Poetry (основанная как Poetry: A Magazine of Verse ) издается в Чикаго с 1912 года. Это один из ведущих ежемесячных поэтических журналов в англоязычном мире. Основанный Гарриет Монро , в настоящее время издается Фондом поэзии . В 2007 году тираж журнала составлял 30 000 экземпляров, и в нем печаталось 300 стихотворений в год примерно из 100 000 представленных статей. [1] [2] Его иногда называют «Поэзия — Чикаго» .
Поэзия финансируется с 2003 года за счет завещания в размере 200 миллионов долларов от Рут Лилли , последней выжившей правнучки Эли Лилли , основательницы Eli Lilly and Company , одной из крупнейших фармацевтических компаний в мире .
Журнал был основан в 1912 году [3] [4] Гарриет Монро , писательницей , которая тогда работала искусствоведом в газете Chicago Tribune . Она писала тогда:
«Открытая дверь будет политикой этого журнала — пусть великий поэт, которого мы ищем, никогда не найдет ее закрытой или полузакрытой перед своим огромным гением! С этой целью редакторы надеются не вступать в союзы с каким-либо одним классе или школе. Они желают напечатать лучшие английские стихи, которые пишутся сегодня, независимо от того, где, кем и в соответствии с какой теорией искусства они написаны. Журнал также не обещает ограничить свои редакционные комментарии одним набором мнений. ."
В циркуляре, который она разослала поэтам, Монро сказала, что журнал предлагает: [1]
«Во-первых, это шанс быть услышанным на своем месте, без ограничений, налагаемых популярным журналом. Другими словами, в то время как обычные журналы должны обслуживать широкую публику, мало интересующуюся поэзией, этот журнал будет интересен, и он может Будем надеяться, что будет развиваться публика, интересующаяся прежде всего поэзией как искусством, как высшим, наиболее полным выражением истины и красоты».
«В первое десятилетие своего существования [ Поэзия ] стала главным органом современной поэзии англоязычного мира». [5] Первое профессионально опубликованное стихотворение Т.С. Элиота « Любовная песня Дж. Альфреда Пруфрока » было опубликовано в журнале «Поэзия» . Внимание Монро на Пруфрок привлек один из первых авторов и иностранный корреспондент Эзра Паунд . В журнале публиковались ранние работы Х.Д. , Роберта Фроста , Лэнгстона Хьюза , Эдны Сент-Винсент Миллей и Марианны Мур . Журнал открыл для себя таких поэтов, как Гвендолин Брукс , Джеймс Меррилл и Джон Эшбери . [1]
В число участников входили Уильям Батлер Йейтс , Рабиндранат Тагор , Уильям Карлос Уильямс , Джойс Килмер , Карл Сэндберг , Шарлотта Уайлдер , Роберт Крили , [6] Уоллес Стивенс , [7] Бэзил Бантинг , Йоне Ногучи , Карл Ракоши , Дороти Ричардсон , Питер Вирек , Луи Зукофски , Чарльз Резников , Э. Э. Каммингс , Фрэнк О'Хара , Аллен Гинзберг , Эрнест Хемингуэй , Джеймс Джойс , Гертруда Стайн , Эльза Гидлоу , Теннесси Уильямс , Макс Майкельсон [8] и другие. [9] Журнал сыграл важную роль в запуске поэтических движений имажинистов и объективистов .
А.Р. Аммонс однажды сказал: «Истории современной поэзии в Америке и истории поэзии в Америке почти взаимозаменяемы, и уж точно неразделимы». [1] Однако в первые годы газеты Восточного побережья высмеивали журнал, одна из них назвала идею «Поэзия в Поркополисе». [1]
Писательница и поэтесса Джессика Нельсон Норт была редактором. Генри Раго присоединился к журналу в 1954 году и в следующем году стал его редактором.
Журнал впервые появился в Интернете в 1998 году [10] на сайте поэтический журнал.org, а после гранта от Рут Лилли в 2003 году переехал на сайт поэтический фонд.org в 2005 году. [11]
Публикация в журнале «Поэзия» носит весьма избирательный характер и состоит из трех редакционных раундов, которые становятся все более критическими. Поскольку уровень публикации материалов составляет около 1%, журнал является «одним из самых труднодоступных [издаваемых в]». [12]
Монро продолжала издавать журнал до своей смерти в 1937 году. С 1937 по 1941 год журнал издавала группа редакторов. С 1941 года и до создания Фонда в 2003 году издатель журнала носил фирменное название «Ассоциация современной поэзии». [13] В 2003 году ассоциация получила грант от поместья Рут Лилли , первоначально заявленная стоимость которого превышала 100 миллионов долларов, но на момент выдачи эта сумма выросла до 200 миллионов долларов. Грант увеличил ее и без того существенный предыдущий вклад.
О том, что он получит грант, журнал узнал в 2001 году. Прежде чем объявить о подарке, журнал подождал год и изменил состав своего правления, которое занималось сбором средств. Был создан Фонд поэзии , заменивший Ассоциацию современной поэзии, и Джозеф Паризи, который был редактором журнала в течение двух десятилетий, некоторое время возглавлял фонд. Кристиан Виман , молодой критик и поэт, стал редактором в 2003 году. [1]
С момента получения гранта журнал увеличил свой бюджет. Например, поэты, которые раньше получали два доллара за строчку, теперь получают десять. [1] Кроме того, журнал продолжает вручать восемь ежегодных авторских премий за различные типы публикаций, появившихся в журнале, размер суммы варьируется от 500 до 5000 долларов США на каждый пожертвование. [14]
Часть гранта Лилли была использована на строительство Центра поэзии в Нир-Норт-Сайде, Чикаго . Центр, открытый в 2011 году, имеет открытую для публики библиотеку, места для чтения, принимает школьные и туристические группы, а также предоставляет офисные и редакционные помещения для Фонда поэзии и журнала. [15]
Кристиан Виман занял пост редактора в 2003 году. Отчасти благодаря кампании прямой почтовой рассылки тираж журнала вырос с 11 000 до почти 30 000 экземпляров. В 2005 году был изменен внешний вид журнала. [1]
По данным журнала New Yorker , Виман «выразил в печати строгое предпочтение формальным стихам и презрение к тому, что он называет «конфессионализмом с ломаной прозой» и «обычной, эгоцентричной поэзией вольного стиха семидесятых и восьмидесятых годов». статья. [1]
По его словам, одной из главных целей журнала было заставить больше людей «говорить об этом». «Я старался в каждый выпуск вложить что-то, что было бы в некотором роде провокационным». Виман нанял нескольких молодых, откровенных критиков и призвал их быть откровенными. В 2005 году Виман написал в редакционной статье: «Происходило не только явное логроллинг (друзья, оценивающие друзей, учителя, продвигающие студентов, молодые поэты, пишущие стратегические обзоры пожилых поэтов, находящихся у власти), но и написанное было очень вежливым. , профессиональных и скучных... Нам нужны были писатели, которые писали бы так, как если бы существовала широкая аудитория читателей, которых могла бы заинтересовать современная поэзия. Это означало нанимать критиков с острыми мнениями, широкими знаниями в других областях, помимо поэзии, и некоторых чутье». [1]
Виман ушел с поста редактора 30 июня 2013 года. Редактором стал поэт Дон Шар , старший редактор Вимана. [16] Шэр ушел в отставку летом 2020 года из-за разногласий по поводу его решения включить стихотворение с расистскими выражениями в выпуск, посвященный антирасистской поэзии. [17] После ряда приглашенных редакторов в 2022 году редактором был назначен поэт Адриан Матейка , профессор писательского мастерства и бывший поэт-лауреат штата Индиана . [18]
В сентябре 2006 года журнал опубликовал эссе Джона Барра, тогдашнего президента Фонда поэзии (2003–2013 гг.), Под названием «Американская поэзия в новом веке», которое вызвало споры, вызвав множество жалоб и некоторую поддержку. Услышав выступление Барра на эту тему, Виман попросил Барра опубликовать его в журнале. [1]
«Американская поэзия готова к чему-то новому, потому что наши поэты уже давно пишут одинаково. В стихах, которые пишутся сегодня, чувствуется усталость, что-то застойное», — писал Барр. Он добавил, что поэзия почти отсутствует в общественной жизни, а поэты слишком часто пишут, думая только о других поэтах, не имея возможности писать для широкой публики. Хотя программы MFA значительно расширились, результатом стало больше поэзии, но и меньше разнообразия. Он писал, что поэзия не стала «ни крепкой, ни звучной, ни — и я подчеркиваю это качество — развлекательной». [1]
Барр предложил поэтам получать опыт вне академии. «Если вы посмотрите на драму времен Шекспира , на романы прошлого века или на современные фильмы, то можно предположить, что искусство вступает в свой золотой век, когда оно адресовано широкой публике своего времени и вдохновляется ею». [1]
Дана Гудиер в статье в The New Yorker , освещающей и комментирующей журнал Poetry и The Poetry Foundation, написала, что эссе Барра прямо противоречило идеям основательницы журнала Гарриет Монро восемь десятилетий назад. В редакционной статье 1922 года Монро написала о газетных стихах: «Эти синдицированные рифмовщики, как и кинопродюсеры, узнают, что хорошо быть хорошим, [это] получается, давая людям эмоции добродетели, простоты и добра, с эта программа платит в прокате». Монро хотела защитить поэтов от требований народного вкуса, писал Гудиер, а Барр хочет побудить поэтов обратиться к публике. Гудиер признал, что общественный интерес к поэзии упал со времени публикации Монро. [1]
Виман сказал, что согласен со многими точками зрения Барра о современной поэзии. [1]
В 2011 и 2014 годах «Поэзия» получала награды Национального журнала за выдающиеся достижения. [19] [20] [21]
В честь поэзии был назван литературный журнал «Шир» , базирующийся в Бейруте. [22]
Конкретные ссылки:
{{cite web}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка ){{cite web}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )