«Нэшвилл» — американский сатирический музыкально -комедийный фильм 1975 года , режиссёр и продюсер Роберт Альтман . В фильме рассказывается о различных людях, вовлеченных виндустрию кантри и госпел-музыки в Нэшвилле, штат Теннесси , в течение пятидневного периода, предшествующего гала-концерту аутсайдера- популиста , баллотирующегося в президенты по билету Партии замены.
Нэшвилл часто известен своим размахом; В фильме 24 главных героя, часовые музыкальные номера и несколько сюжетных линий. В состав его большого ансамбля входят Дэвид Аркин , Барбара Бэксли , Нед Битти , Карен Блэк , Рони Блейкли , Тимоти Браун , Кит Кэрредин , Джеральдин Чаплин , Роберт ДоКуи , Шелли Дюваль , Аллен Гарфилд , Генри Гибсон , Скотт Гленн , Джефф Голдблюм , Барбара Харрис , Дэвид Хейворд, Майкл Мерфи , Аллан Ф. Николлс , Дэйв Пил, Кристина Рейнс , Берт Ремсен , Лили Томлин , Гвен Уэллс и Кинан Винн .
Сценарий для «Нэшвилла» был написан Джоан Тьюксбери , постоянной соратницей Альтмана , частично на основе ее опыта стороннего наблюдателя, посещающего город и наблюдающего за его местной музыкальной индустрией. Несколько инцидентов, которые она пережила, фигурируют в готовом фильме, хотя Альтман во время съемок импровизировал множество дополнительных сцен и сюжетных линий. Фильм снимался на натуре в Нэшвилле в 1974 году.
«Нэшвилл» был выпущен компанией Paramount Pictures летом 1975 года и открылся с одобрения критиков, высоко оценив актерский состав ансамбля (в основном Блейкли и Томлин ), мизансцену и саундтрек. Он получил множество наград , в том числе пять номинаций на премию Оскар , в том числе за лучший фильм , лучшую режиссуру , лучшую женскую роль второго плана (как для Рони Блейкли, так и для Лили Томлин), а также победу в номинации « Лучшая оригинальная песня» за трек Кэррадайн « I'm Easy ». В общей сложности фильм был номинирован на 11 премий «Золотой глобус» — на сегодняшний день это наибольшее количество номинаций, полученных одним фильмом. С тех пор этот фильм считается выдающимся произведением Альтмана [4] [5] и одним из величайших фильмов всех времен . В 1992 году фильм был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов США Библиотекой Конгресса как «культурно, исторически или эстетически значимый». [6] [7]
Хэл Филип Уокер, кандидат от Партии замены на президентских выборах в США 1976 года , приезжает в Нэшвилл на гала-концерт по сбору средств. Тем временем в соседней студии проходят две записи: в одной комнате суперзвезда кантри Хэвен Гамильтон записывает патриотическую песню, посвященную двухсотлетию , а в соседней комнате Линнея Риз, белая певица госпел , записывает песню с юбилейными певцами исторически Университет Блэк Фиск . Опал, англичанка, которая утверждает, что работает над документальным фильмом для BBC (хотя она имеет в виду Британскую радиовещательную компанию), пытается подслушать сеансы.
Позже в тот же день кантри-певица Барбара Джин возвращается в Нэшвилл после того, как толпа считает, что это был несчастный случай с ожогом (который на самом деле мог быть нервным срывом и пребыванием в психиатрической больнице). В Берри Филд ее встречают представители местной промышленной элиты, в том числе Хейвен и его спутница, леди Перл, владелица ночного клуба. Также присутствуют Pfc. Гленн Келли, одержимый Барбарой Джин, и популярное фолк-трио, состоящее из супружеской пары Билла и Мэри, а также гитариста Тома, которые приехали в город, чтобы записать альбом. Тем временем Марту, поклонницу- подростка по имени «Л.А. Джоан», встречает в аэропорту ее дядя, мистер Грин; она приехала навестить свою умирающую тетю Эстер, но тайно планирует заняться музыкантами. В кафе аэропорта повар-афроамериканец Уэйд Кули и его коллега, официантка по имени Суэлин, обсуждают ее стремление стать певицей.
На взлетной полосе Барбара Джин теряет сознание от теплового истощения , а присутствующие покидают аэропорт только для того, чтобы оказаться в затруднительном положении после того, как произошло скопление транспортных средств . Во время суматохи Уинифред, начинающая кантри-певица, убегает от своего мужа Стар; Затем Стар подвозит Кенни Фрейзера, который только что прибыл в город с футляром для скрипки. Опал пользуется пробкой, чтобы взять интервью у Линнеи, а также у Томми Брауна, афроамериканского кантри-певца. Той ночью Суэлин выступает у открытого микрофона в клубе Леди Перл, не демонстрируя никаких певческих способностей. Тем временем муж Линнеи Дел приглашает на ужин Джона Триплетта, политического организатора Уокера. Во время еды Линнея в основном сосредотачивается на общении со своими двумя глухими детьми. Том, который ранее в тот же день пересекся с Линнеей, звонит домой, чтобы пригласить Линнею на свидание, но она отговаривает его. Гламурная певица Конни Уайт выступает в тот вечер вместо Барбары Джин в Grand Ole Opry . К ужасу Билла, Мэри пропускает выступление Конни и вместо этого занимается сексом с Томом в отеле. В больнице Барбара Джин спорит со своим мужем-менеджером Барнеттом из-за того, что Конни заменила ее, и он обвиняет ее в очередном нервном срыве.
В воскресенье утром леди Перл, Уэйд и Суэлин посещают католическую мессу, а Линнея поет в хоре черной баптистской церкви. В больничной часовне Барбара Джин поет «В саду» в инвалидной коляске, а мистер Грин, Pfc. Келли и другие смотрят. Опал бродит по огромной свалке автомобилей, записывая наблюдения на магнитофон. Хейвен, Томми и их семьи посещают гонки серийных автомобилей, где Уинифред безуспешно пытается спеть на небольшой сцене. Билл и Мэри спорят в своем гостиничном номере, но их прерывает Триплетт, который нанимает их для выступления на гала-концерте, в то время как Том пытается уговорить шофера Нормана принести ему наркотики.
После выписки Барбары Джин она дает выступление в Opryland USA , которое заканчивается тем, что ее утаскивают со сцены, пока она бродит между песнями. Чтобы исправить ее плохую работу, Барнетт обещает ей выступить на гала-концерте Уокера. Тем временем Марта волнует Кенни, который снимает комнату в доме своего дяди, когда она пытается открыть его футляр для скрипки. В тот вечер в клубе леди Перл Линнея, Марта, Билл, Мэри, Опал, Норман и Уэйд были среди тех, кто присутствовал на открытом микрофоне. Том поет « I'm Easy », и растроганная Линнея возвращается в свою комнату, где они занимаются сексом. Том привык к тому, что женщины после свиданий становятся навязчивыми и эмоциональными, но Линнея после них вежлива, но отстранена. Она выходит из комнаты Тома, не обращая внимания на его вопиющие попытки сбить ее с толку и заставить ревновать, расстраивая его. Тем временем на мероприятии по сбору средств для Уокера, состоящем исключительно из мужчин, Суэлин освистывают за пределами сцены за плохое пение; Дел и Триплетт убеждают ее исполнить стриптиз в обмен на место на гала-концерте. Позже к Суэлин приходит пьяная Дел, но Уэйд спасает ее. Он говорит ей, что она не умеет петь, и пытается убедить ее поехать с ним в Детройт ; она отказывается, решив «спеть с Барбарой Джин».
На следующее утро артисты и публика собираются в Парфеноне на гала-концерт Уокера. В состав входят Хейвен, Барбара Джин, Линнея и ее хор, Мэри и Том, а также Суэлин; Приходит Уинифред, надеясь спеть. Тем временем мистер Грин и Кенни прибывают на гала-концерт в поисках Марты, которая не смогла присутствовать на похоронах своей тети Эстер, и находят ее сопровождающего Билла. Во время выступления Барбары Джин на сцене Кенни достает пистолет из футляра для скрипки и начинает стрелять на сцене. Барбара Джин серьезно ранена; пуля задевает руку Хейвена. Начинается хаос. Келли обезоруживает Кенни. Барбару Джин уносят со сцены, истекающую кровью и без сознания. Хейвен пытается успокоить толпу, призывая их петь, утверждая, что « Это не Даллас ». Будучи раненым, он передает микрофон Уинифред, которая сбивчиво начинает петь «Это не волнует меня», к которому в конечном итоге на сцене присоединяется госпел-хор Линнеи.
Главные персонажи
Второстепенные персонажи
В эпизодических ролях Эллиот Гулд , Джули Кристи , Сью Бартон, Вассар Клементс и Говард К. Смит играют самих себя. Гулд и Кристи проезжали через Нэшвилл, когда Альтман добавил их. Альтман играет Боба, невидимого продюсера, который в начале фильма продюсирует песню Хейвена Гамильтона «200 Years». Его можно услышать из динамика, когда Гамильтона волнует неумелая игра Фрога на фортепиано.
В академической статье 1995 года, опубликованной в журнале American Quarterly , Пол Лаутер, профессор американских исследований в Тринити-колледже , сравнил фильм с «постструктуралистским теоретическим текстом», добавив, что «он вызывает противоречие, даже усиливает его и, похоже, создан для того, чтобы сопротивляться завершению. " [16] В результате, как он пояснил, «интерпретации фильма сильно расходятся, а оценки противоречивы». [16]
Киноведы Йорам Аллон, Дель Каллен и Ханна Паттерсон описывают Нэшвилл как «эпическое исследование амбиций, жадности, таланта и политики в американской культуре, где кантри и западный музыкальный бизнес служат микрокосмом американского общества». [17] Рэй Сохилл из Salon рассматривает фильм как отражение политического климата 1970-х годов, написав, что фильм «производит впечатление части новой журналистики ; это похоже на репортажи Нормана Мейлера с съездов и митингов. Альтман метафорически использует Нэшвилл». - он на самом деле говорит о политике. Мне бы хотелось, чтобы он не говорил это так явно. Есть отсылки к Далласу и несколько к Кеннеди , а также некоторые красно-бело-синие визуальные подсказки, которые мог бы иметь фильм. обошлось без этого. Тем не менее, результатом является рентгеновский снимок непростой политической души эпохи. Он показывает, что страна пытается взять себя в руки после нервного срыва». [18]
Сохилл предполагает, что фильм озабочен «популистской культурой, сводящей себя с ума от знаменитостей», и представляет Нэшвилл как «провинциальный Нью-Йорк или Голливуд , как одно из мест, где культура создает свой имидж». [18] В качестве доказательства этого он приводит различные записывающие и коммуникационные устройства: «провода, телефоны, домофоны, камеры, микрофоны, динамики — кажется, они повсюду; то же самое касается и механизмов рекламы и славы. Мы наблюдаем, как город записывает сам себя. , воспроизводя себя самой себе и продавая этот образ самому себе. Мы подслушиваем разговор культуры с самой собой. Мы наблюдаем, как люди решают, какими они хотят себя видеть и как они хотят себя продать». [18]
«[Конни Уайт и Барбара Джин] являются олицетворением соперничества в Нэшвилле... прототипом того, как музыка Нэшвилла хотела, чтобы ее женщины выглядели. Тэмми Винетт . Долли [Партон] . Эти женщины крутые, но, Боже мой, они верят в религию. ... Долли встает в четыре утра, пишет свои песни и произносит молитвы, и она не врет вам по этому поводу. У этих женщин большое сердце».
— Сценарист Тьюксбери на основе Конни Уайт и Барбары Джин [19]
В 1970-х годах United Artists попыталась нанять Роберта Альтмана для постановки сценария о музыке в стиле кантри под названием «Великая южная компания развлечений» . Альтман отказался, но заинтересовался снятием фильма на эту тему после прочтения романа Уильяма Прайса Фокса « Рубиновый красный » и согласился снять оригинальный фильм для UA. [20] Оригинальный сценарий для «Нэшвилла» был написан Джоан Тьюксбери , которая сотрудничала с Альтманом в нескольких его фильмах, включая «Маккейб и миссис Миллер» (1971) и «Воры, подобные нам» (1974). [21] Она предложила Альтману снять фильм, действие которого происходит в Нэшвилле, до того, как он начал снимать « Маккейб и миссис Миллер» ; он заинтересовался обстановкой и осенью 1973 года отправил Тьюксбери в Нэшвилл, чтобы наблюдать за местностью и ее жителями. [22] Дневник Тьюксбери о ее поездке лег в основу сценария, и многие наблюдения вошли в готовый фильм, например, авария на шоссе. [23] Однако, как и в большинстве проектов Альтмана, большая часть диалогов была импровизированной, а сценарий выступал в качестве «плана», диктующего действия персонажей и сюжет. [24]
Тьюксбери, работавшая преподавателем в Университете Южной Калифорнии , несколько раз переписывала свой сценарий. [25] В первоначальном проекте фильм открывался сценой, в которой Том находился на улице Нью-Йорка перед его прибытием в Нэшвилл. [26] Тьюксбери была частично вдохновлена на написание фильма, основываясь на ее наблюдениях за музыкальной индустрией, которая была географически «раздроблена». Кантри-вестерн внезапно взорвался в Нэшвилле, но [музыкантам] все равно приходилось приезжать в Нью-Йорк, чтобы получить платные и деловые сделки». [19] Ни в одном из воплощений сценария Тьюксбери не было сцен смерти, но Альтман, который имел «склонность к трагической развязке», предложил идею, что Барбара Джин будет убита в финале. [27] Альтман также задумал политический сюжет о кандидате в президенты Хэле Филипе Уокере. Политические речи и диалоги для этого сюжета были написаны коллегой Альтмана Томасом Хэлом Филлипсом , чей брат Рубель Филлипс баллотировался в качестве кандидата от Республиканской партии на выборах губернатора штата Миссисипи в 1963 и 1967 годах . [20]
Многочисленные персонажи в Нэшвилле основаны на реальных деятелях кантри-музыки: Хейвен Гамильтон Генри Гибсона представляет собой смесь Роя Акаффа , Хэнка Сноу и Портера Ваггонера ; Барбара Джин Рони Блейкли основана на Лоретте Линн ; [19] чернокожий кантри-певец Томми Браун (которого играет Тимоти Браун ) основан на Чарли Прайде ; [19] и враждующее народное трио основано на Петре, Павле и Марии ; Внутри трио супружеская пара Билла и Мэри была вдохновлена Биллом Даноффом и Тэффи Ниверт, которые позже стали вокальной группой Starland . [28] Считается, что персонаж Кита Кэррадайна был вдохновлен Крисом Кристофферсоном , а Конни Уайт в исполнении Карен Блэк была задумана как смесь Линн Андерсон (которая отзывалась о фильме неблагоприятно после его выхода [29] ), Тэмми Винетт и Долли . Партон . [19] Другие персонажи были основаны на реальных людях или вдохновлены ими: Линнея была вдохновлена Луизой Флетчер , которая появилась в фильме Альтмана « Воры, подобные нам» (1973) и у которой было двое глухих родителей. [30] Черный хор, поющий вместе с Линнеей в начале фильма, основан на « Певцах юбилея Фиска» , хотя спорно, были ли исполнители в фильме на самом деле студентами Университета Фиск или членами BC & M. (баптисты, католики и методисты). ) Choir, черный межконфессиональный госпел-хор из Нэшвилла. [31] Альтман также нанял тележурналиста Говарда К. Смита для комментирования Хэла Филипа Уокера, для чего он поручил ему говорить все, что он хочет, за или против его вымышленной кандидатуры. [20]
Хотя изначально UA согласилась продюсировать сценарий, студия отказалась от нее, поскольку была неудовлетворена финансовыми показателями предыдущих фильмов Альтмана « Долгое прощание» (1973) и « Воры, подобные нам» (1974). После безуспешной презентации фильма другим студиям продюсер Джерри Вайнтрауб получил бюджет в размере 2,7 миллиона долларов от ABC Entertainment , которая хотела продвигать звукозаписывающую компанию, в которой он был заинтересован .
Как и в большинстве художественных фильмов Альтмана, он набирал роли, используя неортодоксальные методы, отказываясь от стандартных прослушиваний и вместо этого основывая свои решения на встречах с отдельными актерами. [32] Джеральдин Чаплин, дочь Чарли Чаплина и Уны О'Нил , была выбрана первой, сыграв роль Опал, болтливой журналистки, приехавшей из другого города, чтобы освещать гала-концерт. [33] Сценарист Тьюксбери, которая взяла за основу образ Опал, выбрала Чаплина на роль задолго до того, как постановка получила финансирование. [34] Альтман привезла Чаплина из ее резиденции в Швейцарии в Нэшвилл, и она совершила поездку по городу вместе с Тьюксбери, готовясь к роли. [35]
В фильме были задействованы несколько завсегдатаев Альтмана, в том числе Кейт Кэрредин в роли Тома, лихого фолк-певца, который ухаживает за несколькими женскими персонажами, [36] и Шелли Дюваль в роли Марты, молодой поклонницы. [14] И Кэррадин, и Дюваль играли второстепенные роли в фильме «Маккейб и миссис Миллер» и снимались в фильме «Воры, подобные нам» . [37] Через Кэррадайн Альтман познакомился с Алланом Николлсом, партнером Кэррадайна по бродвейской постановке « Волосы» . [36] После встречи Альтман предложил Николлсу роль Билла. [36] Кристина Рейнс, настоящая подруга Кэррадайна в то время, получила роль Мэри, женского аналога в фолк-трио Билла и Тома. [38] Гвен Уэллс, сыгравшая главную роль в предыдущем фильме Альтмана « Калифорния Сплит» , получила роль Суэлин, официантки, мечтающей стать певицей. [39]
Карен Блэк получила роль гламурной певицы Конни Уайт после того, как обратилась к Альтману с просьбой сняться в предыдущем фильме, психологическом триллере « Образы» (1972). [40] Блэк, который в это время писал и пел песни, был выбран в Нэшвилле после исполнения нескольких оригинальных песен для Альтмана. [41] Роль Барбары Джин не была исполнена, когда съемки должны были начаться. Рони Блейкли, певица и автор песен из Айдахо без актерского опыта, [42] находилась в то время в Нэшвилле и взяла на себя роль в последнюю минуту, будучи нанятой для написания нескольких песен для фильма. [43] Барбаре Харрис, прежде всего театральной актрисе, досталась роль молодой певицы Уинифред. [44]
На роль Линнеи Риз, певицы госпел и преданной матери, Альтман пригласил Лили Томлин, которая на тот момент не имела опыта работы в кино и работала исключительно на телевидении. [45] Первоначально Альтман выбрал на эту роль Луизу Флетчер , но Томлин был нанят после того, как Флетчер заменил ее на роль медсестры Рэтчед в фильме «Пролетая над гнездом кукушки» (1975). [46] «Когда я получил сценарий, я даже не знал, на какую роль меня рассматривают», - вспоминал Томлин. «Но я подумал, что смогу сыграть любую из этих ролей. Даже мальчиков». [45] Нед Битти был выбран на роль Дела, мужа-адвоката Линнеи. [47] Роберт Дюваль изначально искался на роль Хейвена Гамильтона, кантри-суперзвезды, но он отказался от роли из-за предложения Альтмана о низкой зарплате. [48] Вместо этого Альтман пригласил на эту роль Генри Гибсона. [48] Альтман изо всех сил пытался найти актера на роль Бада Гамильтона, выпускника Гарварда, сына кантри-суперзвезды Хейвена. [49] Готовясь к роли Хейвена, Гибсон начал брать уроки игры на гитаре в Санта-Монике и встретил Дэвида Пила, преподавателя игры на гитаре, который имел на него значительное сходство. [49] После встречи с Пилом Альтман выбрал его на роль Бада. [50]
Фильм был снят в Нэшвилле летом 1974 года с бюджетом в 2,2 миллиона долларов. [51] В конце июня актерский состав начал прибывать в Нэшвилл; Кэррадайн и Рейнс вместе приехали из Лос-Анджелеса, а Битти приехал и остановился на автофургоне, где он проживал вместе со своей женой на время съемок. [52] Битти вспоминает раннюю встречу, на которой Альтман собрал актеров перед съемками: «Боб собирает нас в этой комнате. Мы все готовы начать фильм. И он сказал: «Послушайте, я хочу, чтобы вы с этим весело. Нам нужно помнить только одну вещь. Каждый персонаж в этом фильме любит одного персонажа. Каждый из этих персонажей любит Барбару Джин». Что ж, за короткое время Рони Блейкли стала единственной актрисой в фильме, которую все не любили». [42] На протяжении съемок между Альтманом и Блейкли возникло несколько споров относительно ее персонажа, и Блейкли иногда переписывала свои сцены, к ужасу Альтмана. [42]
Места, показанные в фильме , включают международный аэропорт Нэшвилла [53] и Exit/In , клуб в Нэшвилле, который сценаристка Тьюксбери часто посещала во время своих поездок туда. [54] Сцена, в которой персонаж Кэррадайна исполняет «I’m Easy», была снята в этом клубе. [54] Бревенчатый дом Альтмана в стиле хижины на окраине Нэшвилла использовался как дом Хейвена и леди Перл. [55] Кульминационную сцену убийства в фильме, происходящую в Парфеноне , изначально планировалось развернуть в зале Раймана . [56] Однако Альтман был вынужден изменить регион, когда он не смог обеспечить доступ к недавно закрытой аудитории Ryman Auditorium. [56] Уокер, решающее убийство, политическая тема и различные связанные персонажи (такие как Хейвен Гамильтон) не появляются в самых ранних версиях сценария и были интегрированы в сценарий на протяжении всех съемок. [57]
Все музыкальные сцены, представленные в фильме, представляют собой настоящие концертные записи. [58]
Сцены в больнице, посвященные Барбаре Джин, были сняты в закрытой местной больнице; один этаж был отремонтирован для съемок.
Почти все статисты в фильме были местными жителями Нэшвилла. Многие из них не принимали активного участия в фильме, а просто оказались на том месте, где в тот момент снимались актеры и съемочная группа. Легенду звукозаписи Ллойда Грина («Мистер Нэшвилл Саунд») можно увидеть играющим на педальной гитаре в первой студийной сцене. Джефф Ньюман, известный своей педальной сталью, сидит рядом с ним и играет на банджо.
Вступительная часть титров «Нэшвилла» была разработана дизайнером титров к фильму Дэном Перри , который недавно пережил большой перерыв в работе над «Изгоняющим дьявола» (1973). Под руководством Альтмана Перри основал необычный, китчевый заголовок фильма на основе малобюджетных телевизионных рекламных роликов K-Tel Records и пригласил Джонни Гранта для громкого и дерзкого закадрового голоса . Позже Перри разработал названия для ряда других крупных голливудских фильмов, включая «Таксист» (1976), «Звездные войны» (1977) и «Бешеный бык» (1980). [59]
У Альтмана было достаточно отснятого материала, чтобы снять четырехчасовой фильм, и помощник режиссера Алан Рудольф предложил ему создать расширенную версию Нэшвилла , которая будет показана в двух частях: «Нэшвилл красный» и «Нэшвилл синий», но фильм в конечном итоге остался нетронутым. [60] После бурного признания критиков, ABC выразила заинтересованность в предложении 10-часового мини-сериала о Нэшвилле , основанного на кадрах, не использованных в окончательной версии, но планы проекта были отменены. [60] Дополнительные материалы не были доступны на DVD.
Однако в интервью The AV Club в 2000 году Альтман оспорил утверждение о том, что у него есть несколько часов удаленных сцен, из которых можно вырезать еще один полнометражный фильм (или два). Альтман утверждал, что «не было удаленных сцен» и что «почти все, что мы снимали, есть в этом фильме». Альтман далее заявил, что невидимые дополнительные кадры, которые не были использованы в окончательной версии фильма, были в основном музыкой и ничем более.
Многие актеры и актрисы фильма написали песни, которые они исполнили в фильме. Блейкли написал несколько треков, в том числе «Bluebird» в исполнении Тимоти Брауна, «Tapedeck in His Tractor» и «My Idaho Home» в исполнении Блейкли. [61] Карен Блэк написала «Memphis» и «Rolling Stone», две песни, которые она исполнила в образе Конни Уайт. [62] Кэррадайн написал и исполнил песню « I’m Easy », которая получила премию «Оскар» за лучшую оригинальную песню [63] и «Золотой глобус» за лучшую оригинальную песню – кинофильм . [64] Кроме того, Кэррадайн написал «Это не волнует меня», который звучит в саундтреке на протяжении всего фильма и является заключительным номером, исполненным Барбарой Харрис на сцене Парфенона. [65]
Композитор Ричард Баскин сочинял для Генри Гибсона песни , которые он исполнял в образе Хейвена Гамильтона. [39] В записи музыки и в фильме приняли участие несколько сессионных музыкантов из Нэшвилла, в том числе скрипач Вассар Клементс [66] и гитарист Гарольд Брэдли . «Keep a Goin» основан на стихотворении, которое Гибсон прочитал в 5-м сезоне 24-й серии шоу Дика Ван Дайка «Поговори с улиткой».
Хотя музыка, представленная в фильме, была воспринята в музыкальной индустрии Нэшвилла как подлая сатира, [67] песни приобрели культовый статус среди альтернативных кантри -музыкантов. В 2002 году был выпущен альбом A Tribute to Nashville Роберта Альтмана , в который вошли интерпретации песен из фильма канадскими деятелями альтернативного кантри , включая Кэролин Марк , Келли Хоган и Неко Кейс .
В 1975 году компания ABC Records выпустила к фильму саундтрек с различными оригинальными музыкальными номерами. [68] Он был переиздан MCA Nashville в 2015 году. [69]
Неальбомные треки
Фильм имел кассовые сборы: к 1976 году прокат в Северной Америке составил 6,8 миллиона долларов . что «Нэшвилл» стал одним из коммерческих блокбастеров года, а не двадцать седьмым по прибылям фильмом года». [71] Фильм собрал в США около 10 миллионов долларов. [2]
«Нэшвилл» привлек значительное внимание критиков: Патрик Макгиллиган из The Boston Globe написал, что это «возможно, самый обсуждаемый американский фильм со времен « Гражданина Кейна » Орсона Уэллса . [72] Полин Кель , кинокритик The New Yorker , описала его как « самое смешное эпическое видение Америки, когда-либо выходившее на экран». Джин Сискел, Роджер Эберт и Леонард Малтин дали фильму четырехзвездочную рецензию и назвали его лучшим фильмом 1975 года. В своей первоначальной рецензии Эберт написал: « После Я увидел это, я почувствовал себя более живым, я почувствовал, что больше понимаю в людях, я почувствовал себя каким-то мудрее. Это настолько хороший фильм». [74] 6 августа 2000 года Эберт включил его в свой сборник «Великие фильмы» . [75]
Винсент Кэнби из The New York Times похвалил музыку к фильму как «забавную, трогательную и почти безостановочную», а также его «четко определенную структуру, [в которой] отдельные эпизоды часто разрываются с той жизнью, которую кажется невозможным спланировать». [76] В статье для New York Daily News Гарри Хоун похвалил внимание фильма к деталям и характеристикам, отметив: «Я видел Нэшвилл 4,5 раза и все еще открываю для себя измерения, которые ускользнули от меня». [77] Чарльз Чамплин из Los Angeles Times высоко оценил юмор, который, по его словам, варьируется от фарса до сатиры, и назвал фильм «самым оригинальным и провокационным американским фильмом за очень долгое время». [78]
Однако, по словам кинокритика Рут Маккормик, после первой волны похвал последовала критическая реакция. «Роберт Маццокко в «Нью-Йоркском обзоре книг» , Грейл Маркус в « Виллидж войс» и Джон Мэлоун в «Нью-Йорк таймс» написали статьи, которые варьировались от развенчания шумихи и называния Нэшвилла поверхностным и переоцененным, до абсолютной ненависти к фильму за его эстетические недостатки или это предполагаемый пессимизм, цинизм и сексизм». [79]
На сайте- агрегаторе обзоров Rotten Tomatoes 91% из 75 отзывов критиков положительные, со средней оценкой 8,70/10. Консенсус веб-сайта гласит: «Роберт Альтман запечатлел браваду и цинизм американской мечты в Нэшвилле , обширную эпопею, наполненную яркими выступлениями и незабываемым саундтреком». [80] Metacritic , который использует средневзвешенное значение , присвоил фильму оценку 96 из 100 на основе 24 критиков, что указывает на «всеобщее признание». [81]
На момент выхода фильм вызвал широкое презрение среди представителей основного музыкального сообщества кантри; многие художники считали, что это высмеивает их талант и искренность. [29] Альтман чувствовал, что они сошли с ума, потому что он решил не использовать их музыку, предоставив актерам возможность сочинять собственный материал. Однако он заявил, что с тех пор фильм стал популярен в городе среди более поздних поколений. [82]
Фильм привлек дальнейшее внимание в 1980 году из-за кульминационной сцены съемок Барбары Джин, которая предшествовала убийству Джона Леннона , но пугающим образом отражала его . В интервью, посвященном выпуску DVD 2000 года, Альтман отмечает, что после смерти Леннона репортеры расспрашивали режиссера о Нэшвилле и его предвестнике - убийстве музыкальной звезды.
Paramount Home Video выпустила «Нэшвилл» на VHS и DVD в 2000 году. [83] В 2016 году The Criterion Collection выпустила версию фильма на Blu-ray с новым сканированием и дополнительными функциями, включая архивные комментарии с Альтманом, а также архивные интервью, и новый документальный фильм. [83]
«Нэшвилл» получил множество наград и номинаций от различных критических организаций, в том числе 11 номинаций на «Золотой глобус», что по состоянию на 2022 год является максимальным показателем, когда-либо полученным одним фильмом. Он получил четыре номинации в одной актерской категории; это было и остается беспрецедентным для крупных кинопремий.
Он получил кинопремию BAFTA за лучший саундтрек. Альтман получил награду за лучшую режиссуру на кинофестивале в Картахене ; Награды Круга кинокритиков Канзас-Сити; Национальный наблюдательный совет ; Награды Национального общества кинокритиков ; и Премии Нью-Йоркского кружка кинокритиков . Лили Томлин была удостоена премии Нью-Йоркского общества кинокритиков за лучшую женскую роль второго плана. Он стал первым и одним из восьми (по состоянию на 2023 год) фильмов, получивших награду за лучший фильм от трех из четырех крупнейших групп кинокритиков США ( LA , NBR , NY , NSFC ) наряду с «Все президентские люди» , «Условия нежности». , Славные парни , Криминальное чтиво , Шкафчик для бури , Веди мою машину и ТАР . [84]
Обсуждались планы на продолжение , действие которого произойдет 12 лет спустя и под названием «Нэшвилл 12» , и большинство первоначальных игроков согласились появиться. В сценарии сиквела персонаж Лили Томлин, Линнея, баллотируется на политический пост; и Барнетт, который сейчас управляет Конни Уайт и одержим имитатором Барбары Джин. [85]
В настоящее время «Нэшвилл» рассматривается в критических кругах как выдающееся произведение Альтмана , [4] [5] , а также как один из величайших фильмов всех времен. [86] В 1992 году «Нэшвилл» был выбран Библиотекой Конгресса для сохранения в Национальном реестре фильмов США как «культурно, исторически или эстетически значимый». В 2007 году фильм занял 59-е место в списке AFI «100 лет... 100 фильмов - издание к 10-летнему юбилею» ; его не было в первоначальном списке 1998 года. Песня «I’m Easy» была названа Американским институтом кино (AFI) 81-й лучшей песней всех времён. В 2013 году Entertainment Weekly поставил его на девятое место среди величайших фильмов в истории. [87] « Нэшвилл» занял 14-е место в списке 100 величайших американских фильмов BBC за 2015 год . [88]
{{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )