Оноре де Бальзак ( / ˈ b æ l z æ k / BAL -zak , [2] чаще в США : / ˈ b ɔː l -/ BAWL - , [3] [4] [5] французский: [ɔnɔʁe d(ə) ) balzak] ; урожденный Оноре Бальзак ; [1] 20 мая 1799 — 18 августа 1850) — французский писатель и драматург. Роман «Человеческая комедия» , представляющий панораму постнаполеоновской французской жизни, обычно рассматривается как его выдающееся произведение .
Благодаря острому наблюдению за деталями и нефильтрованному изображению общества Бальзак считается одним из основателей реализма в европейской литературе . [6] Он известен своим многогранным характером; даже его второстепенные персонажи сложны, морально неоднозначны и полностью человечны. Неодушевленные предметы также обладают характером; город Париж, фон для большей части его произведений, приобретает многие человеческие качества. Его творчество оказало влияние на многих известных писателей, в том числе на романистов Эмиля Золя , Чарльза Диккенса , Марселя Пруста , Гюстава Флобера и Генри Джеймса , а также на режиссеров Франсуа Трюффо и Жака Риветта . Многие произведения Бальзака были экранизированы и продолжают вдохновлять других писателей. Джеймс назвал его «действительно отцом всех нас». [7]
Будучи увлеченным читателем и независимым мыслителем, Бальзак в детстве с трудом адаптировался к стилю преподавания в своей гимназии. Его своенравный характер создавал проблемы на протяжении всей его жизни и расстраивал его амбиции добиться успеха в мире бизнеса. Окончив школу, Бальзак поступил учеником в юридическую контору , но отказался от изучения права, устав от его бесчеловечности и банальной рутины. До и во время своей писательской карьеры он пытался быть издателем, печатником, бизнесменом, критиком и политиком; он потерпел неудачу во всех этих усилиях. «Человеческая комедия» отражает его жизненные трудности и включает сцены из его собственного опыта.
Бальзак всю жизнь страдал от проблем со здоровьем, возможно, из-за напряженного писательского графика. Его отношения с семьей часто были напряженными из-за финансовых и личных драм, и из-за критических отзывов он потерял не одного друга. В 1850 году Бальзак женился на Эвелине Ханьской ( урожденной графине Ржевуской ), польской аристократке и своей давней любви. Он умер в Париже шесть месяцев спустя.
Оноре де Бальзак родился в семье, которая стремилась добиться респектабельности своим трудолюбием и усилиями. [8] Его отец, урожденный Бернар-Франсуа Бальсса, [9] был одним из одиннадцати детей из ремесленной семьи в Тарне , регионе на юге Франции. В 1760 году он отправился в Париж, имея в кармане только монету Людовика , намереваясь улучшить свое социальное положение ; к 1776 году он стал секретарем Королевского совета и масоном (он также изменил свое имя на более благородное по звучанию «Бальзак», а его сын позже добавил - без официального признания - дворянскую частицу : « де »). [10] После правления террора (1793–94) Франсуа Бальзак был отправлен в Тур для координации снабжения армии . [11]
Мать Бальзака, урожденная Анн-Шарлотта-Лора Салламбье, происходила из семьи галантерейщиков в Париже. Богатство ее семьи сыграло значительную роль в этом браке: на момент свадьбы ей было восемнадцать, а Франсуа Бальзаку пятьдесят. [12] Как объяснил писатель и литературный критик сэр Виктор Притчетт : «Она, конечно, сухо осознавала, что ее отдали старому мужу в награду за его профессиональные услуги другу ее семьи и что капитал был на ее стороне». Она не была влюблена в своего мужа». [13]
Оноре (названный в честь Святого Оноре Амьенского , память которого отмечается 16 мая, за четыре дня до дня рождения Бальзака) на самом деле был вторым ребенком, рожденным в семье Бальзаков; ровно за год до этого родился Луи-Даниэль, но прожил он всего месяц. Сестры Оноре Лора и Лоуренс родились в 1800 и 1802 годах, а его младший брат Анри-Франсуа - в 1807 году. [14] [15]
В младенчестве Бальзака отдали к кормилице ; в следующем году к нему присоединилась его сестра Лора, и они провели четыре года вдали от дома. [16] (Хотя влиятельная книга женевского философа Жан-Жака Руссо «Эмиль» убедила многих матерей того времени кормить своих детей, отправка младенцев к кормилицам все еще была обычным явлением среди среднего и высшего классов.) Когда дети Бальзака вернулись домой , их держали на морозной дистанции от родителей, что существенно повлияло на будущего автора. В его романе 1835 года «Лис в долине» рассказывается о жестокой гувернантке по имени мисс Кэролайн, созданной по образцу его собственной воспитательницы. [17]
В десять лет Бальзака отдали в ораторскую гимназию в Вандоме , где он проучился семь лет. Его отец, стремясь привить ему ту же трудолюбивую трудовую этику, которая принесла ему уважение общества, намеренно давал мальчику мало денег на расходы. Это сделало его объектом насмешек среди гораздо более богатых одноклассников. [18] [19]
Бальзаку было трудно адаптироваться к механическому методу обучения в школе. В результате его часто отправляли в «альков» — карцер, предназначенный для непослушных учеников. [20] (Уборщик в школе, когда его позже спросили, помнит ли он Оноре, ответил: «Помнишь г-на Бальзака? Думаю, да! Я имел честь сопровождать его в темницу более ста раз!») [21] Тем не менее, время, проведенное в одиночестве, давало мальчику достаточно свободы читать каждую книгу, которая попадалась ему на пути.
Бальзак переработал эти сцены своего детства, как и многие аспекты своей жизни и жизни окружающих, в «Человеческую комедию» . Его время в Вандоме отражено в романе Луи Ламбера 1832 года о мальчике, обучающемся в ораторской гимназии в Вандоме. Рассказчик говорит: «Он поглощал всевозможные книги, питаясь без разбора религиозными произведениями, историей и литературой, философией и физикой. Он сказал мне, что находил неописуемое удовольствие в чтении словарей из-за отсутствия других книг». [22]
Бальзак часто болел, в результате чего директор школы связался с его семьей и сообщил о «своего рода коме». [23] Когда он вернулся домой, его бабушка сказала: « Voilà donc comme lecollege nous renvoie les jolis que nous lui envoyons! » («Посмотрите, как академия возвращает хорошеньких, которых мы им присылаем!») [24] Сам Бальзак приписывал его состояние «интеллектуальной перегруженности», но его длительное заключение в «нише», несомненно, было фактором. (Тем временем его отец писал трактат о «способах предотвращения краж и убийств и восстановления полезной роли в обществе людей, которые их совершают», в котором он презирал тюрьму как форму предотвращения преступности. ) [25]
В 1814 году семья Бальзаков переехала в Париж, и Оноре был отправлен к частным репетиторам и в школы на следующие два с половиной года. Это было несчастливое время в его жизни, во время которого он предпринял попытку самоубийства на мосту через реку Луару . [26]
В 1816 году Бальзак поступил в Сорбонну , где учился у трёх знаменитых профессоров: Франсуа Гизо , который позже стал премьер-министром , был профессором современной истории; Абель-Франсуа Вильмен , недавно прибывший из Колледжа Карла Великого , читал лекции по французской и классической литературе; и, что наиболее влиятельно, курсы Виктора Кузена по философии поощряли его студентов мыслить независимо. [27]
Когда его учеба была завершена, отец убедил Бальзака последовать за ним в Закон; в течение трех лет он обучался и работал в офисе Виктора Пассеза, друга семьи. В это время Бальзак начал понимать превратности человеческой натуры. В своем романе 1840 года «Нотар» он писал, что молодой человек, занимающийся юридической профессией, видит «маслянистые колеса каждого состояния, отвратительные споры наследников из-за еще не остывших трупов, человеческое сердце, борющееся с Уголовным кодексом». [28]
В 1819 году Пассес предложил сделать Бальзака своим преемником, но его ученику надоело Закон. Он отчаялся быть «клерком, машиной, служащим школы верховой езды, есть, пить и спать в определенные часы. Я должен быть таким, как все остальные. снова и снова... Я голоден, и мне не предлагают ничего, что могло бы утолить мой аппетит». [29] [30] Он объявил о своем намерении стать писателем.
Утрата этой возможности вызвала серьезные разногласия в семье Бальзаков, хотя Оноре не был полностью отвергнут. Вместо этого в апреле 1819 года ему разрешили жить во французской столице, как описывает ее английский критик Джордж Сэйнтсбери , «на чердаке, обставленном по-спартански, с пособием на голодание и старухой, которая присматривала за ним». Остальные члены семьи переехали в дом в двадцати милях [32 км] от Парижа. [24]
Первым проектом Бальзака было либретто к комической опере «Корсар» , основанной на произведении лорда Байрона « Корсар» . Однако, понимая, что ему будет сложно найти композитора, он обратился к другим занятиям.
В 1820 году Бальзак завершил пятиактную стиховую трагедию «Кромвель» . Хотя оно бледнеет по сравнению с его более поздними работами, некоторые критики считают его текстом хорошего качества. [31] [32] Когда он закончил, Бальзак отправился в Вильпаризи и прочитал всю работу своей семье; они не были впечатлены. [33] Вслед за этим он начал (но так и не закончил) три романа: «Стени» , «Фалтурн » и «Корсино» .
В 1821 году Бальзак познакомился с предприимчивым Огюстом Ле Пуатвеном , который убедил автора написать рассказы, которые Ле Пуатвен затем продавал издателям. Бальзак быстро перешел к более объемным произведениям и к 1826 году написал девять романов, все из которых были опубликованы под псевдонимами и часто создавались в сотрудничестве с другими писателями. [24] Например, скандальный роман «Викарий Арденнский» (1822 г.), запрещенный за изображение почти инцестуозных отношений и, что еще более вопиюще, женатого священника, приписывают «Орасу де Сент-Обену». [34] Эти книги представляли собой банальные романы, предназначенные для быстрой продажи и возбуждения аудитории. По мнению Сэйнтсбери, «они на удивление, интересно, почти потрясающе плохи». [24] Сэйнтсбери указывает, что Роберт Льюис Стивенсон пытался отговорить его от чтения этих ранних произведений Бальзака. [24] Американский критик Сэмюэл Роджерс, однако, отмечает, что «без обучения, которое они дали Бальзаку, когда он нащупывал свой путь к своей зрелой концепции романа, и без привычки, которую он сформировал в молодости, писать под давлением, можно с трудом могу себе представить, чтобы он продюсировал «Человеческую комедию ». [35] Биограф Грэм Робб предполагает, что, когда он открыл роман, Бальзак обнаружил себя. [36]
За это время Бальзак написал две брошюры в поддержку первородства и Общества Иисуса . Последний, касающийся иезуитов , продемонстрировал свое пожизненное восхищение католической церковью . В предисловии к «Человеческой комедии» он писал: «Христианство, прежде всего католицизм, будучи... целостной системой подавления развращенных тенденций человека, является мощнейшим элементом общественного порядка». [37] [38]
В конце 1820-х годов Бальзак участвовал в нескольких деловых предприятиях, и его сестра винила в этой склонности искушение неизвестного соседа. [24] Его первым предприятием было издательское дело, которое выпускало дешевые однотомные издания французской классики, включая произведения Мольера . Этот бизнес с треском провалился: многие книги «были проданы как макулатура». [24] Бальзаку повезло больше с публикацией «Мемуаров герцогини Абрантес» , с которой у него также был роман. [39]
Бальзак занял деньги у своей семьи и друзей и попытался построить типографский бизнес, а затем литейный завод . Его неопытность и недостаток капитала стали причиной его разорения в этих профессиях. Он передал бизнес другу (который сделал его успешным), но долгие годы носил долги. [24] По состоянию на апрель 1828 года Бальзак был должен своей матери 50 000 франков. [40]
Бальзак никогда не терял склонности к une bonne спекуляциям . Это болезненно всплыло на поверхность позже, когда он, будучи известным и занятым писателем, отправился на Сардинию в надежде переработать там шлак из римских рудников . Ближе к концу своей жизни Бальзак был увлечен идеей вырубить 20 000 акров (81 км 2 ) дубовой древесины в Украине и перевезти ее на продажу во Францию. [24]
Написав несколько романов, в 1832 году Бальзак задумал написать огромную серию книг, в которых будет представлен панорамный портрет «всех сторон общества». В тот момент, когда ему пришла в голову эта идея, Бальзак примчался в квартиру сестры и заявил: «Я собираюсь стать гением!» [41] Хотя первоначально он назвал эту книгу Etudes des Mœurs (буквально «Исследования нравов» или «Пути мира»), со временем она стала известна как «Человеческая комедия » , и он включил в нее всю художественную литературу, опубликованную им в свою жизнь под своим именем. Это должно было стать делом жизни Бальзака и его величайшим достижением.
После краха своего бизнеса Бальзак отправился в Бретань и остановился у семьи Де Помрёль [42] за пределами Фужера . Там он черпал вдохновение для создания «Les Chouans» (1829), истории о любви, которая пошла не так, как надо среди сил шуанских роялистов. [24] Хотя он был сторонником Короны , Бальзак рисует революционеров в сочувственном свете, даже несмотря на то, что они являются центром самых жестоких сцен книги. Это была первая книга Бальзака, выпущенная под его собственным именем, и она дала ему то, что один критик назвал «проходом в землю обетованную». [24] Он сделал его выдающимся автором (даже если его исторический художественный жанр имитирует жанр сэра Вальтера Скотта ) и дал ему имя помимо его прошлых псевдонимов.
Вскоре после этого, примерно во время смерти отца, Бальзак написал «Эль Вердуго» — о 30-летнем мужчине, который убивает своего отца (Бальзаку в то время было 30 лет). Это была первая работа, подписанная «Оноре де Бальзак». Он последовал за своим отцом, взяв фамилию Бальзак, но добавил аристократически звучащую дворянскую частицу, чтобы помочь ему вписаться в уважаемое общество, - выбор, основанный на навыках, а не на праве. «Аристократия и авторитет таланта более существенны, чем аристократия имен и материальной власти», - писал он в 1830 году. [43] Выбор времени для принятия решения также имел большое значение; как объяснил Робб: «Исчезновение отца совпадает с принятием дворянской частицы. Символическое наследство». [44] Так же, как его отец прошел путь от бедности до респектабельного общества, Бальзак считал труд и усилия своим настоящим признаком благородства.
Когда Июльская революция свергла Карла X в 1830 году, Бальзак объявил себя легитимистом , поддерживая Королевский дом Бурбонов короля Карла , но не без оговорок. Он чувствовал, что новая Июльская монархия (которая требовала широкой народной поддержки) была дезорганизованной и беспринципной и нуждалась в посреднике для поддержания политического мира между королем и повстанческими силами. Он призвал «молодого и энергичного человека, который не принадлежит ни к Директории, ни к Империи, но который является воплощением 1830 года...» [45] Он планировал стать таким кандидатом , обращаясь особенно к высшим классам Шинона . Но после почти смертельного несчастного случая в 1832 году (он поскользнулся и разбил голову на улице) Бальзак решил не баллотироваться на выборах. [46]
В 1831 году успех ознаменовался успехом « Шкуры дикого осла » или «Волшебной шкуры », басни об унылом молодом человеке по имени Рафаэль де Валентин, который находит шкуру животного, обещающую великую власть и богатство. Он получает эти вещи, но теряет способность ими управлять. В конце концов, его здоровье ухудшается, и он поглощен собственным замешательством. Бальзак хотел, чтобы история стала свидетелем коварных поворотов жизни, ее «змеиного движения». [47]
В 1833 году Бальзак выпустил «Эжени Гранде» , свой первый бестселлер. [48] Рассказ о молодой женщине, унаследовавшей скупость своего отца. Она также стала самой одобренной критиками книгой в его карьере. Написание простое, но отдельные личности (особенно буржуазный заглавный персонаж) динамичны и сложны. [49] За ним следует «Герцогиня де Ланже» , возможно, самый возвышенный из его романов.
«Отец Горио» ( «Старый отец Горио» , 1835) стал его следующим успехом, в котором Бальзак переносит историю короля Лира в Париж 1820-х годов, чтобы гневаться на общество, лишенное всякой любви, кроме любви к деньгам. [50] Центральная роль отца в этом романе соответствует положению Бальзака – не только как наставника его проблемного молодого секретаря Жюля Сандо, [51] но также и тому факту, что он стал отцом ребенка, Мари-Каролин Дю Френе, с его бывшая замужем возлюбленная Мария Дю Френе , которая была для него источником вдохновения для Эжени Гранде . [52]
В 1836 году Бальзак возглавил Chronique de Paris , еженедельный журнал, освещающий общество и политику. Он старался добиться на своих страницах строгой беспристрастности и аргументированной оценки различных идеологий. [53] Как отмечает Роджерс, «Бальзака интересовала любая социальная, политическая или экономическая теория, будь то правая или левая». [54] Журнал потерпел неудачу, но в июле 1840 года он основал другое издание, Revue Parisienne . В результате было создано три выпуска. [55]
Эти мрачные деловые усилия – и его злоключения на Сардинии – создали подходящую среду для создания двухтомных «Иллюзий утраченных» ( «Потерянные иллюзии» , 1843). Роман рассказывает о Люсьене де Рюбампре, молодом поэте, пытающемся сделать себе имя, который попадает в трясину самых темных противоречий общества. Журналистская деятельность Люсьена основана на неудачных начинаниях Бальзака в этой области. [53] Splendeurs et Misères des Courtisanes ( Блудница Высокая и Низкая , 1847) продолжает историю Люсьена. Аббат Эррера ( Вотрен ) поймал его в ловушку запутанного и катастрофического плана по восстановлению социального статуса. Книга претерпевает огромный временной разрыв; первая часть (из четырех) охватывает шесть лет, а последние два раздела посвящены всего трем дням. [56]
«Кузина Понс» (1847) и «Кузина Бетт» (1848) рассказывают историю« Бедных родственников ». Коварство и споры по поводу завещаний и наследства отражают опыт, приобретенный автором в качестве молодого клерка. К этому моменту здоровье Бальзака ухудшалось, поэтому завершение этой пары книг стало значительным достижением. [57]
Многие из его романов изначально были сериализованы, как и романы Диккенса . Их длина не была предопределена. «Утраченные иллюзии» растягиваются на тысячу страниц после неудачного начала в типографии маленького городка, тогда как « Девушка с золотыми глазами» , 1835) открывается широкой панорамой Парижа, но превращается в тщательно продуманную новеллу всего пятьдесят страниц. По мнению литературного критика Корнелие Кваса, «использование Бальзаком одних и тех же персонажей (Растиньяк, Вотрен) в разных частях « Человеческой комедии » является следствием реалистического стремления к повествовательной экономии». [58]
О рабочих привычках Бальзака ходили легенды. Он писал с часу ночи до восьми утра каждое утро, а иногда и дольше. Бальзак мог писать очень быстро; некоторые из его романов, написанных пером, сочинялись на современной пишущей машинке со скоростью тридцать слов в минуту. [59] Его предпочтительным методом было съесть легкую еду в пять или шесть часов дня, а затем поспать до полуночи. Затем он встал и много часов писал, подпитываясь бесчисленными чашками черного кофе. Часто он работал по пятнадцать и более часов подряд; он утверждал, что однажды проработал 48 часов, отдыхая между ними всего три часа. [24]
Бальзак одержимо редактировал, покрывая корректуры изменениями и дополнениями, которые нужно было сбросить. Иногда он повторял этот процесс во время публикации книги, вызывая значительные расходы как для себя, так и для издателя. [24] В результате готовый продукт нередко отличался от исходного текста. Хотя некоторые из его книг так и не были завершены, некоторые, такие как «Сотрудники» ( «Правительственные служащие» , 1841 г.), тем не менее, отмечены критиками. [60]
Хотя Бальзак был «попеременно отшельником и бродягой», [24] ему удавалось оставаться в гармонии с социальной сферой, которая питала его творчество. Он дружил с Теофилем Готье и Пьером-Мари-Шарлем де Бернаром дю Граалем де ла Виллеттом , был знаком с Виктором Гюго . Тем не менее, он не проводил столько времени в салонах и клубах Парижа, как многие его персонажи. «Во-первых, он был слишком занят, - объясняет Сэйнтсбери, - во-вторых, он не был бы там как дома... [Он] чувствовал, что его дело - не посещать общество, а создавать его». [24] Однако он часто проводил подолгу в замке Саше , недалеко от Тура , доме своего друга Жана де Маргонна, любовника его матери и отца ее младшего ребенка. Многие измученные персонажи Бальзака были зачаты в маленькой спальне на втором этаже замка. Сегодня замок представляет собой музей, посвященный жизни автора. [61]
В 1833 году, как он сообщил в письме сестре, Бальзак вступил в незаконный роман [62] с коллегой-писателем Марией Дю Френе , которой тогда было 24 года. Ее брак с мужчиной значительно старше (Шарль дю Френе, мэр Сартрувиля ) был провалом с самого начала. [63] В этом письме Бальзак также сообщает, что молодая женщина только что пришла сказать ему, что беременна его ребенком. В 1834 году, через 8 месяцев после этого события, у Марии Дю Фресне от Бальзака родилась дочь Мари-Каролина Дю Френе. Это разоблачение французского журналиста Роже Пьеро в 1955 году подтвердило то, что уже подозревали несколько историков: посвященной романа Эжени Гранде , некой «Марией», оказывается сама Мария Дю Френе . Бальзака также давно подозревали в том, что его привлекают и мужчины. [64] Когда официальные записи гомосексуалистов, которые когда-то вели парижская полиция, были наконец обнародованы, его имя оказалось в списке. [65]
В феврале 1832 года Бальзак получил из Одессы интригующее письмо — без обратного адреса и подписанное просто « L'Étrangère » («Иностранец») — выражающее печаль по поводу цинизма и атеизма в « Горе огорчения » и негативного изображения женщин в нем. В ответ он разместил секретное объявление в «Газете де Франс» в надежде, что его анонимный критик увидит его. Так началась пятнадцатилетняя переписка между Бальзаком и «объектом [его] самых сладких мечтаний»: Эвелиной Ханьской . [66]
Эвелина ( урожденная Ржевуска) была замужем за дворянином на двадцать лет старше ее, маршалом Вацлавом Ханьским , богатым польским помещиком, жившим под Киевом . Это был брак по расчету, чтобы сохранить состояние ее семьи . В Бальзаке графиня Эвелина нашла родственную душу для своих эмоциональных и социальных желаний, а также почувствовала связь с гламурной столицей Франции. [67] Их переписка демонстрирует интригующий баланс страсти, приличия и терпения; Робб говорит, что это «похоже на экспериментальный роман, в котором главная героиня всегда пытается привлечь посторонние реальности, но герой полон решимости держаться выбранного курса, какие бы уловки ему ни приходилось использовать». [68]
Маршал Ханьский умер в 1841 году, и его вдова и ее поклонник наконец получили возможность проявить свою привязанность. Соперник венгерского композитора Ференца Листа , Бальзак посетил графиню Ханьскую в Санкт-Петербурге в 1843 году и покорил ее сердце. [69] После ряда финансовых неудач, проблем со здоровьем и возражений со стороны царя Николая I пара наконец получила разрешение на брак. [70] 14 марта 1850 года, когда здоровье Бальзака серьезно ухудшилось, они отправились в карете из ее родового поместья в Верховненском парке на Волыни [71] в католический костел Святой Варвары в Бердичеве ( бывший российский банковский город в наши дни). Украина ), где их обвенчал игумен Ожаровский. [72] Десятичасовая поездка на церемонию и обратно отразилась как на муже, так и на жене: ее ноги слишком опухли, чтобы ходить, и у него была тяжелая болезнь сердца. [73]
Хотя он женился поздно, Бальзак уже написал два трактата о браке: « Физиология брака» и «Сцены супружеской жизни» . В этих работах не хватало знаний из первых рук; Сэйнтсбери отмечает, что «знаменитости не могут говорить о [браке] с большим авторитетом». [24] В конце апреля молодожены отправились в Париж. По дороге его здоровье ухудшилось, и Эвелина написала дочери, что Бальзак находится «в состоянии крайней слабости» и «обильно потеет». [74] Они прибыли во французскую столицу 20 мая, в день его пятьдесят первого дня рождения. [75]
Через пять месяцев после свадьбы, в воскресенье, 18 августа 1850 года, Бальзак умер от гангрены , связанной с застойной сердечной недостаточностью , в присутствии матери — его жена Ева де Бальзак ( бывшая графиня Ханьска) легла спать. [76] [77] В тот день его посетил Виктор Гюго , который позже служил гробом и восхваляющим на похоронах Бальзака. [24] Некоторые современные исследователи связывают одну из причин его смерти с чрезмерным употреблением кофе или передозировкой кофеина (сообщается, что Бальзак выпивал более 50 чашек в день), но это еще предстоит доказать. [78] [79]
Бальзак похоронен на кладбище Пер-Лашез в Париже. На поминальной службе Виктор Гюго произнес: «Сегодня у нас есть люди в черном из-за смерти талантливого человека; нация скорбит по гениальному человеку». [80] На похоронах присутствовали «почти все писатели Парижа», в том числе Фредерик Леметр , Гюстав Курбе , Дюма- отец и Дюма- сын , [81] , а также представители Почетного легиона и другие высокопоставленные лица. [82]
Позже статую (названную Памятником Бальзаку ) создал знаменитый французский скульптор Огюст Роден . Отлитый из бронзы памятник Бальзаку стоит с 1939 года недалеко от пересечения бульвара Распай и бульвара Монпарнас на площади Пабло-Пикассо. Роден также изобразил Бальзака в нескольких своих небольших скульптурах.
На момент его смерти « Человеческая комедия» осталась незавершенной — Бальзак планировал включить в нее множество других книг, большинство из которых он так и не начал. [83] Он часто порхал между незавершенными работами . «Готовые статьи» часто пересматривались между выпусками. Этот фрагментарный стиль отражает собственную жизнь автора и является возможной попыткой стабилизировать ее с помощью художественной литературы. «Исчезающий человек, - писал сэр Виктор Притчетт, - которого нужно преследовать от улицы Кассини до... Версаля , Виль д'Авре , Италии и Вены , может построить постоянное жилище только благодаря своей работе». [41]
Широкое использование Бальзаком деталей, особенно деталей предметов, для иллюстрации жизни своих персонажей сделало его пионером литературного реализма . [84] Хотя он восхищался романтическим стилем шотландского писателя Вальтера Скотта и черпал вдохновение из него, Бальзак стремился изобразить человеческое существование с помощью деталей. [85] В предисловии к первому изданию « Scènes de la Vie privée » он писал: «автор твердо уверен, что только детали отныне будут определять достоинство произведений». [86] Обширные описания декора, одежды и вещей помогают вдохнуть жизнь в персонажей. [87] Например, друг Бальзака Анри де Латуш хорошо разбирался в наклеивании обоев. Бальзак перенес это на свои описания пансиона Воке в «Отце Горио» , заставив обои говорить о личностях тех, кто живет внутри. [88]
Некоторые критики считают творчество Бальзака образцом натурализма — более пессимистической и аналитической формы реализма, которая стремится объяснить человеческое поведение как неразрывно связанное с окружающей средой. Французский писатель Эмиль Золя объявил Бальзака отцом натуралистического романа . [89] Золя указал, что в то время как романтики видели мир через цветную линзу, натуралист видит через прозрачное стекло - именно такого эффекта Бальзак пытался достичь в своих произведениях. [90]
Бальзак стремился представить своих героев реальными людьми, не вполне добрыми и не вполне злыми, а вполне человечными. «Чтобы прийти к истине, — писал он в предисловии к роману « Лис в долине» , — писатели используют любой литературный прием, способный придать их персонажам максимальную интенсивность жизни». [91] «Персонажи Бальзака», — отмечает Робб, — «были для него так же реальны, как если бы он наблюдал за ними во внешнем мире». [92] Эту реальность отметил драматург Оскар Уайльд , который сказал: «Одной из величайших трагедий в моей жизни является смерть [ главного героя «Великолепия и несчастий куртизан »] Люсьена де Рюбампре.... Она преследует меня в минуты моего отчаяния. удовольствие. Я вспоминаю это, когда смеюсь». [93]
В то же время персонажи изображают определенный круг социальных типов: благородный солдат, негодяй, гордый рабочий, бесстрашная шпионка, соблазнительная любовница. [94] То, что Бальзаку удалось сбалансировать силу личности и изображение типа, является свидетельством мастерства автора. Один критик объяснил, что «в мире Бальзака есть центр и периферия». [95]
Использование Бальзаком повторяющихся персонажей, появляющихся и исчезающих из книг Комедии , усиливает реалистическое представление. «Когда персонажи появляются снова, - отмечает Роджерс, - они не появляются из ниоткуда; они выходят из уединения своей собственной жизни, которую какое-то время нам не разрешали видеть». [96] Он также использовал реалистическую технику, которую французский писатель Марсель Пруст позже назвал «ретроспективным освещением», посредством которой прошлое персонажа раскрывается спустя долгое время после того, как он или она впервые появляются.
Почти бесконечный запас энергии движет героями романов Бальзака. Борясь против течений человеческой природы и общества, они чаще проигрывают, чем выигрывают, но лишь изредка сдаются. Эта универсальная черта является отражением социальных противоречий Бальзака и его семьи, а также интереса к австрийскому мистикам и врачу Францу Месмеру , который был пионером в изучении животного магнетизма . Бальзак часто говорил о «нервной и подвижной силе» между людьми, а упадок Рафаэля де Валентина в « Горе огорчения» иллюстрирует опасность ухода из общества других людей. [97]
Изображения города, сельской местности и интерьеров зданий имеют важное значение для реализма Бальзака, часто служат для создания натуралистического фона, на котором жизнь персонажей следует определенному курсу; это дало ему репутацию раннего натуралиста . Замысловатые подробности о локациях порой растягиваются на пятнадцать-двадцать страниц. [98] Как и окружающие его люди, Бальзак тщательно изучал эти места, путешествуя по отдаленным местам и сравнивая записи, сделанные им во время предыдущих посещений. [99]
Влияние Парижа пронизывает «Комеди» : природа подчиняется искусственному мегаполису , в отличие от описаний погоды и дикой природы в сельской местности . «Если в Париже, — говорит Роджерс, — мы находимся в рукотворном регионе, где забыты даже времена года, то эти провинциальные города почти всегда изображаются в их естественной обстановке». [100] Бальзак сказал: «Улицы Парижа обладают человеческими качествами, и мы не можем избавиться от впечатления, которое они производят на наши умы». [101] Его город-лабиринт стал литературной моделью, которую позже использовали английский писатель Чарльз Диккенс и русский писатель Федор Достоевский . [102] Центральное место Парижа в «Человеческой комедии» является ключом к наследию Бальзака как реалиста. «Реализм — это не что иное, как городской», — отмечает критик Питер Брукс ; Сцена молодого человека, приходящего в город в поисках счастья, повсеместно встречается в реалистическом романе и неоднократно появляется в произведениях Бальзака, таких как « Утраченные иллюзии» . [103] [104]
Бальзак посетил замок Саше в Турени, который принадлежал его другу Жану де Маргонну (который также был любовником его матери) между 1830 и 1837 годами, и написал там многие из своих романов из серии «Человеческая комедия». Сейчас это музей, посвященный Бальзаку, где можно увидеть его письменный стол, перо и стул.
Литературное настроение Бальзака со временем изменилось от уныния и огорчения к солидарности и мужеству, но не к оптимизму. [105] La Peau de Chagrin , один из его самых ранних романов, представляет собой пессимистический рассказ о смятении и разрушении. Но по мере развития его творчества цинизм уменьшался , и персонажи «Утраченных иллюзий» проявляют симпатию к тем, кого общество отталкивает в сторону. В рамках эволюции романа как «демократической литературной формы» в XIX веке Бальзак писал, что «les livres sont faits pour tout le monde» («книги написаны для всех»). [106]
Бальзака в первую очередь беспокоила темная сущность человеческой природы и разлагающее влияние среднего и высшего общества. [107] Его миссией было наблюдать за человечеством в его наиболее представительном состоянии, часто бродя по улицам инкогнито среди масс парижского общества, чтобы провести свои исследования. [108] Он использовал случаи из своей жизни и людей вокруг него в таких работах, как Эжени Гранде и Луи Ламбер . [109]
Бальзак был легитимистом ; во многих отношениях его взгляды являются полной противоположностью демократическому республиканизму Виктора Гюго . [110] В своем эссе «Общество и личность» он писал :
Единственная абсолютная власть, которую может представить себе воображение, власть Бога, действует согласно правилам, которые Он наложил на Себя. Он может разрушить все Свои миры и вернуться в Свой покой, но, хотя Он позволяет им существовать, они продолжают управляться законами, которые вместе создают порядок. [111]
Бальзак находился под влиянием контрреволюционного философа и государственного деятеля Луи де Бональда [112] и однажды заметил , что «[когда] она обезглавила Людовика XVI , Революция обезглавила в его лице всех отцов семейств». [113] Тем не менее, его острое понимание условий рабочего класса снискало ему уважение многих социалистов, включая марксистов. Энгельс заявил, что Бальзак был его любимым писателем. В «Капитале» Маркса также есть некоторые ссылки на работы Бальзака, а Троцкий, как известно, читал Бальзака посреди заседаний Центрального Комитета, к большому ужасу своих коллег и товарищей.
Бальзак оказал влияние на писателей своего времени и за его пределами. Его сравнивают с Чарльзом Диккенсом , и он считается одним из тех, кто оказал на Диккенса большое влияние. Литературный критик У. Хельм называет одного «французским Диккенсом», а другого «английским Бальзаком», [114] в то время как другой критик, Ричард Лехан, утверждает, что «Бальзак был мостом между комическим реализмом Диккенса и натурализмом Золя » . [115]
Гюстав Флобер также находился под существенным влиянием Бальзака. Восхваляя его изображение общества и критикуя его стиль прозы , Флобер однажды написал: «Каким человеком он был бы, если бы умел писать!» [116] Хотя он презирал ярлык «реалиста», Флобер явно обращал внимание на пристальное внимание Бальзака к деталям и неприукрашенным изображениям буржуазной жизни. [117] Это влияние проявляется в работе Флобера «Сентиментальное образование» , которая обязана «Утраченным иллюзиям» Бальзака . [118] «То, что начал Бальзак, - замечает Лехан, - Флобер помог закончить». [119]
Марсель Пруст тоже извлек уроки из примера реалистов ; он обожал Бальзака и внимательно изучал его произведения, хотя и критиковал то, что он считал «пошлостью» Бальзака. [120] [121] Рассказ Бальзака Une Heure de ma Vie ( «Час моей жизни» , 1822), в котором мельчайшие детали сопровождаются глубокими личными размышлениями, является явным предшественником стиля, который Пруст использовал в « A la recherche du temps». Перду . [108] Однако позже Пруст писал, что современная мода ставить Бальзака выше Толстого была «безумием». [122]
Возможно, автором, наиболее затронутым Бальзаком, был американский писатель-эмигрант Генри Джеймс . В 1878 году Джеймс с грустью писал о недостаточном современном внимании к Бальзаку и расточал ему похвалы в четырех эссе (в 1875, 1877, 1902 и 1913 годах). В 1878 году Джеймс писал: «Каким бы большим ни был Бальзак, он цельный и прекрасно сочетается друг с другом». [123] Он с восхищением писал о попытке Бальзака изобразить в письменной форме «зверя с сотней когтей». [124] В своих романах Джеймс больше исследовал психологические мотивы персонажей и меньше исторического размаха, продемонстрированного Бальзаком - сознательное предпочтение стиля; он заявил: «Артист «Человеческой комедии» наполовину задушен историком». [125] Тем не менее, оба автора использовали форму реалистического романа, чтобы исследовать махинации общества и множество мотивов человеческого поведения. [119] [126]
Уильям Сароян написал рассказ о Бальзаке в своей книге 1971 года « Письма с улицы Тэбу, 74, или Не уходите, но если вам нужно поздороваться со всеми» .
Представление Бальзака об обществе, в котором класс, деньги и личные амбиции являются ключевыми игроками, было одобрено критиками как левых, так и правых политических убеждений. [127] Марксист Фридрих Энгельс писал: «Я узнал больше [от Бальзака], чем от всех профессиональных историков, экономистов и статистиков, вместе взятых». [128] Бальзак получил высокую оценку от таких разных критиков, как Вальтер Беньямин и Камилла Палья . [129] Его также похвалил Джеймс Болдуин , который сказал в 1984 году: «Я уверен, что моя жизнь во Франции была бы совсем другой, если бы я не встретил Бальзака. [Он научил меня] тому, как устроена эта страна и ее общество. " [130] В 1970 году Ролан Барт опубликовал S/Z , подробный анализ рассказа Бальзака «Сарразин» и ключевую работу в структуралистской литературной критике. Карлос Фуэнтес , которого иногда называют «Бальзаком Мексики», назвал Бальзака главным источником влияния на его творчество. [131]
Бальзак также оказал влияние на массовую культуру. Многие из его работ были экранизированы в популярных фильмах и телесериалах, в том числе: « Отец Горио » Трэверса Вейла (1915), «Les Chouans » (1947), «Отец Горио» (мини-сериал BBC, 1968 год) и «Кузина Бетт» (1974 год, BBC). мини-сериал с Маргарет Тайзак и Хелен Миррен в главных ролях ; фильм 1998 года с Джессикой Лэнг в главной роли ). Бальзак упоминается вместе с Чосером и Рабле с юмористическим эффектом (как авторы якобы ненадежной морали) в мюзикле Мередит Уилсон «Музыкант» . Он включен в фильм Франсуа Трюффо 1959 года « 400 ударов» . Трюффо считал Бальзака и Пруста величайшими французскими писателями. [132]
Романы
Опубликовано под псевдонимом
Как «Лорд Рон», в сотрудничестве
В роли Ораса де Сент-Обена.
Опубликовано анонимно
Неполный на момент смерти
Новеллы
Короткие истории
Сборник рассказов
Игры
Трагический стих
