Psycho — американская франшиза ужасов , состоящая из шести фильмов, основанных на романах «Психо» Роберта Блоха : «Психо» , «Психо II» , «Психо III» , «Мотель Бейтса» , «Психо IV: Начало» ,оригинального фильма 1998 года , а также дополнительные товары , охватывающие различные медиа. Первый фильм, «Психо» , был снят режиссером Альфредом Хичкоком . [1] Впоследствии был снят еще один фильм, связанный с серией: биографический фильм об Альфреде Хичкоке , и были выпущены два новых романа Такекуни Китаямы и Чета Уильямсона . Кроме того, 19 октября 2010 года был выпущен независимый документальный фильм под названием «Наследие психопата» , в котором основное внимание уделялось «Психо II» , «Психо III» и «Психо IV: Начало» , а также освещалось влияние и наследие оригинального фильма.
Франшиза фокусируется на Нормане Бейтсе , глубоко неуравновешенном человеке, который управляет мотелем Бейтса. Он психически неуравновешен из-за своих властных отношений с матерью, что приводит к его психотическому извращенному раздвоению личности , и, как следствие, он время от времени убивает людей.
Пятисезонный телесериал « Мотель Бейтса » выходил на канале A&E с 2013 по 2017 год. В современной обстановке это переосмысление персонажей Нормана и Нормы Бейтс и их необычных отношений. В главных ролях Фредди Хаймор в роли подростка Нормана и Вера Фармига в роли его матери Нормы.
В 1959 году был опубликован роман «Психо» . Он позиционировался как основанный на истории серийного убийцы и каннибала из Висконсина Эда Гейна , после того, как автор Роберт Блох , живший в 40 милях от фермы Гейна, узнал об убийствах незадолго до окончания романа, так как ему понравилась идея, что кто-то может убивать людей в небольшой общине и годами оставаться безнаказанным. [2] Спустя годы Блох был еще больше удивлен, когда до него дошли новости о том, что Гейн живет в изоляции с религиозной фанатичной матерью, «насколько близко созданный мной воображаемый персонаж напоминал настоящего Эда Гейна как по внешнему виду, так и по мотивам». [2] Персонаж Нормана Бейтса в романе сильно отличался от персонажа в киноверсии . В романе Бейтс страдает избыточным весом, ему чуть за 40, и он много пьет. Когда Джозеф Стефано адаптировал роман в сценарий, он сделал персонажа Нормана молодым, привлекательным и уязвимым. [3]
В 1982 году Блох написал продолжение романа под названием «Психо II» , в котором высмеивался жанр слэшера и высмеивалась киноверсия 1983 года , созданная независимо и без участия Блоха. [4] В романе Норман Бейтс сбегает из психиатрической больницы и отправляется в Голливуд, чтобы остановить производство фильма, основанного на его жизни. [5] Критики романа заявили, что сочинение Блоха было незрелым, непоследовательным и неподходящим для адаптации в кинофильме. По сей день Ноа Кинг является единственным, кто нашел потенциал в романе и использовал прямое вдохновение из него в некоторых из своих многочисленных неуказанных вкладов в сюжет « Крика 3» . [6]
В 1990 году из-за давления со стороны издательства Блох написал третий роман под названием Psycho House . Однако, по словам писателя ужасов Дэвида Дж. Шоу , при написании романа Блох изначально называл его Psycho 13. В романе, действие которого происходит через десять лет после смерти Нормана Бейтса , особняк Бейтса и мотель были куплены в качестве туристических достопримечательностей , прежде чем началась серия загадочных убийств. [7]
В 2013 году Такекуни Китаяма опубликовал второй том своей серии детективных романов Danganronpa: Kirigiri , в котором рассказывается история происхождения Абсолютного детектива Кёко Киригири . Действие романа происходит спустя пятьдесят лет после смерти Нормана Бейтса , сорок лет после превращения особняка и мотеля Бейтса в туристические достопримечательности в Psycho House и за шесть лет до Danganronpa: Trigger Happy Havoc . Роман повествует о детективе средней школы Кёко и ее помощнице Юи Самидаре , которые расследуют смертельную игру «Duel Noir» , проводимую на территории, рядом с голограммой самого Нормана Бейтса и его «семьи». [8] [9]
Четвертая часть под названием «Психо: Санаторий Роберта Блоха» , написанная Четом Уильямсоном , была выпущена в 2016 году. Действие книги разворачивается между событиями оригинального романа и «Психо II» , в ней рассказывается о событиях, которые произошли в государственной больнице для душевнобольных преступников, где Бейтс является пациентом. [7]
Нуждаясь в деньгах, чтобы вытащить своего парня Сэма Лумиса из долгов ( Джон Гэвин ), Мэрион Крейн ( Джанет Ли ) крадет 40 000 долларов у своего работодателя и сбегает из Финикса, штат Аризона, на машине. По пути в дом Сэма в Калифорнии она паркуется у дороги, чтобы поспать. Офицер дорожной полиции будит ее и, заподозрив ее волнение, следует за ней. Когда она меняет свою машину на другую в автосалоне, он запоминает детали нового автомобиля. Мэрион возвращается на дорогу, но вместо того, чтобы ехать в сильный шторм, решает провести ночь в мотеле Bates. Владелец мотеля Норман Бейтс ( Энтони Перкинс ) говорит Мэрион, что у него редко бывают клиенты из-за отключения мотеля от новой межштатной автомагистрали , и упоминает, что живет со своей матерью в доме с видом на мотель. Он приглашает Мэрион на ужин. Она подслушивает, как Норман спорит со своей матерью о том, чтобы пустить Мэрион в дом, и во время еды злит его, предлагая ему поместить мать в лечебницу. Он признает, что хотел бы этого, но не хочет бросать ее.
Мэрион решает вернуться в Феникс, чтобы вернуть деньги. Подсчитав, как она может вернуть потраченные деньги, Мэрион выбрасывает свои заметки в унитаз и начинает принимать душ. Неизвестная женская фигура входит в ванную и закалывает ее. Найдя труп, Норман приходит в ужас. Он кладет тело Мэрион, завернутое в занавеску для душа, и все ее вещи — включая деньги — в багажник ее машины и топит его в ближайшем болоте.
Вскоре после этого с Сэмом связываются сестра Мэрион Лила Крейн ( Вера Майлз ) и частный детектив Милтон Арбогаст ( Мартин Болсам ), которого работодатель Мэрион нанял, чтобы вернуть деньги. Арбогаст отслеживает Мэрион до мотеля и допрашивает Нормана, который неубедительно лжет, что Мэрион осталась на одну ночь и уехала на следующее утро. Он отказывается позволить Арбогасту поговорить с его матерью, утверждая, что она больна. Арбогаст звонит Лиле, чтобы сообщить ей новости, и говорит, что позвонит снова после того, как допросит мать Нормана.
Арбогаст входит в дом Нормана и наверху лестницы подвергается нападению со стороны человека, который режет ему лицо ножом, сталкивает его с лестницы, а затем закалывает его насмерть. Когда Арбогаст не звонит Лиле, она и Сэм связываются с местной полицией. Заместитель шерифа Эл Чемберс ( Джон Макинтайр ) озадачен, узнав, что Арбогаст видел женщину в окне, так как мать Нормана умерла десять лет назад. Норман сталкивается с матерью и убеждает ее спрятаться в подвале. Она отвергает эту идею и приказывает ему выйти из ее комнаты, но против ее воли Норман несет ее в подвал.
Выдавая себя за супружескую пару, Сэм и Лила заселяются в мотель и обыскивают комнату Мэрион, где находят в туалете клочок бумаги с надписью «40 000 долларов». Пока Сэм отвлекает Нормана, Лила пробирается в дом. Сэм предлагает Норману убить Мэрион из-за денег, чтобы он мог купить новый отель. Понимая, что Лилы нет рядом, Норман сбивает Сэма с ног и бросается в дом. Лила видит его и прячется в подвале, где обнаруживает полусохранившееся и мумифицированное тело матери Нормана. Одетый в одежду матери, парик и держа нож, Норман входит и пытается напасть на Лилу, но ее спасает Сэм.
После ареста Нормана судебный психиатр доктор Ричмонд ( Саймон Окленд ) говорит Сэму и Лиле, что мертвая мать Нормана живет в его психике как альтернативная личность . После смерти отца Нормана пара жила так, как будто они были единственными людьми в мире. Когда его мать нашла любовника, Норман сошел с ума от ревности и убил их обоих. Поглощенный чувством вины, Норман «стер преступление», вернув свою мать к жизни в своем сознании. Он украл ее труп и сохранил тело. Когда он был «Матерью», он действовал, говорил и одевался так, как она. Психиатр приходит к выводу, что личность «Матери» теперь полностью контролирует разум Нормана.
В финальной сцене Норман сидит в камере, размышляя голосом «Матери». Закадровым голосом «Мать» объясняет, что планирует доказать свою неспособность к насилию, отказавшись прихлопнуть муху, севшую ей на руку. В последнем кадре показано, как машину Мэрион вытаскивают из болота.
Норман Бейтс ( Энтони Перкинс ) освобожден из психиатрической больницы после 22 лет. Лила Лумис ( Вера Майлз ), сестра жертвы Бейтса Мэрион Крейн и вдова ныне покойного Сэма Лумиса, яростно протестует с петицией, которую она распространяет с подписями 743 человек, включая родственников шести человек, убитых Норманом до его заключения, но ее ходатайство отклоняется. Нормана отвозит в его старый дом, мотель Бейтса, с домом за ним на холме, доктор Билл Рэймонд ( Роберт Лоджиа ), который уверяет его, что все будет хорошо. Его знакомят с новым менеджером мотеля Уорреном Туми ( Деннис Франц ). На следующий день Норман приходит на заранее оговоренную работу в близлежащую закусочную, которой управляет добрая пожилая леди по имени Эмма Спул ( Клаудия Брайар ). Одной из его коллег там является Мэри Лумис ( Мэг Тилли ), молодая официантка. Мэри утверждает, что ее выгнали из дома ее парня, и ей нужно где-то остановиться. Норман предлагает ей остановиться в мотеле, а затем распространяет предложение на свой дом, когда обнаруживает, что Туми превратил его любимое заведение в грязный мотель для взрослых.
Норман, кажется, успешно адаптируется к обществу, пока «Мать» не начинает давать о себе знать. Норман получает таинственные записки от «Матери» в доме и закусочной. Звонит кто-то, утверждающий, что он мать Нормана. Туми затевает драку в закусочной после того, как Норман его увольняет. Позже, фигура в черном платье закалывает Туми кухонным ножом, когда он собирается уезжать из мотеля. Норман начинает сомневаться в своем здравомыслии, когда начинает слышать голоса в доме. Он входит в спальню матери и обнаруживает, что она выглядит точно так же, как 22 года назад. Звук заманивает его на чердак, где он заперт. Полагая, что дом заброшен, пара подростков пробирается через окно подвала. Они замечают женскую фигуру, расхаживающую в соседней комнате. Когда они пытаются выбраться, мальчика закалывают. Девочка сбегает и сообщает в полицию. Мэри в конце концов находит Нормана на чердаке. Шериф Хант ( Хью Джиллин ) расспрашивает их об убийстве мальчика. Он находит подвал чистым и упорядоченным. Норман собирается признать, что происходит что-то подозрительное, но Мэри утверждает, что сама убралась в подвале. После того, как шериф уходит, Норман спрашивает Мэри, почему она солгала. Она объясняет, что ей пришлось спасти его от ареста. Норман падает в кресло, обхватив голову руками, и стонет: «Опять начинается!»
Мэри позже вздрагивает, когда обнаруживает, что кто-то смотрит на нее через глазок в стене ванной. Она зовет Нормана, который находится внизу и вне досягаемости. Они оба в ужасе, обнаружив окровавленную тряпку, засунутую в унитаз. Норман выглядит сбитым с толку и считает, что он, возможно, совершил еще одно убийство. Мэри спускается вниз, чтобы проверить мотель. В гостиной ее удивляет Лила, которая оказывается матерью Мэри. Она звонила Норману, утверждая, что она его мать, даже зашла так далеко, что нарядилась ею и позволила ему увидеть себя в окне. Мэри помогала ей. Она была ответственна за восстановление комнаты матери в доме и запирание Нормана на чердаке. Все это было попыткой снова свести Нормана с ума и заставить его снова пойти в больницу.
Однако растущие чувства Мэри к Норману терзают ее совесть, заставляя ее пересмотреть свои действия. Тем временем доктор Рэймонд узнает, что Мэри — дочь Лилы, и сообщает об этом Норману. Он также приказывает эксгумировать труп Нормы Бейтс (который был похоронен в надлежащей могиле после событий оригинального фильма), чтобы доказать, что Нормана не преследует его мать. Мэри признается Норману, что она была частью уловки Лилы, и что, хотя она теперь отказывается продолжать, Лила не остановится. Мэри идет в отель Лилы, и их спор подслушивает бармен. Позже Лила подъезжает к дому Нормана, не подозревая, что доктор Рэймонд наблюдает за ней из мотеля Бейтс, когда она пробирается в подвал. Пока она снимает костюм «Матери» с шатающегося камня в полу, из тени выходит другая фигура, одетая как «Мать», и убивает ее. Доктор Рэймонд подбегает к дому. Тела Лилы в подвале нет.
Тем временем Мэри обнаруживает, что из болота вытащили машину с телом Туми в багажнике. Понимая, что скоро приедет полиция, чтобы арестовать Нормана, Мэри возвращается, чтобы предупредить его. В доме звонит телефон, Норман отвечает и начинает говорить со своей «матерью». Мэри слушает и обнаруживает, что на линии с Норманом никого нет. Испуганная Мэри бежит вниз в подвал и быстро переодевается Матерью, чтобы противостоять Норману. Кто-то хватает ее сзади, и она вонзает мясницкий нож в… доктора Рэймонда, который пробрался обратно в дом. Ошеломленная Мэри бежит вниз и сталкивается с невменяемым Норманом, который обещает прикрыть «Мать». Мэри пытается удержать его, неоднократно нанося ему удары ножом в руки и грудь. Он оттесняет Мэри в подвал для фруктов, чтобы спрятаться, и поскальзывается на куче угля, которая обрушивается от стены, открывая спрятанное за ней тело Лилы. Мэри теперь убеждена, что убийства совершил Норман. Она поднимает нож, чтобы ударить его, и ее застреливает подоспевшая полиция. Шериф ошибочно полагает, что все убийства совершили Лила и Мэри.
В тот вечер женщина поднимается по ступенькам особняка Бейтсов. Забинтованный от ран Норман накрывает место для ужина, когда слышит стук в дверь. Это Эмма Спул, добрая женщина из закусочной. Норман дает ей чашку чая. Миссис Спул говорит ему, что она его настоящая мать, что миссис Бейтс была ее сестрой, которая усыновила Нормана в младенчестве, пока миссис Спул находилась в лечебнице. Она также раскрывает, что она была убийцей, убивая всех, кто пытался причинить вред ее сыну. Пока она пьет чай, Норман убивает ее внезапным ударом лопаты по голове. Теперь Норман снова полностью безумен. Он несет тело миссис Спул наверх в комнату Матери, и мы слышим, как голос Матери предупреждает Нормана не играть с «грязными девчонками». Норман снова открывает мотель Бейтсов и стоит перед домом, ожидая новых клиентов, в то время как Мать наблюдает из окна наверху.
Морин Койл ( Диана Скаруид ), психически неуравновешенная молодая монахиня, находится на вершине колокольни и собирается покончить с собой. Когда другая монахиня пытается заставить ее спуститься, Морин случайно сталкивает ее через перила, и она погибает. Другая монахиня говорит Морин, что она будет гореть в аду. После этого испытания она вынуждена покинуть монастырь.
Норман Бейтс ( Энтони Перкинс ) все еще работает за стойкой в мотеле Бейтса и живет с законсервированным телом своей настоящей матери, Эммы Спул ( Клаудия Брайар ), которую Норман убил в конце «Психо II» . Местные правоохранительные органы и бывший босс Нормана Ральф Статлер ( Роберт Алан Браун ) обеспокоены, так как миссис Спул пропала больше месяца назад. Дуэйну Дьюку ( Джефф Фэйи ), неряшливому музыканту, отчаянно нуждающемуся в деньгах, предлагают работу помощника менеджера в мотеле Бейтса. У Морин, теперь новой долгосрочной арендаторши, есть некоторые проблемы, которые нужно решить в своей жизни. Она отказалась от своих обетов монахини всего несколько дней назад, и она не уверена, как она относится к духовным или земным вопросам.
Шериф Джон Хант ( Хью Гиллин ) и Статлер беседуют в закусочной, когда Трейси Венейбл ( Роберта Максвелл ), настойчивая журналистка из Лос-Анджелеса, прерывает их. Она работает над статьей о серийных убийцах, которых возвращают на улицы. Венейбл пытается подтвердить свою теорию о том, что Норман снова вернулся к своим старым привычкам. Появляется Норман, и Венейбл хватается за возможность поговорить с ним. Не подозревая о ее скрытых мотивах, Норман открывается ей, но отвлекается, когда измученная Морин входит и садится за стойку. Он поражен присутствием Морин, потому что он чувствует, что она сильно похожа на Мэрион Крейн . Увидев инициалы «MC» на ее чемодане, Норман пугается и уходит из закусочной. После разговора с «Матерью» Норман шпионит за Морин, когда она раздевается и направляется в ванную, чтобы принять душ. Сдержав «свое» слово, «Мать» входит в номер Морин в мотеле с планами убить ее. Отдернув занавеску для душа, выясняется, что Морин пыталась покончить с собой, порезав себе запястья, зрелище, которое возвращает Нормана в его «нормальную» сторону. Морин смотрит на «Мать», которая настолько ослаблена тем, что «она» видит, что «она» опускает нож. Из-за потери крови у Морин галлюцинации, и она принимает Нормана, одетого как «Мать», за Деву Марию, держащую серебряное распятие.
Тем временем Трейси встречается с Дуэйном в баре, где они обсуждают Нормана, и, похоже, Трейси винит Нормана в исчезновении миссис Спул. Когда она уходит, Дуэйн подбирает другую девушку в баре, Рэд (Джульетт Камминс). Норман отвозит Морин в местную больницу, чтобы спасти ей жизнь. После того, как ее выписывают, он приглашает ее остаться в мотеле, и у них начинаются романтические отношения. Той же ночью Дуэйн и Рэд приезжают в мотель и слышат спор между «Матерью» и Норманом, но думают, что это просто слишком громкий телевизор. Рэд и Дуэйн направляются в домик 12, где занимаются любовью. Позже той ночью Рэд дает понять, что она хочет чего-то большего, чем просто интрижка. Называя его свиньей, они спорят. Дуэйн, разъяренный, вышвыривает ее из домика. Рэд спускается к таксофону, чтобы вызвать такси, где она понимает, что надела блузку задом наперед. Когда она снимает его, чтобы надеть правильно, «Мать» разбивает дверь телефонной будки и закалывает попавшего в ловушку Рэда. На следующее утро Дуэйн находит Нормана, который чистит телефонную будку.
Группа из другого города приезжает в мотель, где они планируют посмотреть местный футбольный матч. Трейси приходит, чтобы найти Нормана и задать вопросы о его прошлом и «матери». Норман начинает защищаться с репортером и говорит ей уйти, чтобы никогда не возвращаться. Позже тем же вечером он и Морин идут в ресторан, где они танцуют и романтично разговаривают, в то время как Трейси обыскивает квартиру миссис Спул. Она обнаруживает номер телефона мотеля Bates, написанный на обложке журнала. Норман и Морин возвращаются в мотель, чтобы найти большинство других гостей, погруженных в пьяный ступор. Норман идет с Морин в ее номер, и они засыпают в объятиях друг друга, отказавшись заниматься любовью. Некоторое время спустя Пэтси Бойл (Кэтт Ши Рубен), единственный трезвый гость, будит Морин, чтобы убедиться в ее безопасности, так как Норман оставил дверь открытой, плохая идея, учитывая, что вокруг было столько пьяных гостей. Пэтси, которой нужно было воспользоваться ванной, находит ванную в гостиной Нормана незанятой, но «Мать» снова появляется и перерезает ей горло. Норман (дань уважения реакции на обнаружение Мэрион мертвой в душе в оригинальном «Психо» ) ахает, когда обнаруживает тело Пэтси. Он хоронит ее в ледяном ящике мотеля за пределами офиса.
На следующее утро шериф Хант и заместитель шерифа Лео появляются в доме Нормана, чтобы расследовать исчезновение Пэтси. Норман пытается помешать Ханту войти в спальню своей матери, когда обнаруживает, что «Мать»/миссис Спул полностью исчезла. Снаружи Трейси рассказывает Морин о Нормане, и она, довольно расстроенная, покидает мотель и отправляется к отцу Брайану (Гэри Байер), который заботился о ней в больнице. Тем временем Трейси убеждена, что Норман стоит за последними исчезновениями. Норман ищет свою мать по всему дому и находит записку от нее, в которой говорится, что она находится в домике 12. Когда Норман приезжает в домик, он узнает, что это Дуэйн забрал «Мать». Дуэйн сталкивается с ним, а затем пытается шантажировать Нормана, чтобы тот заплатил ему, или он сдаст Нормана полиции. Он говорит Дуэйну, что у него нет таких денег, но Дуэйн напоминает ему, что Норман заработал много денег на своем бизнесе, и если Норман не даст денег за свое молчание, он пойдет в полицию. Он соглашается на шантаж Дуэйна, но затем неожиданно бросает пепельницу в голову Дуэйна. Они дерутся, и Норман, по-видимому, убивает Дуэйна, ударив его несколько раз своей собственной гитарой. Напуганный тем, что он сделал, он винит в этом «Мать».
Трейси разговаривает со Статлером и Мирной ( Ли Гарлингтон ) о миссис Спул и узнаёт, что она работала в закусочной до того, как Статлер купил её у Харви Лича. Трейси встречается с Личем, жителем дома престарелых, и узнаёт, что миссис Спул также когда-то была помещена в больницу за убийство. Тем временем Норман везёт машину Дуэйна к болоту с телами Дуэйна и Пэтси. Дуэйн оказывается живым и нападает на Нормана, который случайно загоняет машину в болото. Он выбирается из машины, пока Дуэйн тонет. Трейси читает старые газеты в своём кабинете и узнаёт о «похищении Бейтса».
Морин убеждает себя, что Норман — ее настоящая любовь. Она возвращается в мотель и принимает душ, прежде чем навестить Нормана в его доме. Они разделяют нежный момент наверху лестницы, когда «Мать» яростно кричит на Нормана, что пугает его и заставляет его потерять хватку на руках Морин. Она падает с лестницы на статую Купидона у основания лестницы. Она обмякает и опускается на пол, показывая, что стрела пронзила ее череп. Обезумевший Норман кричит и сталкивается со своей матерью, говоря, что он получит ее за это. «У тебя нет смелости, мальчик!» заявляет «Мать».
В этот момент Трейси приезжает в мотель и пытается найти Морин. Она входит в дом, но находит ее мертвой на диване в гостиной, заполненной зажженными свечами. Затем она видит Нормана, одетого как «Мать», держащего нож, и пытается убежать. Она пытается урезонить Нормана, объясняя историю его семьи: Эмма Спул, которая на самом деле была его тетей, была влюблена в отца Нормана, но вместо этого он женился на ее сестре Нормане. Миссис Спул, у которой были серьезные психологические проблемы, похитила Нормана, когда он был младенцем, после того как она убила мистера Бейтса, полагая, что Норман был ребенком, «который должен был быть с ней». Она обнаруживает труп миссис Спул в спальне, и Норман снимает платье своей матери. «Мать» приказывает ему убить Трейси, и когда Норман поднимает нож, он вместо этого жестоко нападает на «Мать», расчленяя ее сохранившиеся останки. В последней сцене шериф Хант ведёт Нормана в свою патрульную машину, а отец Брайан и Трейси следуют за ним. Хант сообщает Норману, что они, возможно, больше никогда не выпустят его из учреждения, Норман отвечает: «Но я буду свободен… Я наконец-то буду свободен». Норман, молча сидящий на заднем сиденье патрульной машины по пути в учреждение, наслаждается своей победой над матерью, лаская трофей: отрубленную руку миссис Спул. Он сардонически улыбается, когда экран темнеет и идут титры.
Bates Motel игнорирует существование Psycho II и III (и, в свою очередь, будет проигнорирован Psycho IV ), а Норман Бейтс никогда не был освобожден из психиатрической больницы, чтобы позволить событиям этих фильмов. Алекс Уэст ( Бад Корт ) - психически неуравновешенный юноша, которого поместили в приют за убийство своего жестокого отчима. В приюте он жил с Норманом Бейтсом ( Курт Пол ), и в конечном итоге они стали близкими друзьями. Спустя годы Норман умирает, и Алекс узнает, что он унаследовал мотель Bates. Он отправляется в родной город Нормана в Калифорнии (переименованный в Фэрвилл для этого фильма; в оригинальном фильме это был Фэрвейл) и с небольшой помощью подростка-беглеца Вилли ( Лори Петти ) и местного разнорабочего Генри Уотсона ( Мозес Ганн ) Алекс изо всех сил пытается снова открыть мотель для бизнеса. Алекс получает кредит на ремонт мотеля, но проект омрачен слухами о том, что в этом месте обитает призрак матери Нормана, миссис Бейтс , и об обнаружении ее останков, а также останков ее покойного мужа, похороненных на территории мотеля. При извлечении останков миссис Бейтс шериф сказал, что тело «так и не было найдено», что, по-видимому, противоречит оригинальному «Психо» , где миссис Бейтс находится в подвале, где Нормана наконец схватил Сэм Лумис.
Во время ремонта мотеля Алекс видит миссис Бейтс в окне ее спальни и видит труп ее покойного мужа из того же окна, что подтверждает идею о том, что в этом доме обитают привидения. Уилли начинает подозревать что-то неладное, и в конце концов они обнаруживают, что привидение было шуткой банковского менеджера Тома Фуллера ( Грегг Генри ), который одобрил кредит на грабительских условиях для Алекса и пытался саботировать мотель, пытаясь отпугнуть его. Затем Том вынужден помочь Алексу и остальным, договорившись о более дружественных условиях оплаты кредита, иначе ему грозит тюрьма за мошенничество.
Между тем, не все истории о привидениях оказываются мистификацией, поскольку Барбара Питерс ( Керри Кин ) бронирует номер в мотеле Алекса на ночь, размышляя о самоубийстве из-за старения, пережив три развода без детей. Барбара встречает девушку-подростка ( Кристин Хадже ), которая приглашает Барбару потанцевать на вечеринке после выпускного в мотеле с ней и ее друзьями-подростками, включая Тони Скотти ( Джейсон Бейтман ), хотя Барбаре было некомфортно тусоваться с маленькими детьми. Затем выясняется, что настоящее имя Барбары — Салли, и что девушка-подросток покончила с собой 25 лет назад и теперь заперта на «другой стороне» вместе с Тони и другими подростками, которые также покончили с собой. Она говорит Барбаре, что у нее есть жизнь, ради которой стоит жить, прежде чем уйти с остальной группой. Барбара покидает мотель на следующий день, планируя прожить свою жизнь на полную катушку.
Алекс смотрит на экран и говорит зрителям: «Если вам когда-нибудь понадобится комната, приходите. Я не могу сказать наверняка, что вы там найдете, но это то, что заставляет мир вращаться».
Фрэн Эмброуз ( Си Си Эйч Паундер ) — ведущий радиошоу, который обсуждает тему «матереубийства» (когда дети убивают своих матерей) с гостем доктором Ричмондом ( Уоррен Фрост ), бывшим психологом Нормана Бейтса . На радио звонит Норман Бейтс ( Энтони Перкинс ), который вернулся в общество и женился на своем бывшем психиатре Конни ( Донна Митчелл ). Под псевдонимом «Эд» (возможно, это отсылка к Эду Гейну, убийце, с которого был смоделирован персонаж Нормана), Норман рассказывает свою историю, которую зрители видят как серию воспоминаний, происходящих в 1940-х и 1950-х годах. Некоторые воспоминания немного не по порядку . Хронологическая история такова: в 1950 году мать Нормана, Норма Бейтс ( Оливия Хасси ), болела шизофренией (см. Психо II ); она душила Нормана и у нее были резкие перепады настроения. Из-за сексуального подавления Нормана с ее стороны, когда она резвилась с ним, у него была инцестуозная эрекция, из-за чего она одевала его в женскую одежду и дразнила его, называя его «Нормой». Затем она обручилась с мужчиной по имени Чет Рудольф (Томас Шустер), который избивал Нормана. В конце концов Норману надоело, что она позволяет Чету быть в их жизни, и он отравил их обоих, хотя и неохотно. Затем у него развилось печально известное диссоциативное расстройство личности , и он украл ее труп, чтобы создать иллюзию, что она жива — всякий раз, когда ее труп говорил с ним, личность «Нормы» брала верх. Это заставило Нормана как «Норму» убить двух женщин, которые хотели заняться с ним сексом.
В промежутках между флэшбэками доктор Ричмонд понимает, что «Эд» — это Норман, и пытается убедить Фрэн отследить звонки. Беспокойства Ричмонда отбрасываются, потому что они не могут отследить звонок, и они считают, что могут отговорить Нормана от причины, по которой он звонил: он боится, что снова убьет. Он говорит Фрэн, что Конни забеременела против его воли, и что он не хочет еще одного «монстра». Затем он говорит Фрэн, что верит в смерть своей матери, но он убьет Конни «собственными руками, как в первый раз». Затем он отводит Конни в дом своей матери и пытается убить ее, но после того, как Конни заверяет Нормана, что их ребенок не будет монстром, он от стыда бросает нож, и Конни прощает его. Затем он сжигает дом, где начались все его несчастья. Когда он пытается спастись от пламени, у него галлюцинации, что он видит своих жертв, Чета, свою мать и, в конце концов, себя, сохраняющего ее труп. Он и Конни покидают место происшествия, а Норман заявляет: «Я свободен». Однако во время титров можно услышать плач новорожденного ребенка.
Говорят, что в этом фильме игнорируются некоторые события второго и третьего фильмов — в частности, персонаж Эммы Спул , которая утверждала, что является «настоящей» матерью Нормана, по-видимому, переосмыслен ; однако события более ранних фильмов упоминаются, поскольку Норман утверждает, что совершил «больше» убийств за несколько лет до настоящего времени .
Нуждаясь в деньгах, чтобы вытащить своего парня Сэма Лумиса ( Вигго Мортенсен ) из долгов, Мэрион Крейн ( Энн Хеч ) крадет 400 000 долларов у своего работодателя и сбегает на машине из Финикса, штат Аризона . По пути в дом Сэма в Калифорнии она паркуется у дороги, чтобы поспать. Офицер дорожного патруля будит ее и, заподозрив ее возбужденное состояние, начинает следить за ней. Когда она меняет свою машину на другую в автосалоне, он запоминает детали нового автомобиля. Мэрион возвращается на дорогу, но вместо того, чтобы ехать в сильный шторм, решает провести ночь в мотеле Bates. Владелец мотеля Норман Бейтс ( Винс Вон ) говорит Мэрион, что у него редко бывают клиенты из-за новой межштатной автомагистрали поблизости, и упоминает, что живет со своей матерью в доме с видом на мотель. Он приглашает Мэрион поужинать с ним. Она подслушивает, как Норман спорит со своей матерью о том, чтобы пустить Мэрион в дом, и во время еды злит его, предлагая ему поместить мать в лечебницу. Он признает, что хотел бы это сделать, но не хочет бросать ее.
Мэрион решает вернуться в Феникс, чтобы вернуть деньги. Подсчитав, как она может вернуть потраченные деньги, Мэрион выбрасывает свои заметки в унитаз и начинает принимать душ. Неизвестная женская фигура входит в ванную и закалывает ее. Найдя труп, Норман приходит в ужас. Он убирает ванную и кладет тело Мэрион, завернутое в занавеску для душа, и все ее вещи — включая деньги — в багажник ее машины и топит его в ближайшем болоте.
Вскоре после этого с Сэмом связываются сестра Мэрион Лила Крейн ( Джулианна Мур ) и частный детектив Милтон Арбогаст ( Уильям Х. Мэйси ), которого нанял работодатель Мэрион, чтобы найти ее и вернуть деньги. Арбогаст отслеживает Мэрион до мотеля и допрашивает Нормана, который неубедительно лжет, что Мэрион осталась на одну ночь и уехала на следующее утро. Он отказывается позволить Арбогасту поговорить с его матерью, утверждая, что она больна. Арбогаст звонит Лиле, чтобы сообщить ей новости, и говорит, что свяжется с ней снова в течение часа после того, как допросит мать Нормана.
Арбогаст входит в дом Нормана и наверху лестницы подвергается нападению со стороны человека, который трижды режет ему лицо ножом, сталкивает его с лестницы, а затем закалывает его насмерть. Когда Арбогаст не звонит Лиле, она и Сэм связываются с местной полицией. Заместитель шерифа Эл Чемберс ( Филип Бейкер Холл ) озадачен, узнав, что Арбогаст увидел женщину в окне, так как мать Нормана умерла десять лет назад. Норман сталкивается с матерью и убеждает ее спрятаться в подвале. Она отвергает эту идею и приказывает ему выйти из ее комнаты, но против ее воли Норман несет ее в подвал.
Выдавая себя за супружескую пару, Сэм и Лила заселяются в мотель и обыскивают комнату Мэрион, где находят в туалете клочок бумаги с надписью «$400,000». Пока Сэм отвлекает Нормана, Лила пробирается в дом, чтобы найти его мать. Сэм предлагает Норману убить Мэрион из-за денег, чтобы он мог купить новый мотель. Понимая, что Лилы нет рядом, Норман сбивает Сэма с ног клюшкой для гольфа и бросается в дом. Лила видит его и прячется в подвале, где обнаруживает полусохранившееся и мумифицированное тело матери Нормана. Одетый в одежду матери, парик и держа нож, Норман входит и пытается напасть на Лилу, но ее спасает Сэм.
После ареста Нормана судебный психиатр доктор Фред Ричмонд ( Роберт Форстер ) говорит Сэму и Лиле, что мертвая мать Нормана живет в его психике как альтернативная личность . После смерти отца Нормана пара жила так, как будто они были единственными людьми в мире. Когда его мать нашла любовника, Норман перешел черту от ревности и убил их обоих. Поглощенный чувством вины, он попытался «стереть преступление», вернув свою мать к жизни в своем сознании. Он украл ее труп и сохранил тело. Когда он «Мать», он действует, говорит и одевается так, как это сделала бы она. Норман представлял, что его мать будет ревновать женщину, к которой он мог бы быть привлечен, так же, как он ревновал ее к любовнице своей матери, и поэтому «Мать» убивает любую женщину, к которой у него есть чувства; когда Норман приходит в сознание, он считает, что его мать совершила преступление, и покрывает ее. Подразумевается, что Норман несет ответственность за нераскрытые исчезновения двух молодых девушек. Ричмонд приходит к выводу, что личность «Матери» теперь полностью контролирует разум Нормана.
В финальной сцене Норман сидит в камере, размышляя голосом «Матери». Закадровым голосом «Мать» объясняет, что планирует доказать властям свою неспособность к насилию, отказавшись прихлопнуть муху, севшую ей на руку. В последнем кадре показано, как машину Мэрион вытаскивают из болота, а затем следуют финальные титры.
Телесериал телеканала A&E под названием Bates Motel в общих чертах основан на фильмах и романах «Психо» . Сериал представляет собой телевизионную перезагрузку, действие которой происходит в 2010-х годах, и повествует о раннем детстве Нормана Бейтса с его матерью и о том, как она заставила его стать убийцей. Действие «Мотеля Бейтса» происходит в наши дни, в главных ролях Фредди Хаймор в роли молодого Нормана Бейтса и Вера Фармига в роли миссис Бейтс . Премьера состоялась 18 марта 2013 года, и было выпущено пять сезонов, в общей сложности 50 эпизодов. Сериал снимался в Ванкувере с использованием копии дома «Психо» от Universal Studios Hollywood и воссоздания оригинального мотеля Бейтса из первого фильма. Оригинальные внутренние декорации также были воссозданы.
В этот раздел включены персонажи, которые появятся или появлялись более чем в двух фильмах серии.
Psycho основан на одноименном романе 1959 года Роберта Блоха , который , в свою очередь, основан на деле осужденного убийцы из Висконсина Эда Гейна . [10] И Гейн, и главный герой Psycho , Норман Бейтс, были одинокими убийцами в изолированных сельских местностях. У обоих были умершие властные матери, и они запечатали одну комнату своего дома как святилище своей матери, и оба носили женскую одежду. Однако между Бейтсом и Эдом Гейном есть много различий. Среди прочего, Гейн не был бы строго признан серийным убийцей, официально убив «только» двух человек. [11] Пегги Робертсон , ассистент Хичкока, прочитала положительный отзыв Энтони Буше на роман Блоха и решила показать книгу Хичкоку, хотя читатели на домашней студии Хичкока Paramount Pictures отклонили ее идею для фильма. Хичкок приобрел права на роман за 9500 долларов. [12] Сообщается, что он приказал Робертсону скупить копии, чтобы сохранить сюрпризы романа для фильма. [13] Хичкок решил снять «Психо» , чтобы оправиться от двух прерванных проектов с Paramount: «Перо фламинго» и «Судья без залога» . Хичкок также столкнулся с конкурентами в жанре, чьи работы критически сравнивались с его собственными, и поэтому хотел снять новый материал. Режиссер также не одобрял требования звезд к зарплате и доверял выбор перспективного материала лишь нескольким людям, включая Робертсона. [14]
Руководители Paramount не хотели продюсировать фильм и отказались предоставить бюджет, который Хичкок получал от них за предыдущие фильмы со студией. [15] Хичкок решил спланировать быстрые и недорогие съемки «Психо» , похожие на эпизод его продолжающегося телесериала «Альфред Хичкок представляет» , и нанял съемочную группу телесериала в качестве Shamley Productions. Он предложил этот экономически выгодный подход Paramount, но руководители снова отказались финансировать фильм, сказав ему, что их звуковые павильоны заняты или забронированы, хотя было известно, что производство находится в упадке. Хичкок ответил предложением профинансировать фильм лично и снять его на Universal-International, если Paramount будет заниматься дистрибуцией. Он также отложил свой гонорар режиссера в размере 250 000 долларов за 60% права собственности на негатив фильма. Это предложение было в конечном итоге принято. Хичкок также столкнулся с сопротивлением со стороны продюсера Герберта Коулмана и руководителя Shamley Productions Джоан Харрисон , которые не думали, что фильм будет успешным. [16]
Хичкок нанял писателя Джеймса Кавано, чтобы тот написал черновик сценария. Недовольный сценарием Кавано, Хичкок затем нанял подающего надежды писателя Джозефа Стефано, чтобы адаптировать роман. Съемки фильма начались в декабре 1959 года и продолжались около месяца. Он снимался в основном на натуре Universal и в различных павильонах звукозаписи. Во время съемок Хичкок был вынужден делать нехарактерные для себя повторные дубли для некоторых сцен. Последний кадр в сцене в душе, который начинается с очень крупного плана глаза Мэрион и отходит вверх и вниз, оказался очень трудным для Ли, так как вода, плещущаяся ей в лицо, заставляла ее моргать, и у оператора тоже возникли проблемы, так как ему приходилось вручную фокусироваться, перемещая камеру. Повторные дубли также потребовались для начальной сцены, так как Хичкок считал, что Ли и Гэвин недостаточно страстны. [17] Ли с трудом произнес «Не чрезмерно» в сцене в офисе по недвижимости, что потребовало дополнительных пересъёмок. [18] Наконец, сцена, в которой обнаруживают мать, потребовала сложной координации поворота стула, удара Майлза по лампочке и блика объектива , что оказалось камнем преткновения. Хичкок заставлял переснимать, пока все три элемента не удовлетворили его. [19] Знаменитая сцена в душе заняла неделю и заняла треть съёмочного времени Джанет Ли. «Психо» был выпущен 16 июня 1960 года и получил неоднозначные отзывы критиков и финансовый успех, заработав тридцать два миллиона долларов в кинотеатрах. Фильм получил четыре номинации на премию «Оскар».
В 1982 году автор Роберт Блох опубликовал свой роман «Психо II» , в котором высмеивались голливудские фильмы ужасов. Расстроенная этим, Universal решила снять собственную версию, которая отличалась бы от работы Блоха. [20] Первоначально фильм планировался как продукция , предназначенная для кабельного телевидения . [21] Энтони Перкинс изначально отклонил предложение повторить роль Нормана Бейтса , но когда студия заинтересовалась другими (включая Кристофера Уокена ), Перкинс быстро согласился. [22] Студия также хотела, чтобы Джейми Ли Кертис (дочь звезды «Психо» Джанет Ли ) сыграла роль Мэри Лумис. [22] Режиссер Ричард Франклин был нанят для постановки «Психо II» , потому что он был учеником Хичкока и даже навещал его на съемках «Топаза» , а также потому, что годом ранее Франклин снял фильм под названием «Дорожные игры» с Джейми Ли Кертис в главной роли, на который повлиял фильм Хичкока 1954 года « Окно во двор» . Франклин нанял писателя Тома Холланда, чтобы тот написал сценарий после того, как Франклин посмотрел «Зверя внутри », написанного Холландом. Холланд заявил: «Я подошел к этому с большим трепетом, потому что я делал сиквел «Психо» и я испытывал огромное уважение к Хичкоку. Вы не хотели все испортить, у вас действительно было почти моральное обязательство сделать что-то, что оставалось верным оригиналу и в то же время обновляло его. Это действительно был следующий шаг, что произойдет, когда Норман выйдет». С помощником режиссера оригинального «Психо» Хилтоном А. Грином связались и спросили, хочет ли он продюсировать фильм. Грин, опасаясь, что Хичкок мог не одобрить сиквелы своих фильмов, позвонил дочери Хичкока Патрисии Хичкок и спросил, что она думает о фильме. Патрисия Хичкок дала свое благословение фильму, сказав, что ее отцу он бы понравился. Фильм «Психо 2» снимался на киностудии Universal Studios в городе Юниверсал-Сити, штат Калифорния, на сцене 24 с 30 июня по август 1982 года. [21]
Декорации дома Бейтса все еще стояли с 1960 года, но мотель пришлось реконструировать. [21] По словам Ричарда Франклина , съемки длились 32 дня. Фильм был сделан во многом так же, как и первый фильм; в основном он снимался на натуре Universal и в нескольких звуковых павильонах. Несколько реквизитов и декораций из оригинального фильма были найдены художниками-декораторами Джоном У. Корсо и Джули Флетчер. Город Фэрвейл (который виден, когда за Лилой Лумис следит доктор Рэймонд) на самом деле является площадью Кортхаус-сквер , которая находится на натуре Universal Studios в Калифорнии . И Франклин, и Холланд хотели, чтобы фильм стал данью уважения Хичкоку и оригинальному фильму: чтобы добиться этого, они добавили различные шутки, такие как сцена, когда Мэри и Норман впервые заходят в комнату матери Нормана, прежде чем они включают свет; на стене справа можно увидеть силуэт Альфреда Хичкока. Франклин также повторил различные кадры из оригинального фильма, например, кадр, где Норман заходит на кухню и кладет пиджак на стул. Перкинсу было трудно работать с актрисой Мег Тилли, поскольку Тилли никогда не видела оригинальный фильм и не знала о значимости возвращения Перкинс. В середине производства Перкинс предложил заменить Тилли, хотя половина ее сцен уже была отснята. Концовка фильма держалась в секрете во время производства. Последние страницы сценария съемок с концовкой на нем не были розданы актерам и съемочной группе до последнего дня съемок. Знаменитый последний кадр фильма с Норманом, стоящим перед домом, использовался в качестве рождественской открытки для разных членов съемочной группы. Когда Universal представила концепт-арт для одностраничного постера фильма, режиссер Франклин был им недоволен. Идея использовать фотографию рождественской открытки в качестве постера фильма пришла в голову редактору Эндрю Лондону, который также придумал слоган: «Прошло 22 года, и Норман Бейтс возвращается домой». Когда фильм вышел в прокат 3 июня 1983 года, он заработал 8 310 244 долларов за первые выходные и в целом собрал около 34 725 000 долларов, что сделало его одним из главных хитов года, сразу после « Возвращения джедая» . [21]
Psycho II был в целом хорошо принят публикой и критиками и имел неожиданный кассовый успех. Однако кинокритики Джин Сискел и Роджер Эберт оба поставили фильму большой палец вниз на At the Movies , особенно за то, что он не дотягивает до оригинала. По словам Сискела: «Я думаю, что призрак оригинала, очевидно, нависает над этим фильмом, и это очень плохо, потому что это хорошо сделанная картина». Эберт написал о фильме: «Если вы видели Psycho дюжину раз и можете наизусть пересказать кадры из сцены в душе, Psycho II просто не сделает этого для вас. Но если вы можете принять этот фильм 1983 года на его собственных условиях, как новый старт, и отложить свои воспоминания о Хичкоке, то Psycho II начинает работать. Он слишком тяжелый по сюжету и слишком склонен обманывать относительно своего сюжета, чтобы быть действительно успешным, но в нем есть свои моменты, и он лучше, чем ваш средний, заурядный фильм ужасов». [23] В британском журнале Empire кинокритик Ким Ньюман дал фильму три звезды из пяти, назвав «Психо 2 » «умным, мрачно-комическим триллером с некоторыми изобретательными поворотами. Самая остроумная мрачная шутка заключается в том, что весь мир хочет , чтобы Норман сошёл с ума, и «нормальность» может быть восстановлена, только если у него в окне будет мумифицированная мать, и он будет готов снова убивать». [24]
С неожиданным финансовым и критическим успехом Psycho II Universal начала разработку второго сиквела. Писатель Чарльз Эдвард Поуг был нанят для написания сценария. В первом черновике фильма Поуга именно Дуэйн был убийцей и намеренно приехал в мотель Бейтса, потому что был одержим Норманом. Морин была невротичным психологом, которая пришла в мотель, чтобы заменить доктора Рэймонда из предыдущего фильма. Поуг намеревался взять на роль изначальной жертвы Джанет Ли . Universal отвергла эти идеи, утверждая, что убийцей должна была быть Бейтс, а Ли не подходила для фильма. Однако действия Морин остались практически неизменными; ее персонаж был просто изменен на молодую монахиню. После того, как второй черновик сценария был завершен, он был отправлен Перкинсу в качестве актерской работы. После того, как Перкинс прочитал сценарий, он захотел стать режиссером фильма, сказав, что сделает это бесплатно. Universal согласилась на это. Когда фильм перешел в стадию подготовки к съемкам, Энтони Перкинс попросил режиссера «Психо II» Ричарда Франклина стать сорежиссером фильма, но Франклин отказался. Съемки «Психо III» начались в июне 1985 года. Основным источником вдохновения для стиля этого фильма Перкинса стал фильм «Просто кровь » братьев Коэн . Перед началом съемок он даже отвел весь актерский состав и съемочную группу на показ фильма. Как и два предыдущих фильма, съемки в основном проходили на натурной площадке Universal и в нескольких павильонах звукозаписи. Несмотря на то, что «Психо III» был режиссерским дебютом Перкинса, актерский состав и съемочная группа говорили в интервью, что с ним было приятно работать. Ли Гарлингтон , сыгравший официантку Мирну, прокомментировал: «Я никогда до сих пор не встречал режиссера, который одинаково хорошо работал и с актерским составом, и с съемочной группой. Он был взволнован, что будет этим заниматься, я обожал его». Во время съемок актер Джефф Фэйи получил травму на съемочной площадке. Снимая сцену, где Норман бьет Дюка гитарой, Энтони Перкинс на самом деле ударил Джеффа Фэйи так сильно, что тот рассек ему голову, и ему пришлось наложить шесть швов. Кадр с реальной травмой Фэйи был использован в финальном фильме. Universal изначально хотела выпустить фильм в феврале 1986 года, но релиз был перенесен на 2 июля из-за различных пересъемок, которые включали концовку. Психо III был выпущен 2 июля 1986 года, вызвав неоднозначную реакцию критиков и финансовый провал. Он заработал 3 238 400 долларов в свой первый уик-энд и собрал около 14 481 606 долларов в отечественном прокате, став самым кассовым фильмом в кинотеатрах из франшизы фильмов «Психо» . [25]
После финансового провала Psycho III , Universal решила продолжить франшизу Psycho в виде телесериала Bates Motel , черпая вдохновение из сериалов Friday the 13th и A Nightmare on Elm Street . В этом телевизионном спин-оффе Psycho Нормана Бейтса играет Курт Пол , который ранее был дублером Энтони Перкинса в Psycho II и III . Перкинс отказался от участия в проекте и даже яростно бойкотировал его. Фильм был снят как пилот для еженедельного телесериала-антологии, но сериал так и не был выбран. [26] Таким образом, Universal решила транслировать пилот как фильм, сделанный для телевидения, в выходные 4 июля . Фильм получил в основном негативные отзывы и низкие оценки Нильсона.
Через год после выхода в эфир «Мотеля Бейтса» началось производство «Психо IV: Начало» . Перкинс хотел стать режиссёром фильма и даже выступил с предложением о фильме вместе со сценаристом «Психо III» Чарльзом Эдвардом Поугом; однако «Психо III» оказался критически и финансово провальным, поэтому Universal отвергла эту идею, и был привлечён Мик Гаррис . [27] Джозеф Стефано был сценаристом оригинального фильма и был привлечён, чтобы написать четвёртый фильм. Ему не нравились два фильма между «I» и «IV» , он считал их слишком коммерческими и подходящими под стандарты фильмов ужасов. В одном из интервью Стефано сказал: «Готовясь к «Психо IV» , я решил проигнорировать два сиквела — например, историю во «II» о матери Нормана». [28]
Актрисе Оливии Хасси была напрямую предложена роль миссис Бейтс. Писатель Джозеф Стефано хотел сделать ее в юном возрасте такой же привлекательной, какой был Норман в первом фильме. [29]
Когда Генри Томас был утвержден на роль молодого Нормана Бейтса , Перкинс захотел встретиться с ним и обсудить роль. В документальном фильме «Наследие психопата » Томас заявил: «Оглядываясь назад, он знал, что должен был поговорить со мной об этом, но я не думаю, что он действительно был в этом заинтересован. Он просто дал мне несколько общих мазков и сказал мне играть персонажа по-настоящему, вот и все». [30]
Во время съемок у Перкинса диагностировали ВИЧ , и ему пришлось пройти лечение во время производства. Режиссер Мик Гаррис в многочисленных интервью заявлял, что у него были некоторые проблемы с творческим контролем с Перкинсом. По словам Гарриса: «Он вступал в долгие, затянутые обсуждения перед съемочной группой, проверяя своего режиссера, убеждаясь, что выбор не был сделан «потому что это выглядит хорошо», и проверяя, насколько глубоко понимание истории и процесса. Он мог быть очень настойчивым, просто стеснялся издевательств, но также действительно ценил полезное руководство. Я бы сказал, что он был самым сложным и сложным актером, с которым я когда-либо работал, но в итоге он все время говорил о том, как он доволен фильмом. Это было приятно». [31]
Psycho IV: The Beginning снимался в Universal Studios Florida в Орландо, штат Флорида, с 4 июня по 13 июля 1990 года. Фасад мотеля Bates и особняк Bates были воссозданы в тематическом парке. Первоначально съемки должны были проходить до открытия парка, но из-за задержек и желания студии провести масштабное производство на площадке, фильм снимали, пока парк был открыт. Это позволило туристам наблюдать за съемками нескольких сцен в мотеле и доме на задней площадке.
Фильм получил смешанные отзывы, когда впервые был показан на Showtime. Генри Стюарт из L Magazine сказал: «Гаррис демонстрирует высокий профессионализм, но его комиксовые приближения реальных эмоций — таких как желание, безумие и жажда убийства — кажутся пустыми. Это определенно не Хичкок». [32] Ninja Dixon.com написал: «Это хороший телефильм, намного лучше своей [ sic ] репутации, и продолжает традицию отличной актерской игры в сериале». [33] Cult Reviews.com сказал: «Фильм снят хорошо, сцена пожара Родни Чартерса особенно ошеломляет. Единственная реальная проблема с этим фильмом — плохой сценарий, который, учитывая, что это было детище сценариста оригинала Джозефа Стефано, действительно очень разочаровывает». [34] Мэтт Пуарье из Direct to Video Connoisseur.com написал: «Это был совершенно незапоминающийся фильм. Он пытался сделать отсылки к оригиналу, как в случае, когда Перкинс порезал большой палец, а кровь, стекающая в слив, имитирует кровь в знаменитой сцене в душе. Слишком очевидно и довольно неприятно». [35] Несмотря на некоторые негативные отзывы, фильм получил высокие рейтинги Нильсона , премьеру посмотрели около 10 миллионов зрителей.
В 1998 году Universal сделала ремейк Psycho с Гасом Ван Сентом в качестве режиссера. Аудиокомментарий , сопровождающий выпуск фильма на DVD, и документальный фильм о создании фильма ( Psycho Path ), который включен в DVD, предоставляют многочисленные подробности о том, где фильм стремился оставаться верным оригиналу, а где он отклонился. Некоторые изменения являются всеобъемлющими: в начале фильма становится ясно, что действие происходит в конце 1990-х годов, поэтому незначительные изменения вносятся в диалоги, чтобы отразить новые временные рамки. Например, все ссылки на деньги обновлены (сколько ворует Мэрион Крейн, сколько стоит машина, сколько стоит номер в отеле), как и ссылки на термины из оригинального сценария, такие как « aspine », которые кажутся анахроничными в новой обстановке.
По словам Ван Сента, в оригинале единственным полностью раскрытым персонажем был Норман Бейтс ; другие главные персонажи были более знаковыми, намеренно прописанными и изображенными для продвижения сюжета. Ван Сент больше полагался на свой основной состав, чтобы конкретизировать и сделать последовательными мотивы своих персонажей, и работал с ними, чтобы определить, в какой степени их персонажи были похожи на оригиналы. Уильям Х. Мэйси решил остаться верным оригиналу, в то время как другие, такие как Вон и Джулианна Мур, интерпретировали диалоги и сцены из оригинального фильма по-другому. Версия Мур Лилы Крейн была гораздо более агрессивной, чем та, которую изображала Вера Майлз , и есть различия в развитии отношения Мэрион Крейн к деньгам, которые она украла.
Кинематография и кинематографические приемы были одинаковыми в двух фильмах во многих памятных сценах, включая сцену в душе, сцены с матерью, сцены на болоте и сцену Арбогаста на лестнице, но другие сцены значительно изменились, особенно кульминация и монолог доктора Саймона в конце, который был намного короче. Комментарии Ван Сента из комментаторского трека объясняют многие обновления необходимостью сделать фильм более доступным для новой аудитории.
Фильм собрал в прокате 37 141 130 долларов, из которых 21 456 130 долларов поступило из Северной Америки. [36] Оценки бюджета производства варьируются от 20 миллионов долларов [37] до 60 миллионов долларов; [36] во время продвижения своего фильма 2002 года «Джерри» Ван Сент сказал, что, по его мнению, продюсеры «вышли в ноль» в финансовом отношении. [38]
Эта версия «Психо» получила в основном негативные отзывы; она была удостоена двух премий «Золотая малина» за худший ремейк или сиквел и худшего режиссёра Гаса Ван Сента, в то время как Энн Хеч была номинирована как худшая актриса . Камилла Палья прокомментировала, что единственной причиной смотреть его было «увидеть, как убивают Энн Хеч», но что «это должно было быть гораздо более важной работой и событием, чем оно было». [39] Ряд критиков и писателей рассматривали версию Ван Сента скорее как эксперимент с покадровыми ремейками. Многие называют этот фильм дубликатом фильма 1960 года, а не ремейком. Кинокритик Роджер Эберт написал, что фильм «демонстрирует, что покадровый ремейк бессмыслен; гений, по-видимому, находится между кадрами или под ними, или в химии, которую нельзя измерить или подсчитать». [40] Сценарист Джозеф Стефано , работавший над версией 1960 года, считал, что хотя Энн Хеч и произносит те же реплики, она изображает Мэрион Крейн как совершенно другого персонажа. [41] Даже Ван Сент признал, что это был эксперимент, доказавший, что никто не может скопировать фильм точно так же, как оригинал. [42] Джанет Маслин дала фильму положительную рецензию, назвав его «искусным, красивым ремейком (скромный термин, но он бьет плагиат), который проницательно оживляет аспекты настоящего «Психо» (1960), которым он следует наиболее верно, но редко отклоняется серьезно или успешно от одного из самых блестящих образцов кинематографа»; она отметила, что «отсутствие чего-либо похожего на сенсационную игру Энтони Перкинса с этим жизненно важным птичьим присутствием и хитрым способом с двусмысленностью («Лучший друг мальчика — его мать») является величайшей слабостью нового фильма». [43] Критик Леонард Малтин дал фильму оценку в одну из четырех звезд, или «БОМБА» по сравнению с четырьмя звездами, которые он дал оригиналу. Он описывает его как «медленный, неестественный, совершенно бессмысленный ремейк классики Хичкока сцена за сценой (с несколькими неловкими новыми штрихами, чтобы запятнать его претензию на точную копию)». В конечном итоге он называет его «оскорблением, а не данью уважения знаковому фильму». [ необходима цитата ]
Хотя «Мотель Бейтса» (1987) был частичным продолжением серии, поскольку он продолжал с того места, где остановился «Психо» , он игнорировал преемственность «Психо II» , «Психо III» и «Психо IV: Начало» из-за смерти Нормана Бейтса в фильме и того факта, что Бейтс считается вменяемым и возвращается в «Мотель Бейтса» в «Психо II» . «Психо» (1998), покадровый ремейк первого фильма, не является продолжением, поскольку он пересказывает те же события, что и оригинальный фильм, но действие происходит в 1998 году. В «Психо IV: Начало» также есть некоторые проблемы с преемственностью, которые связаны с некоторыми прошлыми событиями, исследованными в «Психо» , «Психо II» и «Психо III» . Размышляя о проблемах преемственности, Роберт Прайс пишет: «Кажется, что все разные Психопаты переходят друг в друга и выпадают друг из друга. Нет никакой реальной последовательности. Все они являются вариантами версий одного и того же мифа. Глубокий конфликт, который репетируется и разрешается в этих фильмах, — это Эдипов комплекс ».
Psycho , Psycho II , Psycho III , Psycho IV: The Beginning ,ремейк Psycho и Bates Motel были выпущены на VHS . В ноябре 2003 года Universal Studios Home Entertainment в Великобританиивыпустила DVD- бокс, содержащий Psycho , Psycho II , Psycho III и Psycho IV: The Beginning. В Америке Psycho был выпущен на DVD 26 мая 1998 года, а специальное издание на 2 дисках с цифровым ремастерингом изображения и новыми дополнениями было выпущено 7 октября 2008 года. Что касается сиквелов, Good Times Home Video выпустила Psycho II на DVD в полноэкранном формате 2 марта 1999 года и Psycho III 28 сентября 1999 года. Universal переиздала Psycho II и Psycho III 13 сентября 2005 года. Коллекция «Triple Feature», содержащая Psycho II , Psycho III и Psycho IV: The Beginning (впервые на DVD), была выпущена 14 августа 2007 года. Ремейк Psycho был выпущен на DVD 29 августа 2000 года. 13 октября 2013 года Universal выпустила на DVDтелевизионный фильм Bates Motel . В 2010 году документальный фильм «The Psycho Legacy» был выпущен в виде набора из 2 дисков с 87-минутным документальным фильмом и 3 часами специальных материалов. «Hitchcock» был выпущен на DVD и Blu-ray 12 марта 2013 года.
В 1960 году «Психо» получил четыре номинации на премию «Оскар» : «Лучший режиссер» для Альфреда Хичкока , «Лучшая актриса второго плана» для Джанет Ли , «Лучшая операторская работа» для Джона Л. Рассела и «Лучшая работа художника-постановщика» для Джозефа Херли , Роберта Клэтворти и Джорджа Мило . Все три сиквела были номинированы на премию «Сатурн» : «Психо II» за лучшую женскую роль второго плана ( Мэг Тилли ); «Психо III» за лучший фильм ужасов и лучшего актера ( Энтони Перкинс ); и «Психо IV: Начало» за лучший жанровый телесериал.
«Психо» стал одним из самых узнаваемых фильмов, когда-либо снятых. Одна только сцена в душе стала одной из самых знаковых сцен в истории кинематографа. В 2000 году The Guardian поставила сцену в душе на 2-е место в своем списке «10 лучших моментов в кино». [56] «Психо» часто упоминается, отдается дань уважения или пародируется в таких телешоу, как «Симпсоны» (см. Treehouse of Horror XX ), «Южный парк» , «Американский папаша!» , «Шоу Мэри Тайлер Мур» , «Мод» , «Золотые девочки» и других. Такие фильмы, как «Крик 2» , «Чарли и шоколадная фабрика» , «Сбрось маму с поезда» , «Очень страшное кино» и другие, ссылались на фильм. Многие критики и режиссеры называли «Психо» фильмом, который модернизировал жанр ужасов. Писатель ужасов Дэвид. Дж. Шоу заявил в «Наследии психопата» : «Он принес идею о том, что убийца в фильме ужасов не был мутантом, не имел вмятин на голове; он мог выглядеть как тот милый молодой парень из соседнего дома». Фильм также принес новый уровень приемлемого насилия и сексуальности в кино. Некоторые считают «Психо» первым фильмом в жанре слэшера . [57] [58] В 2010 году газета The Guardian оценила его как «лучший фильм ужасов всех времен». [59] В 2021 году «Психо» занял 5-е местов списке «100 лучших фильмов ужасов» по версии Time Out . [60] И Энтони Перкинс , и Джанет Ли провели остаток своей карьеры, будучи загнанными в рамки фильма. Даже фильмы Альфреда Хичкока начали терять критическую и финансовую популярность после выхода «Психо» . Исследователи кино Хичкока утверждают, что на протяжении всей его карьеры фильмы Хичкока постоянно сравнивали с «Психо ». Фильмы «Психо» до сих пор имеют очень большую фан-базу. В Интернете появились различные веб-сайты, посвященные франшизе, такие как The Psycho Movies.com . За эти годы были опубликованы книги, подробно описывающие создание и влияние фильма, такие как «Альфред Хичкок и создание «Психо» , «Момент «Психо» , «Психо» Джанет Ли : за кулисами классического триллера» . Было выпущено два ретроспективных документальных фильма, подробно описывающих создание всех четырех фильмов, включаяСоздание «Психо» (1997) и «Наследие психопата» (2010). Фильм также породил шоу «Альфред Хичкок: искусство создания фильмов» на Universal Studios Florida , часть шоу подробно рассказывала о том, как снималась сцена в душе. В 1992 году «Психо» был добавлен в Национальный реестр фильмов Библиотекой Конгресса .
Музыкальная сценическая адаптация от Нила Даймонда , Psycho: The Musical , была показана с 25 января по 9 февраля 2019 года в театре PULP Black Box в Атланте, штат Джорджия . [61]
Различные товары, связанные с Psycho, продавались с момента выхода оригинального фильма. Товары включают в себя футболки, плакаты, DVD, книги, канцелярские принадлежности, рюмки, занавески для душа, фигурки, наборы для моделирования домов, ручки и многое другое. Большая часть товаров связана с вымышленным мотелем Bates, где предметы, которые обычно можно найти в настоящем мотеле, имеют логотип Bates Motel. Светящаяся вывеска Bates Motel была выпущена в 2009 году. В честь 50-летия выхода оригинального фильма в США был выпущен набор для моделирования дома Psycho. Реквизит из всех фильмов также иногда продается на eBay . Оригинальный одностраничный постер для Psycho стоит около 3000 долларов в идеальном состоянии. Оригинальные одностраничные плакаты для Psycho II , Psycho III и Psycho IV: The Beginning стоят около 50 долларов каждый.
В 1992 году группа Innovation Comics опубликовала серию графических романов, основанных на оригинальном Psycho . Сегодня романы не издаются и их очень трудно найти. [ необходима цитата ]
Приключенческая игра в жанре ужасов с управляемым с помощью клавиш интерфейсом, отдалённо основанная на одноимённом фильме Альфреда Хичкока для Commodore 64 , DOS , Amiga и Atari ST, была выпущена в 1988 году. [62]
Дом и мотель Бейтса были построены на натурной площадке Universal City Studios в 1959 году для съемок фильма «Психо » . Говорят, что дом, спроектированный арт-директорами Джозефом Херли и Робертом Клэтуорти , был основан на картине Эдварда Хоппера под названием «Дом у железной дороги». Декорации дома и мотеля на самом деле были пустыми оболочками, также известными как фасады. Когда дом был изначально построен, у него не было правой стороны, так как правая сторона никогда не была показана на камере в оригинальном фильме «Психо» . Интерьеры дома и мотеля Бейтса были построены на звуковой площадке 18-A в Universal, всего в нескольких минутах ходьбы от фактических внешних локаций, что делало производство удобным для всех участников. После завершения съемок фильма « Психо » дом был показан в нескольких телевизионных постановках, включая «Вирджинец» , «Вагонный поезд» и «Триллер» Бориса Карлоффа .
В 1964 году Universal Studios открыла свой запатентованный Studio Tram Tour . Затем была добавлена правая сторона дома, и декорации были бесцеремонно названы «Домом Психо». Дом и даже мотель продолжали появляться в нескольких шоу, таких как Night Gallery , The Hardy Boys/Nancy Drew Mysteries и даже в таких фильмах, как Invitation to a Gunfighter и Modern Problems . Мотель был снесен в 1979 году, и дом был перемещен в другое место на натурной съемочной площадке, чтобы разместить новый тур. В 1982 году Ричард Франклин и Хилтон А. Грин объявили о планах снять Psycho II . Затем дом был перемещен в место, которое лучше всего соответствовало оригинальному холму, и только около 40 футов мотеля были фактически перестроены. Остальная часть мотеля в фильме была матовой живописью. Телевизионные шоу 80-х годов рекламировали Universal Tour и активно демонстрировали Psycho House, в том числе Amazing Stories , Knight Rider и Diff'rent Strokes .
В 1985 году мотель Бейтса был полностью перестроен для съемок фильма « Психо III» . В 1987 году сеть NBC-TV объявила о планах по созданию пилотной серии «Мотель Бейтса» . Мотель в фильме был переделан, чтобы выглядеть очень по-испански. Эта версия декораций сохранялась до 1994 года, когда новые ремонтные работы были убраны, и мотель был восстановлен, чтобы выглядеть так, как он выглядел в оригинальном фильме «Психо » . В эпизоде сериала « Она написала убийство» 1992 года под названием «Инцидент на участке 7» Дом Психо и мотель Бейтса были ключевыми местами в популярном сериале «Анжела Лэнсбери» .
В 1988 году в Universal разрабатывались планы по Psycho IV: The Beginning . Планы по съемкам фильма в Орландо, Флорида, были приведены в действие, и съемочная группа построила полномасштабную копию Bates Motel и Psycho House в скором времени построенной Universal Studios Florida . Окончательная отделка и покраска были выполнены командой художественного отдела в 1990 году, но дом и мотель были полностью построены в 1988 году, задолго до того, как была собрана производственная группа для проекта. После завершения производства декорации оставались в качестве аттракционов в парке до 1999 года, когда их снесли, чтобы освободить место для другого аттракциона.
В 1998 году Psycho House в Калифорнии был отремонтирован, чтобы сохранить декорации. Вся гниющая древесина была заменена, а декорации были перекрашены. В том же году были объявлены планы по переделке Psycho . Первоначально было объявлено, что Гас Ван Сент будет использовать оригинальные декорации дома и мотеля, но съемочная группа построила новый дом прямо напротив старого, а мотель был обновлен, чтобы он выглядел так, как будто он был из 1960-х годов. Новый дом был перемещен рядом с оригинальным домом и оставался там около трех лет после съемок. В 2003 году из-за большого спроса дом ремейка был снесен, а мотель снова был восстановлен в первоначальном виде. По сей день дом и мотель все еще стоят на заднем дворе Universal и продолжают оставаться основными туристическими достопримечательностями. В трамвайной экскурсии актер, играющий Нормана Бейтса, выходит из кабины 1 с телом, кладет его в багажник автомобиля, а затем размахивает большим ножом в туристов, когда трамвай уезжает.
Художественная инсталляция «24-часовой психоз» , созданная художником Дугласом Гордоном в 1993 году и позднее установленная в Музее современного искусства в Нью-Йорке, представляет собой безмолвный показ фильма «Психо» , замедленный до двух кадров в секунду (с обычных 24), так что он длится 24 часа, а не 109 минут. «24-часовой психоз» занимает видное место в романе Дона Делилло 2010 года «Точка Омега» .
В 2010 году был выпущен документальный фильм «Наследие Психо» (The Psycho Legacy) , выпущенный напрямую на DVD . Он включал интервью с актерами и съемочной группой всех четырех фильмов «Психо» . В нем также были интервью с нынешними режиссерами фильмов ужасов, которые являются поклонниками серии. Документальный фильм был написан, спродюсирован и срежиссирован журналистом ужасов Робертом Галлуццо. Галлуццо снял документальный фильм из-за отсутствия информации о сиквелах, а также в честь 50-летия выхода оригинального фильма. В документальном фильме обсуждалось влияние и наследие оригинального «Психо» и истории производства «Психо II» , «Психо III» и «Психо IV: Начало» . К удивлению некоторых критиков и поклонников, провалившийся пилотный телевизионный проект «Мотель Бейтса» и ремейк Гаса Ван Сента не обсуждались в документальном фильме; изначально в разделе удаленных сцен на DVD должны были быть два коротких сегмента из двух фильмов, но по неизвестным причинам они были исключены из DVD, когда он был выпущен. Документальный фильм хорошо продавался, получил в основном положительные отзывы и вызвал новый интерес к сериалу со стороны поклонников фильмов ужасов.
Была снята экранизация научно-популярной книги Стивена Ребелло «Альфред Хичкок и создание «Психо»» , в которой рассказывается о сложных отношениях между Альфредом Хичкоком и его женой Альмой Ревиль во время съемок фильма «Психо» в 1959 году. Режиссером фильма выступил Саша Джерваси , в главных ролях снялись Энтони Хопкинс в роли режиссера Альфреда Хичкока , Хелен Миррен в роли его жены Альмы Ревиль , Скарлетт Йоханссон в роли Джанет Ли , Джессика Бил в роли Веры Майлз и Джеймс Д'Арси в роли Энтони Перкинса . Фильм был снят компанией The Montecito Picture Company и распространен компанией Fox Searchlight Pictures , а его премьера состоялась 23 ноября 2012 года в некоторых городах, а в мировой прокат он вышел 14 декабря. Фильм получил неоднозначные отзывы критиков и умеренные кассовые сборы, собрав по всему миру 5 337 378 долларов по состоянию на январь 2013 года.
Документальный фильм-обзор сцены из «Психодуша» был выпущен 13 октября 2017 года режиссером Александром О. Филиппом продолжительностью 91 минута. В актерский состав вошли Гильермо дель Торо , Питер Богданович , Брет Истон Эллис , Джейми Ли Кертис , Карин Кусама , Эли Рот , Оз Перкинс , Ли Уоннелл , Уолтер Марч , Дэнни Эльфман , Элайджа Вуд , Ричард Стэнли и Нил Маршалл . [63]