stringtranslate.com

Расширение Лувра Наполеоном III

Павильон часов Лувра , переделанный в 1850-х годах в восточной части Нового Лувра.

Расширение Лувра при Наполеоне III в 1850-х годах, известное в то время и до 1980-х годов как Новый Лувр [1] [2] [3] или Лувр Наполеона III [4] , было знаковым проектом Второй Французской империи и центральным элементом ее амбициозной трансформации Парижа . [5] Его проект был первоначально разработан Луи Висконти , а после смерти Висконти в конце 1853 года изменен и реализован Гектором-Мартеном Лефюэлем . Он представлял собой завершение многовекового проекта, иногда называемого grand dessein («грандиозный проект»), по соединению старого дворца Лувр вокруг Кур Карре с дворцом Тюильри на западе. После поджога Тюильри в конце Парижской Коммуны в 1871 году и его сноса десятилетие спустя новый Лувр Наполеона III стал восточной частью исторического квартала Парижа с центром на Елисейских полях .

Первоначально проект был предназначен для смешанного церемониального, музейного, жилого, военного и административного использования, включая офисы Министерства государственного управления и Министерства императорского дома , которые после 1871 года были отнесены к Министерству финансов . С 1993 года все его помещения используются Лувром .

Разработка проекта

Имперский орел и наполеоновский орнамент на потолке Эскальер-Мольен

После Французской революции 1848 года временное правительство приняло указ о продолжении улицы Риволи на восток и завершении строительства северного крыла Луврского дворца , продолжая шаги, предпринятые в этом направлении при Наполеоне . Архитектор Луи Висконти и его ученик Эмиль Трела подготовили проект завершения всего дворца и представили его Законодательному собранию в 1849 году . [2] : 155  Однако эти планы не были реализованы, пока президент Луи-Наполеон не оказался в состоянии расставить приоритеты после своего успешного государственного переворота 2 декабря 1851 года, даже до того, как он официально переименовал себя в императора Наполеона III. [5] По приказу Наполеона III министр Франсуа-Ксавье Жозеф де Касабьянка поручил Висконти разработать план нового Лувра 30 января 1852 года, [6] а первый камень был заложен 25 июля 1852 года. [2] : 155 

После того, как Висконти умер от сердечного приступа 29 декабря 1853 года, на его место был назначен Гектор-Мартен Лефюэль , к тому времени архитектор дворца Фонтенбло . Лефюэль изменил проект Висконти, сохранив его широкие архитектурные очертания, но выбрав значительно более пышную программу декорирования, которая стала определять новый Лувр в глазах многих наблюдателей. Старые дома и другие здания, которые все еще вторгались в центральное пространство комплекса Лувр-Тюильри, между Кур Карре и площадью Карусель , были снесены. Проект был быстро реализован под пристальным вниманием Наполеона III, который посещал работы несколько раз. [6] : 14-15  Новые здания были в основном завершены к моменту их торжественного открытия императором 14 августа 1857 года. [4] На следующий день, который был Национальным днем ​​как дата «Святого Наполеона  [фр] », общественность была приглашена осмотреть новые здания. [6] : 17 

Молодой американский архитектор Ричард Моррис Хант , который учился у Лефюэля в Школе изящных искусств , работал над Лувром в качестве младшего архитектора с апреля 1854 года по сентябрь 1855 года, как и итальянский архитектор Марко Тревес с мая 1854 года по сентябрь 1857 года. [7] После окончания Хантом университета Лефюэль назначил его инспектором работ в Лувре и разрешил ему спроектировать фасад Павильона библиотеки, выходящий на улицу Риволи . [8]

Описание

Новый Лувр в основном состоит из двух групп зданий или крыльев, на северной и южной сторонах центрального пространства, которое теперь называется Cour Napoléon. Новые здания были структурированы вокруг последовательности павильонов, которым были даны имена французских государственных деятелей из Ancien Régime (северное крыло) и наполеоновской эпохи (южное крыло), которые используются и по сей день: с северо-запада на юго-запад, павильон Тюрго , павильон Ришелье , павильон Кольбер , павильон Сюлли (новое название проекта для ранее существовавшего павильона de l'Horloge ), павильон Дарю, увенчанный одноименной лестницей , павильон Денон и павильон Моллиен , также имеющий монументальную лестницу. [2] : 155  (С 1989 года названия трех центральных павильонов также были даны соответствующим крыльям музейного комплекса Лувра. Таким образом, северное крыло Лувра теперь известно как aile Richelieu , его восточная часть с зданиями вокруг Cour Carrée — aile Sully , а южное крыло — aile Denon .)

Лефюэль создал два восьмиугольных сада в центре Двора Наполеона (теперь замененного Пирамидой Лувра ). В нескольких частях проекта Наполеон III подчеркивал свою роль продолжателя великих французских монархов прошлого и того, кто завершил их незаконченную работу. По обеим сторонам павильона Сюлли на черных мраморных табличках есть позолоченные надписи, которые гласят: «1541. Франциск I начал Лувр. 1564. Екатерина Медичи начала Тюильри» и «1852-1857. Наполеон III воссоединил Тюильри в Лувре». [2] : 156  Кроме того, Наполеон III создал Музей Суверенов в Колоннадном крыле Лувра , чтобы также подчеркнуть преемственность своего правления с многовековым наследием французской монархии и тем самым укрепить свою легитимность.

Расширение Лувра вскоре после завершения, фотография Эдуарда Бальдюса (конец 1850-х гг.)

На восточной стороне Cour Napoléon проект не предполагал возведения нового здания, а скорее внешнюю переделку уже существующего дворца, внутренние помещения которого остались неизменными. Для нового западного фасада центрального pavillon de l'Horloge Висконти черпал вдохновение как из его восточной стороны, спроектированной Жаком Лемерсье в 1620-х годах, так и из центрального павильона дворца Тюильри , на который, в свою очередь, оказал влияние Лемерсье. То же вдохновение легло в основу павильонов, названных в честь Ришелье и Денона, на северной и южной сторонах Cour Napoléon. Лефюэль преобразил сдержанный первоначальный дизайн Висконти и добавил обилие сложных скульптурных деталей. Несмотря на критику со стороны ряда наблюдателей, например, Людовика Вите , [9] Проспера Мериме и Ораса де Вьель-Кастеля , [6] : 17-18,  трактовка Лефюэлем павильонов с квадратными купольными крышами стала основополагающей моделью для архитектуры Второй империи во Франции и других странах.

Внутри Северного крыла располагались престижные апартаменты для некоторых главных деятелей режима, включая апартаменты государственного министра (долгое время ошибочно приписываемые герцогу Морни и теперь известные как апартаменты Наполеона III ), [10] : 7  , к которым ведет монументальная лестница, позже известная как Лестница министра ; административные помещения Министерства государственного управления , недолго просуществовавшего Министерства Алжира и колоний (1858-1860 гг.), [6] : 18  Министерство императорского дома (отделенное от Министерства государственного управления в 1860 г.), [11] и (на короткое время) Министерство изящных искусств , созданное в начале 1870 г.; [12] [13] Управление телеграфов; [6] : 18  казарм для Императорской гвардии ; [14] : 35  и Библиотека Лувра (ранее Библиотека императора при Наполеоне и Библиотека Кабинета короля при Реставрации [6] : 20  ), личная собственность императора, но открытая для публики, на верхнем этаже между павильоном Ришелье и улицей Риволи . [2] : 176  К последней примыкала монументальная лестница Библиотеки (известная с конца 19 века как лестница Лефюэля ), со скульптурным декором подруги Лефюэля Мари-Ноэми Кадио . [15] Первоначальные планы разместить министра внутренних дел в восточной половине Северного крыла были заброшены в конце 1850-х годов. [10] : 24 

Южное крыло было в основном отведено под ряд новых пространств для Лувра , которые были названы Новым Императорским музеем . [6] : 22  Они включали в себя на верхнем первом этаже новый вестибюль, окруженный двумя длинными каменными галереями, названными соответственно в честь министров Наполеона Пьера Дарю ( Galerie Daru ) и Николя Франсуа, графа Мольена ( Galerie Mollien ), с монументальными лестницами, носящими те же названия на обоих концах; и на первом этаже, выставочные залы с высокими потолками для больших картин, зал Дарю и зал Моллиен , с павильоном Денон посередине, чье роскошное внутреннее убранство было завершено в 1866 году. [16] : 272  На том же этаже, между павильоном Денон и Большой галереей , Лефюэль создал большой Зал Сословий ( Salle des États ) для государственных мероприятий и церемоний.

Ниже этих престижных помещений находился обширный комплекс конюшен, вмещавший до 149 лошадей и 34 экипажа. [17] В центре его находится кирпично-каменный зал Манежа , монументальное крытое пространство для верховой езды под Залом Штатов, между двумя внутренними дворами, названными в честь Коленкура (западный) и Висконти (восточный). ( Двор Коленкура был переименован в честь Лефюэля после смерти архитектора в 1880 году.) Конюшни номинально находились под надзором великого конюшего ( grand écuyer ) Эмиля Феликса Флери  [ фр ] , [18] чьи просторные апартаменты находились на западной стороне Кур Лефюэля и украшались балконом с портиком. Южное крыло также включало казармы для эскадрона Cent-gardes и квартиры для обслуживающего персонала дворца. [2] : 158 

Скульптуры

План Лувра с 86 hommes illustres, отмеченными красным цветом

Первоначально план Висконти состоял в том, чтобы воздвигнуть конные статуи Людовика XIV и Наполеона I в центре двух восьмиугольных садов Двора Наполеона, а также еще одну статую Франциска I в Карре . [14] Это было якобы призвано подчеркнуть его притязания на легитимность как наследника двух ветвей монархического развития Франции (королевской и императорской). Однако эта программа не была реализована. [2] : 155 

Тем не менее, скульптурное изобилие было одной из определяющих черт подхода Лефюэля. Вероятно, наиболее заметным компонентом является серия из 86 статуй знаменитых деятелей ( hommes illustres ) французской истории и культуры, выбранных самим Наполеоном III [19] , каждая из которых была помечена своим именем. Они включают в себя, следуя порядку крыльев с северо-запада на юго-запад:

. * Восточная сторона Двора Наполеона : Франсуа-Мишель ле Телье, маркиз де Лувуа , автор Эме Милле ; Луи де Рувруа, герцог де Сен-Симон , Пьер Эбер ; Жан де Жуанвиль , автор Жан Марселлен  [фр] ; Esprit Fléchier , Франсуа Ланно ; Филипп де Коммин , Эжен-Луи Лекен ; Жак Амио , Пьер Траво  [фр] ; Пьер Миньяр , автор Debay fils  [fr] ; Жан Батист Массильон , автор Франсуа Жоффруа ; Жак I Андруэ дю Серсо , Жорж Диболь ; Жан Гужон Бернара Серра ; Клод Лоррен , Огюст-Гиацинт Дебэ ; Андре Гретри , Виктор Вилен  [фр] ; Жан-Франсуа Реньяр , Теодор-Шарль Грюйер ; Жак Кер , Элиас Роберт ; Ангерран де Мариньи , Николя Раджи  [фр] ; Андре Шенье , Антуан-Огюстен Прео ; Жан-Бальтазар Келлер  [фр] Пьера Робине  [фр] ; и Антуан Койсевокс Жюля-Антуана Дро  [фр] .

Среди обильной архитектурной скульптуры Нового Лувра выделяются фронтоны трех главных павильонов: [2] : 156  [20]

Последняя группа включает изображение паровоза , в то время олицетворявшего передовой технический прогресс, и единственное сохранившееся публичное изображение Наполеона III в Париже. [22]

Зал Манежа в южном крыле стал для Лефуля еще одной возможностью реализовать богатую структурную программу, которая была реализована в 1861 году после открытия Нового Лувра. Снаружи на Кур-Лефюэль четыре бронзовые группы диких животных работы Пьера Луи Руйяра стоят в начале двух пандусов: Chienne et ses petits , Loup et petit chien , Chien Combattant un Loup и Chien Combattant un sanglier . На вершине пандусов над входом в манеж монументальная группа, также выполненная Руйяром, изображает трех скачущих лошадей, которые перекликаются с «Шево-дю-солей » Роберта Ле Лоррена в Отеле де Роан (Париж)  [ фр ] . Внутри капители на охотничью тематику украшены головами лошадей и других животных, созданными Эммануэлем Фремье , Пьером Луи Руйяром , Анри Альфредом Жакмаром , Жерменом Демэ  [фр] и Угенадом. [23]

Более поздняя история

Павильон Флоры, сфотографированный Балдусом в 1861 году непосредственно перед сносом (слева) и реконструкция Лефюэля (справа)
« Гише на Карусели» , фотография Бальдюса около 1857 г. (слева) и реконструкция Лефюэля (справа)
Львы Бари и львицы Каина, ворота Льва
Зал заседаний Лефюэля в юго-западном крыле с 1900 года использовался для экспозиции цикла «Мария Медичи» Рубенса , представленного здесь в 1929 году.
Расширение Лувра Наполеоном III вокруг Пирамиды Лувра , 2014 г.

В 1861 году Павильон Флоры находился в серьезном упадке. После успешного завершения расширения Лувра Наполеон III одобрил план Лефюэля полностью снести и перестроить как Павильон, так и крыло, соединяющее его с южным крылом Нового Лувра. Проект включал создание нового церемониального зала Штатов , ближе к Тюильри, чем предыдущий Зал Штатов Лефюэля, в выступающем крыле, которое теперь называется Павильон сессий , с крытым пространством для 16 экипажей и 32 конных упряжек, известным как кур де лен-кас . [21] : 70-71  Поскольку эта конструкция занимала всю ширину здания, Большая галерея была соответственно укорочена примерно на треть. Южный фасад был полностью переделан, так как Лефюэль не любил колоссальный заказ Жака II Андруэ дю Серсо и заменил его копией более раннего проекта, приписываемого Луи Метезо, расположенного восточнее. Между Павильоном Флоры и Павильоном сессий Лефюэль создал монументальный проход (тогда называвшийся Гише императора , [14] : 42  , теперь Порт-де-Лионс ) между 1864 и 1869 годами, украшенный двумя парами монументальных львов работы Антуана-Луи Бари на юге и львицами работы Огюста Каина на севере, с двумя дополнительными львицами работы Каина перед близлежащими воротами Жожар . В восточном конце нового проекта Лефюэль создал три монументальные арки для проезда, соединяющего Pont du Carrousel на юге с rue de Rohan  [fr] на севере, известные как guichets du Carrousel или grands guichets du Louvre . Проект был завершен в 1869 году, когда конная статуя Наполеона III работы Бари была помещена над арками Grands Guichets.

Однако эта обстановка просуществовала недолго, поскольку Вторая империя внезапно прекратила свое существование. 6 сентября 1870 года, через несколько дней после пленения императора в битве при Седане , конная статуя Бари была увенчана и разрушена. [24] В конце Парижской коммуны 23 мая 1871 года дворец Тюильри был сожжен, как и библиотека Лувра. Лефюэль вместе с Эженом Виолле-ле-Дюком отстаивали возможность восстановления руин, но вскоре после их смерти французский парламент решил снести их в 1882 году, в основном по политическим мотивам, связанным с прекращением монархии. После того, как остатки Тюильри были снесены в 1883 году, планировка, созданная Наполеоном III и Лефюэлем, была принципиально изменена.

В контексте проекта Большого Лувра , инициированного президентом Франсуа Миттераном в 1980-х годах, Министерство экономики и финансов было вынуждено покинуть Северное крыло Лувра, в котором оно размещалось с 1871 года, и перенести его в специально построенную штаб-квартиру в районе Берси . [12] В то время как большинство внутренних помещений были выпотрошены и перестроены, наиболее художественно и исторически значимые из них были сохранены и отреставрированы. К ним относятся три монументальные лестницы, escalier Lefuel , escalier du ministre и escalier Colbert ; бывший министерский кабинет, переименованный в Café Richelieu ; и дворцовый анфилада комнат, созданных Лефюэлем и его командой для государственного министра, переименованные в апартаменты Наполеона III . Кафе «Марли» , расположенное в том же крыле, что и Лувр , и открытое в 1994 году, было спроектировано Оливье Ганьером  [фр] в переосмыслении стиля Второй империи . [25] Тем временем, Двор Наполеона был радикально преобразован с возведением Пирамиды Лувра .

Влияние

Старая ратуша (Бостон) , 1865 г.

Новый Лувр оказал большое влияние и стал образцом архитектуры стиля Второй империи , впоследствии принятой во многих зданиях во Франции, а также в других местах Европы и мира. Известные примеры включают штаб-квартиру Crédit Lyonnais в Париже, Дворец губернатора Сайгона во Французском Индокитае , а в Соединенных Штатах — Старую ратушу в Бостоне (построенную в 1862-1865 годах), Здание правительства, войны и флота в Вашингтоне (построенное в 1871-1888 годах) и здание мэрии Филадельфии (построенное в 1871-1901 годах).

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Теодор де Банвиль (1857). Париж и новый Лувр . Париж. ISBN 1167342747.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
  2. ^ abcdefghi Новый путеводитель по Парижу Галиньяни, 1870 г.: пересмотренный и проверенный личным осмотром и составленный по совершенно новому плану . Париж: A. and W. Galignani and Co., 1870.
  3. ^ Дениз Бернар-Фоллио (1984). Путеводитель Блю Париж . Париж: Хашетт. п. 305.
  4. ^ abc Карин Югено. «Лувр Наполеона III». Фонд Наполеона .
  5. ^ ab Дэвид Х. Пинкни (июнь 1955 г.). «Преобразование Парижа Наполеоном III: истоки и развитие идеи». Журнал современной истории . 27 (2). Издательство Чикагского университета: 125–134. doi : 10.1086/237781. JSTOR  1874987. S2CID  144533244.
  6. ^ abcdefgh Кристиан Оланье (1953). Новый Лувр Наполеона III (PDF) . Париж: Editions des Musées Nationaux.
  7. ^ "Histoire mouvementée d'un Fonds d'archivesExceptionnel" (PDF) . Национальные архивы .
  8. ^ Уильям Роско Тайер , ред. (1893), «Ричард Моррис Хант», The Harvard Graduates' Magazine , I , Кембридж, Массачусетс: Ассоциация журналов выпускников Гарварда
  9. ^ Л. Вите (1882), Лувр и новый Лувр, Париж: Кальманн-Леви
  10. ^ аб Энн Дион-Тененбаум (1993). Апартаменты «Наполеон III» в Лувре . Париж: Воссоединение национальных музеев.
  11. ^ Ксавье Модюи (2008). «Le ministère du faste: la Maison de l'Empereur Napoléon III». Парламент[ы], Revue d'histoire politique .
  12. ^ аб Гай Видал (январь – февраль 1990 г.). «Министр финансов Риволи в Берси». Ла Ревю административный . 43 (253). Париж: Presss Universitaires de France: 71–77.
  13. ^ "Les prémices du Ministère: Tentatives éphémères d'une Administration des Beaux Arts autonome à partir du Second Empire" . Министр культуры .
  14. ^ abc Анри Верн (1923). Le Palais du Louvre: Comment l'ont terminé Людовик XIV, Наполеон Иер и Наполеон III . Париж: Издания Альберта Морансе. п. 30.
  15. ^ Луи Откер, Луи (1928). История Лувра: Замок – Дворец – Музей, начало наших дней, 1200–1928 гг. Париж: L'Illustration. п. 102.
  16. ^ Жан-Клод Дофрен (1987). Лувр и Тюильри: Архитектура папье . Брюссель: Пьер Мардага.
  17. ^ Фредерик Левино; Анн-Софи Ян (16 мая 2015 г.). «Посетите промежуточный Лувр № 4: la Magnifique Rampe en Fer à cheval de la Cour des Écuries». Ле Пойнт .
  18. ^ "Новый Лувр Эйль Моллиен: Appartement du Grand Ecuyer" . Архивы Франции .
  19. ^ Гай Никот (1993). В Лувре: Преображенный двор Наполеона . Париж: Воссоединение национальных музеев. п. 48.
  20. ^ Жорж Пуассон (1994), «Quand Napoléon III bâtissait le Grand Louvre», Revue du Souvenir Napoléonien : 22–27
  21. ^ аб Жак Хилларе. Исторический словарь парижских улиц . Том. II. Париж: Editions de Minuit.
  22. ^ "Лувр и Наполеон III". Париж Отреман . 14 января 2014 г.
  23. ^ Женевьева Бреск-Ботье (1995), Лувр: Архитектурная история , Нью-Йорк: The Vendome Press, стр. 144, 154.
  24. ^ Мишель Болье (1946). «Эскизы декораций Лувра в Отделе скульптур». Бюллетень Монументальный . 104 .
  25. ↑ Доминик Пуаре (28 ноября 2012 г.). «Les terres cuites d'Olivier Gagnère valorisent Vallauris». Освобождение .