Пьер Шёндорффер ( фр . Pierre Schœndœrffer , произносится [pjɛʁ ʃœ̃dœʁfɛʁ] ); 5 мая 1928 — 14 марта 2012) — французский кинорежиссёр , сценарист , писатель , военный репортёр , военный оператор , известный ветеран Первой Индокитайской войны , академик кинематографии . Он был президентом Академии изящных искусств в 2001 и 2007 годах. [1]
В 1967 году он стал лауреатом премии «Оскар» за лучший документальный фильм за фильм «Взвод Андерсона» . Фильм повествовал о взводе американских солдат в течение шести недель в разгар боевых действий во Вьетнаме в 1966 году.
Пьер Шёндорффер родился в Шамальере в семье французских эльзасских протестантов . Поскольку Эльзас был территорией, оспариваемой и аннексированной в XVII, XIX и XX веках как Францией, так и Германией, что привело к Франко-прусской войне (1870), а затем и к Первой мировой войне (1914–18), его предки были французами и потеряли все свое имущество.
Его дед по материнской линии, ветеран 1870 года, вступил добровольцем во французскую армию в 1914 году в возрасте 66 лет в звании капитана. Он был убит во время Второй битвы на Эне у Шмен-де-Дам . Его отец был директором госпиталя в Анси и умер вскоре после окончания битвы за Францию (1940), где он был ранен. [2]
Он встретил свою жену Патрисию в Марокко (тогда это был совместный протекторат Испании и Франции ), она была журналисткой France-Soir . У них было трое детей: актер и сценарист Фредерик Шёндорффер , режиссер и продюсер Людовик Шёндорффер и актриса Амели Шёндорффер.
Пьер Шёндорффер умер в возрасте 83 лет 14 марта 2012 года во Франции. [3]
Во время Второй мировой войны Шёндорффер потерял отца и не преуспел в учебе в школе в Анси. Зимой 1942–43 он прочитал эпический приключенческий роман Жозефа Кесселя «Фортуна Карре» (1932), который изменил его амбиции; он захотел стать моряком и путешествовать по миру [4]
В 1946 году он провел лето в качестве рыбака на борту небольшого рыболовного траулера в заливе Бургнёф-ан-Ретц , недалеко от Порника , Земли Луары (недалеко от Бретани ). На основе этого опыта он позже снимет «Тан», «Рыбак», снятый во Вьетнаме, и «Исландский рыбак» .
В следующем году он вернулся в регион Земли Луары и сел на шведское грузовое судно в Булони .
В 1947 году на борту торгового каботажного судна он плавал в течение двух лет в Балтийском и Северном морях . Этот опыт позже найдет отголоски в «Семи днях в море» , «Крабе-барабанщике» и даже в «Выше облаков» .
С 1949 по 1950 год он оставил море, чтобы пройти обязательную военную службу в 13-м батальоне альпийских егерей («13-й батальон альпийских егерей», 13e BCA), базировавшемся в Шамбери и Модане , Рона-Альпы . Позднее альпийская пехота станет корпусом главного героя в романе «Честь капитана» .
Молодой Шёндорффер понял, что не рожден быть моряком, но и солдатом он быть не хотел, думая, что зря потратит время. Он хотел снимать фильмы. Поскольку ему не удалось попасть в телевизионную и киноиндустрию, он занялся фотографией. Однажды, прочитав статью в Le Figaro о военном операторе Жорже Ковале, погибшем в бою во время Первой Индокитайской войны, он решил попытать счастья в Service Cinématographique des Armées («Армейская кинематографическая служба», SCA, теперь ECPAD).
В конце 1951 года он добровольно пошел работать военным оператором во французскую армию и был отправлен в Сайгон , во Французский Индокитай . Там капрал Шёндорффер познакомился и подружился с военным фотографом Service Presse Information («Информационная пресс-служба», SPI) старшиной-старшиной Жаном Перо, который взял его в качестве своего протеже .
Первой работой Шёндорффера для SCA стал 9-минутный короткометражный документальный фильм «Первая война в Индокитае» (1952), который тридцать лет спустя появился на экранах в фильме «Честь капитана» .
В 1954 году его друг и старший сержант-старшина Перо телеграммой попросил его присоединиться к нему в битве при Дьенбьенфу , и он высадился с 5-м вьетнамским парашютным батальоном (5e BPVN, он же 5e BAWOUAN). В результате, получивший звание капрал-старшина Шёндорффер «отпраздновал» свой 26-й день рождения в разгар 57-дневной осады. Он снял всю битву для SCA, но после французского прекращения огня и поражения, как и другие солдаты, уничтожившие свое снаряжение, чтобы оно не досталось Вьетмину, Шёндорффер уничтожил свои пленки и камеру. Это событие позже было показано на экране его собственным сыном Фредериком в документальной драме Пьера Шёндорффера 1992 года « Дьенбьенфу», воссоздающей битву.
В конце битвы в 1954 году он спас и тайно спрятал шесть 1-минутных катушек SCA, которые оказались в руках Романа Кармена . [5]
После битвы, 7 мая 1954 года, он был схвачен и отправлен в лагерь перевоспитания Вьетминя . Во время марша в лагерь, следуя за Жаном Перо, он пытался бежать с командиром парашютистов Марселем Бигером , но был пойман. Однако Перо исчез и с тех пор числится пропавшим без вести .
В тюрьме его жизнь была сохранена по настоянию Романа Кармена, советского военного репортера, который срежиссировал все основные эпизоды, иллюстрирующие битву, от водружения Вьетминем красного флага над бункером генерала де Кастри , инсценированного через несколько недель после осады, до колонны французских военнопленных, марширующих из Дьенбьенфу в лагерь перевоспитания ( для съемок использовался кран ), которые показаны в фильме Вьетнам («Vietnam», 1955). В это время у Кармена было несколько дружеских встреч с Шендёрффером; они говорили о своей работе, и он рассказал французскому заключенному, что нашел его катушки и посмотрел их. Однако Кармен сохранил катушки, поэтому в результате единственные кадры, освещающие битву, были сняты с точки зрения Вьетминя.
Шёндорффер был освобождён Вьетминем четыре месяца спустя, 1 сентября 1954 года. В десятую годовщину битвы в Париже Шёндорффер был приглашён вместе с Бигером прокомментировать кадры Вьетминя, включая фрагменты из Вьетнама , которые впервые транслировались на французском общественном канале ORTF ( Cinq colonnes à la une show). [6]
После Первой Индокитайской войны Шёндёрффер оставил французскую армию и стал военным репортёром-фотографом в Южном Вьетнаме для французских и американских новостных журналов: Paris Match , Paris-Presse , Time , Life , Look .
В апреле 1955 года он покинул Южный Вьетнам и вернулся во Францию, останавливаясь по пути в Гонконге , Тайбэе , Японии, на Гавайях и в Сан-Франциско .
В Гонконге через информационное агентство AFP он познакомился с Жозефом Кесселем , авантюристом, летчиком Первой мировой войны и Свободной Франции Второй мировой войны, военным корреспондентом, репортером и романистом, чьей Fortune Carrée он восхищался в детстве. За ужином и долгой «кесселевской» ночью с большим количеством алкоголя и даже небольшим количеством опиума Шёндорффер рассказал Кесселю о своих трехлетних приключениях в Индокитае, который был впечатлен. Вскоре они расстались, но с обещанием поддерживать связь в Париже.
В Голливуде Шёндорффер стал стажёром на десять дней, благодаря своим связям с журналом Life , но, не получив грин-карты, в конце концов был вынужден уехать.
Вернувшись во Францию, он подписал свой первый важный контракт с Pathé Journal и две недели спустя полетел в Марокко , где шло подражание французскому алжирскому антиколониальному восстанию. Он стал военным корреспондентом, снимая беспорядки для французской аудитории — Марокко тогда было французским протекторатом . Там он познакомился с Патрисией, журналисткой France Soir , которая впоследствии стала его женой.
В 1956 году он ушел из компании Pathé, представитель которой пригрозил ему: «Вы покидаете нас? Значит, вы больше никогда не будете заниматься кино, потому что мы огромны!».
В этот момент Шёндорффер был сбит с толку своей молодой карьерой, майор Пате вернул его к ситуации, которую он пережил в 1951 году. Когда он рассказал о своей встрече в Гонконге с Кесселем своей невесте Патрисии, она убедила его связаться с тем, кого он считал «историческим памятником». [7]
Кессель на самом деле искал его, так как у него был проект фильма в Афганистане , «Перевал Дьявола » , и он хотел, чтобы Шёндорффер стал его режиссером. Кессель написал сценарий, Рауль Кутар , ветеран Первой Индокитайской войны, отвечал за операторскую работу в его первом фильме (позже он присоединится к Жану-Люку Годару ), Жак Дюпон помогал Шёндорфферу с режиссурой, а Жорж де Борегар продюсировал фильм.
В 1958 году он женился на «Пэт» (Патриции), журналистке, с которой познакомился в Марокко в 1955 году.
В 1959 году Пьер Лазарефф, основатель газеты France Soir (где работали Патрисия Шёндорффер и Жозеф Кессель), попросил его снять репортаж об Алжирской войне для своего телешоу Cinq colonnes à la une (ORTF). Благодаря Лазареффу он позже вернулся во Вьетнам в 1966 году и снял свой знаменитый The Anderson Platoon для ORTF.
Позже в 1991 году он вернулся в Дьенбьенфу и воссоздал битву в одноименной эпической документальной драме — в стиле Tora! Tora! Tora! — в которой его сын Фредерик сыграл свою собственную роль оператора. Настоящая вьетнамская армия была использована для исполнения роли как Вьетминя, так и национальной армии государства Вьетнам, сражающейся на стороне Французского Союза против коммунистов. Тем временем, люди из французской 11-й парашютной бригады сыграли роль французских десантников.
В 2000-х годах его последними работами стали роман «Крыло бабочки» (2003 ) и « Выше облаков » ( Là -Haut, un roi au-dessus des nuages ), театральная адаптация его романа 1981 года «Там, наверху» ( Là-Haut ).
Пьер Шёндорффер получил признание на международных фестивалях короткометражных и художественных фильмов. Как писатель он завоевал множество фестивальных, академических и военных наград и премий, включая премию Вобана в 1984 году (отмечая его жизненные достижения).
Во Франции он известен своим фильмом Le Crabe-Tambour («Краб-барабанщик») 1977 года, трижды удостоенным премии «Сезар» , снятым по одноименному роману, удостоенному премии Французской академии . Его первый успех пришелся на 1965 год, когда он получил премию Каннского кинофестиваля за лучший сценарий в фильме «317-й взвод» ( La 317e Section ). Оба фильма основаны на его опыте в Первой Индокитайской войне.
Он наиболее известен за рубежом, особенно в Соединенных Штатах, благодаря своему отмеченному «Оскаром» черно-белому документальному фильму 1967 года о войне во Вьетнаме «Взвод Андерсона» ( La Section Anderson ), изначально снятому для популярного ежемесячного шоу Cinq colonnes à la une французского общественного канала ORTF . Он принес ему «Оскар», международную премию «Эмми» , премию «Красная лента» на Нью-Йоркском кинофестивале , премию BBC Merit Award и премию Italia Prize.
23 марта 1988 года Пьер Шёндорффер был избран в VII секцию Академии изящных искусств : Художественное творчество в области кино и аудиовизуальной сферы, место № 4, заменив Гийома Жилле .
С 2001 по 2007 год он был президентом Академии изящных искусств.
На Шёндорфера в первую очередь повлияли эпические приключенческие романы, в частности «Fortune Carrée » Жозефа Кесселя ( 1932). Кессель написал «The Devil's Pass» (1956), который он снял совместно с Жаком Дюпоном. В конце 1950-х годов он экранизировал два романа Пьера Лоти , сначала «Iceland Fisherman» (1886), а затем «Ramuncho» (1897). После выхода в 1992 году фильма « Dien Bien Phu » Шёндорфер провел три года, работая над экранизацией своего любимого писателя Джозефа Конрада « Typhoon » (1902). [8] Сценарий был готов, и режиссер начал поиск натурных мест для съемок, но продюсер не нашел достаточно денег, чтобы покрыть высокий бюджет производства, и поэтому проект в конечном итоге был отменен. [9]
Молодой Шёндорффер также вдохновлялся голливудскими фильмами, которые он смотрел вместо того, чтобы ходить в старшую школу. В «317-м взводе» есть постоянная ссылка на исторический фильм Майкла Кёртиса « Атака лёгкой бригады» (1936). В 2004 году журналист L'Express спросил Шёндорффера о его любимом фильме: «Ран » Акиры Куросавы (1985). [8]
Военный фотограф Жан Перо был для него «старшим братом» — он был на три года моложе — и «самым важным человеком, которого он встретил в Индокитае», а также вдохновляющим образцом для подражания. [10]
Его собственный опыт моряка, ветерана войны во Вьетнаме и путешественника является сильным источником вдохновения в большинстве его работ. Это очевидно в «Крабе -барабанщике» , но наиболее автобиографичной работой является «Дьенбьенфу» (1992), где его старший сын Фредерик изображает его.
Французская актриса Аврора Клеман , которую можно увидеть в фильме « Краб-барабанщик», играет роль в главах «Апокалипсис сегодня » , посвященных французским плантациям, связывая войну во Вьетнаме с французским опытом участия в Первой войне в Индокитае.
Во время съемок фильма Оливера Стоуна « Взвод » (1986) Стоун, который также был ветераном войны во Вьетнаме, заставлял своих актеров и съемочную группу жить в джунглях, как настоящий взвод. Это был тот же самый прием, который Шендёрффер использовал двадцать один год назад в фильме «317-й взвод» .
Выпущенный в 2011 году фильм «Пьер Шёндорффер, страж памяти» — первый полнометражный документальный фильм о нем. Режиссером выступил Рафаэль Милле . Фильм является совместной продукцией Nocturnes Productions и Национального института аудиовизуальных искусств (INA). В нем Пьер Шёндорффер пересматривает свою жизнь и карьеру, уделяя особое внимание влиянию, которое оказал на него его опыт работы в качестве военного кинооператора французской армии во время войны в Индокитае .