stringtranslate.com

Gesamtkunstwerk

Лестница отеля Tassel , ранний образец Gesamtkunstwerk.

Gesamtkunstwerk ( немецкий: [ɡəˈzamtˌkʊnstvɛʁk ] ⓘ , буквально «тотальное произведение искусства», переводится как «тотальное произведение искусства»,[1]«идеальное произведение искусства»,[2]«универсальное произведение искусства»,[3]«синтез искусств», «всеобъемлющее произведение искусства» или «всеохватывающая форма искусства») — произведение искусства, которое использует все или многиеформы искусстваили стремится к этому. Термин является немецкимзаимствованием,принятым в английском языке как термин в областиэстетики.

Фон

Термин был разработан немецким писателем и философом К. Ф. Э. Трандорфом в его эссе 1827 года Ästhetik oder Lehre von Weltanschauung und Kunst (или «Эстетика, или учение о мировоззрении и искусстве»). [4] Немецкий оперный композитор Рихард Вагнер использовал этот термин в двух эссе 1849 года, и это слово стало особенно ассоциироваться с его эстетическими идеалами. [5] Неясно, знал ли Вагнер об эссе Трандорфа. [ необходима ссылка ]

Во Франции в 1850-х годах Виолле-ле-Дюк был сторонником интеграции основных искусств (архитектуры) и второстепенных искусств (декоративного искусства). Это привело к ожесточенной борьбе с Академией изящных искусств в Париже, которая отвергла образовательные реформы Виолле-ле-Дюка в 1863 году.

В 20 веке некоторые авторы применяли этот термин к некоторым формам архитектуры, в то время как другие применяли его к кино и средствам массовой информации. [6]

В опере

До Вагнера

Некоторые элементы оперы начали искать более «классическую» формулу в конце XVIII века. После длительного господства opera seria и da capo aria началось движение, продвигающее либреттиста и композитора по отношению к певцам и возвращающее драму к более интенсивному и менее моралистическому фокусу. Это движение, «реформаторская опера», в первую очередь связано с Кристофом Виллибальдом Глюком и Раньери де Кальцабиджи . Темы в операх, созданных в сотрудничестве Глюка с Кальцабиджи, продолжаются в операх Карла Марии фон Вебера , пока Вагнер, отвергнув как итальянскую традицию бельканто , так и французскую «зрелищную оперу», не развил свой союз музыки, драмы, театральных эффектов и иногда танца. [ необходима цитата ]

Однако эти тенденции развились случайно, а не в ответ на определенную философию искусства. Вагнер, признававший реформы Глюка и восхищавшийся работами Вебера, изначально хотел консолидировать свои взгляды как часть своих радикальных социальных и политических взглядов конца 1840-х годов. До Вагнера другие высказывали идеи о союзе искусств, что было знакомой темой среди немецких романтиков , о чем свидетельствует название эссе Трандорфа «Эстетика, или Теория философии искусства». Среди других, кто писал о синтезе искусств, были Готхольд Эфраим Лессинг , Людвиг Тик и Новалис . [7] В восторженном обзоре оперы Э. Т. А. Гофмана «Ундина» (1816) Карл Мария фон Вебер восхищался ею как «произведением искусства, завершенным само по себе, в котором частичные вклады родственных и взаимодействующих искусств смешиваются, исчезают и, исчезая, каким-то образом формируют новый мир». [8]

Идеи Вагнера

Оценка для Die Walküre ; Цикл «Кольцо» был наиболее полным выражением Вагнером его идеи Gesamtkunstwerk .

Вагнер использовал точный термин Gesamtkunstwerk (который он писал как «Gesammtkunstwerk») только в двух случаях, в своих эссе 1849 года « Искусство и революция » и « Произведение искусства будущего », [9] , где он говорит о своем идеале объединения всех произведений искусства посредством театра. [10] Он также использовал в этих эссе много похожих выражений, таких как «совершенное произведение искусства будущего» и «интегрированная драма», и часто ссылался на «Gesamtkunst». [7] Такое произведение искусства должно было стать самым ясным и глубоким выражением народной легенды. [ требуется ссылка ]

Вагнер считал, что греческие трагедии Эсхила были лучшими (хотя все еще несовершенными) примерами тотального художественного синтеза, но этот синтез впоследствии был испорчен Еврипидом . Вагнер считал, что в течение остальной части человеческой истории вплоть до настоящего времени (т. е. 1850 г.) искусства все больше и больше расходились, что привело к появлению таких «чудовищ», как Гранд-опера . Вагнер считал, что такие произведения прославляют бравурное пение, сенсационные сценические эффекты и бессмысленные сюжеты. В «Искусстве и революции» Вагнер применяет термин Gesamtkunstwerk в контексте греческой трагедии. В «Художественном произведении будущего» он использует его для обозначения своего собственного, пока еще не реализованного идеала. [ необходима цитата ]

В своей обширной книге «Опера и драма» (завершенной в 1851 году) Вагнер развивает эти идеи дальше, подробно описывая свою идею союза оперы и драмы (позже названной музыкальной драмой, несмотря на неодобрение Вагнером этого термина), в которой отдельные виды искусства подчинены общей цели. [ необходима цитата ]

Оперный цикл самого Вагнера «Кольцо нибелунга» , в частности его компоненты «Золото Рейна» и «Валькирия» , представляют собой, пожалуй, самое близкое, к чему он или кто-либо другой подошел, чтобы воплотить эти идеалы. [11] После этого этапа Вагнер смягчил свои собственные ограничения и начал писать более традиционно, «оперно». [12]

Движение искусств и ремёсел

Уильям Моррис (1834–1896), британский текстильный дизайнер, поэт, романист, переводчик и социалистический активист, был связан с британским движением «Искусства и ремесла» и во многом находился под влиянием идей Джона Раскина , который считал, что индустриализация привела к качественному упадку художественно созданных товаров. Моррис считал, что дом должен питать гармонию, а также наполнять своих жителей творческой энергией.

Цитата «Не держите в своих домах ничего, что вы не считаете полезным или красивым» олицетворяет образ жизни Морриса, основанный на Gesamtkunstwerk .

Красный дом Морриса и Филиппа Уэбба , спроектированный в 1859 году, является ярким примером, как и дом Блэквелла в английском Озёрном крае , спроектированный Бейли Скоттом . Дом Блэквелла был построен в 1898–1900 годах как дом отдыха для сэра Эдварда Холта, богатого пивовара из Манчестера. Он расположен недалеко от города Боунесс-он-Уиндермир с видом на Уиндермир и холмы Конистон. [ требуется ссылка ]

В архитектуре

Дворец Стокле, 1905–1911 гг.

Некоторые авторы архитектурных работ использовали термин Gesamtkunstwerk для обозначения обстоятельств, при которых архитектор несет ответственность за проектирование и/или надзор за всем зданием: оболочкой, аксессуарами, мебелью и ландшафтом. [13] Трудно сказать, когда термин Gesamtkunstwerk впервые был использован для обозначения здания и его содержимого (хотя сам термин не использовался в этом контексте до конца 20-го века); уже в эпоху Возрождения такие художники, как Микеланджело, не видели строгого разделения в своих задачах между архитектурой, дизайном интерьера, скульптурой, живописью и даже инженерией. [ необходима ссылка ]

Историк Роберт Л. Делевой утверждал, что ар-нуво представляло собой по сути декоративное течение, которое, таким образом, соответствовало идее архитектурного Gesamtkunstwerk . Конечно, в равной степени возможно, что оно родилось из социальных теорий, возникших из страха перед ростом индустриализма. [14]

Тем не менее, свидетельства о полных интерьерах, которые олицетворяют концепцию Gesamtkunstwerk, можно увидеть еще до 1890-х годов. Все более распространенной тенденцией среди архитекторов в XVIII и XIX веках было контролировать каждый аспект архитектурного заказа. Помимо ответственности за саму структуру, они пытались расширить свою роль, включив в нее проектирование (или, по крайней мере, проверку) каждого аспекта внутренней работы. Это включало не только внутренние архитектурные особенности, но и дизайн [15] мебели, ковров, обоев, тканей, светильников и дверных ручек. Роберт Адам и Август Уэлби Пьюджин являются примерами этой тенденции создания общего гармонизирующего эффекта, который в некоторых случаях мог даже распространяться на выбор или дизайн столового серебра, фарфора и стеклянной посуды. [ необходима цитата ]

Ар-нуво

Форму и идеологию Gesamtkunstwerk регулярно использовали художники и архитекторы ар-нуво того периода. Бельгийцы Виктор Орта и Генри ван де Вельде , каталонец Антонио Гауди , француз Гектор Гимар , шотландец Чарльз Ренни Макинтош , австриец Йозеф Хоффман , русско-немец Франц (Федор) Шехтель , финн Элиель Сааринен и многие другие архитекторы также выступали в качестве дизайнеров мебели и интерьеров.

Многие шедевры модерна стали результатом сотрудничества художников разных направлений:

Модернизм

Комната кампуса Баухауса в Дессау: Баухаус особенно интересовался Gesamtkunstwerk .

Архитектурное течение модернизма также видело архитекторов, реализующих этот принцип Gesamtkunstwerk . Центр Ле Корбюзье является примером известного архитектора-модерниста Ле Корбюзье . [27] Особняк Вилла Кавруа во Франции является еще одним примером модернистского Gesamtkunstwerk , спроектированного французским архитектором Робером Малле-Стивенсом .

В искусстве

Альбом Gesamtkunstwerk был выпущен детройтской электро-группой Dopplereffekt в 1999 году на International Deejay Gigolos [28]

Ганноверский мерцбау, инсталляция в смешанной технике дадаиста Курта Швиттерса в его квартире, Ганновер, 1933 г.

Мультимедийный стиль, впервые созданный дадаистами , такими как Хьюго Болл, также назывался Gesamtkunstwerk . [29] «К Merz Gesamtkunstwerk» — это семинар выпускников Орегонского университета, на котором изучались темы дадаизма и Gesamtkunstwerk , особенно легендарное Merzbau Курта Швиттера. [30] Они цитируют Ричарда Хюльзенбека в его Немецком манифесте дадаизма: «Жизнь предстает как одновременное смешение шумов, цветов и духовных ритмов, и таким образом она — со всеми сенсационными криками и лихорадочными волнениями ее дерзкой повседневной психики и всей полнотой ее жестокой реальности — непоколебимо включена в дадаистское искусство». [31] [32]

В 2011 году в галерее Саатчи в Лондоне прошла выставка Gesamtkunstwerk: Новое искусство из Германии, представляющая собой обзорную выставку 24 современных немецких художников. [33]

Выставка под названием Utopia Gesamtkunstwerk , кураторами которой выступили Беттина Штайнбрюгге и Харальд Крейчи, проходила с января по май 2012 года в 21er Haus в Бельведере, Вена . Это была «современная перспектива исторической идеи тотального произведения искусства» и включала экспозицию Эстер Стокер, основанную на идее «неопрятной детской» [34] , на ней были представлены работы Йозефа Бойса , Моники Бонвичини , Кристиана Болтански , Марселя Бротарса , Даниэля Бюрена , Хайнца Эмигольца , Вали Экспорт , Клэр Фонтен, желатина, Изы Генцкен , Лиама Гиллика , Томаса Хиршхорна , Ильи Кабакова , Мартина Киппенбергера , Гордона Матта-Кларка , Пола Маккарти , Superflex , Франца Веста и многих других. [35] Была выпущена сопутствующая книга с тем же названием, исследующая эту тему. [36]

Многие рецензенты характеризуют выставку современного искусства 9-й Берлинской биеннале как Gesamtkunstwerk . [37] [38] [39] [40]

В 2017 году выдающиеся художники Ширин Нешат и Уильям Кентридж поставили оперы на Зальцбургском фестивале . [41]

Другие приложения

Католическая месса была приведена в качестве примера Gesamtkunstwerk , и можно было бы считать различные литургические выражения похожими примерами. [42] Бейонсе создала множество работ, которые считаются примерами Gesamtkunstwerk . [43] [44] [45]

Канадская корпорация развития Westbank, основанная Яном Гиллеспи , использует Gesamtkunstwerk в качестве основополагающей идеи, лежащей в основе видения и философии компании в области городского развития . [46] [15]

Ссылки

  1. ^ Миллингтон (nd), Уоррак (nd)
  2. ^ Оксфордский словарь английского языка , Gesamtkunstwerk
  3. ↑ ArtLex Art Dictionary Архивировано 14 августа 2016 г. на Wayback Machine
  4. ^ Трандорф (1827), Эстетика или Lehre von Weltanschauung und Kunst
  5. ^ Вольфман, Урсула Рен (12 марта 2013 г.). «Концепция „Gesamtkunstwerk“ Рихарда Вагнера». Интерлюдия . Архивировано из оригинала 3 июня 2016 г. Получено 8 мая 2016 г.
  6. ^ Для обсуждения архитектуры как Gesamtkunstwerk см. соответствующий раздел этой статьи. Для обсуждения кино и средств массовой информации см., например, Matthew Wilson Smith, The Total Work of Art: From Bayreuth to Cyberspace . Нью-Йорк: Routledge, 2007; Carolyn Birdsall, Nazi Soundscapes: Sound, Technology, and Urban Space in Germany, 1933–1945 . Амстердам: Amsterdam University Press, 2012. стр. 141–72; и Jeongwon Joe, 'Introduction: Why Wagner and Cinema? Tolkien Was Wrong'. В Wagner and Cinema , под редакцией Jeongwon Joe и Sander L. Gilman, 1–26. Индиана: Indiana University Press, 2010.
  7. ^ ab Millington (nd)
  8. ^ Strunk, Oliver (1965). Source Readings in Music History: The Romantic Era. Нью-Йорк. стр. 63. Архивировано из оригинала 2 мая 2005 г. Получено 10 мая 2008 г.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
  9. ↑ Вагнер (1993), стр. 35, где это слово переведено как «великое единое произведение искусства»; стр. 52, где оно переведено как «великое единое произведение искусства»; и стр. 88 (дважды), где оно переведено как «великое единое произведение искусства».
  10. ^ Warrack (nd), Gesamtkunstwerk ошибается, утверждая, что Вагнер использовал это слово только в «Произведении искусства будущего».
  11. ^ Грей (2008) 86
  12. ^ Миллингтон (1992) 294–95
  13. ↑ Майкл А. Видалис, «Gesamtkunstwerk – „тотальное произведение искусства“», Architectural Review , 30 июня 2010 г.
  14. ↑ Роберт Л. Делевой, «Ар-нуво», в Энциклопедии современной архитектуры . Темза и Гудзон, 1977.
  15. ^ ab "Home". GESAMTKUNSTWERK . Архивировано из оригинала 28 декабря 2017 . Получено 28 декабря 2017 .
  16. ^ "Главные городские дома архитектора Виктора Орта (Брюссель)". Центр всемирного наследия ЮНЕСКО . Архивировано из оригинала 13 мая 2013 года . Получено 26 декабря 2019 года .
  17. ^ ab Ouvrage Collectif sous la Direction de Philippe Roberts-Jones , Bruxelles fin de siècle , Flammarion, 1994, стр.182
  18. ^ Шунбрудт, Б., Art Nouveau Kunstenaars в Бельгии, 2008: стр. 196
  19. ^ Метдепеннинген, Кэтлин; Селис, Марсель М. (2010). Питер Брекке, Бельдхаувер 1858–1938. Als de ziele luistert (на голландском языке). Agentschap erfgoed van de Vlaamse Overheid. п. 56. ИСБН 9789040302947.
  20. ^ "Дворец каталонской музыки и больница Сан-Пау, Барселона" . Центр всемирного наследия ЮНЕСКО . Архивировано из оригинала 22 сентября 2024 года . Проверено 20 ноября 2020 г.
  21. ^ "Works of Antoni Gaudí". Центр всемирного наследия ЮНЕСКО . Архивировано из оригинала 6 октября 2011 года . Получено 20 ноября 2020 года .
  22. ^ [1] Архивировано 15 сентября 2023 года в Wayback Machine Сезара Мартинелла. Большая каталонская энциклопедия; 2007 г.
  23. ^ ab "Stoclet House". Центр всемирного наследия ЮНЕСКО . Архивировано из оригинала 20 ноября 2020 года . Получено 20 ноября 2020 года .
  24. ^ "Palais Stoclet ist Weltkulturerbe". OE24 . 27 июня 2009 г. Архивировано из оригинала 25 октября 2016 г. Получено 10 июня 2016 г.
  25. ^ "Museum Villa Stuck". Bureau Borsche . Архивировано из оригинала 17 сентября 2021 г. Получено 28 ноября 2019 г.
  26. ^ "Парк Бруно Вебера". Сады Швейцарии . Архивировано из оригинала 6 июня 2020 года . Получено 20 ноября 2020 года .
  27. ^ Molloy, Jonathan C. (24 января 2013 г.). "AD Classics: Centre Le Corbusier (Heidi Weber Museum) / Le Corbusier". ArchDaily . Архивировано из оригинала 14 ноября 2020 г. . Получено 20 ноября 2020 г. .
  28. ^ https://www.discogs.com/release/965-Dopplereffekt-Gesamtkunstwerk Архивировано 10 мая 2024 г. на Wayback Machine [ URL без ссылки ]
  29. ↑ Джон Элдерфилд, «Введение»; «Полет из времени» Хьюго Болла; Издательство Калифорнийского университета, 1996; xiii–xlvi.
  30. ^ "About · Towards the Merz Gesamtkunstwerk". digitalarthistory607.omeka.net . Архивировано из оригинала 1 октября 2019 . Получено 28 ноября 2019 .
  31. ^ «Манифест DADA в Берлине, апрель 1918 г. (Хюльзенбек)» . Коллоквиум Urbanités Litteraires . Архивировано из оригинала 27 марта 2019 года . Проверено 28 ноября 2019 г. .
  32. ^ "Введение в выставку". На пути к Merz Gesamtkunstwerk . Архивировано из оригинала 1 октября 2019 года . Получено 28 ноября 2019 года .
  33. ^ Майкл, Апфия (17 ноября 2011 г.). «Выставка 'Gesamtkunstwerk' в галерее Саатчи, Лондон». Обои* . Архивировано из оригинала 6 августа 2020 г. . Получено 27 ноября 2019 г. .
  34. ^ "Утопия Gesamtkunstwerk / Utopia Gesamtkunstwerk" . Ютуб . Февраль 2012 г. Архивировано из оригинала 12 декабря 2021 г. Проверено 20 ноября 2020 г.
  35. ^ "Utopie Gesamtkunstwerk". Belvedere . Архивировано из оригинала 1 августа 2020 года . Получено 27 ноября 2019 года .
  36. ^ Утопия Gesamtkunstwerk . Крейчи, Харальд., Хусляйн-Арко, Агнес., Штайнбрюгге, Беттина., 21er Haus (Österreichische Galerie Belvedere). Кёльн: Verlag der Buchhandlung Walther König. 2012. ISBN 978-3-86335-140-3. OCLC  785864884.{{cite book}}: CS1 maint: другие ( ссылка )
  37. ^ "Drag Race". Artforum. 12 июня 2016 г. Архивировано из оригинала 18 августа 2017 г. Получено 24 января 2021 г.
  38. ^ Смит, Уильям С. (1 сентября 2016 г.). «Биеннале: смешанные сообщения». Искусство в Америке. Архивировано из оригинала 21 июня 2017 г. Получено 13 июля 2017 г.
  39. ^ Малик, Кортни (июль 2016 г.). «9-я Берлинская биеннале: настоящее в одежде». Art Papers. Архивировано из оригинала 23 февраля 2017 г. Получено 13 июля 2017 г.
  40. ^ Бок, Стефан (18 августа 2016 г.). «The Present in Drag». der Freitag. Архивировано из оригинала 30 января 2021 г. Получено 24 января 2021 г.
  41. ^ «Возвращение Gesamtkunstwerk? Почему художники стекаются в оперный театр». Новости artnet . 23 августа 2017 г. Архивировано из оригинала 21 августа 2019 г. Получено 27 ноября 2019 г.
  42. ^ Нэнси Педри и Лоренс Пети (редакторы), «Изображая язык изображений» ; Cambridge Scholars Publishing, 2013; стр. 360, 365.
  43. ^ 3am Magazine (1 октября 2018 г.). «Бейонсе и новый Gesamtkunstwerk». Архивировано из оригинала 8 мая 2023 г. Получено 29 октября 2022 г.{{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  44. ↑ New Yorker Magazine (18 апреля 2019 г.). «"Homecoming" Бейонсе — это полный синтез поп-арта». The New Yorker . Архивировано из оригинала 29 октября 2022 г. . Получено 29 октября 2022 г. .
  45. ↑ WFMT (20 сентября 2020 г.). «В эпоху визуальных альбомов, чему опера может научиться у Бейонсе?». Архивировано из оригинала 29 октября 2022 г. . Получено 29 октября 2022 г. .
  46. ^ Перкинс, Марта (20 марта 2014 г.). «Vancouver House представляет миру gwerk». Vancouver Courier . Архивировано из оригинала 22 мая 2019 г. Получено 3 июня 2019 г.

Библиография

Внешние ссылки