Поль Мари-Адольф Шарль Паре (фр. [pɔl paʁɛ]) (24 мая 1886 — 10 октября 1979) был французским дирижером, органистом и композитором. После получения главной музыкальной награды Франции, Prix de Rome , он воевал в Первой мировой войне и был военнопленным почти четыре года. Он занимал ряд должностей главных дирижеров, в том числе оркестров Ламурё и Колонна в Париже и Филармонического оркестра Монте-Карло в Монако. В течение десяти лет с 1952 года он был главным дирижером Детройтского симфонического оркестра , с которым он сделал знаменитую серию записей для серии «Living Presence» Mercury Records , многие из которых были выпущены в цифровом виде в 21 веке.
Поль Паре родился в Ле Трепоре , Нормандия, 10 октября 1886 года [1] , он был вторым сыном и младшим из трех детей Огюста Паре и его жены Гортензии , урожденной Пикар. [2] Основным занятием Огюста было скульптор по слоновой кости, но он также был работающим музыкантом — органистом церкви Сен-Жак-о-Трепор и музыкальным руководителем городского муниципального оркестра и театра. [3] Он дал своим трем детям первые уроки музыки. Оба сына пели в хоре Руанского собора , для которого в возрасте четырнадцати лет Паре написал свой первый Магнификат , который, как пишет его биограф Дэвид Патмор, с тех пор остается в репертуаре хора. [3]
С помощью Анри Далье , органиста церкви Мадлен в Париже , Паре поступил в Парижскую консерваторию в 1904 году, где изучал гармонию у Ксавье Леру , а контрапункт и композицию у Жоржа Коссада . [3] Он также учился у Шарля Ленепве и Поля Видаля . [4] Он играл на фортепиано, виолончели и литаврах, [3] но больше всего был известен своей игрой на органе: в 1907 году L'Ouest-Éclair , сообщая о концерте в День Святой Сесилии , выделил игру Паре на органе за ее совершенство. [5] После обязательной военной службы, недалеко от своего дома, в пехотном полку в Дьепе , он принял в 1909 году должность концертмейстера на фортепиано в парижском Cabaret des Quat'z'Arts , заведении, которым руководил Габриэль Монтойя . Там он познакомился с Морисом Ивеном и подружился с несколькими известными шансонье того времени. [6]
В 1911 году Паре боролся за самую престижную музыкальную премию Франции, Римскую премию , и получил первую премию за свою кантату «Яница» от жюри, в которое входили Габриэль Форе — директор Консерватории — и другие композиторы, включая Камиля Сен-Санса, Шарля - Мари Видора и Габриэля Пьерне . [3] Паре выиграл первую премию, набрав девятнадцать голосов из двадцати. [7]
Prix de Rome принесла с собой двухлетнее проживание и обучение на вилле Медичи , Французской академии в Риме . Вскоре после его возвращения в Париж началась Первая мировая война , и Паре был призван во французскую армию. [1] Он был взят в плен после двух месяцев боев и содержался в лагере для интернированных в Дармштадте до конца войны в 1918 году. [3] Он отказался от любого музыкального сотрудничества с немцами, и у него не было никакого инструмента, кроме скромной фисгармонии, на которой он играл по воскресеньям, чтобы аккомпанировать двум религиозным службам для католических и протестантских заключенных. Лишенный бумаги, он сочинял в уме, а после войны он транскрибировал струнный квартет, который он задумал, будучи заключенным. [8]
После освобождения Паре впервые профессионально дирижировал в Казино в Котре , а вскоре после этого по рекомендации Пьерне дебютировал с оркестром Ламурё в Париже [3] и был назначен его помощником дирижера в 1920 году. [1] Камиль Шевийяр , главный дирижер оркестра с 1897 года, умер в мае 1923 года; [9] Паре был избран его преемником. [3] Он оставался в оркестре в течение пяти лет, включая в свои программы произведения многих французских композиторов конца девятнадцатого и начала двадцатого веков, таких как Форе, Дебюсси , Равель и Ибер , чьи Эскали он и оркестр впервые исполнили в 1924 году, прежде чем за ним взялись более известные дирижеры, включая Артуро Тосканини и Леопольда Стоковского . [3] [10] Они также выступали с несколькими известными сольными исполнителями, которые дебютировали в Париже, включая Яшу Хейфеца , Натана Мильштейна и Иегуди Менухина . [3]
В 1928 году Паре принял пост главного дирижера Филармонического оркестра Монте-Карло , а в летние месяцы он также был музыкальным руководителем в казино Виши . В 1933 году он перешел в оркестр Колонна в Париже, сменив Пьерне на посту главного дирижера. Он также работал в Парижской опере , где дирижировал несколькими операми Вагнера , включая «Валькирию» , «Зигфрида» и «Тристана и Изольду» . [11] Работая в оркестре Колонна, Паре вступил в знаменитый спор с музыкальным критиком Эмилем Вюйермо , который в 1935 году жаловался в печати на то, что он считал частой неадекватностью исполнения новых произведений на симфонических концертах. С трибуны Колонна Паре осудил Вюйермо как лицемерного и продажного. [12]
Французское правительство отправило Парэ в Америку, чтобы представлять Францию на Всемирной выставке 1939 года , дирижируя Нью-Йоркским филармоническим оркестром . Он произвел достаточно сильное впечатление, чтобы ему предложили должность содирижера Симфонического оркестра NBC с Тосканини, но он решил вернуться во Францию как раз перед началом Второй мировой войны. [3] Оркестры Колонна и Ламурё объединились в один ансамбль, и Парэ согласился разделить его музыкальное руководство совместно с Эженом Биго . После немецкого вторжения во Францию в 1940 году нацистская администрация пожелала отказаться от названия Колонна, поскольку основатель оркестра, Эдуард Колонн , был еврейского происхождения. Парэ ушел в отставку и отказался снова выступать в оккупированном Париже. В Лиможе и Марселе в вишистской Франции он дирижировал Национальным оркестром Французского радио. Когда его попросили назвать еврейских членов оркестра, он отказался, ушел в отставку и переехал в нейтральное Монако . [3] По словам Патмора, в Монте-Карло Парей помогал многим музыкантам и стал активным членом французского сопротивления. Позже он критиковал других музыкантов, в первую очередь Шарля Мунка и Артура Онеггера , которые остались в Париже; биограф Д. Керн Холоман дает иную точку зрения на это, написав, что Парей благополучно остался в Монте-Карло, в то время как Мунк и Онеггер, несмотря на безупречную и лично опасную антинацистскую репутацию, пережили более сложные времена, оставаясь в Париже. После судебного разбирательства Паре пришлось отказаться от своих клеветнических заявлений и извиниться. Холоман приписывает враждебность Паре к Мунку «простой ревности» к профессиональной известности последнего, превосходящей его собственную. [13]
Парей женился на своей давней партнерше Иоланде Фальк в 1942 году. [14] Вернувшись в Париж после Освобождения , он снова руководил оркестром Colonne в период с 1945 по 1952 год. Он гастролировал по Европе с Венским филармоническим оркестром . Он дирижировал Израильским филармоническим оркестром в 1949 году и приглашался каждый год, продолжая выступать с оркестром до самой своей смерти. После успешного выступления в Америке в 1951 году с недавно воссозданным Детройтским симфоническим оркестром , он был назначен главным дирижером оркестра с 1952 года. [3]
В течение первых трех лет в Детройте Паре умудрялся делить свою деятельность между США и Европой, но с 1956 года он обосновался в Детройте. Он покинул оркестр Colonne (его сменил Мунк) и ограничил свои возвращения во Францию двумя ежегодными сериями концертов, в основном с Национальным оркестром Франции . В Детройте — а также в Питтсбурге , Нью-Йорке и Филадельфии , куда его регулярно приглашали — Паре получал удовлетворение от дирижирования, наряду с классическими произведениями, музыкой американских и канадских композиторов, включая Аарона Копленда , Сэмюэля Барбера , Неда Рорема и Уолтера Пистона . [8]
В Детройте Парей сделал серию записей, выполненных с использованием новой техники «Живое присутствие » звукозаписывающей компании Mercury, разработанной Робертом Файном и Вильмой Козарт Файн , которые стали бестселлерами в Соединенных Штатах и вскоре распространились по всему миру. [8] В октябре 1956 года он дирижировал первым концертом в Ford Auditorium в Детройте, в программу которого входила его собственная месса к 550-летию Жанны д'Арк . [15] Он ушел с поста главного дирижера в Детройте в 1962 году и получил звание заслуженного дирижера. Он возвращался в оркестр на четыре недели каждый год из своего дома в Монте-Карло. [8]
В качестве внештатного дирижера Паре постоянно приглашали дирижировать крупными симфоническими оркестрами во Франции, континентальной Европе и Северной Америке. В возрасте 80 лет он дирижировал Национальным оркестром Оперы Монте-Карло в туре из 43 концертов по Соединенным Штатам и Канаде с февраля по апрель 1966 года. Год спустя, заменив Мунка в кратчайшие сроки, он повез Оркестр Парижа в Киев , Москву, Ленинград и Ригу . [8]
В июле 1977 года, в возрасте 91 года, Паре дирижировал оркестровым концертом в честь празднования 90-летия Марка Шагала в Ницце . Вскоре после проведения концерта, в котором солистом был его старый друг Менухин, Паре умер в Монте-Карло 10 октября 1979 года в возрасте 93 лет. По его желанию он был похоронен на кладбище в родном Ле-Трепоре. [8]
Биографический словарь музыкантов Бейкера описывает Паре как «композитора нескольких высококвалифицированных произведений», включая «Яниту» , «Месса», «Сонату для скрипки», «Сонату для виолончели» (1919), балет « Artémis troublée» (1922), «Фантазию для фортепиано с оркестром» (1923) и две симфонии (1935 и 1940). [15] Словарь музыки и музыкантов Гроува комментирует: «Как композитор он стремился к академическому приличию». [1]
По словам Гроува , Парей приобрел репутацию «надежного дирижера в широком диапазоне классического репертуара». [1] Британский журнал Gramophone , рассматривая выпуск его записей Mercury на 45 компакт-дисках, классифицировал его как великого дирижера и сказал, что он создал великолепный ансамбль за десять лет в качестве музыкального руководителя Детройтского симфонического оркестра. [16] The New York Times написала о нем: «Ему приписывают создание Детройтского симфонического оркестра как полностью профессионального ансамбля национального масштаба, и через два года после того, как он принял его, он привез его в Нью-Йорк для его первого концерта здесь». [17] Та же газета отметила: «Г-н Парей ограничил свое дирижирование произведениями 20-го века, относящимися к консервативному стилю». [17]
Паре был избран в Академию изящных искусств в 1950 году. Среди его наград были докторская степень по праву от Университета Уэйна , Городская медаль Тель-Авива и почетные гражданства Детройта, Димерингена , Ле Трепора и Монако. В 1967 году он был назван Великим офицером Ордена Гримальди , а в 1971 году награжден Большим крестом Национального ордена «За заслуги». В Почетном легионе , как и Сен-Санс и Форе до него, он был повышен до высшего звания — Большого креста. [8]
