stringtranslate.com

Перси Варам

Перси Томас Карн Варам ( / ˈ w æ r ə m / WAIR -um ; [ 1] 28 октября 1880 — 5 октября 1961) был британским театральным и киноактёром, который провёл большую часть своей карьеры в Соединённых Штатах. Его карьера длилась 55 лет на американской сцене, и у него были запоминающиеся роли в «Шанхайском жесте» , «Елизавете королеве» , «Марии Шотландской» , «Гордости и предубеждении» и «Анне тысячи дней» . Он снимался в чикагской постановке « Жизнь с отцом» в течение трёх лет, установив рекорды кассовых сборов и посещаемости, после чего он взял постановку на гастроли ещё на 38 недель. Он снимался в бродвейской постановке « Покойный Джордж Эпли» в течение года, а затем провёл ещё 80 недель в национальном туре шоу.

Уорам был первым исполнителем роли Горация Вандергельдера в «Йонкерском купце» и появился в влиятельной, хотя и не очень успешной, современной костюмированной версии « Гамлета» .

Уорам снялся всего в нескольких фильмах и не сыграл ни одной главной роли, но сейчас его больше всего помнят по роли генерала Хейнсворта в фильме « Лицо в толпе» .

Ранний период жизни

Перси Томас Карн Уорам родился 28 октября 1880 года в Корнуолле [2] в Соединенном Королевстве в семье Джозефа Карн Уорама и его жены Маргарет Фрэнсис ( урожденной Поури). [3] Его отец служил в британской армии , [2] а семья его матери была ирландской . [4] Он был потомком Мэри Сондерсон Беттертон (1637–1712), знаменитой актрисы елизаветинской эпохи. [1] Его прабабушкой была Джулия Беттертон Гловер (1779–1850), великая комическая актриса начала 1800-х годов [4] и первая женщина, сыгравшая в «Гамлете» . [5] Его бабушка и мать также были актрисами. [1]

В детстве Уорам хотел пойти в армию, как и его отец. Когда ему было 15 лет, во время отпуска [1] он навестил свою старшую сестру, которая играла в пьесе East Lynne . [2] Один из актеров заболел, [2] и Уорам был утвержден на роль дворецкого в пьесе. Его немедленно переделали на двойную роль английской медсестры (в светлом парике) и французской медсестры (в черном парике). [1] Это был его сценический дебют. [1]

Тяжелое финансовое положение его семьи заставило его пойти работать актером. [2] Он устроился в ту же передвижную труппу, в которой была актрисой его сестра, но вскоре ушел оттуда, чтобы присоединиться к репертуарной труппе сэра Бена Грита . [ 1] Он дебютировал в лондонском театре в 1899 году. [6] Варам приехал с труппой Грита, когда она путешествовала по Соединенным Штатам в 1902 году. [7] [8] Он дебютировал на американской сцене в пьесе Everyman в театре Maryland в Балтиморе , штат Мэриленд . [5]

После двух лет в Соединенных Штатах Уорам вернулся в Великобританию в 1905 году, чтобы сформировать свою собственную гастрольную труппу. [2] Компания в основном выступала в сельской местности, часто появляясь в «суровых шахтерских городах». [4] Во время выступления в Глазго , Шотландия, один из зрителей бросил кружку пива ему в голову, от чего он потерял сознание. [2] [4] [a] Уорам решил вернуться в компанию Бена Грита после инцидента и снова отправился с ними в США. [2] Он путешествовал туда и обратно между Соединенным Королевством и Соединенными Штатами, появляясь в пьесах по обе стороны Атлантического океана. Он окончательно переехал в США в 1908 году. [1]

Сценическая работа

Ранние годы

Сэр Бен Грит, влиятельный ранний работодатель Уорама.

Труппа Greet специализировалась на представлении пьес Уильяма Шекспира , а Варам появился в «Как вам это понравится» , [9] «Венецианском купце» , «Макбете» , «Юлии Цезаре» , [10] «Много шума из ничего» , [11] «Сне в летнюю ночь» , [12] «Гамлете» , [13] и «Укрощении строптивой» . [14] Актеры Greet время от времени играли в других пьесах, а Варам появился в «Она наклоняется, чтобы завоевать» в 1908 году. [15]

Уорам иногда работал и для других компаний. Он появился в постановке «Двенадцатой ночи» компании Violet Allen Company во время американского турне в 1903 году [16] , в постановке « Её потерянного Я» компании Frances Delaval Company в театре St. James' Theatre в Лондоне в 1906 году [17] и выступал для компании William Faversham Company в 1909 году [18].

В 1910 году Уорам сформировал очень маленькую труппу под названием «Percy Waram & Co.» и гастролировал по театрам Кейт-Олби-Орфеум и Проктор в водевиле со скетчем «Помощник боцмана » ( он же «Помощник боцмана» ). [19] У. В. Джейкобс и Герберт Н. Сарджент написали скетч специально для Уорама, адаптировав одноимённый рассказ Джейкобса. [20] Скетч дебютировал в театре Монток в Пассейике, штат Нью-Джерси , [19] и Уорам и компания показывали его до октября 1915 года. Водевиль оказался для него весьма прибыльным. [21]

Дебют на Бродвее и другие ранние работы на сцене

Вероятнее всего, Варам дебютировал на Бродвее в постановке « Новоорлеанского цирюльника» в театре Дейли в 1909 году . [22] В следующем году он появился в пьесе Артура Конан Дойла « Огни судьбы» в театре Либерти на Бродвее. [23]

После того, как его три года в водевиле закончились, Уорам вернулся на сцену в роли капитана Смоллетта [24] в «Острове сокровищ» . Премьера пьесы состоялась в июне 1916 года в Колониальном театре в Чикаго. [25] В октябре постановка переехала в театр «Панч и Джуди» на Бродвее. [26] Пьеса стала первым хитом Уорама, выдержав 331 постановку. [27]

Уорам вернулся на Бродвей в пьесе Марка Свона «Чужой багаж» в Театре на 48-й улице в августе 1916 года. [28] За этим последовала роль Садовника в постановке компании Чарльза Фромана по пьесе Дж . М. Барри «Свадьба Барбары» . [29] Мировая премьера пьесы состоялась в Буффало, штат Нью-Йорк . [30]

Его второй хит — «Сиреневое время » Джейн Коул и Джейн Мерфин , и его первая важная роль. [2] Он играл капитана Пэджета в национальной гастрольной компании, которая долгое время гастролировала в Чикаго в начале 1918 года. [31] Он присоединился к постановке Уильяма Фавершема « Лорд и леди Элджи» , премьера которой состоялась в театре Шуберта на Бродвее в декабре 1918 года, и оставался с постановкой во время ее национального тура 1919 года. [32] Он играл роль лорда Эндрю Гордона [33] в пьесе Гая Болтона и Джорджа Миддлтона « Адам и Ева» во время ее национального тура, который начался летом 1920 года [34] и закончился только в марте 1921 года. Затем он сыграл роль Джорджа Герберта в постановке Нормана Тревора « Замужняя женщина» в театре Princess на Бродвее в декабре 1921 года. [35]

В течение следующих пяти лет Уорам появился в ряде бродвейских пьес: в роли Филлипа Бланшара в спектакле « Тень » Эдена Филпотта в театре Klaw в апреле 1922 года [36] в роли Старшего брата [37] в спектакле «Счастливчик» в театре Garrick в ноябре 1922 года [38] в роли Жака [39] в спектакле «Весть, принесенная Мэри» в театре Garrick в декабре 1922 года [40] в роли Домина в спектакле «RUR» в театре Shubert в апреле 1923 года [41] в роли Уинтропа Филда [42] в спектакле «Любовный скандал» в театре Ambassador в ноябре 1923 года [43] в роли Бокера в спектакле «Месье Бокер» в театре Murat в Индианаполисе в мае 1924 года [44] в роли Мейтленда Уайта в спектакле « Ты и я » Филипа Барри в театре Murat в мае 1924 года [45] в роли Хью Чедвелла в «Кейп Дым » Уолтера Арчера Фроста [ 46] в театре Мартина Бека в феврале 1925 года [47] , роль Горацио в современной костюмированной версии « Гамлета» [48] в театре Бут в ноябре 1925 года [49] и роль гражданина Хогана в «Доме палача» [50] в театре Форрест в декабре 1926 года [51]. Позже Уорам считал свою роль в современной костюмированной версии «Гамлета» одной из самых важных в своей карьере. [2] [21]

Шанхайский жести звездность

Программа для королевы Елизаветы , в которой снимались Линн Фонтанн и Альфред Лант . Уорам исполнил роль сэра Уолтера Рэли.

После почти года показа на Бродвее, хитовая пьеса Джона Колтона « Шанхайский жест» начала национальный тур, который начался в Чикаго в марте 1927 года. [52] Уорам сыграл сэра Уильяма Чартерис, сменив Маккея Морриса (который впервые сыграл эту роль на Бродвее). [53] Пьеса изменила его карьеру, превратив его в главную звезду на сцене. [2] После четырехмесячного показа в Чикаго [53] [54] пьеса переехала в Солт-Лейк-Сити в мае 1927 года [53] и в Сан-Франциско в июне. [55] После четырехмесячного показа в Калифорнии пьеса переехала в Канзас-Сити , где побила рекорды кассовых сборов по посещаемости. [56] Затем пьеса гастролировала в Цинциннати , [57] Детройте , [58] Монреале , [59] Питтсбурге , [60] Балтиморе , [61] и Вашингтоне, округ Колумбия , [62], прежде чем вернуться в театр Маджестик на Бродвее 30 января 1928 года для последнего ограниченного показа. [63]

Варам стабильно работал в первые годы Великой депрессии после успеха «Шанхайского жеста» . Почти не беря отпусков, он появился в роли Билла Уокера [64] в постановке « Майора Барбары» в октябре 1928 года в театре Guild Theatre [ 65] и в роли Слуги в «Верблюде через игольное ушко» в театре Guild Theatre в апреле 1929 года. [66] Он покинул «Верблюд» всего через неделю, чтобы присоединиться к национальной гастрольной компании « Майора Барбары» . [67] Роль помогла укрепить его репутацию надежного актера и привлекла к нему внимание продюсеров по всей стране. [2] Проведя лето на гастролях, он взял на себя роль полковника Пикеринга [68] в региональной гастрольной компании «Пигмалион» . Премьера пьесы состоялась в сентябре 1929 года в театре Уилсона в Детройте для проб [69], а затем она была перенесена в Индианаполис [68] , Сент-Луис [70] , Чикаго [71] и Питтсбург [72] .

В октябре 1930 года Уорам впервые сыграл роль сэра Уолтера Рэли в новой пьесе Максвелла Андерсона « Елизавета королева» . Спектакль дебютировал в Театре Форда в Балтиморе [73] , а затем был сыгран на региональном уровне, прежде чем его премьера на Бродвее состоялась в Театре Гильдии в ноябре 1930 года. [74] Уорам гастролировал по стране с этой ролью до июня 1931 года.

После годичного перерыва Уорам взял на себя роль графа Дюбарри [75] в новой оперетте «Дюбарри» , мировая премьера которой состоялась в Театре Джорджа М. Коэна [76] в ноябре 1932 года. [77] [b] Оперетта не имела успеха, и в апреле 1933 года Уорам придумал роль Говарда Бартлетта в новой пьесе Сомерсета Моэма « За оказанные услуги » . [79] После проб в Окленде, Калифорния , в первую неделю апреля [80] пьеса переехала в Театр Бут на Бродвее. [79] Спектакль быстро закрыли, и он был подвергнут критике. Выступление Уорама считалось единственным выдающимся аспектом постановки. [81] Поскольку работы на сцене было мало из-за Великой депрессии, Уорам присоединился к летней репертуарной компании в Театре Казино в Ньюпорте, Род-Айленд . [82] Он появился по крайней мере в одной пьесе, гостиной комедии Aren't We All? [83] В октябре 1933 года он появился в роли Дона Саллюстия де Базана в англоязычной адаптации Рюи Блаз Виктора Гюго . [ 84] После недолгого показа в театре Majestic, [85] пьеса переехала в Балтимор, [84] где она была закрыта через неделю. Уорам недолго оставался без работы: когда Стэнли Риджес оставил роль лорда Мортона (которую он сам и играл) в Марии Шотландской в ​​театре Alvin , Уорам взял на себя эту роль. [86] [87] [c]

После закрытия «Марии Шотландской» в мае 1934 года Уорам принял роль дяди Роберта в «Пикнике» , новой комедии Гретхен Дамрош, поставленной в Национальном театре . [88] Спектакль быстро закрылся, и Уорам вернулся в летнюю акционерную компанию Театра Казино, [89] где он появился в «Билле о разводе» [90] и «Искусстве и миссис Бутылка» Бенна Леви . [ 91] Хотя у Уорама не было контракта в начале театрального сезона 1934-1935 годов, он появился в роли Генри Прайора в драме « Жизнь опасна» в Театре Мороско в январе 1935 года. [92]

Кино- и театральная деятельность после 1935 г.

Первые роли в кино иГордость и предубеждение

Уорам был утвержден на роль в своем первом фильме в марте 1935 года. [93] Роль, небольшая, которая едва вошла в окончательный вариант, была для фильма «Мятеж на Баунти» . [94]

После завершения работы в Голливуде Уорам вернулся на Бродвей в роли мистера Беннета в сценической адаптации Хелен Джером « Гордости и предубеждения» Джейн Остин . Спектакль дебютировал в Национальном театре в октябре 1935 года [95] и имел большой успех. [96] Он прошёл 219 представлений (с небольшими перерывами на каникулы актёров) до мая 1936 года [97].

В течение следующих двух лет последовал ряд гораздо менее успешных пьес. Они включали роль сэра Хадсона Лоу в американской премьере « Святой Елены» в октябре 1936 года в театре Lyceum Theatre , [98] мистера Пинчвайфа в «Деревенской жене» в декабре 1936 года в театре Henry Miller's Theatre , [99] и Мальволио в «Двенадцатой ночи» на фестивале драматического искусства Mohawk Drama Festival в Скенектади, штат Нью-Йорк , в июле 1937 года. [100] Он присоединился к репертуарной компании в театре County Theatre в Сафферне, штат Нью-Йорк , летом 1937 года, [101] появившись в «Билле о разводе» [102] и «Гордости и предубеждении » [103] После почти годичного перерыва Уорам вернулся на сцену в «Рюи Блазе» на фестивале драматического искусства в Сентрал-Сити, штат Колорадо , в мае 1938 года. [104]

Через три с половиной года после «Мятежа на Баунти» Уорам подписал контракт на второй фильм. Он сыграл роль управляющего трущобами Артура Мэзера в социальной драме « Одна треть нации»... [105]

Торговец из ЙонкерсаиЖизнь с отцом

Перси Уорам и Джейн Коул в фильме «Йонкерский купец», 1938 г.

В декабре 1938 года Уорам сыграл роль Горация Вандергельдера в новой пьесе Торнтона Уайлдера « Торговец из Йонкерса» . После короткой репетиции в Бостоне [106] пьеса была перенесена в театр Guild на Бродвее. [107] Актриса Джейн Коул (исполнившая роль Долли Леви) испытывала сильную неприязнь к режиссеру Максу Рейнхардту , и Рейнхардт в ответ физически изолировал Коула на сцене. [108] Пьеса была признана разочарованием и была сыграна всего 28 раз. [109] [d]

После еще одного года отсутствия в театре Уорам взял на себя роль «Отца» Кларенса Дэя-старшего в чикагской постановке популярной бродвейской пьесы « Жизнь с отцом» . После проб в театре Мэриленд в Балтиморе [112] спектакль открылся в театре Блэкстоун в Чикаго 19 февраля 1940 года. [113] Уорам был первым человеком, который взял на себя роль Отца от соавтора пьесы Говарда Линдсея , который и придумал эту роль на Бродвее. [5] Уорам получил широкую известность за свою интерпретацию. [113]

Спектакль шёл в Чикаго рекордные 66 недель, собрав более 590 000 зрителей и кассовые сборы в размере 850 000 долларов (17,6 млн долларов в долларах 2023 года). [114] В пьесе Отец должен был топнуть ногой по полу, призывая повара подняться наверх. Варам топнул так яростно, что сломал ногу и был вынужден сменить ногу для этой сцены. [5] Он попытался постучать по тарелке столовым серебром, но бутафорские тарелки сломались слишком легко. Затем он попытался свистеть, но у него это не очень хорошо получалось. [2] Он вернулся к топанью. Когда он заболел подагрой , он начал использовать трость, чтобы стучать по полу. [5] Лиллиан Гиш играла напротив Варам в роли «Матери» Лавинии Дэй. [5] Варам провела в этой роли три года. [7]

После двухмесячного перерыва началась гастрольная компания Life With Father с Маргало Гиллмор в роли «Матери». [115] Тур продолжался до июля 1942 года и возобновился снова в октябре 1942 года с Джун Уокер в роли «Матери». [116] После еще 38 с половиной недель в дороге и чистой прибыли в размере 559 000 долларов (11,6 миллиона долларов в долларах 2023 года) тур наконец подошел к концу. [117]

Как раз когда тур « Жизни с отцом» подошел к концу, Уорам получил роль инспектора Прентиса в криминальном фильме студии Paramount Pictures « Министерство страха » . [118]

Покойный Джордж ЭплииАнна Тысячи Дней

После года отсутствия на сцене Уорам вернулся к актерской игре в роли Роджера Ньюкомба [119] в адаптации романа «Покойный Джордж Эпли » . Уорам придумал эту роль, а Лео Г. Кэрролл исполнил главную роль Джорджа Эпли. После проб в Wilmington Playhouse в Уилмингтоне, штат Делавэр , в октябре 1944 года [120] и в Plymouth Theatre в Бостоне в ноябре [119] спектакль дебютировал на Бродвее в Lyceum Theatre. [121] С небольшими перерывами для отдыха актеров пьеса шла на Бродвее до ноября 1945 года [122], прежде чем отправиться в 80-недельный национальный тур. [123]

Всего через пять месяцев после окончания тура в Эпли Уорам сыграл роль Маркуса Хаббарда в пьесе Лилиан Хеллман « Другая часть леса» . [124] Премьера пьесы состоялась в Уилмингтоне, а затем последовали дополнительные пробы в Балтиморе и Детройте. [125] Премьера состоялась на Бродвее в театре Фултон в ноябре 1946 года, [124] где она продлилась 182 представления. [126] Уорам покинул шоу в сентябре 1947 года. [127]

В июне 1946 года во время национального турне «Покойного Джорджа Эпли » Уорам был выбран на роль Роджера Ньюкомба в киноверсии . [ 128] Съемки начались в сентябре 1947 года и закончились только в декабре. [123] Уорам был единственным участником сценической постановки, сыгравшим в фильме. [129]

В ноябре 1948 года, через год после съемок «Покойного Джорджа Эпли» , Уорам сыграл роль кардинала Вулси в новой пьесе Максвелла Андерсона «Анна тысячи дней» . Премьера пьесы состоялась в театре Форрест в Филадельфии [130] , а в начале декабря ее перенесли в театр Шуберта на Бродвее [131] . Уорам оставался в постановке до начала июня 1949 года [132].

Последние годы

Последние роли

В 1949 году Уорам получил роль старшего партнёра по юридической фирме Джона Бенли, отца Мэри Бенли, героини Элизабет Тейлор , в комедии Metro-Goldwyn-Mayer 1950 года «Большое похмелье» . [133]

Сейчас ему 70 лет, и Варам не работал в 1950 или 1951 годах. Он вернулся на Бродвей в октябре 1952 года в двойной роли смотрителя станции и Бога в пьесе Уго Бетти « Игрок» (адаптированной Альфредом Дрейком ). Премьера пьесы состоялась в театре Lyceum [134] , и она была закрыта после короткого показа. Варам вернулся к актерству в октябре 1954 года, сыграв роль Лукаса Эджертона, богатого промышленника, который отправляется на кутежи по скупке произведений искусства, в пьесе «Лежащая фигура » [135] .

Последней успешной ролью Уорама на сцене стала роль судьи в новой пьесе Энид Бэгнолд «Меловой сад» . [136] Мировая премьера пьесы состоялась в театре Шуберта в Хартфорде, штат Коннектикут, [137] прежде чем она была перенесена в театр Уилбура в Бостоне. [136] Бродвейский дебют состоялся в театре Этель Бэрримор в конце октября 1955 года, [138] и было сыграно 182 представления. [139]

В сентябре 1956 года Уорам получил свою последнюю роль в кино — роль генерала Хейнсворта, генерального директора витаминной компании, в фильме « Лицо в толпе» . [140]

Уорам появился в своей последней роли на сцене [7] в октябре 1957 года. Он сыграл ветерана-полицейского инспектора Дезире Мерлина в новой пьесе Майкла Бланкфорта и Дороти Стайлз Бланкфорт «Моника» . Премьера произведения состоялась в The Playhouse в Уилмингтоне [141], а затем две недели спустя переместилась в Театр Джона Голдена на Бродвее . [142] Спектакль закрыли после 63 представлений. [143]

Смерть

Жена Уорама, Люсия, умерла в марте 1961 года. [8] [144]

В сентябре 1961 года Уорам отправился в Хантингтон, штат Нью-Йорк , чтобы быть рядом со своей больной дочерью. Он сам поступил в больницу 24 сентября [7] [8] и умер 5 октября 1961 года в больнице Хантингтона от неизвестной болезни. [144] Его похороны состоялись в епископальной церкви Голгофы в Стонингтоне, штат Коннектикут , и он был похоронен на кладбище Стонингтона . [144]

Личная жизнь

Перси Уорам женился на Люсии Коул, американской театральной актрисе, 11 февраля 1909 года. [145] Они встретились, когда она появилась вместе с Уорам в Everyman в 1902 году, и позже она присоединилась к компании Ben Greet. [146] Пара поселилась в Стонингтоне, [1] и содержала второй дом на побережье Корнуолла . [21] У пары было двое детей: Фрэнсис Коул Уорам (1911-1994), которая вышла замуж за Джона Х. Троубриджа в 1937 году, [147] и Джулиан Томас Коул Уорам (1913-1982), [144] в течение многих лет являвшийся членом береговой охраны США . [1] Дети Уорам получили образование в частной школе в Швейцарии. [21]

Уорам однажды выразил симпатию к тихим ролям [4] , а позже сказал, что предпочитает кровавые детективные триллеры [21] .

Любимыми занятиями Уорама были катание на лодке и гольф , а также он часто курил сигары . [2] Он был членом и ярым сторонником Ассоциации актерского капитала (американского союза артистов театра). [4]

Варам облысел в раннем возрасте . У него была средняя лобная лысина, и он носил парик на сцене в большинстве своих ролей. Во время игры в пьесе « Время сирени » его парик зацепился за часть декораций. Почти катастрофа заставила его отрастить усы из-за страха, что накладные усы отвалятся во время выступления. [2]

Фильмография

Сценические роли

Ссылки

Примечания
  1. ^ В то время было обычным делом для зрителей освистывать, шипеть и бросать вещи в злодеев в пьесах. Зритель не был недоволен игрой Уорама; он просто ненавидел злодея, которого играл Уорам. [2]
  2. ^ Оперетта была основана на немецкой оперетте «Грефина Дюбарри » с музыкой Карла Миллёкера и либретто Пола Кнеплера и Дж. Дж. Виллемински. Она была переведена и адаптирована на английский язык Роулендом Ли и Десмондом Картером по книге Роуленда Ли. [78]
  3. ↑ Риджес ушел, чтобы сыграть роль в новой пьесе Юджина О'Нила « Дни без конца» . [86] Спектакль быстро закрыли.
  4. ↑ После того, что Уайлдер назвал «небольшой переработкой», пьеса вернулась на Бродвей в 1954 году под названием «Сваха» . Этот показ имел гораздо больший успех. [110] Пьеса была переработана в мюзикл Джерри Германом и Майклом Стюартом и дебютировала под названием «Хелло, Долли!» в 1964 году с большим успехом. Она была показана 2844 раза. [111]
Цитаты
  1. ^ abcdefghij Уоллес, Кевин (17 мая 1942 г.). «Перси Уорам рассказывает о боевом кличе «отца». San Francisco Examiner . стр. Pictorial Review 4.
  2. ^ abcdefghijklmnop Ирвин, Вирджиния (8 января 1942 г.). «Он — Отец в «Жизни с отцом»". Сент-Луис Пост-Диспэтч . стр. D3.
  3. ^ Карнелл 2016, стр. 160.
  4. ^ abcdef Мори, Мейбл (7 мая 1922 г.). «Хотя он и английский актёр, Перси Уорам не сын лорда». Brooklyn Daily Eagle . стр. C10.
  5. ^ abcdef «У отца (на сцене) подагра, но это не мешает его стилю». The Baltimore Sun. 6 октября 1941 г. стр. 22, 16.
  6. ↑ «Возвращение ветеранов». New York Daily News . 26 октября 1956 г. стр. 77.
  7. ^ abcd "Перси Уорам, актер, 80, умирает". The Baltimore Sun. 7 октября 1961 г. стр. 11.
  8. ^ абв "Звезда «Жизни с отцом» умерла в возрасте 80 лет. San Francisco Examiner . 7 октября 1961 г. стр. 36.
  9. ^ "Open Air Dramatics". New Haven Morning Journal-Courier . 25 мая 1903 г. стр. 3; «Шекспир в кампусе». The Charlotte News . 10 мая 1907 г., стр. 5.
  10. ^ "Сезон Бена Грита". The New York Times . 18 февраля 1907 г., стр. 9.
  11. ^ «Новости театров». Chicago Tribune . 9 июля 1907 г., стр. 8.
  12. ^ «Шекспир с симфонической музыкой». The New York Times . 3 января 1909 г., стр. 11.
  13. ^ "Развлечения". The Charlotte News . 22 марта 1909. стр. 7.
  14. ^ "Бен приветствует игроков, приходящих на место". Passaic Daily News . 27 мая 1909 г. стр. 1.
  15. ↑ «Две пьесы труппы Greet». Hartford Courant . 16 января 1908 г. стр. 6.
  16. ^ "Виола Аллен — великолепна в «Двенадцатой ночи»". Lexington Morning Herald . 27 ноября 1903 г., стр. 8.; «Драма и музыка». The Boston Globe . 30 января 1904 г., стр. 4.
  17. ^ "Театр Сент-Джеймса". The Guardian . 4 апреля 1906 г. стр. 12.
  18. ^ "Amusement Notes". The Brooklyn Standard Union . 18 декабря 1908 г. стр. 3.
  19. ^ ab "Новости театров". Passaic Daily Herald . 17 марта 1910 г. стр. 2.
  20. ↑ «В театрах». Louisville Courier-Journal . 15 июня 1913 г. Раздел 4, страница 5.
  21. ^ abcde «Waram предпочитает кровавую драму». The Los Angeles Times . 3 июля 1927 г. Часть 3, стр. 13.
  22. ^ «Театральные аттракционы в мегаполисе». Buffalo Sunday Morning News . 17 января 1909 г. стр. 10.
  23. ^ "Пьесы и игроки в театрах Нью-Йорка". The Indianapolis News . 1 января 1910 г. стр. 12; «Сцена, произошедшая в Египте». Brooklyn Times Union . 30 декабря 1909 г. стр. 6.
  24. ↑ «Развлечения в театрах». The Boston Globe . 6 мая 1917 г., стр. 44.
  25. ↑ Хаммонд, Перси (6 июня 1916 г.). «Предоставить Р. Л. Стивенсону честную сделку». Chicago Tribune . Раздел 2, стр. 1.
  26. ^ "«Остров сокровищ» снова». Brooklyn Daily Eagle . 22 октября 1916 г. стр. 24.
  27. ^ "«Остров сокровищ» в Академии». The Baltimore Sun. 22 апреля 1917 г. стр. 18.
  28. ↑ «Августовские ночи в театре». The New York Sun. 20 августа 1916 г., стр. 24.
  29. ↑ Мартин, Бойд (23 ноября 1917 г.). «Сцена и экран». Louisville Courier-Journal . стр. 4.
  30. ^ "Star Theatre". The Buffalo Commercial . 13 октября 1917 г. стр. 4.
  31. ↑ «Джейн Коул в сиреневом времени в Мурате». The Hancock Democrat . 25 апреля 1918 г. стр. 2.
  32. ↑ «В театрах». The Brooklyn Standard Union . 31 декабря 1918 г. стр. 3.
  33. ^ "«Адам и Ева», угощение. Канзас-Сити Стар . 7 декабря 1920 г. стр. 3.
  34. ^ «Два дома открывают регулярный сезон на следующей неделе». Detroit Free Press . 26 августа 1920 г. стр. 6.
  35. ^ "«Замужняя женщина». Коротко о действии и много о разговорах. New York Tribune . 26 декабря 1921 г. стр. 8.
  36. ↑ «Новая пьеса Перси Хэммонда». New York Tribune . 25 апреля 1922 г. стр. 8.
  37. ↑ Вулкотт, Александр (21 ноября 1922 г.). «The Reviewing Stand». New York Herald . стр. 12.
  38. ↑ «Новые пьесы». The New York Times . 19 ноября 1922 г. Раздел 7, страница 1.
  39. ↑ Дэвис, Ирвинг (15 января 1923 г.). «Театральный комментарий». York Daily Record . стр. 8.
  40. ↑ «Потоп». New York Herald . 24 декабря 1922 г. Раздел 7, страница 2.
  41. ^ "«RUR» имеет сильный состав в Teller's Shubert». Brooklyn Standard Union . 3 апреля 1923 г. стр. 13.
  42. ^ "«Скандал любви» имеет сильный актерский состав». Burlington Daily News . 31 октября 1923 г. стр. 8.
  43. ^ "«Любовный скандал» в театре «Амбассадор». The Brooklyn Citizen . 6 ноября 1923 г. стр. 17.
  44. ^ «Акционерная компания Индианаполиса начинает свой летний прогресс». The Indianapolis News . 10 мая 1924 г. стр. 10.
  45. ↑ «Театр». The Indianapolis Star . 12 мая 1924 г., стр. 7.
  46. ^ "Развлечения". The Evening Star . 3 февраля 1925. стр. 22.
  47. ↑ «Новая пьеса». Brooklyn Times Union . 17 февраля 1925 г. стр. 6.
  48. ↑ Мантл, Бернс (15 ноября 1925 г.). «Одеваем Гамлета в современную одежду». Chicago Tribune . Раздел 9, стр. 1.
  49. ↑ Поллок, Артур (15 ноября 1925 г.). «Пьесы и вещи». Brooklyn Daily Eagle . стр. E2.
  50. ↑ Мантл, Бернс (17 декабря 1926 г.).«Дом палача» полон трещин». New York Daily News . стр. 41.
  51. ^ "«Дом палача»". Brooklyn Times Union . 5 декабря 1926 г., стр. 33.
  52. ^ "Playshop планирует четыре новые пьесы для Риальто". New York Daily News . 1 августа 1926 г. стр. 45; Вулкотт, Александр (19 декабря 1926 г.). «Флоренс Рид везет Готэмский удар в Чикаго». The Miami News . стр. 42.
  53. ^ abc "Китайская пьеса полна кульминаций". The Salt Lake Tribune . 11 мая 1927 г. стр. 14.
  54. ^ "«Шанхайский жест» вступает в третий успешный месяц в Адельфи». The Chicago Heights Star . 18 мая 1927 г. стр. 9.
  55. ^ "«Шанхайский жест» открывается». The San Francisco Examiner . 16 мая 1927 г., стр. 12.
  56. ↑ «Шуберт побил рекорд». The Kansas City Star . 3 октября 1927 г. стр. 13.
  57. ^ "Шуберт". The Cincinnati Enquirer . 23 октября 1927 г. Раздел 2, страница 3.
  58. ^ "Там, где поднимается занавес". Detroit Free Press . 27 ноября 1927 г. Часть 4, страница 6.
  59. ^ "«Шанхайский жест» — захватывающая пьеса». The Montreal Gazette . 6 декабря 1927 г. стр. 11.
  60. ^ "Театральные программы". The Pittsburgh Press . 25 декабря 1927 г. стр. 36.
  61. ^ "«Шанхайский жест» демонстрируется на сцене Мэриленда». The Baltimore Sun. 10 января 1928 г., стр. 9.
  62. ^ "Развлечения". The Evening Star . 17 января 1928. стр. 20.
  63. ^ "«Шанхайский жест» в Majestic, 30 января». Brooklyn Times Union . 22 января 1928 г. стр. B3.
  64. ↑ «Премьера». The Brooklyn Citizen . 20 ноября 1928 г., стр. 4.
  65. ↑ «Еще одна новая пьеса — заметки и комментарии мира развлечений». Brooklyn Daily Eagle . 25 октября 1928 г. стр. A14.
  66. ↑ «Гильдия снова набирает очки». Brooklyn Daily Eagle . 16 апреля 1929 г. стр. 26.
  67. ↑ «Гульдены в туре». New York Daily News . 22 апреля 1929 г. стр. 25.
  68. ^ ab "The Legitimate Stage". Indianapolis Star . 6 октября 1929 г. Раздел 7, страница 2.
  69. ↑ Шоу, Лен Г. (24 сентября 1929 г.). «Театр». Detroit Free Press . стр. 6.
  70. ^ «Шоувианское остроумие лучше всего проявилось в «Пигмалионе»". The St. Louis Star and Times . 22 октября 1929 г., стр. 9.
  71. ^ «Театр». Chicago Tribune . 5 ноября 1929. стр. 37.
  72. ↑ Круг, Карл Б. (3 декабря 1929 г.). «Никсон». Pittsburgh Press . стр. 49.
  73. ↑ «Сыграйте в «Элизабет» у Форда; в Мэриленде есть комедия Милна». The Baltimore Sun. 12 октября 1930 г. стр. 55.
  74. ↑ «Новые пьесы в Манхэттене». Brooklyn Daily Eagle . 2 ноября 1930 г. стр. 32.
  75. ↑ «Сцена». Boston Globe . 9 ноября 1932 г., стр. 11.
  76. ↑ Мантл, Бернс (23 ноября 1932 г.).«Дюбарри» — очаровательная музыка; «Варьете» Уайта — сценическое произведение». New York Daily News . стр. 27.
  77. ^ "Theatre Notes". New York Daily News . 3 ноября 1932. стр. 39.
  78. ↑ Филд, Роуленд (23 ноября 1932 г.). «Новая пьеса». Brooklyn Times Union . стр. 3.
  79. ^ ab Field, Rowland (13 апреля 1933 г.). «Новая пьеса». Brooklyn Times Union . стр. 18.
  80. ^ «Кэтрин Корнелл сыграет Шарлотту Бронте в сценической биографии Дейна». Oakland Tribune . 2 апреля 1933 г. стр. 21.
  81. ↑ Габриэль, Гилберт У. (17 декабря 1933 г.).«Лучшие» актеры 33-го года выпуска. San Francisco Examiner . С. E6.
  82. ↑ Майлз, Карлтон (15 июля 1933 г.). «Летние акции получают поддержку богатых курортников». The Minneapolis Star . стр. 4.
  83. ↑ Майлз, Карлтон (1 августа 1933 г.). «Drawing Room Comedy Best Summer Fare». The Minneapolis Star . стр. 6.
  84. ^ ab "Hugo Play откроется в четверг". The Baltimore Sun. 22 октября 1933 г. Раздел 4, страница 7.
  85. ↑ Поллок, Уолтер (17 октября 1933 г.). «Уолтер Хэмпден исполняет «Рюи Блаз» в театре Majestic — другие театральные события». Brooklyn Daily Eagle . стр. 11.
  86. ^ ab "Theatre Notes". New York Daily News . 19 декабря 1933 г. стр. 48.
  87. ↑ «Шевалье в роли гида Парижа». Camden Courier-Post . 23 декабря 1933 г. стр. 6.
  88. ^ "«Пикник», комедия, дебютирует в Национальном театре». Brooklyn Times Union . 3 мая 1934 г. стр. 16.
  89. ^ «Летние театры в значительной степени опираются на известные пьесы, а также на звезд». New York Daily News . 16 июня 1934 г. стр. 27.
  90. ↑ «Список пьес, заказанных для театра «Казино». Newport Mercury . 22 июня 1934 г. стр. 7.
  91. ↑ «В социальных кругах». Newport Mercury . 17 августа 1934 г., стр. 3.
  92. ↑ Мантл, Бернс (14 января 1935 г.).«Жить опасно» — молодец». New York Daily News . стр. 75.
  93. ↑ Коэн, Гарольд В. (28 марта 1935 г.). «Сцена и экран». Pittsburgh Post-Gazette . стр. 16.
  94. ↑ Парсонс, Луэлла О. (8 апреля 1935 г.). «Возвращение Питера Гримма снова будет осуществлено в звуковом фильме». Sacramento Bee . стр. 10.
  95. ^ Мельчер, Э. де С. (23 октября 1935 г.). "«Гордость и предубеждение» имеют блестящую премьеру». The Evening Star . стр. 11.
  96. ↑ Мантл 1935б, стр. 8.
  97. ↑ «Золотая дюжина». New York Daily News . 10 мая 1936 г., стр. 25.
  98. ↑ Мантл, Бернс (7 октября 1936 г.).«Святая Елена» очеловечивает Наполеона». New York Daily News . стр. 59.
  99. ↑ Мантл, Бернс (2 декабря 1936 г.).«Деревенская жена» — сводня в атласе. New York Daily News . стр. 63.
  100. ↑ Льюис, Уильям Дж. (3 июля 1937 г.). «Четыре пьесы бесплатно для публики». Pittsburgh Sun-Telegraph . стр. 31.
  101. ^ "Theatre Notes". New York Daily News . 14 июня 1937. стр. 37.
  102. ↑ «Театральные заметки». New York Daily News . 20 июля 1937 г., стр. 37.
  103. ^ "Stage News". Brooklyn Daily Eagle . 30 июля 1937. стр. 8.
  104. ↑ Шоу, Лен Г. (27 мая 1938 г.). «Театр». Detroit Free Press . стр. 6.
  105. ^ "Screen News". Brooklyn Daily Eagle . 28 сентября 1938 г. стр. 16.
  106. ↑ «Сцена». Boston Globe . 13 декабря 1938 г., стр. 23.
  107. ↑ Мантл, Бернс (29 декабря 1938 г.).«Торговец из Йонкерса» — немецкий фарс с примесью янки. New York Daily News . стр. 35.
  108. ^ Мордден 2002, стр. 140.
  109. ^ Гринфилд 2010, стр. 687.
  110. ↑ Гребанье 1964, стр. 32.
  111. ↑ Лонг 2001, стр. 201–202.
  112. ↑ Киркли, Дональд (13 февраля 1940 г.). «Сцена». The Baltimore Sun. стр. 8.
  113. ^ ab Smith, Cecil (20 февраля 1940 г.). «Называет «Жизнь с отцом» лучшей книгой года». Chicago Tribune . стр. 15.
  114. ↑ «Устанавливает рекорд». Chicago Tribune . 20 мая 1941 г. стр. 3.
  115. ^ «Сью «Табачная дорога» из-за займа в 13 000 долларов; Крейвен играет 1 сентября». New York Daily News . 18 июля 1941 г. стр. M37.
  116. ↑ Коэн, Гарольд В. (18 сентября 1940 г.). «The Drama Desk». Pittsburgh Post-Gazette . стр. 8.
  117. ^ «Столовая Music Box Canteen отпразднует годовщину». The Los Angeles Times . 18 июня 1943 г. стр. 11.
  118. ↑ Шаллерт, Эдвин (16 июня 1943 г.). «Джинджер Роджерс сыграет военную вдову для RKO». The Los Angeles Times . стр. 16.
  119. ^ ab Durgin, Cyrus (7 ноября 1944 г.). «Сцена». Boston Globe . стр. 6.
  120. ^ "Перси Уорам, LG Carroll Star в 'The Late George Apley'". The Wilmington Morning News . 19 октября 1944 г., стр. 19.
  121. ↑ Прайс, Эджер (22 ноября 1944 г.). «Премьера». The Brooklyn Citizen . стр. 10.
  122. ↑ Барри, Вирджиния (18 ноября 1945 г.). «На проходе с прессой». Asbury Park Press . стр. 4; Салливан, Эд (19 ноября 1945 г.). «Маленький старый Нью-Йорк». New York Daily News . стр. 99.
  123. ^ ab "Waram in a Quickie". Brooklyn Daily Eagle . 7 декабря 1947 г. стр. 32.
  124. ^ ab Чепмен, Джон (21 ноября 1946 г.).«Другая часть леса» делает «Лисичек» всего лишь разминкой». New York Daily News . стр. 67.
  125. ↑ Киркли, Дональд (27 октября 1946 г.). «Театральные заметки». The Baltimore Sun. стр. A6.
  126. ^ Фишер 2011, стр. 60.
  127. ^ "Stage Notes". Chicago Tribune . 18 сентября 1947. стр. 29.
  128. ↑ Флинн, Хейзел (29 июня 1946 г.). «Кинобариометр». The North Hollywood Valley Times . стр. 8.
  129. ↑ Кэмерон, Кейт (16 февраля 1947 г.).«Эпли» готов к экранизации». New York Daily News . стр. 41.
  130. ↑ Шлосс, Эдвард Х. (10 ноября 1948 г.).«Анна 1000 дней» открывается в Форресте. The Philadelphia Inquirer . стр. 44.
  131. ↑ Чепмен, Джон (9 декабря 1948 г.). «Харрисон и Редман великолепны в захватывающей исторической драме». New York Daily News . стр. 81.
  132. ↑ Кэссиди, Клаудия (8 июня 1949 г.). «У прохода». Chicago Tribune . стр. 39.
  133. ↑ Шаллерт, Эдвин (12 августа 1949 г.). «Джесси Ласки-младший планирует производство в Европе; Бромфилд получает новый курс». The Los Angeles Times . стр. 35.
  134. ↑ Чепмен, Джон (14 октября 1952 г.).«Игрок» Стилизованный, серьезный, философский и немного запутанный». New York Daily News . стр. 20.
  135. ↑ Чепмен, Джон (8 октября 1954 г.).«Лежащая фигура». Интеллектуальная комедия; филармония дала хороший старт». New York Daily News . стр. 61.
  136. ^ ab Durgin, Cyrus (27 сентября 1955 г.). «Талантливая Шивон Маккенна — звезда «Мелового сада»". Boston Globe . стр. 11.
  137. ^ "«Сегодня вечером в Шуберте открывается «Меловой сад». Meriden Journal . 21 сентября 1955 г. стр. 14.
  138. ↑ Чепмен, Джон (27 октября 1955 г.).«Меловой сад» — захватывающая пьеса; «Проданная невеста» — в «Бедном возрождении». New York Daily News . стр. 87.
  139. ^ Виагас, Роберт (2 июня 2016 г.). «Эксклюзив: Анджела Лэнсбери подтверждает возвращение на Бродвей в „Меловом саду“». Афиша . Получено 8 ноября 2020 г. .
  140. ↑ Шаллерт, Эдвин (24 сентября 1956 г.). "«Сайонара»: сделка для Хадсона; Дороти Джордан возобновляет съемки в кино». Los Angeles Times . стр. 41.
  141. ↑ Кросленд, Филип Ф. (11 октября 1957 г.). «Театр: «Моник»". Wilmington News-Journal . стр. 19.
  142. ↑ Чепмен, Джон (23 октября 1957 г.).«Моник» недостаточно дьявольская, чтобы снять хороший детективный триллер». New York Daily News . стр. 56.
  143. ^ Кабачник 2017, с. 138, сн. 9.
  144. ^ abcd "PC Waram, актер, прослуживший 50 лет, умер". Hartford Courant . 7 октября 1961 г. стр. 4.
  145. ↑ Вассар-колледж, 1910, стр. 191.
  146. ^ «Режиссирует пьесу Шоу». Kansas City Times . 3 февраля 1921 г. стр. 6.
  147. ^ «Общество и личные новости». Hartford Courant . 19 января 1937 г. стр. 11.

Библиография

Внешние ссылки