stringtranslate.com

Месса си минор

Партитура Баха 1748–1749 годов «Et incarnatus est», 13-я часть его мессы си минор [1]

Месса си минор ( нем . h-Moll-Messe ), BWV 232, представляет собой расширенную версию ординарной мессы Иоганна Себастьяна Баха . Сочинение было завершено в 1749 году, за год до смерти композитора, и в значительной степени основывалось на более ранних работах, таких как Sanctus, написанный Бахом в 1724 году . Разделы, которые были специально написаны для завершения мессы в конце 1740-х годов, включают часть «Et incarnatus est» из Credo .

Как обычно для своего времени, композиция отформатирована как неаполитанская месса , состоящая из последовательности хоровых движений с широким оркестровым сопровождением и разделов, в которых более ограниченная группа инструменталистов аккомпанирует одному или нескольким вокалистам. Среди наиболее необычных характеристик композиции — ее масштаб: общее время исполнения около двух часов, [2] и партитура, состоящая из двух групп певцов SATB и оркестра с расширенной секцией духовых , струнных и континуо . Ее тональность , си минор , довольно исключительна для композиции с натуральными трубами в ре мажор, хотя гораздо большая часть работы написана в этой тональности, чем си минор. [3]

Еще более исключительным для лютеранского композитора, такого как Бах, является то, что композиция представляет собой Missa tota . Во времена Баха мессы, сочиненные для лютеранских служб, обычно состояли только из Kyrie и Gloria. Бах сочинил пять таких месс Kyrie–Gloria, прежде чем он завершил свою мессу в си миноре: мессы Kyrie–Gloria, BWV 233–236 , в конце 1730-х годов, и мессу для дрезденского двора , которая станет частью I его единственной Missa tota, в 1733 году. Месса, вероятно, никогда не исполнялась полностью при жизни Баха. Ее самое раннее задокументированное полное исполнение имело место в 1859 году. [4] [5] [6] [7] Имея множество десятков записей , она является одним из самых популярных вокальных произведений Баха. [2]

В 2015 году личная рукописная рукопись мессы Баха, хранящаяся в Берлинской государственной библиотеке , была включена в реестр « Память мира» ЮНЕСКО [8] — проект по защите и сохранению культурно значимых документов и рукописей.

Предыстория и контекст

1 февраля 1733 года умер Август II Сильный, король польский, великий князь литовский и курфюрст саксонский . Последовали пять месяцев траура, в течение которых было приостановлено все публичное музицирование. Бах воспользовался возможностью поработать над сочинением мессы , части литургии, исполняемой на латыни и общей как для лютеранских, так и для римско-католических обрядов. Его целью было посвятить произведение новому суверену Августу III , обращенному в католичество, с надеждой получить титул «Курсантский придворный композитор». По завершении работы Бах посетил Августа III в Дрездене и вручил ему копию мессы Kyrie–Gloria BWV 232 I (ранняя версия) вместе с прошением о присвоении ему придворного титула, датированным 27 июля 1733 года; В сопроводительной надписи на обертке мессы он жалуется, что «невинно пострадал от той или иной травмы» в Лейпциге . [9] Петиция не имела немедленного успеха, но Бах в конце концов получил свой титул: в 1736 году он был назначен придворным композитором Августа III. [10]

В последние годы своей жизни Бах расширил Мессу до полного изложения Латинского ординария. Неизвестно, что побудило его к этому творческому усилию. Вольфганг Остхофф и другие ученые предположили, что Бах намеревался исполнить завершенную Мессу си минор на освящении новой Хофкирхе в Дрездене , католического собора, посвященного Святой Троице, строительство которого было начато в 1738 году и близилось к завершению к концу 1740-х годов. Однако строительство было завершено только в 1751 году, а смерть Баха в июле 1750 года помешала представить его Мессу на освящении. Вместо этого была исполнена Месса ре минор Иоганна Адольфа Хассе , произведение, во многом схожее с Мессой Баха (например, в движениях Credo в обоих произведениях присутствует распев на фоне шагающей басовой линии). [11] В 2013 году Майкл Мол опубликовал исследование, предполагающее возможность того, что вместо этого Бах составил его для исполнения в Вене в соборе Святого Стефана (который был римско-католическим) в День Святой Цецилии в 1749 году, в результате его связи с графом Иоганном Адамом фон Квестенбергом . [12] Другие объяснения менее специфичны для событий и включают интерес Баха к «энциклопедическим» проектам (таким как «Искусство фуги »), которые демонстрируют широкий спектр стилей, и желание Баха сохранить некоторые из своих лучших вокальных произведений в формате с более широким потенциалом будущего использования, чем церковные кантаты, в которых они возникли (см. «Движения и их источники» ниже). [10]

Хронология

Автограф первой страницы Symbolum Nicenum , начинающейся с григорианского распева Credo в теноре

Хронология мессы в си миноре привлекла обширное внимание ученых. Недавняя литература предполагает:

Заголовок

Бах не дал Мессе си минор названия. Вместо этого он организовал рукопись 1748–49 годов в четыре папки, каждая из которых имела свое название. Ту, которая содержала Kyrie и Gloria, он назвал «1. Missa »; ту, которая содержала Credo, он назвал «2. Symbolum Nicenum »; третью папку, содержащую Sanctus, он назвал «3. Sanctus »; а оставшуюся часть, в четвертой папке, он назвал «4. Osanna | Benedictus | Agnus Dei et | Dona nobis pacem ». Джон Батт пишет: «Формат, похоже, был специально разработан таким образом, чтобы каждый из четырех разделов мог использоваться отдельно». [21] С другой стороны, части в рукописи пронумерованы от 1 до 4, а обычная формула закрытия Баха (SDG = Soli Deo Gloria ) встречается только в конце Dona Nobis Pacem . Далее Батт пишет: «Самое замечательное в общей форме Мессы си минор то, что Бах сумел сформировать связную последовательность частей из разнообразного материала». [22] Батт [23] и Джордж Штауффер [24] подробно описывают способы, с помощью которых Бах придал произведению общее музыкальное единство.

Первое общее название, данное произведению, было дано в наследстве 1790 года недавно умершего К. Ф. Э. Баха, который унаследовал партитуру. Там она называется «Die Grosse Catholische Messe» («Великая католическая месса»). Так же она называется в наследстве его последнего наследника в 1805 году, что наводит Штауффера на мысль, что «этот эпитет отражает устную традицию в семье Бахов». [25] Первая публикация Kyrie и Gloria в 1833 году швейцарским коллекционером Гансом Георгом Нэгели с Simrock называет ее «Messe» [10] [26] Наконец, Nageli и Simrock выпустили первую публикацию в 1845 году, назвав ее «Высокая месса в си миноре» ( Hohe Messe in h-moll ). [27] Прилагательное «high», утверждает Батт, «было под сильным влиянием монументального воздействия Missa solemnis Бетховена ». [23] Вскоре оно вышло из общего употребления, но предложная фраза «in B Minor» сохранилась, хотя в некотором смысле она вводит в заблуждение: только пять из 27 частей произведения написаны в B миноре, в то время как двенадцать, включая финальные части каждой из четырех основных частей, написаны в D мажоре ( относительный мажор B минора). Начальное Kyrie, однако, написано в B миноре, с Christe Eleison в D мажоре, а второе Kyrie в F-диез миноре; как указывает Батт, эти тональности очерчивают аккорд B минора. [28]

Оркестровка

Произведение оркестровано для двух флейт , двух гобоев д'амур (дублирующих гобои ), двух фаготов , одной натуральной валторны (в D), трех натуральных труб (в D), литавр , скрипок I и II, альтов и basso continuo (виолончели, басы, фаготы, орган и клавесин). Для Sanctus требуется третий гобой.

История производительности

При жизни Баха

Бах дирижировал Sanctus в его первой версии на рождественской службе 1724 года в Лейпциге и повторно использовал его на рождественских службах в середине 1740-х годов. [15] Ученые расходятся во мнениях относительно того, исполнял ли он когда-либо Мессу 1733 года. Арнольд Шеринг (в 1936 году) утверждал, что она была исполнена в Лейпциге 26 апреля 1733 года, когда город посетил Август III Польский, но современные ученые отвергают его аргумент по нескольким причинам:

  1. предложенная дата выпала на официальный период траура, «когда в саксонских церквях была запрещена концертная музыка»; [29]
  2. сохранившиеся части (на которых Шеринг основывал свою гипотезу) написаны на бумаге, найденной только в документах в Дрездене, поэтому, вероятно, были скопированы в Дрездене, когда Бах приехал туда в июле; [30] и
  3. переписчики были не обычными для Баха, а Бахом и ближайшими членами семьи, которые путешествовали с ним в Дрезден: его жена Анна Магдалена и сыновья Вильгельм Фридеманн и Карл Филипп Эммануэль . Также, похоже, что семья Бахов наняла переписчика в Дрездене, чтобы тот им помогал. [31] [32]

Однако ученые расходятся во мнениях относительно того, была ли исполнена месса в июле в Дрездене. Кристоф Вольф утверждает, что 26 июля 1733 года в Софиенкирхе в Дрездене, где с июня органистом был Вильгельм Фридеман Бах, она «определённо была исполнена... о чём свидетельствуют сохранившиеся дрезденские исполнительские партии и надпись на титульном конверте», подаренном королю на следующий день. [33] Ганс-Иоахим Шульце обосновал это, указав на использование прошедшего времени в надписи на конверте: «Его королевскому величеству было показано с прилагаемой мессой... смиренная преданность автора И. С. Баха». [34] Однако Джошуа Рифкин отвергает этот аргумент, указывая на то, что формулировка прошедшего времени была типична для официального обращения, часто не связанного с исполнением. [35] Также скептически настроен Питер Уильямс , который отмечает, что «нет никаких записей о том, что исполнители собирались для такого события, и в августе 1731 года Фридеман сообщил, что орган Софиенкирхе был сильно расстроен». [36] Однако есть свидетельства органного концерта Баха в Софиенкирхе 14 сентября 1731 года, а Фридеман Бах был выбран органистом этого учреждения только 23 июня 1733 года. Он снова исполнит двухчасовой органный концерт 1 декабря 1736 года в Фрауэнкирхе в Дрездене, чтобы открыть новый орган Готфрида Зильбермана .

Ученые сходятся во мнении, что при жизни Баха не было никаких других публичных выступлений, хотя Батт предполагает возможность частного исполнения или прочтения Symbolum Nicenum в конце жизни Баха. [37]

Поздний 18 век

Первое публичное исполнение раздела Symbolum Nicenum (под названием «Credo или Никейский символ веры») состоялось через 36 лет после смерти Баха, весной 1786 года, под руководством его сына Карла Филиппа Эммануила Баха на благотворительном концерте в пользу Медицинского института для бедных в Гамбурге . [38] У одного из поклонников Баха Йозефа Гайдна была копия этого произведения вместе с «Хорошо темперированным клавиром» .

19 век

Как рассказывает Джордж Штауффер, [39] следующее задокументированное исполнение (не публичное) в девятнадцатом веке было, когда Карл Фридрих Цельтер — ключевая фигура в возрождении Баха в XIX веке — возглавил Берлинскую певческую академию в чтениях «Большой мессы» в 1811 году, охватывающих Kyrie; в 1813 году он возглавил чтения всего произведения. Первое публичное исполнение в столетии — только раздела Credo — состоялось во Франкфурте в марте 1828 года с более чем 200 исполнителями и множеством инструментальных дополнений. В том же году в Берлине Гаспаре Спонтини возглавил раздел Credo, добавив 15 новых хоровых партий и множество инструментов. В последующие десятилетия в Европе состоялось несколько исполнений частей мессы, но первое засвидетельствованное публичное исполнение мессы в полном объеме состоялось в 1859 году в Лейпциге с Карлом Риделем и Riedel-Verein. Первое исполнение мессы в Великобритании было дано хором Баха , недавно сформированным для этой цели дирижером Отто Гольдшмидтом , в 1876 году в Сент-Джеймс-холле в Лондоне.

20 век

Вифлеемский хор имени Баха исполнил американскую премьеру полной мессы 27 марта 1900 года в Вифлееме, штат Пенсильвания , хотя есть свидетельства того, что части мессы исполнялись в Соединенных Штатах еще в 1870 году. [40]

С начала века такие авторы, как Альберт Швейцер , Арнольд Шеринг и Фредерик Сменд, призывали к меньшим силам производительности, а эксперименты с (относительно) меньшими группами начались в конце 1920-х годов. [41]

Первая полная запись произведения была сделана в 1929 году с большим хором и Лондонским симфоническим оркестром под управлением Альберта Коутса . [42] По состоянию на 2013 год в базе данных насчитывается более 200 записей с различными типами сил и стилями исполнения. [43] Произведение сыграло центральную роль в «движении исторического исполнения»: Николаус Арнонкур сделал первую запись с «инструментами эпохи» в 1968 году, это была его вторая запись хора Баха. Первая запись Джошуа Рифкина с использованием предлагаемой им вокальной партитуры с одним голосом на партию была сделана в 1982 году, [44] и получила премию Gramophone Award 1983 года .

Значение

Месса в си миноре широко рассматривается как одно из величайших достижений классической музыки . Альберто Бассо резюмирует произведение следующим образом:

Месса в си миноре — это посвящение всей жизни: начатая в 1733 году по «дипломатическим» причинам, она была закончена в самые последние годы жизни Баха, когда он уже ослеп. Это монументальное произведение представляет собой синтез всех стилистических и технических вкладов, которые кантор Лейпцига внес в музыку. Но это также самая поразительная духовная встреча между мирами католического прославления и лютеранского культа креста. [45]

Ученые предположили, что Месса в си миноре относится к той же категории, что и Искусство фуги , как подведение итога глубокой вовлеченности Баха на протяжении всей его жизни в музыкальную традицию — в данном случае, в хоровые постановки и теологию. Исследователь Баха Кристоф Вольф описывает эту работу как «резюме его сочинений для голоса, не только в разнообразии стилей, композиционных приемов и диапазона звучностей, но и в высоком уровне технической полировки... Мощная постановка Баха сохранила музыкальное и художественное кредо своего создателя для потомков». [46]

В XIX веке редактор Ганс Георг Нэгели описал Мессу как «Объявление величайшего музыкального произведения всех времен и народов» («Ankündigung des größten musikalischen Kunstwerkes aller Zeiten und Völker»). [47] Несмотря на редкое исполнение, Месса была по достоинству оценена некоторыми из величайших последователей Баха: к началу XIX века Форкель и Гайдн обладали копиями. [48]

Автографы и издания

Существуют два источника автографов: части для разделов Kyrie и Gloria, которые Бах передал в Дрездене в 1733 году, и партитура полного произведения, составленного Бахом в 1748–50 годах, которая была унаследована К. П. Э. Бахом (автограф был опубликован в факсимиле из источника в Государственной библиотеке Берлина ). [49] Однако для своего публичного исполнения Symbolum Nicenum в 1786 году К. П. Э. Бах, как это было типичной практикой в ​​ту эпоху, внес дополнения в партитуру автографа для исполнения, добавив 28-тактовое вступление, заменив теперь устаревший гобой д'амур более новыми инструментами (кларнетами, гобоями или скрипками) и внеся другие изменения в инструментовку по собственным эстетическим соображениям. К. П. Э. также написал собственные решения для чтения некоторых отрывков, которые стали почти неразборчивыми из-за проблем с почерком его отца в конце жизни. [50] [51]

По этой и другим причинам Месса в си миноре представляет собой значительную проблему для потенциальных редакторов, и в разных изданиях, даже критических urtext изданиях, можно заметить существенные изменения. Издание Bach Gesellschaft , отредактированное Юлиусом Рицем, было опубликовано в 1856 году на основе нескольких источников, но без прямого доступа к автографу. Когда доступ был получен позже, текстовые проблемы были настолько очевидны, что общество опубликовало пересмотренное издание в следующем году. Издание 1857 года было стандартом для следующего столетия, но позже было признано даже менее точным, чем версия 1856 года, из-за непреднамеренного включения изменений К. П. Э. Баха в автограф. [52] Аналогичным образом, издание 1954 года Фридриха Сменда для Neue Bach-Ausgabe , как было показано, имело существенные недостатки в течение пяти лет после публикации. [53]

В издании Кристофа Вольфа, опубликованном CF Peters в 1997 году, [54] используются две копии рукописи 1748–50 годов, сделанные до фальсификаций К. Ф. Э. Баха, чтобы попытаться реконструировать оригинальные прочтения Баха, и делается попытка восстановить детали исполнения, используя все доступные источники, включая части кантат, которые Бах переработал в мессе си минор. [55] В издании Джошуа Рифкина, опубликованном Breitkopf & Härtel в 2006 году, [56] также делается попытка удалить исправления К. Ф. Э. Баха, но оно отличается от Вольфа, утверждая, что работа 1748–50 годов, по словам Джона Батта, «по сути, отличается от Мессы 1733 года, и что сочетание «лучших» прочтений из обоих на самом деле не соответствует окончательной (и фактически завершенной) концепции произведения Баха»; [57] Версия Рифкина стремится придерживаться этой окончательной версии.

Издание Уве Вольфа , опубликованное издательством Bärenreiter в 2010 году, опирается на технологию рентгеновского спектрографа, чтобы отличить почерк И. С. Баха от дополнений, сделанных К. П. Э. Бахом и другими. [58] [59] Издание Ульриха Лейзингера , опубликованное издательством Carus в 2014 году, принимает некоторые изменения К. П. Э. Баха и использует части Дрездена 1733 года в качестве основного источника для Kyrie и Gloria. [60] [61]

Движения и их происхождение

Работа состоит из 27 разделов. Информация о темпе и метрике, а также пародируемые источники кантаты взяты из критического издания urtext Кристофа Вольфа 1997 года и из Bach: The Mass in B Minor Джорджа Штауффера . [62] если не указано иное. Что касается источников, Штауффер, обобщая текущие исследования по состоянию на 1997 год, утверждает, что «конкретные модели или фрагменты могут быть точно определены для одиннадцати из двадцати семи частей работы» и что «две другие части [«Domine Deus» и «Et resurrexit»], скорее всего, получены из конкретных, ныне утерянных источников». [63] Но Штауффер добавляет, что «несомненно, существует гораздо больше заимствований, чем это». Исключениями являются первые четыре такта первой Kyrie, [64] Et incarnatus est и Confiteor . [65]

Батт указывает, что «только с более поздней музыкальной эстетикой, чем у Баха, концепция пародии (адаптации существующей вокальной музыки к новому тексту) предстает в невыгодном свете», тогда как во времена Баха она была «почти неизбежной». [66] Далее он отмечает, что «абстрагируя движения от того, что он, очевидно, считал одними из своих лучших вокальных произведений, изначально исполнявшихся для особых случаев и воскресений в церковном году, он, несомненно, пытался сохранить произведения в более прочном контексте латинского ординария». [67] Подробности пародируемых движений и их источники приведены ниже.

I. Kyrie и Gloria («Missa»)

  1. Kyrie eleison (1-й)
Пятичастный хор (сопрано I и II, альт, тенор, бас) в си миноре, обозначенный Adagio (в четырехтактовом хоровом вступлении), а затем Largo в основной части с автографическим тактовым размеромобщее времяили общее время.
Джошуа Рифкин утверждает, что, за исключением первых четырёх тактов, часть основана на предыдущей версии в C-миноре, поскольку изучение источников автографов выявляет «ряд очевидных ошибок транспонирования». [68] Джон Батт соглашается: «Определённо, большая часть части — как и многие другие, для которых не известны образцы — кажется, была скопирована с более ранней версии». [69] Батт высказывает предположение, что первые четыре такта изначально предназначались только для инструментов, [70] но Гергей Фазекаш подробно описывает случай, основанный на рукописи, историческом контексте и музыкальной структуре, что «Бах мог сочинить настоящее вступление в более простой форме для оригинальной версии C-минор», но «мог сделать внутреннюю текстуру более плотной только для версии B-минор 1733 года». [71]
  2. Christe eleison
Дуэт (сопрано I и II) в ре мажоре с облигато скрипками, без автограф-обозначения темпа, тактовый размеробщее время.
  2. Kyrie eleison (2-й)
Четырехголосный хор (сопрано, альт, тенор, бас) в F ♯ минор , обозначенный alla breve , и (в партитуре 1748–50) "stromenti in unisono". Автографический размер тактасократить время. Джордж Штауффер отмечает (стр. 49), что «четырехголосное вокальное письмо... указывает на модель, задуманную вне контекста пятиголосной мессы».

Обратите внимание на девять (тринитарных, 3 × 3) последующих частей, имеющих в значительной степени симметричную структуру, и Domine Deus в центре.

  2. Глория в excelsis
Пятиголосный хор (сопрано I и II, альт, тенор, бас) в ре мажоре, отмеченный Vivace в 1733 году первой скрипкой и партиями виолончели,3
8Размер такта. В середине 1740-х годов Бах повторно использовал этот фрагмент в качестве вступительного припева своей кантаты Gloria in excelsis Deo , BWV 191 .
  2. Эт в терра пакс
Пятиголосный хор (сопрано I и II, альт, тенор, бас) в ре мажоре, без автографа с указанием темпа, тактовый размеробщее время; в автографах нет двойного такта, отделяющего его от предыдущей части Gloria. И снова Бах повторно использовал музыку в начальном припеве BWV 191.
  2. Laudamus te
Ария (сопрано II) ля мажор со скрипкой облигато, без автографа с указанием темпа, размер тактаобщее время. Уильям Х. Шайде утверждает, что Бах основал эту часть на вступительной арии своей утерянной свадебной кантаты (от которой у нас теперь есть только текст) Sein Segen fliesst daher wie ein Strom , BWV Anh. I 14 [72]
  2. Gratias agimus tibi
Четырехголосный хор (сопрано, альт, тенор, бас) в ре мажоре, обозначенный alla breve, тактовый размерсократить время. Музыка представляет собой переработку второй части кантаты Баха 1731 года «Ratswechsel» («Введение в должность городского совета») Wir danken dir, Gott, wir danken dir , BWV 29 , в которой тактовый размер представляет собой цифру 2, перечеркнутую косой чертой. (Штауффер добавляет, что обе могут иметь более ранний общий источник.)
  2. Домине Деус
Дуэт (сопрано I, тенор) соль мажор с флейтой облигато и приглушенными струнными, без автографа с указанием темпа, тактовый размеробщее время. Музыка звучит как дуэт в BWV 191.
В частях 1733 года Бах указывает на «ломбардский ритм» в нелинейных двухнотных фигурах в партии флейты; он не указывает его в окончательной партитуре или в BWV 191. Штауффер указывает (стр. 246), что этот ритм был популярен в Дрездене в 1733 году. Возможно, что Бах добавил его в частях 1733 года, чтобы удовлетворить вкусы дрезденского двора, и что он больше не хотел, чтобы он использовался в 1740-х годах, или что он все еще предпочитал его, но больше не считал необходимым записывать его.
  2. Qui tollis peccata mundi
Четырехголосный хор (сопрано II, альт, тенор, бас) си минор, обозначенный адажио в двух партиях скрипки 1 с 1733 года и ленте в партиях виолончели, континуо и альта с 1733 года;3
4Размер такта. Никакой двойной такт не отделяет его от предыдущей части в автографе. Хор представляет собой переработку первой половины вступительной части кантаты 1723 года Schauet doch und sehet, ob irgend ein Schmerz sei , BWV 46 .
  2. Qui sedes ad dexteram Patris
Ария (альт) си минор с гобоем д'аморе облигато, без указания темпа автографа,6
8размер такта.
  2. Да будет твоё святое солнце
Ария (бас) ре мажор с партиями облигато для соло corno da caccia (охотничий рожок или валторна) и двух фаготов, без автограф-обозначения темпа,3
4размер такта.
Штауффер отмечает, что необычная партитура показывает, что Бах писал специально для сильных сторон оркестра в Дрездене: в то время как Бах не написал музыку для двух облигато фаготов в своих Лейпцигских кантатах, такая партитура была обычной для произведений, написанных другими в Дрездене, «которые могли похвастаться пятью фаготистами» [73] , и что Дрезден был известным центром игры на валторне. Петер Дамм утверждал, что Бах разработал соло валторны специально для дрезденского солиста валторны Иоганна Адама Шиндлера, которого Бах почти наверняка слышал в Дрездене в 1731 году. [74]
Что касается утерянных оригинальных источников, Штауффер говорит: «Ряд авторов рассматривают чистый вид «Quoniam» и тонко детализированные инструкции по исполнению в автографе как признаки того, что эта часть также является пародией » . [75] Клаус Хафнер [76] утверждает, что партии фагота в оригинале были написаны для гобоя, и что в этом оригинале солирующим инструментом была труба, а не валторна. Джон Батт соглашается, добавляя в качестве доказательства, что Бах изначально нотировал обе партии фагота с неправильными ключами, указывая диапазон на октаву выше, чем в окончательной версии, а затем исправил ошибку, и добавляя, что «партии гобоя почти наверняка были бы записаны трубой, а не валторной». [77] Уильям Х. Шайде подробно утверждал, что это пародия на третью часть утерянной свадебной кантаты Sein Segen fliesst daher wie ein Strom , BWV Anh. I 14 [78] Штауффер, однако, допускает возможность того, что это может быть новая музыка. [79]
  2. Cum Sancto Spiritu
Пятиголосный хор (сопрано I и II, альт, тенор, бас) в ре мажоре, помеченный Vivace,3
4размер такта.
Бах повторно использовал музыку в измененной форме в качестве заключительного припева BWV 191. Что касается происхождения, Дональд Фрэнсис Тови утверждал, что она основана на утерянной хоровой части, из которой Бах удалил вступительную инструментальную ритурнель , сказав: «Я уверен настолько, насколько могу быть уверен в чем-либо». [80] Хафнер соглашается и, как и Тови, предложил реконструкцию утерянной ритурнели; [76] он также указывает на ошибки в нотации (снова связанные с ключами), предполагающие, что утерянный оригинал состоял из четырех частей, и что Бах добавил линию Soprano II при преобразовании оригинала в припев Cum Sancto Spiritu . Рифкин утверждает, исходя из аккуратного почерка в инструментальных частях окончательной партитуры, что часть основана на утерянном оригинале, и он утверждает, исходя из музыкальной структуры, которая включает две фуги, что оригинал, вероятно, был утерянной кантатой середины или конца 1720-х годов, когда Бах особенно интересовался такими структурами. [68] Штауффер является агностиком в этом вопросе. [75]

II. Кредо («Символ Ниццы»)

Обратите внимание на девять частей с симметричной структурой и распятием в центре.

  1. Credo in unum Deum
Пятиголосный хор (сопрано I и II, альт, тенор, бас) в ля миксолидийском ладу , без автограф-маркировки темпа,сократить время. Штауффер выделяет более раннее Credo in unum Deum хором в соль мажоре, вероятно, относящееся к 1748—1749 годам.
  2. Patrem omnipotentem
Четырехголосный хор (сопрано, альт, тенор, бас) в ре мажоре, без автограф-обозначения темпа, тактовый размер 2 с косой чертой в рукописи автографа. Музыка представляет собой переработку вступительного хора Gott, wie dein Name, so ist auch dein Ruhm , BWV 171 .
  2. И в едином Господе
Дуэт (сопрано I, альт) соль мажор, обозначенный Andante,общее время. Штауффер выводит его из «утерянного дуэта, считавшегося частью «Ich bin deine», BWV 213/11 (1733). Оригинальная версия также включала «Et incarnatus est»; две части были разделены, когда Бах собрал полную Мессу в 1748–49 годах.
  2. Et incarnatus est
Пятиголосный хор (сопрано I и II, альт, тенор, бас) в си миноре, без автограф-обозначения темпа,3
4Размер такта. Вольф, среди прочих, утверждает, что часть «Et incarnatus est» была последним значительным сочинением Баха. [17]
  2. Распятие
Четырехголосный хор (сопрано II, альт, тенор, бас) в ми миноре , без автограф-обозначения темпа,3
2размер такта. Музыка представляет собой переработку первой части первого хора кантаты 1714 года Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen , BWV 12 .
  2. И воскреснуть
Пятиголосный хор (сопрано I и II, альт, тенор, бас) в ре мажоре, без автограф-обозначения темпа,3
4тактовый размер, ритмы полонеза .
  2. И в Святом Духе
Ария (бас) ля мажор с oboi d'amore obbligati, без автограф-обозначения темпа,6
8Размер такта. Уильям Х. Шайде утверждал, что это пародия на шестую часть утерянной свадебной кантаты Sein Segen fließt daher wie ein Strom , BWV Anh. I 14 (= BWV 1144 ). [78] Штауффер, однако, допускает возможность того, что это может быть новая музыка. [79]
  2. Конфитер
Пятиголосный хор (сопрано I и II, альт, тенор, бас) в фа ♯ минор, без автограф-обозначения темпа (до переходной музыки в такте 121, которая обозначена как «адажио»),сократить времяразмер такта.
Джон Батт отмечает, что «единственное положительное доказательство того, что Бах действительно сочинял заново в рамках всей партитуры мессы, находится в разделе «Confiteor»», под которым он подразумевает «сочинение музыки непосредственно в автограф. Даже самый неопытный глаз может увидеть разницу между этой и окружающими частями»; одна часть финальной переходной музыки «все еще неразборчива... и требует догадок рассудительного редактора». [81]
  2. И ожидаемо
Пятиголосный хор (сопрано I и II, альт, тенор, бас) в ре мажоре, обозначенный Vivace ed allegro, подразумевается всократить время(поскольку в автографе из Confiteor он не выделен двойным тактом). Музыка представляет собой переработку второй части кантаты Баха 1728 года «Gott, man lobet dich in der Stille » («Бог, человек, который дышит в тишине ») на слова « Jauchzet, ihr erfreute Stimmen» .

III. Санктус

  1. Санктус
Шестиголосный хор (сопрано I и II, альт I и II, тенор, бас) в ре мажоре, без автограф-обозначения темпа,общее времяразмер такта; сразу же — без двойной черты в источниках — переходит в Pleni sunt coeli , отмеченную Vivace,3
8Размер такта. Происходит от более раннего произведения для трех сопрано и одного альта, написанного в 1724 году и повторенного и слегка измененного на Пасху 1727 года; в том Sanctus 1724/1727 первый раздел был отмечен всократить время, возможно, предполагая более быстрый темп, чем тот, который задумал Бах, когда он, наконец, повторно использовал его в Мессе.
Автограф партитуры Бенедикта , арии для тенора и флейты облигато

IV. Осанна, Бенедикт, Агнус Деи и донья Нобис Пацем

Ария Agnus Dei из Мессы си минор Иоганна Себастьяна Баха
Исполняется в Латинском соборе во Львове, Украина. Исполняют Соломия Дрозд (контральто), Петр Титяев (скрипка), Иван Остапович (орган). Продолжительность звучания — четыре минуты 41 секунда
Проблемы с воспроизведением этого файла? Смотрите справку по медиа .
  1. Осанна
Двойной припев (оба по четыре части) в ре мажоре, без автограф-обозначения темпа,3
8тактовый размер. Переработка части А хора Es lebe der König , BWV Anh. 11/1 (1732 г.) или Preise dein Glücke , BWV 215 (1734 г.).
  2. Бенедиктус
Ария для тенора с инструментом облигато (флейта или скрипка) в си миноре, без автографического обозначения темпа,3
4размер такта.
Батт пишет, что Бах «забыл указать инструмент» для облигато; [82] Штауффер добавляет возможности того, что Бах не решил, какой инструмент использовать, или что он был «безразличен» и оставил выбор открытым. [83] Издание Bach-Ausgabe отнесло его к скрипке, и Штауффер предполагает, что этот выбор мог быть обусловлен использованием Бетховеном скрипки в Benedictus его Missa solemnis . Современные редакторы и исполнители отдают предпочтение флейте; как отмечает Батт, в этой части никогда не используется струна G скрипки, и современные комментаторы «считают диапазон и стиль более подходящими для поперечной флейты ».
Уильям Х. Шайде утверждал, что это пародия на четвертую часть утраченной свадебной кантаты Sein Segen fliest daber wie ein Strom , BWV Anh. I 14, текст которой начинается со слов «Ein Mara weicht von dir» [78]. Штауффер, однако, допускает возможность того, что это может быть новая музыка. [79]
  2. Осанна (да капо)
Как указано выше.
  2. Агнус Деи
Ария для альта соль минор со скрипкой облигато, без автограф-обозначения темпа,общее времятактовый размер. Пародия на арию "Entfernet euch, ihr kalten Herzen" ("Отступите, холодные сердца") из утерянной свадебной серенады (1725). Бах также повторно использовал свадебную арию для арии альта "Ach, bleibe doch" из своей оратории "Вознесение " 1735 года Lobet Gott in seinen Reichen , BWV 11 ; Альфред Дюрр продемонстрировал, что Бах адаптировал как "Ach, bleibe doch", так и Agnus dei непосредственно из утерянной арии серенады, а не из одной в другую. [84]
  2. Dona nobis pacem
Четырехголосный хор в ре мажоре, без автограф-обозначения темпа,сократить времятактовый размер. Музыка почти идентична «Gratias agimus tibi» из « Глории » .

Записи

По состоянию на 2015 год , 237 записей баховских кантат, начиная с первой записи симфонического оркестра и хора под управлением Альберта Коутса . [43] Начиная с конца 1960-х годов, исторически обоснованные выступления проложили путь записям с небольшими группами, хорами мальчиков и ансамблями, играющими на «исторических инструментах», и в конечном итоге к записям с использованием партитуры одного голоса на вокальную партию, впервые предложенной Джошуа Рифкиным в 1982 году. [85]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ "DB Mus.ms. Bach P 180". Bach Digital . Лейпциг: Архив Баха ; и др. 2020-01-13.
  2. ^ ab Иоганн Себастьян Бах: Месса си минор, BWV 232 на сайте ArkivMusic .
  3. ^ Stockigt, Janice B. (2013). « Месса Баха BWV 232 I в контексте католических месс в Дрездене, 1729–1733». В Tomita, Yo; Leaver, Robin A.; Smaczny, Jan (ред.). Исследование мессы B-minor Баха. Cambridge University Press. С. 39–53. ISBN 978-1-107-00790-1.
  4. ^ "Bach Mass in B minor". STL Symphony. Архивировано из оригинала 2012-04-23 . Получено 2012-05-27 .
  5. ^ "Билеты на мессу си минор – Расписание концертного тура мессы си минор – Брокер билетов на мессу си минор". Coasttocoasttickets.com. 2009-05-26. Архивировано из оригинала 2005-09-08 . Получено 2012-05-27 .
  6. ^ "Бах: Месса си минор, Рим". it: Classictic.com . Получено 2012-05-27 .
  7. ^ "Bach's Mass in B Minor » St James' Church". Cityrecitalhall.com. Архивировано из оригинала 20.03.2012 . Получено 27.05.2012 .
  8. ^ "Автограф h-Moll-Messe (месса си минор) Иоганна Себастьяна Баха". ЮНЕСКО . 2015. Получено 22 января 2022 г.
  9. ↑ Английский перевод письма приведен в книге Ганса Т. Дэвида и Артура Менделя « The Bach Reader: A Life of Johann Sebastian Bach in Letters and Documents» , WW Norton & Company, 1945, стр. 128. (Также в « The New Bach Reader: A Life of Johann Sebastian Bach in Letters and Documents», пересмотренной Кристофом Вольфом, WW Norton & Co Inc, 1998, ISBN 978-0-393-04558-1 , стр. 158.) 
  10. ^ abc Маркус Ратей. 2016. Основные вокальные произведения Баха. Музыка, драма, литургия , Yale University Press
  11. ↑ Штауффер, стр. 258–259.
  12. ^ Майкл Мол, «Великая католическая месса»: Бах, граф Квестенберг и Венская музыкальная конгрегация», в книге Yo Tomita, Робин А. Ливер и Ян Смачны, « Изучение мессы си-минор Баха» (Кембридж: Cambridge University Press, 2013), ISBN 9781107007901 
  13. ^ Кристоф Вольф, Бах: Ученый музыкант, WW Norton, 2000, стр. 265, ISBN 0-393-04825-X 
  14. ^ Питер Уильямс, И. С. Бах: Жизнь в музыке , Cambridge University Press, 2007, стр. 259, ISBN 978-0-521-87074-0 
  15. ^ аб Грегори Батлер, «Иоганн Себастьян Бахс Gloria in excelsis Deo BWV 191: Musik für ein Leipziger Dankfest», Bach Jahrbuch 78 (1992), стр. 65–71
  16. ^ Ёситаке Кобаяхси, «Zur Chronologie der Spätwerke Иоганн Себастьян Бахс, Kompositions- und Auffuhrungstätigket vom 1736–50» Bach-Jahrbuch 74 (1988): 7–72
  17. ^ Кристоф Вольф, Бах: Очерки его жизни и музыки , Издательство Гарвардского университета,, 1991: стр. 332
  18. ^ Кристоф Вольф , h-Moll-Messe [ постоянная мертвая ссылка ] , Берлинская филармония 12 октября 2006 г.
  19. ↑ Джон Батт, Бах: Месса си минор (Cambridge Music Handbooks), Cambridge University Press, 1991, ISBN 978-0-521-38716-3 , стр. 20–21. 
  20. ^ "an einem Marienfeste ... noch zu den Lebzeiten des nunmehro seligen Herrn Vaters". Бах-Документы III, 703.
  21. ↑ Джон Батт, «Месса си минор», в Oxford Composer Companions: JS Bach , под ред. Малкольма Бойда и Джона Батта, Oxford University Press, 1999, стр. 284
  22. ↑ Джон Батт, «Месса в си миноре», в Oxford Composer Companions: JS Bach , под ред. Малкольма Бойда и Джона Батта, Oxford University Press, 1999, стр. 286
  23. ^ ab Джон Батт, Бах: Месса си минор, Cambridge University Press, 1991, стр. 92–101
  24. ↑ Джордж Б. Штауффер, Бах: Месса в си миноре , Schirmer Books, 1997, стр. 250–55
  25. ↑ Джордж Штауффер, Бах: Месса си минор , стр. 180
  26. ^ "Бах: h-Moll-Messe I" . Центральная библиотека Цюриха.
  27. ^ "Бах, Иоганн Себастьян". Invaluable.com .
  28. ↑ Джон Батт, «Месса в си миноре», в Oxford Composer Companions: JS Bach , под ред. Малкольма Бойда и Джона Батта, Oxford University Press, 1999, стр. 287
  29. ↑ Джордж Ф. Штауффер, Бах, Месса си минор: Великая католическая месса , Издательство Йельского университета, 2003, ISBN 978-0-300-09966-9 , стр. 34. 
  30. ↑ Штауффер, Бах: Месса си минор , стр. 34.
  31. ↑ Штауффер, Бах, Месса си минор: Великая католическая месса, стр. 34.
  32. ↑ Джон Батт, Бах: Месса си минор (Cambridge Music Handbooks), Cambridge University Press, 1991, ISBN 978-0-521-38716-3 , стр. 10–11. 
  33. ^ Кристоф Вольф, Бах: Ученый музыкант , WW Norton, 2000, стр. 368–370, ISBN 0-393-04825-X 
  34. ^ "Gegen /S..Koniglichen Hoheit und/ ChurFurstlichen Durchlaucht zu/ Sachssen/ besizgte mit inliegener/ Missa ... Seine unterthanigste Devotion der Autor JS Bach"; перевод Джон Батт, Бах: Месса си минор, стр. 11–12.
  35. ↑ Джошуа Рифкин, Обзор факсимильных изданий Мессы Баха в си миноре, Примечания 44 (1988), стр. 787–98
  36. ^ Питер Уильямс, И. С. Бах: Жизнь в музыке , Cambridge University Press, 2007, стр. 219–20, ISBN 978-0-521-87074-0 
  37. ↑ Джон Батт, Бах: Месса си минор , стр. 20–21.
  38. ↑ Штауффер, Бах: Месса си минор , стр. 182–183.
  39. ↑ Штауффер, Бах: Месса си минор , стр. 187–98.
  40. ↑ Батт, стр. 31.
  41. ↑ Штауффер, Бах: Месса си минор , стр. 198–203.
  42. ^ "Месса си минор, BWV 232 (Тери Ноэль Тоу)".
  43. ^ ab "Месса си минор BWV 232 - Записи Часть 1: 1900–1949". bach-cantatas.com . Получено 23 февраля 2015 г. .
  44. ^ Nonesuch 79036-2, 1982
  45. ↑ «Большая месса» в си миноре в буклете к записи Филиппа Херревеге и Collegium Vocale Gent, выпущенной Harmonia Mundi, HML5901614.15, 1999.[1]
  46. ↑ Кристоф Вольф, Иоганн Себастьян Бах: образованный музыкант , WW Norton & Company, 2000, ISBN 0-393-32256-4 , стр. 441–42. 
  47. ^ «Маркус Ратей, Месса си минор Иоганна Себастьяна Баха: величайшее произведение искусства всех времен и народов». Лекция Тангемана, прочитанная 18 апреля 2003 г.
  48. ↑ Джон Батт Месса си минор — единственное полное исполнение Бахом латинской ординарной мессы. Архивировано 27 сентября 2007 г. в Wayback Machine.
  49. ^ "Факсимильное объявление".
  50. ↑ Штауффер, Бах: Месса си минор , стр. 183–185.
  51. ↑ Батт, Бах: Месса си минор , стр. 26.
  52. ↑ Батт, Бах: Месса си минор , стр. 30-31
  53. ^ Георг фон Дадельсен (1959). Фридрих Смендс Ausgabe der h-moll-Messe фон И. С. Баха (на немецком языке). Том. 12. Музыкальная деятельность . стр. 315–34.
  54. ^ Иоганн Себастьян Бах, Messe in h-Moll BWV 232. Neue Ausgabe (CF Peters: Франкфурт-на-Майне, 1997), 408 стр.
  55. ^ Джордж Штауффер, Бах: Месса си минор , Ширмер, 1997, стр. 268
  56. ^ "Breitkopf & Härtel - Бах, Иоганн Себастьян (1685–1750): Messe h-moll BWV 232" (на немецком языке). Архивировано из оригинала 4 января 2014 года . Проверено 18 мая 2013 г.
  57. ^ Джон Батт. «Примечания к записи мессы си минор Данидинского консорта, Linn CDK 354» . Получено 18 мая 2013 г.
  58. ^ Иоганн Себастьян Бах, Messe in h-Moll BWV 232, Neue Bach Ausgabe rev (версия NBA), Bärenreiter: 2010.
  59. ^ Уве Вольф, Множество проблем, различные решения: редактирование мессы си-минор Баха , содержится в Exploring Bach's B-Minor Mass, под ред. Йо Томита, Робин А. Ливер, Ян Смачны (Cambridge University Press: 2013)
  60. ^ Ульрих Лейзингер (редактор), Бах: Messe in h-Moll BWV 232 (Carus: Штутгарт, 2014).
  61. ^ Yo Tomita, Обзор издания Leisinger (26 октября 2015 г.), Библиография Баха, Онлайн-обзоры и превью книг, [2] (посещение 6 мая 2017 г.)
  62. ↑ Штауффер, Бах: Месса си минор , стр. 294.
  63. ↑ Штауффер, Бах: Месса си минор , стр. 48–49.
  64. ↑ Батт, стр. 44.
  65. ↑ Батт, стр. 56.
  66. ↑ Джон Батт, Бах: Месса си минор (Cambridge Music Handbooks), Cambridge University Press, 1991, ISBN 978-0-521-38716-3 , стр. 42. 
  67. ↑ Джон Батт, «Месса в си миноре», из Oxford Composer Companions: JS Bach, под ред. Малкольма Бойда и Джона Батта, Oxford University Press, 1999, стр. 285
  68. ^ Джошуа Рифкин, «Месса си-минор и ее исполнение», аннотация к записи Рифкина, Nonesuch 79036-2, 1982
  69. ↑ Джон Батт, «Месса в си миноре», в Oxford Composer Companions: JS Bach, под ред. Малкольма Бойда и Джона Батта, Oxford University Press, 1999, стр. 285
  70. ↑ Джон Батт, Бах: Месса си минор, стр. 44
  71. ^ Гергей Фазекаш, «Формальные отклонения в первом Kyrie мессы си минор», Понимание Баха, 3017, т. 12, стр. 22-36, URL=http://bachnetwork.co.uk/ub12/ub12-fazekas.pdf
  72. ↑ Уильям Х. Шайде, «BWV Anh. I 14: Источник пародируемых арий в мессе си-минор?», стр. 69-77 в книге « О Бахе», под редакцией Грегори Г. Батлера, Джорджа Б. Стауффера и Мэри Далтон Грир (University of Illinois Press, 2007), ISBN 978-0-252-03344-5 
  73. ↑ Штауффер, Бах: Месса си минор , стр. 90
  74. ^ Питер Дамм, "Zur Ausfuhrung des 'Corne da Caccia' im Quoniam der Missa h-Moll von JS Bach", Bach Jahrbuch 70 (1984), стр. 91–105
  75. ^ ab Stauffer, Бах: Месса си минор , стр. 95
  76. ^ аб Клаус Хафнер, «Uber die Herkunft von zwei Satzen der h-Moll-Messe», Bach-Jahrbuch 63 (1977): 55–74
  77. ↑ Джон Батт, Бах: Месса си минор, стр. 49
  78. ^ abc Уильям Х. Шайде, «BWV Anh. I 14: Источник пародируемых арий в мессе си-минор?» стр. 69-77 в книге « О Бахе», под редакцией Грегори Г. Батлера, Джорджа Б. Стауффера и Мэри Далтон Грир (University of Illinois Press, 2007), ISBN 978-0-252-03344-5 , 
  79. ^ abc Штауффер, Бах: Месса си минор , стр. 92
  80. ↑ Дональд Фрэнсис Тови, Очерки музыкального анализа , Oxford University Press, 1935–39, т. 5, стр. 34–35
  81. ↑ Батт, Бах: Месса си минор, стр. 56
  82. ↑ Батт, Бах: Месса си минор , стр. 58
  83. ↑ Штауффер, Бах: Месса си минор , стр. 159
  84. ^ Альфред Дюрр, «Enfernet euch, ihr kalten Herzen»: Moglichkeiten und Grenzen der Rekonstruktionen einer Bach-Arie» Musikforschung 39 (1986): стр. 32–36
  85. ^ "Месса си минор BWV 232 - Записи Часть 5: 1980–1989". bach-cantatas.com . Получено 23 февраля 2015 .

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме «Месса си минор» .