«Ночные ястребы» — картина маслом на холсте американского художника Эдварда Хоппера , написанная в 1942 году , на которой изображены четыре человека в закусочной в центре города поздно ночью, увиденные через большое стеклянное окно закусочной. Свет, исходящий из закусочной, освещает темный и пустынный городской уличный пейзаж.
Картина была описана как самая известная работа Хоппера [1] и является одной из самых узнаваемых картин в американском искусстве . [2] [3] Классифицированная как часть движения американского реализма , через несколько месяцев после завершения она была продана Чикагскому институту искусств за 3000 долларов.
Было высказано предположение, что Хоппер был вдохновлен коротким рассказом Эрнеста Хемингуэя , либо « Убийцы » (1927), которым Хоппер очень восхищался, [4] или более философским « Чистое, хорошо освещенное место » (1933). [5] В ответ на вопрос об одиночестве и пустоте в картине Хоппер отметил, что он «не видел ее особенно одинокой». Он сказал: «Вероятно, бессознательно я рисовал одиночество большого города». [6]
Вскоре после женитьбы в 1924 году Эдвард Хоппер и его жена Жозефина (Джо) вели журнал, в котором он делал карандашом наброски каждой из своих картин, а также подробное описание конкретных технических деталей. Затем Джо Хоппер добавляла дополнительную информацию о теме картины.
Анализ страницы, на которой указано название «Ночные ястребы» , показывает (почерк Эдварда Хоппера), что на самом деле предполагаемое название работы было «Ночные ястребы» и что картина была завершена 21 января 1942 года.
Рукописные заметки Джо о картине содержат гораздо больше подробностей, включая вероятность того, что название картины могло произойти от упоминания клювовидного носа человека за стойкой или что внешний вид одного из «ночных ястребов» был изменен, чтобы соотнести его с первоначальным значением слова:
Ночь + блестящий интерьер дешевого ресторана. Яркие предметы: стойка из вишневого дерева + верхушки окружающих табуретов; свет на металлических баках сзади справа; блестящая полоса нефритово-зеленой плитки 3 ⁄ 4 поперек холста — у основания стекла окна, изгибающегося на углу. Светлые стены, тускло-желтая охра [ sic ] дверь на кухню справа. Очень симпатичный светловолосый мальчик в белом (пальто, кепка) внутри стойки. Девушка в красной блузке, каштановые волосы ест сэндвич. Мужчина ночной ястреб (клюв) в темном костюме, серо-стальной шляпе, черной повязке, синей рубашке (чистой) держит сигарету. Другая фигура темная зловещая сзади — слева. Светлая боковая дорожка снаружи бледно-зеленоватая. Темно-красные кирпичные дома напротив. Вывеска на крыше ресторана, темная — сигара Phillies 5 центов. Изображение сигары. Снаружи магазин темный, зеленый. Примечание: кусочек яркого потолка внутри магазина на фоне темной улицы снаружи — на краю участка верхней части окна. [7]
В январе 1942 года Джо подтвердила свое предпочтение имени. В письме сестре Эдварда, Мэрион, она написала: «Эд только что закончил очень хорошую картину — буфетная стойка ночью с тремя фигурами. «Ночные ястребы» было бы прекрасным названием для нее. Э. позировал для двух мужчин в зеркале, а я — для девушки. Он работал над ней около полутора месяцев». [8]
Завершив полотно в конце зимы 1941–42 годов, Хоппер выставил его на обозрение в галерее Rehn's, где обычно продавались его картины. Картина оставалась там около месяца. В День Святого Патрика Эдвард и Джо Хоппер посетили открытие выставки картин Анри Руссо в Музее современного искусства в Нью-Йорке , организованной Дэниелом Каттоном Ричем , директором Чикагского института искусств. Рич присутствовал на ней вместе с Альфредом Барром , директором Музея современного искусства. Барр с энтузиазмом отзывался о «Газе» , который Хоппер написал годом ранее, и «Джо сказал ему, что ему просто необходимо пойти в Rehn's, чтобы увидеть «Ночных ястребов » . В итоге именно Рич пошел, объявил «Ночных ястребов » «прекрасными, как Гомер [Уинслоу] », и вскоре организовал его покупку для Чикаго». [9] Он был продан 13 мая 1942 года за 3000 долларов (что эквивалентно 55 940 долларам в 2023 году). [10]
Сцена, предположительно, была вдохновлена закусочной (ныне снесенной) в Гринвич-Виллидж , районе Хоппера на Манхэттене. Сам Хоппер сказал, что картина «была подсказана рестораном на Гринвич-авеню , где сходятся две улицы». Кроме того, он отметил, что «я значительно упростил сцену и увеличил ресторан». [6]
Эта ссылка побудила поклонников Хоппера заняться поиском местоположения оригинальной закусочной. Вдохновение для поиска было изложено в блоге одного из тех, кто искал в 2010 году: «Мне крайне трудно отказаться от мысли, что закусочная Nighthawks была настоящей закусочной, а не полной композицией, построенной из продуктовых магазинов, гамбургерных и пекарен, слепленных вместе в воображении художника». [11]
Место, часто ассоциируемое с предыдущим местоположением, было пустырем, известным как Mulry Square , на пересечении Seventh Avenue South, Greenwich Avenue и West 11th Street, примерно в семи кварталах к западу от студии Хоппера на Washington Square. Однако, согласно статье Джереми Мосса в The New York Times , это не может быть местоположением закусочной, которая вдохновила на создание картины, поскольку с 1930-х по 1970-е годы на этом участке находилась заправочная станция . [12]
Мосс обнаружил карту землепользования в муниципальном атласе 1950-х годов, показывающую, что «где-то между концом 30-х и началом 50-х годов возле Малри-сквер появилась новая закусочная». Закусочная находилась сразу справа от заправочной станции, «не на пустом северном участке, а на юго-западной стороне, где Перри-стрит наклоняется». Эта карта не воспроизведена в статье Times , но показана в блоге Мосса. [13]
Мосс решил, что Хопперу следует поверить на слово: картина была просто «предложена» реальным рестораном, он «значительно упростил сцену» и «сделал ресторан больше». Короче говоря, вероятно, никогда не было ни одной реальной сцены, идентичной той, которую создал Хоппер, а если она и существовала, то больше нет достаточных доказательств, чтобы точно определить ее местонахождение. Мосс пришел к выводу, что «окончательная истина остается горько недостижимой». [11]
Благодаря своей широкой известности сцена в закусочной из «Ночных ястребов» послужила моделью для множества оммажей и пародий.
Многие художники создали работы, которые намекают на «Полуночников» или являются откликом на них .
Хоппер оказал влияние на фотореалистов конца 1960-х и начала 1970-х годов, включая Ральфа Гоингса , который вызвал к жизни Ночных ястребов в нескольких картинах с посетителями. Ричард Эстес изобразил угловой магазин в «Цветах людей» (1971), но при дневном свете, с большим окном магазина, отражающим улицу и небо. [15]
Более прямые визуальные цитаты начали появляться в 1970-х годах. Картина Готфрида Хельнвайна «Бульвар разбитых мечтаний» (1984) заменяет трех посетителей иконами американской поп-культуры Хамфри Богартом , Мэрилин Монро и Джеймсом Дином , а служителя — Элвисом Пресли . [16] По словам исследователя творчества Хоппера Гейл Левин, Хельнвайн связал мрачное настроение « Ночных ястребов» с американским кино 1950-х годов и с «трагической судьбой самых любимых знаменитостей десятилетия». [17] «Возвращение «Ночных ястребов » , пародия 1980 года группы Red Grooms , загромождает уличную сцену пешеходами, кошками и мусором. [18] Пародия Бэнкси 2005 года изображает толстого футбольного хулигана без рубашки в трусах с флагом Союза , стоящего пьяным возле закусочной, по-видимому, только что разбив окно закусочной стоящим рядом стулом. [19] Большая фреска, воссоздающая Ночных ястребов, была нарисована на закрытом китайском ресторане в Санта-Розе, Калифорния, пока здание не было снесено в 2019 году. [20]
Несколько писателей исследовали, как клиенты « Ночных ястребов» оказались в закусочной ночью, или что произойдет дальше. Стихотворение Вольфа Вондратчека «Ночные ястребов: После картины Эдварда Хоппера» представляет мужчину и женщину, сидящих вместе в закусочной, как отчужденную пару: «Держу пари, она написала ему письмо/ Что бы там ни было, он больше не тот мужчина/ Который дважды читал ее письма». [21] Джойс Кэрол Оутс написала внутренние монологи для персонажей на картине в своей поэме «Ночные ястребов Эдварда Хоппера, 1942». [22] Специальный выпуск Der Spiegel включал пять кратких инсценировок, которые выстраивали пять различных сюжетов вокруг картины; один, сценариста Кристофа Шлингензифа , превратил сцену в резню бензопилой. Майкл Коннелли , [23] Эрик Йендресен и Стюарт Дайбек написали короткие рассказы, вдохновленные этой картиной. [24] [25] В «Словаре неясных печалей » Джона Кенига под заголовком «Ночной ястреб» упоминается картина Хоппера. [26]
Хоппер был заядлым кинозрителем, и критики отметили сходство его картин с кадрами из фильмов . «Ночные ястребы» и такие работы, как «Ночные тени » (1921), предвосхищают облик фильма нуар , на развитие которого Хоппер, возможно, повлиял. [27] [28]
Хоппер оказал признанное влияние на музыкальный фильм « Пенни с небес» (1981), для которого художник-постановщик Кен Адам воссоздал «Ночных ястребов» как декорацию. [29] Режиссер Вим Вендерс воссоздал «Ночных ястребов» как декорацию для фильма в фильме «Конец насилия» (1997). [27] Вендерс предположил, что картины Хоппера нравятся режиссерам, потому что «всегда можно сказать, где находится камера». [30] В фильме «Гленгарри Глен Росс» (1992) два персонажа посещают кафе, напоминающее закусочную, в сцене, которая иллюстрирует их одиночество и отчаяние. [31] Картина была ненадолго использована в качестве фона для сцены в анимационном фильме « Тяжелый трафик » (1973) режиссера Ральфа Бакши . [32]
Nighthawks повлиял на «будущий нуар» облик Blade Runner ; режиссер Ридли Скотт сказал: «Я постоянно размахивал репродукцией этой картины перед носом у съемочной группы, чтобы проиллюстрировать вид и настроение, которые я искал». [33] В своем обзоре фильма 1998 года Dark City Роджер Эберт отметил, что в фильме были «витрины, которые чем-то обязаны Nighthawks Эдварда Хоппера ». [34] Hard Candy (2005) признал аналогичный долг, поставив одну сцену в «Nighthawks Diner», где персонаж покупает футболку с напечатанными на ней Nighthawks . [35] Картина представлена в фильме 2009 года Night at the Museum: Battle of the Smithsonian , она оживает с помощью анимации CGI, где персонажи реагируют на события во внешнем мире. [36] [37]
Моделисты железной дороги , в частности Джон Армстронг , воссоздали эту сцену на своих макетах. [49] Производитель театрального освещения Electronic Theatre Controls имеет масштабную модель закусочной в человеческий рост в вестибюле своей штаб-квартиры в Миддлтоне, штат Висконсин. [50]
«Ночные ястребы» широко упоминались и пародировались. Версии этого появились на плакатах, футболках и поздравительных открытках, а также в комиксах и рекламе. [51] Обычно эти пародии — как «Бульвар разбитых мечтаний» Хельнвайна , который стал популярным постером [17] — сохраняют закусочную и легко узнаваемую диагональную композицию, но заменяют посетителей и обслуживающий персонал другими персонажами: животными, Санта-Клаусом и его оленями или соответствующими персонажами «Приключений Тинтина» или «Мелочи пузатой» . [52]
Одна пародия на Nighthawks даже вдохновила на создание собственной пародии. Картина Майкла Бедарда Window Shopping (1989), часть его серии постеров Sitting Ducks , заменяет фигуры в закусочной утками и показывает крокодила снаружи, выжидающе наблюдающего за утками. Поверино Пеппино спародировал этот образ в Boulevard of Broken Ducks (1993), на котором довольный крокодил лежит на прилавке, а четыре утки стоят снаружи под дождем. [53]
{{cite web}}: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )