда уже сформировалась, The Knack и Chapman вошли в студию, стремясь передать энергию своих живых выступлений. В то время как такие артисты, как The Eagles и Fleetwood Mac , потратили более года и миллиона долларов на создание альбома, Get The Knack был записан всего за 11 дней и стоил жалкие 17 000 долларов. The Knack исполнили песни «вживую» с минимальными наложениями. Чепмен фактически нажал кнопку записи и позволил группе играть.
Альбом и сингл « My Sharona » заняли первое место в США и были проданы миллионами по всему миру. Его продолжение ... Но «Маленькие девочки понимают» оказалось менее успешным. Продюсерский титул «Командир Чепмен» и аннотации , в которых Чепмен хвастался: «Эта пластинка очень дорога мне и моему банковскому менеджеру», вызвали ожесточенную ссору между группой и продюсером. Чепмен утверждал, что альбом стоил ему репутации. В книге Off the Record Чепмен сказал, что он и группа записали второй альбом под опрометчивым впечатлением, что они не могут сделать ничего плохого. Он обвинил певца и гитариста Дуга Фигера в том, что он заблуждается, считая себя Джимом Моррисоном или Бадди Холли ... «он не мог сделать ничего такого, что не сработало бы». Фигер в интервью 1994 года [17] ответил: «Майк Чепмен — один из самых больших придурков, которых вы когда-либо встретите на планете. К сожалению, Майк Чепмен не был в какой-либо психологической или физической форме, чтобы продюсировать второй альбом, когда мы действительно нужен продюсер».
Чепмен продюсировал еще три альбома Blondie — Eat to the Beat , Autoamerican и The Hunter — и большую часть Def, Dumb and Blonde , сольного альбома Деборы Гарри . В статье в журнале Creem Крис Стейн поразился вниманию Чепмена к деталям, отметив, что перкуссия в "The Tide Is High" также включала "восемь треков барабанных палочек, постукивающих по скамейке фортепиано". Он сказал:
Чепмен склоняется над консолью в предрассветные часы. Громкость его воспроизведения прижимает людей к задней стене. Галлоны Jose Cuervo Gold израсходованы... Наконец, основные треки затихают, и мы перемещаемся на квартал вниз по Стрипу к Студии B. Этот шаг отмечает финишную прямую; вокал, наложения и, наконец, оркестровые валторны и все такое. Вот маленькая Волшебная комната Майка Чепмена. В диспетчерской находится гигантская синяя консоль, подключенная к компьютерам, спутникам и атомным подводным лодкам у берегов штата Мэн. Здесь песни приобретают «хром». [18]
Чинн и Чепмен быстро представили свои песни, часто придумывая и завершая их в одночасье. Они утверждали, что создавали свои песни, сначала придумывая название, а затем писали тексты.
В интервью газете The Guardian в 2002 году Чепмен отметил, что написание хитов — это искусство, к которому многие стремились, но мало кто достигал его: «Это всегда риск. Мы написали что-то вроде восьми хитов из топ-10 для Sweet , когда услышали, что они пришли в студию, чтобы записать свои собственные песни. После этого для них все было кончено. Суть в том, что писать песни может быть легко, но невероятно сложно делать это хорошо». [9]
Несмотря на эти заявления, у The Sweet, например, было несколько главных хитов с собственными песнями в «Fox on the Run» и «Love Is Like Oxygen» .
Чепмен оставался востребованным на протяжении 1980-х и 1990-х годов как автор песен и продюсер. Среди его композиций — « The Best » Тины Тернер (первоначально записанная Бонни Тайлер ), « Better Be Good to Me » и « In Your Wildest Dreams », а также « Love Is a Battlefield » Пэта Бенатара (все они написаны в соавторстве). с Холли Найт ) и «Hands Tied» группы Scandal , еще одной совместной работы Чепмена и Найта, которая заняла 41-е место в США, в то время как он продюсировал альбомы для Altered Images , Australian Crawl (во время записи третьего альбома группы Sons Of Beaches видимо Чепменом двигали исключительно горы кокаина), Агнета Фельтског , Scandal , Divinyls , Род Стюарт , Лита Форд , Пэт Бенатар , Baby Animals , Tami Show , Nervus Rex , Material Issue и Bow Wow Wow . [4]
В 1998 году Чепмен написал для Ace of Base две песни: « Always Have, Always Will » [19] и « Whenever You’re Near Me ». [20]
В период с 1999 по 2001 год Чепмен написал и продюсировал Babyphetamine , альбом подростка Эрин Эвермор для лейбла Tigerstar, принадлежавшего бывшему главе Chrysalis Records Терри Эллису. [21]
В 2006 году он написал «Back to the Drive», заглавный трек альбома Suzi Quatro Back to the Drive . [22] В примечаниях Кватро поблагодарил Чепмена «за предоставление заглавного трека и контроль над всем проектом».
В 2007 году Чепмен начал работать с лос-анджелесской рок-группой The Automatic Music Explosion. Солист группы Мэтт Старр прилетел в дом Чепмена на восточном побережье, пытаясь встретиться с продюсером. Смелый шаг сработал: через месяц Чепмен прилетел в Лос-Анджелес, чтобы увидеть живое выступление группы, и в конечном итоге согласился продюсировать их первый альбом. [23]
В январе 2008 года Чепмен спродюсировал сингл «Spin It» вместе с The Neighborhood Bullys. [24] В мае 2008 года Чепмен начал микшировать песни из альбома Your Doll для Лизы Дуглас. В сентябре 2008 года Чепмен встретил Хаима и вместе с группой начал продюсировать альбом, который все еще находится в стадии разработки . В ноябре 2008 года Чепмен также начал писать и продюсировать сольный альбом Сары Жанетт, певицы группы The Mulhollands. В ноябре 2009 года Чепмен записал дебютный альбом британской группы The Arcadian Kicks , но его выпуск все еще не завершен. [25] В период с 2010 по 2012 год Чепмен работал в Лондоне с Твигсом (FKA Twigs), Дэвидом Джорданом и Нелл Райдер. Он также пишет и продюсирует треки с австралийским певцом и автором песен Холидей Сайдвиндер . В 2016 году издательство Chapman's, Mike Chapman Publishing подписало соглашение с недавно выпущенным альбомом Blue Raincoat Songs Джереми Ласеллеса . [26] В число авторов песен, подписавших издательство Mike Chapman Publishing, входят писатель/продюсер Саймон Пилтон и автор песен/певица/художница Абиша. В настоящее время он также пишет вместе с Абишей и является ее сопродюсером. Чепмен теперь также ведет радиошоу на Boogaloo Radio London с Мэдди Патерсон, «Шоу Майка и Мэдди». Готовится подкаст шоу.
Песни, спродюсированные или написанные и спродюсированные Чепменом/Чинном или Чепменом в качестве единственного продюсера, которые появились в британском чарте синглов :
Queensland Music Awards (ранее известная как Q Song Awards) — это ежегодная премия, присуждаемая Квинсленду , самым ярким начинающим артистам Австралии и признанным легендам. Они начались в 2006 году. [29]