stringtranslate.com

Макс Страб

Подпись Макса Струба, 1965 г.

Карл Йоханнес Макс Штруб (28 сентября 1900 г. – 23 марта 1966 г.) был немецким скрипачом- виртуозом и выдающимся педагогом по игре на скрипке. Он приобрел общеевропейскую известность за 36 лет своей деятельности в качестве примариуса квартета Штруба . Работа концертмейстером привела его с 1920-х годов в оперы Штутгарта , Дрездена и Берлина . Назначенный самым молодым профессором музыки Германии в Высшей школе музыки имени Франца Листа в Веймаре в 1926 году, он последовал призывам в Берлинский университет искусств , а после Второй мировой войны в Высшую школу музыки в Детмольде . Штруб был знатоком классико-романтического репертуара, но также посвятил себя современной музыке, среди прочего он дал мировую премьеру Скрипичной сонаты № 2 ре мажор Хиндемита . Он пропагандировал музыку Ганса Пфицнера . Штруб играл на скрипке Страдивари до 1945 года; многочисленные записи 1930-х/40-х годов документируют его творчество.

Жизнь

Происхождение и музыкальное вдохновение

Штруб родился в 1900 году и был старшим из трех детей фотографа Отто Штруба и его жены Иды, урожденной Герингер, в Майнце в тогдашнем Великом герцогстве Гессен -Дармштадт. Его мать была дочерью производителя сигарет из соседнего Бибриха , района Висбадена , который позже был включен в состав Висбадена. Его сестра Элизабет вышла замуж за американского производителя, с которым она должна была поселиться в Веймаре. Роза, его младшая сестра, также провела там большую часть своей жизни. [1]

Отец зарабатывал на жизнь в основном посмертной фотографией . [2] В его ателье в Майнце на Фрауенлобштрассе 25 в Нойштадте работали европейские скрипачи, такие как Вилли Бурместер , Йозеф Иоахим , Ян Кубелик [3] и Анри Марто [4], а также еще молодой Франц фон Векси , которого он, в свою очередь, фотографировал бесплатно. Отто Штруб сам был страстным скрипачом-любителем и поддерживал Макса в музыкальном плане по мере его возможностей. В его студии было пианино, и он получил свои первые уроки игры на фортепиано в возрасте пяти лет. С шести лет его учил игре на скрипке Альфред Штауффер, концертмейстер Государственного филармонического оркестра Майнца . [5] Кубелик порекомендовал амбициозному отцу связаться с венским профессором скрипки Отакаром Шевчиком . Однако в своей переписке он отговаривал от карьеры музыканта по финансовым причинам. [6]

В родном городе Штруб посещал гимназию Рабануса-Мауруса , где проявился его музыкальный и художественный талант. Он играл в школьном оркестре, первую скрипку которого он вскоре взял себе. [2] Писатель Карл Цукмайер , на четыре года старше его, с которым он дружил всю свою жизнь, принадлежал к группе виолончелистов, [7] Штруб дал свой первый публичный концерт в возрасте двенадцати лет. Он играл с оркестром Майнца Концерт для скрипки № 1 соль минор Макса Бруха . [2] Два года спустя он исполнил Концерт для скрипки с оркестром Бетховена и Третий фортепианный концерт во Франкфурте (тогда в Гессен-Нассау ), среди прочих. [8] Цукмайер ретроспективно описал молодого Штруба как музыкального « вундеркинда ». [9]

Обучение игре на скрипке в Кельне

Штруб, который был одарён игрой на фортепиано и скрипке, должен был принять решение и — без аттестата зрелости [10] — в шестнадцать лет по совету дирижёра Фрица Буша , брата скрипача Адольфа Буша , [11] решение поступить в класс скрипки бывшего концертмейстера Берлинской филармонии в Рейнской музыкальной школе  [de] . Брэма Элдеринга , ученика Йозефа Иоахима, чтобы поступить. [8] Помимо Штруба, Адольф Буш и Вильгельм Штросс также обучались у голландского учителя музыки Элдеринга. [12] Вместе со своей матерью и младшей сестрой несовершеннолетний ученик Штруб жил у домовладельца во время Первой мировой войны. [13] Он смог играть до 1918 года [14] в качестве второго скрипача на репетициях оркестра муниципального оркестра Гюрцениха в Кёльне под музыкальным руководством Германа Абендрота . Он был открыт для всех стилей, включая современную музыку. [15] В 1918 году Штруб был награжден премией Мендельсона в Берлине, [16] в сочетании с выступлением под руководством дирижера Отто Клемперера , которое было хорошо принято в местной прессе. Вместе с подрастающим виртуозом виолончели Эмануэлем Фейерманном он сыграл Двойной концерт Брамса ля минор . [17] Он остался в Кельнской консерватории еще на год. [18]

Камерный музыкант, концертмейстер и профессор

Штутгарт, 1921/22

После тура по Германии и Италии в августе 1921 года музыкальный руководитель Landes Фриц Буш привез Штруба в Штутгарт в качестве концертмейстера и, таким образом, преемника Карла Вендлинга в оркестре Staatstheater Stuttgart . [18] Штруб, у которого в то время было мало оркестрового опыта, был последним выбором Буша после того, как процесс подачи заявления был разочарован. Буш описал его как «первоклассного скрипача» и предсказал ему крутую карьеру. Его контракт обязывал его исполнять оперные и симфонические концерты, т. е. 10 представлений плюс репетиции каждое, в связи с чем он был освобожден от репетиций и от опереттной службы. На мероприятиях в опере концертмейстер Рейнхольд Рольфс-Цолль, который некоторое время был представителем Вендлинга, рассматривался как равный. [19] Буш стремился к современной программе в Landestheaterorchester, что не всегда было положительно воспринято критиками. [20] Во время службы Штруба, в октябре 1921 года, в Штутгартском культурно-конгрессцентре Liederhalle  [de] состоялась премьера Четвертой симфонии Эвальда Штрассера op . 44. [19] Частный гражданин Штруб познакомился с семьей музыкантов Буш, а дирижер Буш позже стал крестным отцом его сына Харальда Штруба, вместе с учителем игры на скрипке Элдерингом. [21]

Дрезден, 1922–1925 гг.

Вместе с Бушем, которого переманили в Дрезден, Струб в 1922 году перешел в Sächsische Staatskapelle Dresden Государственной оперы Дрездена (Semperoper), где занял должность первого концертмейстера. [22] После исполнения Скрипичного концерта Брамса [23] оркестр единогласно принял решение в пользу Струба. [16] Во время своего пребывания с оркестром в 1924 году в Staatsschauspiel Дрездена Буш был ответственным за премьеру « Интермеццо » Штрауса «bürgerlichen Komödie mit sinfonischen Zwischenspielen» (буржуазная комедия с симфоническими интерлюдиями). [24] В том же году Струб был назначен голландским скрипачом Яном Даменом первым концертмейстером. [25] После того, как Штруб покинул саксонскую столицу, чтобы заняться карьерой солиста и преподавателя музыки, [16] его преемником стал Карл Томанн . [22]

В 1923 году Штруб заменил Густава Хавемана на посту первого скрипача в Петри-квартете , в состав которого входили музыканты оркестра Эрдманн Варвас (вторая скрипка), Альфред Шпицнер (альт) и Георг Вилле (виолончель). [26] По словам историка Михаэля Ганса Катера , он вскоре превзошел своего предшественника Хавемана как струнный исполнитель. [27]

Веймар 1925–1928

Друг семьи его жены Хильды Нойффер, которая вышла замуж в 1922 году, директор музыкальной школы Бруно Хинце-Райнхольд перевез Штрубов в Тюрингию, столицу земли Веймар. [28] С апреля 1925 года Штруб был штатным руководителем одного из двух классов скрипки (вместе с Робертом Рейцем ) в Высшей школе музыки имени Франца Листа в Веймаре как преемник педагога Пауля Эльгерса . [29] [30] Он основал в Веймаре скрипичную школу Die Kunst des Violinspiels (1923) известного ему преподавателя скрипки международного уровня Карла Флеша . [28] В 1926 году 26-летний Штруб стал самым молодым музыкантом в Германии, получившим профессорскую должность. [28] По словам веймарского композитора и учителя музыки Эдуарда Августа Мольнара-младшего, его призвание, однако, также породило завистливых людей, которые одобряли такую ​​обязанность преподавать только в возрасте около 60 лет. [31] Чтобы предотвратить отъезд Штруба в Берлин, в 1927 году его сделали государственным служащим; кроме того, ему увеличили зарплату. [32] Хотя Штруб переехал в столицу в 1928 году, он продолжал преподавать в Веймаре два дня в неделю до 1930 года. [32] Также из-за своей международной репутации музыкальная школа была преобразована в музыкальную академию в 1930 году. [33]

В сезоне 1927/28 он недолгое время представлял дирижера Эрнста Преториуса в оркестре музыкальной школы, который только создавался. [32] [34] В 1927 году, следуя по стопам Роберта Рейтца, он основал вместе с Бруно Хинце-Райнхольдом (пианист) и Вальтером Шульцем (виолончелист) Веймарское трио. [35] Его преемником в 1930 году стал Ганс Бассерман . [36] В годы Веймара он иногда играл в дуэте со своей женой Хильдой. [28] Пара жила в съемной квартире недалеко от замка Веймар . [37]

Берлин, 1928–1945 гг.

Веймарская республика
Государственная опера на площади Республики (Kroll-Oper) в Берлине (1930)

Генеральный музыкальный директор Отто Клемперер нанял Штруба в 1928 году вместе с австрийцем Йозефом Вольфсталем [26] в качестве со-концертмейстера в Берлинской государственной капелле , где Штруб был назначен в секцию Kroll , то есть в резиденцию Государственной оперы на площади Республики . [38] Программа включала классико-романтические произведения, а также новые симфонии современных композиторов, таких как Макс Баттинг и Эрнст Кшенек . [39] В своей квартире на Лютцовуфер ( Ландвер-канал ) в 1931 году Штруб, который в то время был разлучен со своей женой Хильдой, разместил американского композитора Аарона Копленда , а также Барбару и Роджера Сешнсов . Первоначально запланированный Скрипичный концерт Сешнса не состоялся из-за нервного срыва Штруба. [40] Даже с новым солистом Альбертом Сполдингом композитор в конце концов не смог прийти к соглашению, так что отложенное произведение не было впервые исполнено в США до 1940-х годов. [41] Давление общественности со стороны консервативных кругов культурной политики в Берлине и экономические последствия Великой депрессии привели к закрытию прогрессивного дома в 1931 году. [26] Несмотря на решение прусской политики, Штруб остался верен Государственной капелле [42] и стал преемником молодого умершего Вольфсталя в 1931 году. [43]

нацистский период

После Machtergreifung , организованного нацистами в 1933 году, Штруб был одним из музыкантов, которые остались в Германском Рейхе. [44] После того, как второй концертмейстер Берлинского филармонического оркестра (BPO), Вильфрид Ханке , был приглашен в Гамбургский государственный театр, [45] Вильгельм Фуртвенглер пригласил его в качестве приглашенного концертмейстера на зарубежный тур своего оркестра в Англию. [46] [47] BPO появился в январе 1934 года с классико-романтической программой среди прочих в лондонском Королевском зале и Королевском Альберт-холле . [48] Штруб дебютировал сольно в 1937 году со скрипичным концертом Брамса в BPO под музыкальным руководством швейцарского дирижера Роберта Ф. Денцлера . [49]

Среди многочисленных сольных концертов, которые Штруб дал в период национал-социализма, были культурные мероприятия решительно политических организаций, таких как Боевая лига за немецкую культуру [50] и штабной музыкальный корпус СС -Hauptämter . [51] В 1943 году он также принял участие в концерте памяти в Цвиккау в честь " Gefallenen der Bewegung ". [52]

В 1935 году Штруб основал фортепианное трио с Фридрихом Вюрером (фортепиано) и Паулем Грюммером (виолончель). [26] Летом 1935 года [53] он сменил американского скрипача-виртуоза Флоризеля фон Ройтера [54] в фортепианном трио пианистки Элли Ней и виолончелиста Людвига Хельшера , с которым он играл до 1940 года. [55] Были сделаны записи произведений Шуберта, Бетховена, Брамса и Шумана. [56] Хотя трио Нея возникло в Веймарской республике , их лидер Ней был близок к национал-социалистическому режиму. [57] Однако, в отличие от Хельшера, Штруба вряд ли можно было назвать оппортунистом. [58] Таким образом, в отличие от своих коллег, он не стал членом партии. [59] В 1943 году [60] Штруб сформировал еще одно трио со швейцарским пианистом Адрианом Эшбахером и испанским виолончелистом Гаспаром Кассадо . [61] Они продолжали делать записи и после войны. [62]

Кроме того, Штруб неоднократно исполнял камерную музыку с пианистом и другом Пфицнера Вальтером Гизекингом . В 1940 году они дали концерт в Ганновере в рамках концерта нацистского сообщества « Kraft durch Freude ». В программу вошли произведения Шуберта, Бетховена и Пфицнера. Он также убедил своих студентов Ганса-Ульриха Тислера, Макса Кайзера и Франца Хопфнера исполнить мировую премьеру «Kleine Musik» Гизекинга для трёх скрипок, которая состоялась в театральном зале Берлинского университета искусств . [26]

В той же консерватории летом 1933/34 он представлял Карла Флеша, у которого с 1928 года было особое соглашение с университетом. В июле 1933 года Штруб был назначен профессором. [63] [45] В 1934 году из-за своих обязательств в Берлине он отклонил вызов в Hochschule für Musik und Theater München , где он должен был взять на себя руководство мастер-классом . [64] В послевоенный период в Германии он не вернулся в Западноберлинскую академию музыки, несмотря на приказ о приеме на работу. [65]

В 1944 году Штруб был включен в список Gottbegnadeten («Führerliste») как один из важнейших скрипачей Третьего рейха, что спасло его от военной службы. [66]

Зальцбург, 1945–1947

После Второй мировой войны Штруб был временно принят в Вельсе в Верхней Австрии своим другом-композитором Иоганном Непомуком Давидом . Затем оркестр Моцартеум в Зальцбурге нанял его на три года в качестве концертмейстера. [67] На Зальцбургском фестивале в 1946 году он исполнил Мессу № 3 Брукнера с оркестром под управлением Йозефа Месснера . [68] В 1947 году он был преподавателем в Международной летней академии Моцартеум в Зальцбурге . [69]

Детмольд, 1947–1966

В зимнем семестре 1947/48 учебного года [70] Штруб взял на себя мастер-классы по скрипке, интерпретации и камерной музыке в Высшей школе музыки Детмольда ; в 1957 году он получил профессорскую должность. [71] Он часто играл в качестве солиста с Северо-Западной немецкой филармонией в Херфорде под руководством Рольфа Агопа . [72] В 1950-х годах Штруб основал фортепианное трио с пианистом Гансом Рихтером-Хаазером и виолончелистом Гансом Мюнх-Холландом . [72]

Во время Холодной войны его неоднократно (1964–1966) приглашали в качестве приглашенного профессора на Международный музыкальный семинар ГДР в Высшей школе музыки имени Ференца Листа в Веймаре, где он раньше работал. [73] Как и прежде в Лейпциге, [74] когда Герман Абендрот был еще капельмейстером в Гевандхаусе , он также часто посещал дом дирижера в Веймаре, [75] которого он уже знал по Кельнским годам. Он также давал с ним концерты, [76] около 1949 года в качестве солиста на концерте Государственной капеллы Веймара в Йене. [77]

Последний раз Струб жил в Детмольде и Штутгарте . [78] После инсульта в 1966 году Струб умер в возрасте 65 лет в больнице Бад-Эйнхаузен в Regierungsbezirk Детмольд . [79]

Основа струнного квартета: Strub-Quartet

Во время своего пребывания в Берлине Штруб познакомился со швейцарским пианистом Эдвином Фишером , который принял его в свой камерный оркестр, специализирующийся на исторически обоснованном исполнении , поддержал его как партнера по дуэту и вдохновил его на создание струнного квартета. [80] В 1929 году вместе с Йозефом Крипсом, Рудольфом Нелем и Гансом Шрадером он основал первый квартет Штруба . [81] До 1965 года последовало еще четыре инструментария, [79] среди них тот, который появился в 1935 году из «Боннского квартета Бетховена» с Йостом Рабой , Вальтером Трамплером и Людвигом Хельшером. [53] Ансамбль был одним из самых известных немецких струнных квартетов, играл дома и за рубежом, и ему было разрешено взять на себя почти половину камерных концертов Гевандхауса в Лейпциге с конца 1930-х годов. [55]

Конец войны и скрипка Страдивари

Незадолго до окончания Второй мировой войны Штруб работал в графстве Глатц в провинции Силезия . С приближением Красной Армии он, как и другие члены филармонии, начал бежать в западном направлении. В Праге он был ненадолго арестован гестапо , а после освобождения был взят в плен чешскими и русскими войсками. [26] В мае 1945 года его отправили на печально известный [82] стадион Страгов Ilag . Там он предстал перед военным судом как предполагаемый высокопоставленный партийный функционер, но смог доказать свою музыкальную профессию прослушиванием. Его скрипка Страдивари (1716 [26] ), которую он носил с собой в двойном футляре рядом с Grancino, была безвозвратно украдена русскими солдатами. [67] Первоначально ценный инструмент был передан ему франкфуртским покровителем Вильгельмом Мертоном в качестве постоянного займа. [83]

Репертуар и значимость

Скрипача Штруба хвалили в профессиональных кругах за его «далеко идущее техническое совершенство», а также за «красоту звука и творческую силу». [16] После эмиграции Буша Штруб даже считался самым важным немецким скрипачом наряду с Георгом Куленкампфом . [84] Историк Герт Кершбаумер причислял виртуозов Куленкампфа и Штруба к «бенефициарам» своего времени. [85] Квартет Штруба и квартет Штросса с тех пор конкурировали за наследие квартета Буша в Германии. [86] По словам музыковеда и ученика Штруба Альбрехта Рёзелера , оба примари, не принадлежа к «мировой элите», «обогатили музыкальную жизнь [...] в 1950-х и 1960-х годах посредством разнообразной деятельности в качестве солистов, камерных музыкантов, концертмейстеров и преподавателей». [87]

Старинные и классико-романтические произведения

Концерт для скрипки с оркестром ля минор Иоганна Себастьяна Баха , BWV 1041 , Макс Штруб и Берлинский инструментальный колледж под управлением Фрица Штайна (1939)

Штруб был высоко оцененным интерпретатором «трех больших B» (Бах, Бетховен и Брамс ). [42] Так, он появился в качестве солиста и других на 25-м немецком Бахфесте Нового баховского общества в Лейпциге, где он исполнил сонату Баха ля минор . [88] Гостевой концерт привел солиста Штруба в Лоренсбергштеатерн в Гетеборге в 1931 году, где он выступал с Гетеборгским симфоническим оркестром под управлением Пауля Шайнпфлуга . [89] Под управлением Карла Бёма Штруб сыграл два концерта Брамса и Пфицнера с Венским симфоническим оркестром в Венском Концертхаусе в 1938 году. [26] [90] Он выступал несколько раз в 1930-х, 40-х и 50-х годах под музыкальным руководством Йозефа Кейльберта . Он также записывал произведения для Reichssender, [91] в которых не было никакой интерпретации явно «политической музыки». [92]

Он неоднократно появлялся в 1930-х и 40-х годах на Бетховенском фестивале и фестивале камерной музыки в Бонне. [93] Его ангажемент для Людвига ван Бетховена зашёл так далеко, что в 1938 году он вместе с Хельшером и Неем участвовал в Бетховенском фестивале Гитлерюгенда в Бад-Вильдбаде в Шварцвальде [66] и героизировал там композитора. [94] Руководящие принципы были напечатаны в Neue Zeitschrift für Musik . [95] В сезоне 1942/43 гастрольный тур привёл его в Лейпцигский Гевандхаус , где он исполнил Скрипичный концерт Бетховена . [96] После полного цикла всех струнных квартетов Бетховена в Консерватории Джузеппе Верди в Милане, в 1942 году Струб стал пятым скрипачом за всю историю – после Адольфа Буша, Люсьена Капета , Эжена Изаи и Жозефа Иоахима – почетным членом Società del Quartetto di Milano. [26] Außerdem erhielt er ein Diplom als Ehrenmitglied des Bonner Beethoven-Hauses und ein Bild seines Streichquartetts wurde ebendort ausgestellt. [97] В 1952 году он присутствовал на приеме в Бонне с федеральным президентом Теодором Хойсом и федеральным канцлером Конрадом Аденауэром, а также музыкантами Элли Ней и Вильгельмом Бакхаусом в контексте празднования Бетховена. [98]

Современная музыка

Штруб был одним из первых немецких скрипачей, исполнявших современные сольные концерты и дуэты, такие как Концерт для скрипки с оркестром Александра Глазунова (1923), Первая соната для скрипки и фортепиано Белы Бартока (1924), Соната для двух скрипок Дариуса Мийо (с Йозефом Густавом Мрачеком; 1925) и Концерт для скрипки с оркестром № 1 Кароля Шимановского (1929) [99] , который он включил в свой репертуар. [26] В 1922 году он принял участие в концертном исполнении в качестве скрипача и альтиста на премьере мелодрамы Арнольда Шёнберга « Лунный Пьеро» в Кельне . [100] В 1931 году он принял участие в исполнении Фортепианного трио № 1 Богуслава Мартинуса ( Cinq pièces brèves ) в Берлине, которое было организовано берлинским отделением Международного общества современной музыки . [101]

Благодаря своему участию в 1938 и 1939 годах в национал-социалистическом пропагандистском Reichsmusiktage в Дюссельдорфе, он позволил себе стать политическим инструментом как художнику. [102] Во время первого Reichsmusiktage он взял на себя партию солиста во Втором симфоническом концерте. Дюссельдорфский симфонический оркестр исполнил скрипичный концерт Geigenmusik in drei Sätzen (1936). [66] под управлением Хуго Бальцера . [103] Атональное произведение берлинского композитора Бориса Блахера в то время считалось спорным. [104]

Современные композиторы, такие как Гюнтер Бялас , Карл Блейле , [105] Ганс Пфицнер и Лотар Виндшпергер посвящали ему произведения. Премьера Концерта для скрипки с оркестром op. 46 Рейнхарда Шварца-Шиллинга , которая была запланирована как 6-й симфонический концерт Филармонического общества Бремена на 6 января 1941 года со Штрубом в качестве солиста и Бремерским филармоническим оркестром под управлением Хельмута Шнакенбурга , [106] была отменена композитором в кратчайшие сроки. После пересмотра в 1953 году премьера наконец состоялась в 1954 году без Штруба. [107]

Покровитель музыки Ганс Пфицнер

Штруб, который познакомился с произведениями Ганса Пфицнера в возрасте семнадцати лет, познакомился с композитором в 1920-х годах в Штутгартской опере. Он подружился с ним и с тех пор пропагандировал его музыку. [88] Штруб сам посвятил Дуэт для скрипки, виолончели и малого оркестра Пфицнера соч. 43 и струнный квартет фон Дессена соч. 50. [122] Ney-Trio играло в основном фортепианное трио фа мажор соч. 8 Пфицнера. [123] В качестве солиста Штруб исполнил скрипичный концерт Пфицнера с БФО под управлением Ганса Кнаппертсбуша (в Берлинской филармонии ) и Йозефа Кейльберта (в Адмиралспаласте ). [124] Последний концерт должен был стать его последним перед окончанием Второй мировой войны. [26] [125] Непосредственно перед смертью Пфицнера (1949) Штруб посетил своего друга в Зальцбурге, где была сделана серия фотографий. [126] За год до своей смерти Штруб был избран заместителем председателя Общества Ганса Пфицнера в Мюнхене. [127]

Музыкальный историк Фред К. Приберг цитировал Штруба в Handbuch Deutsche Musiker 1933–1945 , среди прочего, со следующими словами, относящимися к Пфицнеру, которые Штруб нашел в публикации о Kulturpolitisches Arbeitslager Управления культуры и служения имперской молодежи 1938 года: [66] Гармоничная триада: создатель, воспроизводитель и воспринимающий, как говорит Пфицнер, здесь, в концертах для Гитлерюгенда, есть благоговейная нота, и основной тон образует основу, на которой должны расти хранители немецкого искусства! [128]

Студенты

Карл Цукмайер (1945) однажды описал Штруба как «одного из лучших оркестрантов и преподавателей игры на скрипке в Европе». [129] Некоторые из учеников Штруба по скрипке позже играли в известных струнных квартетах (таких как квартет Гевандхаус , квартет Бастиан , квартет Штросса и Мюнхенский струнный квартет). [79] В круг его учеников в Веймаре, Берлине, Зальцбурге и Детмольде входили, среди прочих:

Семья

С 1922 по 1932 год Штруб был женат на своей бывшей однокурснице [29] Хильде Нойффер (1897–1980; позже Роусон). Она происходила из веймарской семьи художников и была дочерью еврейского придворного актера Дагоберта Нойффера и писательницы Хильдегард Нойффер-Штавенхаген . Штрубы поженились [18] в евангелическо-лютеранской Herderkirche в Веймаре и имели двоих детей. [146] Их сын Харальд Штруб (1923–1988) стал виолончелистом и участником квартета Арриага. [147] Их дочь Элгин Штруб (Ронайн), родившаяся в 1929 году, концертная пианистка и автор различных статей об истории семьи Штруб Нойффер-Штавенхаген, включая «Skizzen einer Künstlerfamilie in Weimar», которая является основой большей части этой статьи. Его ирландский зять Джон Ронайн был, среди прочего, концертмейстером Симфонического оркестра Баварского радио . [148] В 1938 году Штруб женился на итальянской пианистке Марии-Луизе Мореско; [149] их сын Патрик Штруб (родился в 1947 году) стал дирижером и скрипачом. [150]

Разнообразный

Персонаж знаменитого виолончелиста Феликса в кинокомедии « Все эти женщины » (1964) шведского режиссера Ингмара Бергмана во многом основан на образе немецкого скрипача Йонатана Фоглера (псевдоним Штруба). [151]

Записи

Штруб принимал участие в многочисленных записях как солист и камерный музыкант. Из-за 80-процентного разрушения [152] здания Electrola в Берлине в конце Второй мировой войны, трудно восстановить полную дискографию скрипача. [153] Тем не менее, список записей доступен в AHRC (Исследовательский центр истории и анализа записанной музыки) (CHARM). [154] Оглядываясь назад, его запись 4-го струнного квартета Макса Регера ми-бемоль мажор соч. 109 считается важной. [86]

  • Престо, из скрипки ля мажор (Электрола?)
  • Струнный квинтет, фа мажор, WAB 112 (Electrola 1940 ?, Pristine Audio 2017)
  • Адажио для скрипки и фортепиано (Electrola 1937)
  • Анданте, из Трио до минор (Голос Его Хозяина ?, Электрола ?)
  • Трио №. 1, фа мажор, Hob. XV:37 ( Deutsche Grammophon 1948)
  • Вариации из «Штрейхквартета», до мажор, соч. 76/3, ул. III:77 Kaiserquartett (Bertelsmann Schallplattenring 1959 и 1961, Orbis 1967, Parnass 1968)
  • Струнный квартет № 1, ми мажор, соч. 24 (Electrola 1938)
  • Канцонетта, из Струнного квартета №. 1 ми-бемоль мажор, соч. 12 (Бертельсманн Шальплаттенринг, 1959 г.)
  • Andante con variazioni und Allegretto, из Klaviertrio KV 564 (Electrola 1944, meloclassic 2014)
  • Квинтет для кларнета ля мажор KV 581 (Electrola 1941, Clarinet Classics 2000)
  • Менуэт, из Молодежного концерта ре мажор для клавесина и струнных KV 107 (Голос его хозяина ?, Электрола ?)
  • Дуэт для скрипки, виолончели и малого оркестра соч. 43 (Electrola 1938, Preiser Records 1990 и 1997, EMI 1994, Naxos Германия 1997)
  • Liebstraum (Electrola 1936, A Classical Record 1995)
  • Струнный квартет № 4, ми-бемоль мажор, соч. 109 (Electrola 1936 и 1938)
  • Бурлеск (№ 4) и Менуэт (№ 5) из Сюиты ля минор для скрипки и фортепиано соч. 103а (Electrola 1936, A Classical Record 1995)
  • Фортепианное трио № 1 си-бемоль мажор, соч. почта. 99, Д 898 ( Полидор 1936)
  • Фортепианный квинтет, ля мажор, соч. пост. 114, ре 667 « Квинтет Форели » или тема и ее вариации ( His Master's Voice 1937, Electrola 1938, Bertelsmann Schallplattenring 1959, 1960 и 1961, Ariola 1960, Pearl 1995)
  • Струнный квартет нет. 15, соль мажор, соч. почта. 161, Д 887 (Электрола 1937)
  • Струнный квинтет до мажор, соч. почта. 163, Д 956 (Электрола 1941, мелоклассик 2014)
  • Соната для скрипки (сонатина) соль минор, соч. пост 137/3, Д 408 (Электрола 1937)
  • Gartenmelodie (№ 3), из Werke für Klavier zu vier Händen op. 85 (Электрола, 1937)
  • Баркарола, соль мажор, соч. 135/1, из цикла «Шесть салонных пьес для скрипки и фортепиано» (Electrola 1937)
  • Струнный квартет № 2 до минор, соч. 8 (Electrola 1941, meloclassic 2014)

Сочинения

Рукописи

Переписка Штруба с выдающимися личностями его времени хранится в различных архивах и библиотеках, таких как Саксонская государственная и университетская библиотека в Дрездене , Земельная библиотека в Кобурге , Университетская библиотека в Вюрцбурге , Баварская государственная библиотека в Мюнхене и Немецкий литературный архив в Марбахе .

Опубликованные статьи

Интервью

Литература

Статьи в справочных изданиях

Память, панегирик и семейная история

Ссылки

  1. ^ Элгин Штруб: Skizzen einer Künstlerfamilie в Веймаре . Дж. Э. Ронейн, Лондон, 1999 г., ISBN 0-9536096-0-X , с. 55. 
  2. ^ abc Элгин Страб: Зарисовки семьи художника в Веймаре . JE Ronayne, Лондон 1999, ISBN 0-9536096-0-X , стр. 58. 
  3. ^ Элгин Страб: Зарисовки семьи художника в Веймаре . JE Ronayne, Лондон 1999, ISBN 0-9536096-0-X , стр. 57. 
  4. ^ Портретная фотография Анри Марто принадлежит фотоколлекции Немецкого музыкального архива в Касселе; Видеть. Билдархив: Марто, Анри, dmga.de, дата обращения 25 июля 2020 г.
  5. ^ Элгин Струб: Зарисовки семьи художников в Веймаре . JE Ronayne, Лондон 1999, ISBN 0-9536096-0-X , стр. 56. 
  6. ↑ Письмо профессора Шевчика Струбу, без даты, напечатано в Elgin Strub: Skizzen einer Künstlerfamilie in Weimar . Дж. Э. Ронейн, Лондон, 1999, ISBN 0-9536096-0-X , стр. 57f. 
  7. ↑ См . Карл Цукмайер , Пауль Хиндемит : Переписка . Отредактировано, представлено и прокомментировано Гюнтером Никелем и Гизелером Шубертом , Röhrig, St. Ingbert 1998, ISBN 3-86110-158-0 , стр. 105. 
  8. ^ ab Элгин Струб: Зарисовки семьи художника в Веймаре . JE Ronayne, Лондон 1999, ISBN 0-9536096-0-X , стр. 59. 
  9. ^ Карл Цукмайер : Aufruf zum Leben. Porträts und Zeugnisse aus bewegten Zeiten . Под редакцией Кнута Бека и Марии Гуттенбруннер-Цукмайер, Фишер, Франкфурт, 1995, ISBN 3-596-12709-2 , стр. 34. 
  10. ^ См. Карл-Хайнц Книттель (ред.): Абитуристы староязычной гимназии Майнца (Rabanus-Maurus-Gymnasium) с 1901 по 2007 год . Приложение к компакт-диску: Фердинанду Шерфу , Майке Хензель-Гробе, Францу Дюмону Рабанусу-Маурусу-Гимназии Майнца. История школы. Руцен, Рупольдинг и другие, 2008 г., ISBN 978-3-938646-10-6 . 
  11. ^ Элгин Страб: Макс Страб . В The Strad 101 (1990) 1208, стр. 994–997, здесь стр. 996.
  12. ^ Вилли Каль (1959), «Элдеринг, Брэм», Neue Deutsche Biography (на немецком языке), том. 4, Берлин: Duncker & Humblot, с. 436; (полный текст онлайн)
  13. ^ Элгин Страб: Очерки семьи художника в Веймаре . JE Ronayne, Лондон 1999, ISBN 0-9536096-0-X , стр. 60. 
  14. ^ Карлхайнц Вебер: Vom Spielmann zum städtischen Kammermusiker. Zur Geschichte des Gürzenich-Orchesters . Том 2, Мерзебургер, Кассель, 2009 г., ISBN 978-3-87537-318-9 , стр. 120. 
  15. ^ Карлхайнц Вебер: Vom Spielmann zum städtischen Kammermusiker. Zur Geschichte des Gürzenich-Orchesters . Том. 1, Мерзебургер, Кассель, 2009 г., ISBN 978-3-87537-318-9 , стр. 1. 692. 
  16. ^ abcd Вильгельм Йозеф фон Василевский : Die Violine und ihre Meister . Bearbeitet und ergänzt von Waldemar von Wasielewski , Breitkopf & Härtel, Лейпциг, 1927, с. 701.
  17. ^ Элгин Штруб: Skizzen einer Künstlerfamilie в Веймаре . Дж. Э. Ронейн, Лондон, 1999 г., ISBN 0-9536096-0-X , с. 60ф. 
  18. ^ abc Элгин Струб: Skizzen einer Künstlerfamilie в Веймаре . Дж. Э. Ронейн, Лондон, 1999 г., ISBN 0-9536096-0-X , с. 61. 
  19. ^ аб См. личные дела Макса Струба с подписью Staatsarchiv Ludwigsburg E 18 VI Bü 1226 (Verfilmtes Dokument).
  20. ↑ Уже в июне 1921 года премьеры экспрессионистских опер Хиндемита «Мёрдер», «Хоффнунг дер Фрауэн» и «Дас Нуш-Нуски» в Штутгарте вызвали театральный скандал, см. Ульрих Дрюнер : 400 Jahre Staatsorchester Stuttgart. Ein Beitrag zur Entwicklungsgeschichte des Berufsstandes Orchestermusiker am Beispiel Stuttgart . В Государственном театре Штутгарта (редактор): 400 Jahre Staatsorchester Штутгарт: 1593–1993. Eine Festschrift . Штутгарт 1994, стр. 41–172, здесь стр. 132ф.
  21. ^ Элгин Штруб: Skizzen einer Künstlerfamilie в Веймаре . Дж. Э. Ронейн, Лондон, 1999 г., ISBN 0-9536096-0-X , с. 61ф. 
  22. ^ ab Ортрун Ландманн : Namenverzeichnisse der Sächsischen Staatskapelle Dresden: eigene Benennungen, Namen der Administratoren, der musikalischen Leiter und der ehemaligen Mitglieder von 1548 bis 2013, в systematisch-chronologischer Folge . Представлено в 2013 г., с тех пор ежегодно обновляется и корректируется (Стенд: август 2017 г.), с. 16 (PDF).
  23. ^ Личности . В Neue Zeitschrift für Musik 89 (1922) 8, с. 199.
  24. ^ Фриц Буш на LexMusikNS; о работе см., среди прочего, Ульрих Конрад : Интермеццо – Die Ägyptische Helena – Arabella . В Вальтере Вербеке (ред.): Рихард-Штраус-Хандбух . Мецлер/Беренрайтер, Штутгарт, среди других ISBN 978-3-476-02344-5 , стр. 214–241, здесь стр. 214. 
  25. ^ Aus Konzert und Oper . В Neue Zeitschrift für Musik 91 (1924) 1, с. 146.
  26. ^ abcdefghijk Майкл Вайблингер, Strub Quartet, буклет, Meloclassic 4002, 2014.
  27. ^ Михаэль Ханс Катер : Die mißbrauchte Muse. Музыкант в Dritten Reich . Пайпер, Мюнхен и другие. 2000, ISBN 3-492-23097-0 , с. 53. 
  28. ^ abcd Элгин Струб: Skizzen einer Künstlerfamilie в Веймаре . Дж. Э. Ронейн, Лондон, 1999 г., ISBN 0-9536096-0-X , с. 62. 
  29. ^ ab Вольфрам Хушке: Zukunft Musik: Eine Geschichte der Hochschule für Musik Franz List Weimar . Бёлау, Кёльн, среди прочего, 2006 г., ISBN 3-412-30905-2 , стр. 167. 
  30. ^ О назначении Струба в Веймар см. Persönliches and Konservatoren und $Unterrichtswesen . В Neue Zeitschrift für Musik 92 (1925) 2 и 10, с. 11 и 610.
  31. ^ Эдуард Август Мольнар младший: Веймар . В Neue Zeitschrift für Musik 94 (1927) 5, с. 301.
  32. ^ abc Вольфрам Хушке: Zukunft Musik: Eine Geschichte der Hochschule für Musik Franz List Weimar . Бёлау, Кёльн, среди прочего, 2006 г., ISBN 3-412-30905-2 , стр. 180 ф. 
  33. ^ Вольфрам Хушке: Струб, Макс. В Гитте Гюнтер, Вольфрам Хушке, Вальтер Штайнер (ред.): Веймар: Lexikon zu Stadtgeschichte . Мецлер, Веймар, 1998 г., ISBN 3-7400-0807-5 , стр. 437. 
  34. ^ Вгл. Отто Рейтер: Веймар . В Die Musik 19 (1927) 2, с. 537-ф.
  35. ^ Личности . В Neue Zeitschrift für Musik 94 (1927) 2, с. 110.
  36. ^ Бруно Хинце-Рейнхольд: Lebenserinnerungen ( издание Musik und Wort der Hochschule für Musik Franz Liszt Weimar . Vol. 1). Под редакцией Майкла Берга. Universitätsverlag, Веймар, 1997 г., ISBN 3-86068-069-2 , с. 68. 
  37. ^ Элгин Штруб: Skizzen einer Künstlerfamilie в Веймаре . Дж. Э. Ронейн, Лондон, 1999 г., ISBN 0-9536096-0-X , с. 49; см. denkmalgeschütztes Wohnhaus на Лейбницаллее, 4 (бывшая Вильгельмаллее ). 
  38. ^ Ганс Курьель: Эксперимент Krolloper: 1927–1931 ( Studien zur Kunst des neunzehnten Jahrhunderts . Vol. 7). Aus dem Nachlass herausgegeben von Eigel Kruttge, Prestel, Мюнхен, 1975, ISBN 3-7913-0076-8 , стр. 15; Питер Хейворт: Отто Клемперер: его жизнь и времена . Том. 1: 1885–1933 . Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 1996, ISBN 0-521-49509-1 , стр. 297; Zeitgeschichte . В Die Musik 21 (1928) 3, с. 238.  
  39. ^ Манфред Гедлер: 425 Jahre Musik für Berlin . В книге Георга Куандера (редактор): Клангбилдер – Портрет государственной капеллы Берлина . Propyläen (Lizenz des Verlages Ullstein), Берлин, 1995, ISBN 3-550-05490-4 , стр. 11–31, здесь стр. 24f., стр. 194ф. 
  40. ^ Андреа Олмстед : Роджер Сешнс: биография . Routledge, Нью-Йорк и др., 2008, ISBN 978-0-415-97713-5 , стр. 234. 
  41. ^ Майкл П. Стейнберг : Концерт: Путеводитель слушателя . Oxford University Press, Оксфорд и др. 1998, ISBN 0-19-510330-0 , стр. 429 и далее. 
  42. ^ аб Элгин Струб: Skizzen einer Künstlerfamilie в Веймаре . Дж. Э. Ронейн, Лондон, 1999 г., ISBN 0-9536096-0-X , с. 64. 
  43. ^ Энтони Бомонт (ред.): «Verzeiht, ich kann nicht hohe Worte machen». Бриф фон Отто Клемперера 1906–1973 . Издание Text + Kritik, Мюнхен, 2012 г., ISBN 978-3-86916-101-3 , стр. 191f. 
  44. ↑ Тулли Поттер: Адольф Буш. Жизнь честного музыканта . Том 1: 1891–1939 . Toccata Press, Лондон 2010, ISBN 978-0-907689-65-2 , стр. 519. 
  45. ^ аб Вгл. Личности . В Neue Zeitschrift für Musik 101 (1934) 2, с. 225-ф.
  46. ^ Элгин Штруб: Skizzen einer Künstlerfamilie в Веймаре . Дж. Э. Ронейн, Лондон, 1999 г., ISBN 0-9536096-0-X , с. 64ф. 
  47. ^ Несмотря на заступничество главного дирижера, польский скрипач Шимон Гольдберг , подвергшийся остракизму как « полуеврей », который все еще гастролировал в Соединенном Королевстве, летом 1934 года потерял должность первого концертмейстера; См. Шимона Гольдберга об Университете Гамбурга. Миша Астер: «Рейхсорчестер». Die Berliner Philharmoniker und der Nationalsozialismus . Зидлер, Мюнхен, 2007 г., ISBN 978-3-88680-876-2 , стр. 389. 
  48. ^ Джон Сквир, Джон Хант: Фуртвенглер и Великобритания . Furtwängler-Society United Kingdom, 2-е издание, Лондон 1985, ISBN 0-9510268-0-1 , стр. 25-изд. 
  49. ^ Питер Мук : Берлинский филармонический оркестр Эйнхундерта Яре . Том. 3: Die Mitglieder des Orchesters, die Programme, die Konzertreisen, Erst- und Uraufführungen . Шнайдер, Тутцинг 1982, ISBN 3-7952-0341-4 , стр. 278. 
  50. ^ Концертподиум . В Neue Zeitschrift für Musik 102 (1935) 11, с. 1302.
  51. ^ Фред К. Приберг : Handbuch Deutsche Musiker 1933–1945 . 2-е изд., Копф, Киль, 2009 г., ISBN 978-3-00-037705-1 , стр. 6605. 
  52. ^ Фред К. Приберг : Handbuch Deutsche Musiker 1933–1945 . 2-е издание., Копф, Киль, 2009 г., ISBN 978-3-00-037705-1 , стр. 382. 
  53. ^ аб Личности . В Neue Zeitschrift für Musik 102 (1935) 7, с. 825.
  54. ^ См . Zeitgeschichte . В Die Musik 27 (1935) 2, с. 798.
  55. ^ аб Элгин Струб: Skizzen einer Künstlerfamilie в Веймаре . Дж. Э. Ронейн, Лондон, 1999 г., ISBN 0-9536096-0-X , с. 66. 
  56. ↑ Генрих Фогель: Из дневников Элли Ней . Шнайдер, Тутцинг 1979, ISBN 3-7952-0252-3 , стр. 54. 
  57. ^ Михаэль Ханс Катер : Die mißbrauchte Muse. Музыкант в Dritten Reich . Пайпер, Мюнхен и другие. 2000, ISBN 3-492-23097-0 , с. 66. 
  58. ^ Тулли Поттер: Адольф Буш. Жизнь честного музыканта . Том 1: 1891–1939 . Toccata Press, Лондон 2010, ISBN 978-0-907689-65-2 , стр. 528. 
  59. ^ Фред К. Приберг : Handbuch Deutsche Musiker 1933–1945 . 2. Ред., Копф, Киль, 2009 г., ISBN 978-3-00-037705-1 , с. 7555. 
  60. ^ См. Фриц Стеге : Berliner Musik . В Neue Zeitschrift für Musik 110 (1943) 3, стр. 113–118, здесь стр. 118.
  61. ^ Элгин Штруб: Skizzen einer Künstlerfamilie в Веймаре . Дж. Э. Ронейн, Лондон, 1999 г., ISBN 0-9536096-0-X , с. 69. 
  62. ^ Габриэль Кауфман: Гаспар Кассадо: виолончелист, композитор и транскрибатор . Routledge, Лондон и др., 2017, ISBN 978-1-472-46715-7 , стр. 259. 
  63. ^ Катинка Реблинг : Einleitung . В книге Карла Флеша и Макса Росталя: аспект берлинской традиции. [Anlässlich des Max-Rostal-Wettbewerbs für Violine 2002, der vom 7. bis 13. Oktober an der Universität der Künste Berlin ausgetragen wurde] ( Schriften aus dem Archiv der Universität der Künste Berlin . Vol. 4). Под редакцией Дитмара Шенка и Вольфганга Ратерта , Universität der Künste, Берлин, 2002 г., ISBN 3-89462-090-0 , стр. 13–31, здесь стр. 27. 
  64. ^ Личности . В Neue Zeitschrift für Musik 101 (1934) 3, с. 348.
  65. ^ Кристина Фишер-Дефой : «Kunst, im Aufbau ein Stein». Die Westberliner Kunst- und Musikhochschulen im Spannungsfeld der Nachkriegszeit . Под редакцией Hochschule der Künste Berlin, Берлин, 2001 г., ISBN 3-89462-078-1 , стр. 286. 
  66. ^ abcd Эрнст Клее : Kulturlexikon zum Dritten Reich. Война была перед началом 1945 года . Пересмотренное издание, Фишер, Франкфурт, 2009 г., ISBN 978-3-596-17153-8 , стр. 541. 
  67. ^ ab Йозеф Шрекснадель: Зальцбургское музыкальное предприятие: Das Mozarteum-Orchester . Зима, Зальцбург, 1984 г., ISBN 3-85380-038-6 , с. 75; См. Eidesstattliche Erklärung von Max Strub, цитируемый Элгином Штрубом: Skizzen einer Künstlerfamilie in Weimar . Дж. Э. Ронейн, Лондон, 1999, ISBN 0-9536096-0-X , стр. 69–71.  
  68. ↑ Dryanfrage nach Künstler «Max Strub» im Archiv der Salzburger Festspiele, archive.salzburgerfestspiele.at, получено 25 июля 2020 г., 2019 г.
  69. ^ Bilanz der Internationalen Sommerakademie des Mozarteums, 1947 . В Österreichische Musikzeitschrift 2 (1947) 10, стр. 273.
  70. ^ Рихард Мюллер-Домбуа: Die Gründung der Nordwestdeutschen Musikakademie Detmold In Lippische Mitteilungen aus Geschichte und Landeskunde 46 (1977), с. 5 и 64, здесь стр. 16.
  71. ^ Рудольф Вирхаус (редактор): Deutsche Biographische Enzyklopädie (DBE) . Том. 9: Шлюмберже – Тирш . 2-е исправленное и расширенное издание, KG Saur Verlag , Мюнхен, 2008 г., ISBN 978-3-598-25039-2 , стр. 788. 
  72. ^ аб Элгин Струб: Skizzen einer Künstlerfamilie в Веймаре . Дж. Э. Ронейн, Лондон, 1999 г., ISBN 0-9536096-0-X , с. 74. 
  73. ^ Festschrift der Hochschule für Musik "Франц Лист", Веймар, zum hundertsten Jahrestag ihrer Gründung als Orchesterschule: 1872–1972 . Опубликовано редакционным коллективом под руководством Эдгара Хартвига , Hochschule für Musik Franz Liszt, Weimar 1972, p. 137; См. Элгин Штруб: Skizzen einer Künstlerfamilie в Веймаре . Дж. Э. Ронейн, Лондон, 1999 г., ISBN 0-9536096-0-X , с. 75. 
  74. ^ Ирина Луке-Каминиарц: Герман Абендрот. Ein Musiker im Wechselspiel der Zeitgeschichte . Weimarer Taschenbuch Verlag, Веймар, 2007 г., ISBN 978-3-937939-65-0 , стр. 91. 
  75. ^ Ирина Луке-Каминиарц: Герман Абендрот. Ein Musiker im Wechselspiel der Zeitgeschichte . Weimarer Taschenbuch Verlag, Веймар, 2007 г., ISBN 978-3-937939-65-0 , стр. 135. 
  76. ^ Ирина Луке-Каминиарц: Герман Абендрот. Ein Musiker im Wechselspiel der Zeitgeschichte . Weimarer Taschenbuch Verlag, Веймар, 2007 г., ISBN 978-3-937939-65-0 , стр. 137. 
  77. ^ Плакат: 6. Akademisches Konzert, 1949 на портале Journals@UrMEL der Thüringer Universitäts- und Landesbibliothek  [de] , zs.thulb.uni-jena.de, получено 26 июля 2020 г.
  78. ^ Элгин Струб-Ронейн: Der Geiger Макс Струб (1900–1966). Von seinem Leben und von Künstlern, die es beeinflußt und bereichert haben . В Das Orchester 35 (1987) 11, стр. 1157–1162, здесь стр. 1162.
  79. ^ abc Элгин Струб: Skizzen einer Künstlerfamilie в Веймаре . Дж. Э. Ронейн, Лондон, 1999 г., ISBN 0-9536096-0-X , с. 75. 
  80. ^ Элгин Штруб: Skizzen einer Künstlerfamilie в Веймаре . Дж. Э. Ронейн, Лондон, 1999 г., ISBN 0-9536096-0-X , с. 63. 
  81. ^ Юрген Штегмюллер: Das Streichquartett. Eine Internationale Dokumentation zur Geschichte der Streichquartett-Ensembles und Streichquartett-Kompositionen von den Anfängen bis zur Gegenwart ( Quellenkataloge zur Musikgeschichte . Vol. 40). Ноетцель, Вильгельмсхафен, 2007 г., ISBN 978-3-7959-0780-8 , стр. 227. 
  82. ^ См. Зигфрид Когельфранц: «Eine Tragödie ungeheuren Ausmaßes». Die Vertreibung der Deutschen . В Дерс. (ред.): Die Vertriebenen ( Spiegel-Buch . 63). Ровольт, Рейнбек в Гамбурге, 1985, ISBN 3-499-33063-6 , стр. 7–3, здесь стр. 23; Ян Табор: Оле. Архитектура Эрвартунга. Traktat über das Stadion als Sondertypus politischer Geltungsbauten (Фрагмент) . Маттиас Марщик , Рудольф Мюлльнер, Георг Шпиталер, Михаэль Зинганель (ред.): Das Stadion: Geschichte, Architektur, Politik, Ökonomie . Турия и Кант, Вена, 2005 г., ISBN 3-85132-435-8 , стр. 49–90, здесь с. 80.  
  83. ^ Вальтер Кольнедер : Das Buch der Violine: Bau, Geschichte, Spiel, Pädagogik, Komposition . Шотт, Майнц, 2012 г., ISBN 978-3-7957-9156-8 , стр. 141ф. 
  84. ^ Ханнс-Ульрих Кунце Лебен с дрей Глокен. Ein Musiker erinnert sich . Топп и Мёллер, Детмольд, 1997, ISBN 3-9803614-7-0 , стр. 31; См. Einschätzung von Julius Fridrich: Berlin als Musikstadt . В Die Musik 28 (1936) 2, стр. 801–807, здесь стр. 807. 
  85. ^ Герт Кершбаумер : Моцарт Швейгт. В Die Zeit , Nr. 43, 18 октября 1991 г.
  86. ^ ab Vgl. Tully Potter: Концертный взрыв и век звукозаписи . В: Robin Stowell (ред.): The Cambridge Companion to the String Quartet . Cambridge University Press, Кембридж 2003, ISBN 0-521-80194-X , стр. 60–94, здесь стр. 71. 
  87. ^ Альбрехт Розелер : Grosse Geiger unseres Jahrhunderts . Фон Норберт Хорниг durchgesehene und erweiterte Neuausgabe, Piper, Мюнхен, среди других, 1996, ISBN 3-492-22375-3 , стр. 335. 
  88. ^ аб Элгин Струб: Skizzen einer Künstlerfamilie в Веймаре . Дж. Э. Ронейн, Лондон, 1999 г., ISBN 0-9536096-0-X , с. 67. 
  89. ↑ Konzert mit Max Strub in der Spielzeit 1930/31 im Archiv der Göteborger Symphoniker, получено 25 июля 2020 г.
  90. ↑ Концерт 13 декабря 1938 г. и Konzert 14 декабря 1938 г., wienersymphoniker.at, дата обращения 26 июля 2020 г.
  91. ^ Томас Кейлберт: Джозеф Кейлберт. Эйн Диригентенлебен им XX. Ярхундерт . Опубликовано Германом Дечантом , Apollon Musikoffizin, Вена, 2007 г., ISBN 978-3-9501190-6-0 , стр. 125. 
  92. ^ См. Архив немецкого радиовещания (ред.): Politische Musik in der Zeit des Nationalsozialismus. Ein Verzeichnis der Tondokumente (1933–1945) ( Veröffentlichungen des Deutschen Rundfunkarchivs . Vol. 30). Составлено и отредактировано Марион Гиллум и Йоргом Выршови. Verlag für Берлин-Бранденбург, Потсдам, 2000 г., ISBN 3-932981-74-X . 
  93. ^ Гельмут Хейер: Культура в Бонне в Dritten Reich ( Veröffentlichungen des Stadtarchivs Bonn . Vol. 62). Stadtarchiv und Stadthistorische Bibliothek, Бонн, 2002 г., ISBN 3-922832-32-6 , среди прочего, стр. 116 и 127 и далее. 
  94. ^ Дэвид Б. Деннис: Бетховен в немецкой политике, 1870–1989 . Издательство Йельского университета, Нью-Хейвен, 1996, ISBN 0-300-06399-7 , стр. 156. 
  95. ^ Людвиг Хельшер , Элли Ней , Макс Струб: Gleitsätze zum Beethovenfest der Гитлер-Югенд . В Neue Zeitschrift für Musik 105 (1938) 7, с. 732ф.
  96. ^ Томас Кейлберт: Джозеф Кейлберт. Эйн Диригентенлебен им XX. Ярхундерт . Под редакцией Германа Дечанта , Apollon Musikoffizin, Вена, 2007 г., ISBN 978-3-9501190-6-0 , стр. 95. 
  97. ^ Элгин Струб-Ронейн: Der Geiger Макс Струб (1900–1966). Von seinem Leben und von Künstlern, die es beeinflußt und bereichert haben . В Das Orchester 35 (1987) 11, стр. 1157–1162, здесь стр. 1161ф.
  98. ^ Генрих Фогель: Aus den Tagebüchern von Elly Ney . Шнайдер, Тутцинг 1979, ISBN 3-7952-0252-3 , стр. 39; См. фотографии Макса Струба и Струб-Квартета в цифровом архиве Дома Бетховена в Бонне, katalog.beethoven.de, получено 25 июля 2020 года. 
  99. ^ См. Инге Карстен: Баден-Баден . В Neue Zeitschrift für Musik 96 (1929) 2, с. 104.
  100. ^ Дополнительный состав: Отто Клемперер (дирижер), Мари Гутейль-Шодер (говорящий голос), Ганс Вильгельм Штейнберг (фортепиано), Эмануэль Фейерманн (виолончель), Эмиль Везенер (флейта и пикколо) и Альфред Фелькер (кларнет и бас-кларнет ); См. Энтони Бомонт (ред.): «Verzeiht, ich kann nicht hohe Worte machen». Бриф фон Отто Клемперера 1906–1973 . Издание Text + Kritik, Мюнхен, 2012 г., ISBN 978-3-86916-101-3 , стр. 83; Карлхайнц Вебер: Vom Spielmann zum städtischen Kammermusiker. Zur Geschichte des Gürzenich-Orchesters . Том 2, Мерзебургер, Кассель, 2009 г., ISBN 978-3-87537-318-9 , стр. 486; Михаэль Вайблингер, Квартет Струб, буклет, Meloclassic 4002, 2014.  
  101. ^ Яна Гржебикова: Rezeption der Werke Bohuslav Martinůs im deutschsprachingen Musikleben der Jahre 1923–1939 . Диссертация, Лейпциг, 2011, стр. 149–175.
  102. ^ См. Ину Стенгер: Reichsmusiktage für die "Volksgemeinschaft". Die NS-Musikpolitik am Beispiel der Reichsmusiktage 1938 и 1939 годов в Дюссельдорфе . В Düsseldorfer Jahrbuch 87 (2017), стр. 211–239, здесь стр. 223.
  103. ^ Фред К. Приберг : Handbuch Deutsche Musiker 1933–1945 . 2. Ред., Копф, Киль, 2009 г., ISBN 978-3-00-037705-1 , с. 263. 
  104. ^ См. Томаса Эйкхоффа: Kalter Intellekt in der Nachfolge Strawinskys? Zu Борис Блахер и Rezeption seiner Werke im Nationalsozialismus . В Jahrbuch des Staatlichen Instituts für Musikforschung Preussischer Kulturbesitz 1999 . стр. 153–176, здесь стр. 164–171.
  105. ^ Питер Маркан: Музыка для скрипки соло без сопровождения: Путеводитель исполнителя по опубликованной литературе 17-го, 18-го, 19-го и 20-го веков ( серия «Библиотека струнных исполнителей» ). П. Маркан, Хай-Уикомб, 1983, ISBN 0-9504211-5-4 , стр. 10. 
  106. ^ См. Фред К. Приберг : Handbuch Deutsche Musiker 1933–1945 . 2-е изд., Копф, Киль, 2009 г., ISBN 978-3-00-037705-1 , стр. 6666. 
  107. ↑ Первое исполнение 28 февраля 1954 года Зигфридом Боррисом (скрипка) и Берлинским филармоническим оркестром под управлением Йозефа Кейльберта , см. Tobias Broeker: The 20th Century Violin Concertante: A Repertoire Guide to the Compositions for Violin Concertante Written Between 1894 and 2006. 3-е переработанное издание, Штутгарт 2016, ISBN 978-3-00-050001-5 , стр. 2279. 
  108. ^ Стивен Люттманн: Пол Хиндемит: Исследовательский и информационный справочник ( Музыкальная библиография Routledge ). 2-е издание, Рутледж, Нью-Йорк, среди прочего, 2009 г., ISBN 978-0-415-99416-3 , стр. 399; Эдуард Цукмайер в Lexikon verfolgter Musiker und Musikerinnen der NS-Zeit (LexM); Пауль Хиндемит: Соната для скрипки ре мажор, соч. 11,2, Online-Kammermusikführer Villa Musica (kammermusikfuehrer.de), получено 25 июля 2020 года. 
  109. ^ Тобиас Брокер: Концерт для скрипки XX века: Репертуарный справочник по композициям для концерта для скрипки, написанным между 1894 и 2006 годами . 3-е исправленное издание, Штутгарт, 2016 г., ISBN 978-3-00-050001-5 , стр. 2761; Musikberichte und kleinere Mitteilungen . В Neue Zeitschrift für Musik 95 (1928) 2, с. 101. 
  110. ↑ В 1933 году Südwestdeutscher Rundfunk транслировал запись Штруба с Симфоническим оркестром Frankfurter Rundfunk под управлением Ганса Росбауда , vgl. Функнахрихтен . В Neue Zeitschrift für Musik 100 (1933) 12, с. 1316.
  111. ^ WJ Becker: Кобленц . В Neue Zeitschrift für Musik 100 (1933) 3, стр. 277–279, здесь стр. 279.
  112. ^ Тобиас Брокер: Концерт для скрипки ХХ века: Репертуарный справочник по сочинениям для концерта для скрипки, написанным между 1894 и 2006 годами . 3. überarbeitete Auflage, Штутгарт, 2016 г., ISBN 978-3-00-050001-5 , стр. 1932 год; Нойхайтен, 1938 год . В Neue Zeitschrift für Musik 105 (1938) 2, с. 229; Альберт Рихард Мор : Musikleben во Франкфурте-на-Майне. Ein Beitrag zur Musikgeschichte vom 11. bis zum 20. Jahrhundert . Издание Вальдемара Крамера, Франкфурт, 1976 г., ISBN 3-7829-0185-1 , стр. 52 и 354; Хильдегард Вебер (ред.): Das «Музей». 150 Jahre Frankfurter Konzertleben: 1808–1958 . Im Auftrage der Frankfurter Museumsgesellschaft, Крамер, Франкфурт, 1958, с. 136.  
  113. ^ Музикберихте . В Neue Zeitschrift für Musik 105 (1938) 1, с. 5.
  114. ^ Тобиас Брокер: Концерт для скрипки XX века: Репертуарный справочник по композициям для концерта для скрипки, написанным между 1894 и 2006 годами . 3-е исправленное издание, Штутгарт, 2016 г., ISBN 978-3-00-050001-5 , стр. 519; Музикберихте . В Neue Zeitschrift für Musik 105 (1938) 12, с. 1375. 
  115. ^ Тобиас Брокер: Концерт для скрипки ХХ века: Репертуарный справочник по сочинениям для концерта для скрипки, написанным между 1894 и 2006 годами . 3. überarbeitete Auflage, Штутгарт, 2016 г., ISBN 978-3-00-050001-5 , стр. 1192; Фред К. Приберг : Handbuch Deutsche Musiker 1933–1945 . 2-е изд., Копф, Киль, 2009 г., ISBN 978-3-00-037705-1 , стр. 5767; См. Карл Ло : Нахкланг: Автобиография . Verlag der Nation, Берлин, 1977, с. 278.  
  116. ↑ См. Йорг Виршови: Очарование торса: Die Trio-Entwürfe zum 2. Satz der 9. Sinfonie von Anton Bruckner (Deutsches Rundfunkarchiv: Das besondere Dokument 2008/1), sp-webdra.rbb-online.de, получено 25 июля 2020 г. .
  117. ^ Урауффюрунген . В Neue Zeitschrift für Musik 107 (1940) 11, с. 674; Антон Брукнер : « Bruckner Gesamtausgabe ». Том. 9/2. Под редакцией Главного управления Австрийской национальной библиотеки и Международного общества Брюкнера , Musikwissenschaftlicher Verlag, Вена, 1998, стр. XIV.
  118. ^ Урауффюрунген . В Neue Zeitschrift für Musik 109 (1942) 2, с. 57.
  119. ^ Фриц Стеге : Berliner Musik . В Neue Zeitschrift für Musik 109 (1942) 7, стр. 303f.
  120. ^ Маркус Кифер: Йоханнес Дрисслер. Лебен и работа . Диссертация, Университет Майнца, 2001, стр. 11–142; Юрген Штегмюллер: Das Streichquartett. Eine Internationale Dokumentation zur Geschichte der Streichquartett-Ensembles und Streichquartett-Kompositionen von den Anfängen bis zur Gegenwart ( Quellenkataloge zur Musikgeschichte . Vol. 40). Ноетцель, Вильгельмсхафен 2007, ISBN 978-3-7959-0780-8 , стр. 285; Fl: Юбилейум в Детмольде . В Neue Zeitschrift für Musik 118 (1957) 5, с. 320. 
  121. ^ Габриэле Э. Мейер: Гюнтер Биалас. Werkverzeichnis . Беренрайтер, Кассель, среди других, 2003 г., ISBN 3-7618-1565-4 , стр. 101; мы сообщим . В Neue Zeitschrift für Musik 119 (1958) 6/7, с. 403. 
  122. ^ Сабина Буш: Ганс Пфицнер и национал-социализм ( M-&-P-Schriftenreihe für Wissenschaft und Forschung: Musik ). Мецлер, Штутгарт, среди других, 2001 г., ISBN 3-476-45288-3 , стр. 90. 
  123. ^ Генрих Фогель: Aus den Tagebüchern von Elly Ney . Шнайдер, Тутцинг 1979, ISBN 3-7952-0252-3 , стр. 63. 
  124. ^ Питер Мук : Берлинский филармонический оркестр Эйнхундерта Яре . Том. 3: Die Mitglieder des Orchesters, die Programme, die Konzertreisen, Erst- und Uraufführungen . Шнайдер, Тутцинг 1982, ISBN 3-7952-0341-4 , стр. 297–312. 
  125. ^ Томас Кейлберт: Джозеф Кейлберт. Эйн Диригентенлебен им XX. Ярхундерт . Опубликовано Германом Дечантом , Apollon Musikoffizin, Вена, 2007 г., ISBN 978-3-9501190-6-0 , стр. 129. 
  126. ^ Габриэле Буш-Зальмен, Гюнтер Вайс: Ганс Пфицнер. Münchner Dokumente, Bilder und Bildnisse ( Schriftenreihe der Hochschule für Musik in München . Vol. 2). Г. Боссе, Регенсбург, 1990, ISBN 3-7649-2278-8 , стр. 114, 149е; См. иллюстрации в книге Элгина Штруба: Skizzen einer Künstlerfamilie в Веймаре . Дж. Э. Ронейн, Лондон, 1999 г., ISBN 0-9536096-0-X , OS.  
  127. ^ Информация о смерти . В Neue Zeitschrift für Musik 126 (1965) 2, с. 439.
  128. ^ Макс Штруб: Schöpfer, Wiedergebende und Aufnehmende – einharmonischer Dreiklang . В Отто Зандере (ред.): Веймар. Бекеннтнис и Тат. Kulturpolitisches Arbeitslager der Reichsjugendführung 1938 . Лимперт, Берлин, 1938, с. 101, цитируется Фредом К. Прибергом : Handbuch Deutsche Musiker 1933–1945 . 2-е изд., Копф, Киль, 2009 г., ISBN 978-3-00-037705-1 , стр. 7555. 
  129. ^ См. Краткое описание Карла Цукмайерса и Бриджит и Готфрида Берманна Фишера , от 9 сентября 1945 г., цитируется Ирен Навроцка (ред.): Карл Цукмайер, Готфрид Берманн-Фишер, Briefwechsel. Mit den Briefen от Алисы Хердан-Цукмайер и Бриджит Берманн Фишер . Том 1: Краткое описание 1935–1977 гг . Wallstein-Verlag, Göttingen 2004, ISBN 3-89244-627-X , стр. 256–258, здесь стр. 257. 
  130. ^ Хедвиг и Эрих Герман Мюллер фон Асов (ред.): Kürschners deutscher Musiker-Kalender 1954 . 2-е издание Deutschen Musiker-Lexikons, де Грюйтер, Берлин, 1954, Sp. 38.
  131. ^ Армин Суппан , Вольфганг Суппан : Das Blasmusik-Lexikon. Компонистен – Ауторен – Верке – Литератур . Отредактировано совместно с Штирийской ассоциацией духовой музыки, 5-е издание, HeBu-Musikverlag, Kraichtal 2010, ISBN 978-3-9806925-9-5 . 
  132. ^ Чукён Пак: Авангардный курьер эпохи потрясений и трагедий: жизнь и наследие музыканта и первого корейского скрипача-виртуоза Бёнсо Ан. Диссертация, Иллинойсский университет в Урбане-Шампейне, 2017 г., стр. 24 и далее.
  133. ^ Герассимос Авгеринос: Künstler-Biographien: die Mitglieder im Berliner Philharmonischen Orchester von 1882–1972 . Selbstverlag, Берлин, 1972, с. 21.
  134. ^ Ханс-Райнер Юнг, Клавдий Бём : Оркестр Das Gewandhaus. Seine Mitglieder und seine Geschichte seit 1743. Faber & Faber , Лейпциг, 2006, ISBN 3-936618-86-0 , стр. 252. 
  135. ^ Хедвиг и Эрих Герман Мюллер фон Асов (ред.): Kürschners deutscher Musiker-Kalender 1954 . 2-е издание Deutschen Musiker-Lexikons, де Грюйтер, Берлин, 1954, стр. 525ф.
  136. ^ Герассимос Авгеринос: Künstler-Biographien: die Mitglieder im Berliner Philharmonischen Orchester von 1882–1972 . Selbstverlag, Берлин, 1972, с. 81.
  137. ^ Хедвиг и Эрих Герман Мюллер фон Асов (ред.): Kürschners deutscher Musiker-Kalender 1954 . 2-е издание Deutschen Musiker-Lexikons, де Грюйтер, Берлин, 1954, Sp. 709.
  138. ^ Ильза Конелл (ред.): Жюль Сибер, Паганинис Видеркер. Эйн Лебен для искусства . Orphil-Verlag, Niebüll 2003, ISBN 3-934472-04-4 , стр. 98. 
  139. ^ Хедвиг и Эрих Герман Мюллер фон Асов (ред.): Kürschners deutscher Musiker-Kalender 1954 . 2-е издание Deutschen Musiker-Lexikons, де Грюйтер, Берлин, 1954, Sp. 878.
  140. ^ Ханс-Райнер Юнг, Клавдий Бём : Оркестр Das Gewandhaus. Seine Mitglieder und seine Geschichte seit 1743. Faber & Faber, Лейпциг, 2006, ISBN 3-936618-86-0 , стр. 246. 
  141. ^ Карл Дальхаус , Ганс Генрих Эггебрехт (ред.): Брокгауз-Риман-Musiklexikon. In vier Bänden und einem Ergänzungsband . Том. 1: А–Д . 2-е исправленное и расширенное издание, Шотт, Майнц, 1995, ISBN 3-7957-8396-8 , стр. 298. 
  142. ^ Вальтер Кёльнедер:  Кёльнедер, Вальтер. В Фридрихе Блюме (ред.): Die Musik in Geschichte und Gegenwart (MGG). Первое издание, Бвол. 7 (Дженсен – Кайри). Бэренрайтер/Мецлер, Кассель ua 1958, DNB 550439609
  143. ^ Редакция: Гробхольц, Вернер : В Акселе Шнайдерюргене (ред.): Kürschners Musiker-Handbuch. Солистен, Диригентен, Компонистен, Хохшуллерер . KG Saur Verlag, Мюнхен, 2006 г., ISBN 3-598-24212-3 , стр. 152. 
  144. ^ Альбрехт Розелер: Grosse Geiger unseres Jahrhunderts . Фон Норберт Хорниг durchgesehene und erweiterte Neuausgabe, Piper, Мюнхен, среди других, 1996, ISBN 3-492-22375-3 , стр. 10. 
  145. ^ Гюнтер Бух: Namen und Daten wichtiger Personen der DDR . 4-е исправленное и расширенное издание, Дитц, Берлин, среди других, 1987 г., ISBN 3-8012-0121-X , стр. 279. 
  146. ^ Герхард Кольвейер: Агнес Ставенхаген : Веймарская Примадонна между Иоганнесом Брамсом и Рихардом Штраусом . wtv, Веймар, 2007 г., ISBN 978-3-937939-01-8 , стр. 275–288. 
  147. ^ Юрген Штегмюллер: Das Streichquartett. Eine Internationale Dokumentation zur Geschichte der Streichquartett-Ensembles und Streichquartett-Kompositionen von den Anfängen bis zur Gegenwart ( Quellenkataloge zur Musikgeschichte . Vol. 40). Ноетцель, Вильгельмсхафен, 2007 г., ISBN 978-3-7959-0780-8 , стр. 62. 
  148. ^ Хельмут Гроэ: Макс Струб в памяти . В Mitteilungen der Hans-Pfitzner-Gesellschaft 1966, 16-й эпизод, стр. 2–4, здесь: стр. 4.
  149. ^ Элгин Штруб: Skizzen einer Künstlerfamilie в Веймаре . Дж. Э. Ронейн, Лондон, 1999 г., ISBN 0-9536096-0-X , с. 68. 
  150. ^ Элгин Штруб: Skizzen einer Künstlerfamilie в Веймаре . Дж. Э. Ронейн, Лондон, 1999 г., ISBN 0-9536096-0-X , с. 73. 
  151. ^ Алексис Люко: Сонаты, крики и тишина: музыка и звук в фильмах Ингмара Бергмана . Routledge, Нью-Йорк и др. 2016, ISBN 978-0-415-84030-9 , стр. 174. 
  152. ^ См. Андреас В. Херкенделл: Verkaufs-Schlager und Preis-Hits. Die Schallplattenhülle как исторический документ? Zu einem Marketing-Segment der Kölner Electrola und Anderer Marktführer . В Андреасе Фоллберге (ред.) Von Trizonesien zur Starlight-Ära. Unterhaltungsmusik в Северном Рейне-Вестфалии ( Musikland NRW . Vol. 4). Agenda-Verlag, Мюнстер, 2003 г., ISBN 3-89688-172-8 , стр. 264–279, здесь стр. 267. 
  153. ^ Элгин Страб: Макс Страб . В The Strad 101 (1990) 1208, стр. 994–997, здесь стр. 997.
  154. ↑ См. Suchergebnisse für "Max Strub" Исследовательского центра AHRC по истории и анализу записанной музыки, charm.rhul.ac.uk, получено 25 июля 2020 г.

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме Макс Страб .

Дискография