Маргарет Джонстон (10 августа 1914 — 19 июня 2002) — австралийская актриса. Джонстон была наиболее известна своими выступлениями на сцене, но также снялась в 12 фильмах и нескольких телевизионных постановках, прежде чем уйти из актерского мастерства в 1968 году и посвятить себя управлению театральным агентством .
Джонстон была второй из трех дочерей, родившихся в Австралии в семье англичан. Она получила образование в средней школе для девочек Северного Сиднея , затем в Сиднейском университете , где изучала право. [1] Джонстон проявлял интерес и склонность к драме с раннего возраста, играя в различных школьных постановках, а затем начал профессионально работать в театрах Сиднея. Сообщалось, что ее часто заявляемой целью в то время было «переехать в Европу, изучить свое ремесло и потерять свой (австралийский) акцент». [2] В 1936 году Джонстон (в сопровождении сестер) отправилась в Великобританию, чтобы продолжить свою карьеру. Ее приняли в качестве студента в Королевскую академию драматического искусства , где ее наставником был Стефан Хок.
Первой ролью Джонстона на сцене Вест-Энда была второстепенная роль в постановке 1939 года комедийного триллера « Saloon Bar» . После этого она некоторое время работала в репертуарном театре, а затем получила роль в постановке 1942 года « Убийство без преступления» в лондонском Театре комедии . Фильм стал кассовым хитом, производство длилось больше года. В 1944 году Джонстон играл вместе с Фэй Комптон в «Последнем лете» в театре Феникс . Ее игра, особенно в ожесточенной словесной дуэли с Комптоном в кульминационный момент пьесы, получила высокую оценку и привлекла внимание влиятельного театрального импресарио Бинки Бомонт , который подписал с ней контракт для своего агентства HM Tennent Ltd. , в то время ведущей лондонской театральной управляющей компании.
В 1946 году Джонстон сыграла главную роль Китти Дюваль в спектакле «Время вашей жизни» в Lyric Hammersmith , за которым в 1948 году последовала постановка «Барретты с Уимпол-стрит», в которой она изобразила Элизабет Барретт, спектакль, который принес ей дальнейшую критическую оценку. , хотя сама постановка считалась тусклой. Критик Алан Дент отмечал, что «единственным исключением среди общей запуганной летаргии Барреттов является сама Элизабет… она искренняя, трогательная, пробужденная». [3]
Джонстон появилась в роли Альмы Вайнмиллер в постановке 1951 года « Лето и дым » Теннесси Уильямса , первоначально в «Лирике», а затем перешла в театр «Дюшес» . [3] Это выступление привлекло одни из лучших отзывов в ее карьере: Daily Herald заявила, что Джонстон «... показала выступление нежного блеска. Это была ее лучшая работа на сегодняшний день», а Daily Mirror описала ее как «вероятно наша лучшая молодая актриса». [4]
С 1956 года Джонстон появилась в нескольких постановках Королевского Шекспировского театра в Стратфорде-на-Эйвоне , сыграв Дездемону в «Отелло» , Порцию в «Венецианском купце» и Изабеллу в « Мере за меру» . Две роли в 1959 году в спектакле « Сахар утром при Королевском дворе» и редкий выход в отечественную комедию с «Кольцом истины» в театре «Савой» ознаменовали ее последние выступления на сцене до 1966 года, когда она снялась в роли леди Макбет в пьесе Майкла Бенталла . постановка «Макбета» в Фестивальном театре Чичестера , что оказалось ее последней сценической ролью.
Джонстон дебютировала на экране в фильме «Премьер-министр» (1941) во второстепенной роли одной из дочерей Бенджамина Дизраэли , которого сыграл Джон Гилгуд . После своих сценических успехов между 1942 и 1944 годами она вернулась в кино в звездном фильме Рекса Харрисона «Прогресс граблей » (1945), при этом кинокритик лондонской Evening News отметил: «Светволосая, голубоглазая и гибкая, она может играть силой или довести вас до слез. Один только ее голос стоил бы целое состояние в Голливуде». [2] Джонстон снялся вместе с Дульси Грей и Кироном Муром в психологической мелодраме «Мужчина о доме» (1947), которая имела популярный успех.
Одна из самых известных ролей Джонстона в кино пришлась на экранизацию романа Фрэнсиса Бретта Янга «Портрет Клэр» (1950), еще один кассовый успех. Следующий год принес ей самое громкое появление на экране в роли многострадальной второй жены Роберта Доната в звездном фильме «Волшебный ящик» (1951), снятом в рамках проекта Фестиваля Британии . Джонстон очень похвалила фильм « Валет червей» (1954), снятый Рене Клеманом , франко-британскую совместную постановку, о которой она сказала: «Режиссер был великолепен... это был очень изысканный европейский фильм». [1] Менее удачным оказался фарс Илинга « Прикосновение и движение» (США: «Легкое прикосновение» , 1955), в котором – несколько иронично в случае с Джонстоном – она и Джек Хокинс сыграли английскую пару, планирующую эмигрировать в Австралию. Несмотря на ранний энтузиазм по поводу этого предприятия, в частности, со стороны австралийской прессы ( The Age писала: «В течение многих лет эта разносторонняя и изысканно красивая австралийская актриса... тратилась впустую... играя неряшливых нерях средних лет. Эта роль вполне может принести ей пользу. на вершину... наконец-то.)» [5] готовый продукт оказался провальным, провалился как у критиков, так и у кинозрителей, и стал последним появлением Джонстона на экране за несколько лет.
Джонстон вернулся на экран в неожиданном фильме ужасов «Ночь орла» (1962). Это был успешный фильм, но он не пришелся по вкусу Джонстону. Позже она заявила: «Я ненавидела это. Он был популярен, но это был не тот фильм, который мне нравилось снимать». [1] Затем она появилась в фильмах «Девушка в заголовках» (1963) и «Жизнь на вершине» (1965), что ей больше понравилось. («Мне это очень понравилось. Моя героиня была шлюхой… которая носила ужасные, свободные, ужасные костюмы и вокруг нее было много собак».) [1] Ее предпоследнее появление на экране было в детективной драме « Психопат» (1966). ), и ее последней актерской ролью в любой среде был Себастьян (1968), еще одна роль, которая, по ее словам, ей не нравилась, и которую она приняла только как услугу продюсеру Майклу Пауэллу . [6]
Помимо выступлений на сцене и на экране, Джонстон также сыграла в восьми телевизионных постановках в период с 1951 по 1964 год. Все это были разовые постановки для драматических направлений BBC и ITV, в которых участвовали такие произведения, как Шекспир, Джордж Бернард Шоу , Ноэль Кауард и Джин. Кокто . [6]
В 1946 году Джонстон вышла замуж за Альберта Паркера , американского кинорежиссера, который переехал в Великобританию в начале 1930-х годов и снял несколько британских фильмов, прежде чем основал в Лондоне очень успешное театральное агентство ( Al Parker Ltd. ). Паркер был на 27 лет старше Джонстона, и к середине 1960-х годов его здоровье ухудшалось. С 1965 года Джонстон фактически сама вела бизнес и после своего появления в «Себастьяне» решила отказаться от актерской карьеры, чтобы постоянно управлять агентством. После смерти Паркера в августе 1974 года Джонстон продолжала управлять бизнесом более 20 лет, работая с такими клиентами, как Джеймс Мейсон , Хелен Миррен и Фрэнк Финли , пока ее собственное здоровье не начало ухудшаться.
Брак Джонстона и Паркера оказался бездетным. Джонстон умер в доме престарелых в Кингстоне-апон-Темзе, Лондон, 19 июня 2002 года в возрасте 87 лет .
На протяжении своей профессиональной карьеры Джонстон всегда указывала год своего рождения 1918. Хотя в этом случае ей было бы всего 18 лет, когда она переехала в Великобританию – и, следовательно, она была слишком молода, чтобы учиться в Сиднейском университете до ее отъезда из Австралии – современница. В отчетах за время ее актерской карьеры она была на четыре года моложе своего фактического возраста, а дата рождения 1918 года также была ошибочно указана в некоторых некрологах, в которых ее возраст на момент смерти составлял 83 года .