« Рассерженные молодые люди » были группой в основном рабочих и среднего класса британских драматургов и романистов , которые стали заметными в 1950-х годах. Ведущими фигурами группы были Джон Осборн и Кингсли Эмис ; другими популярными фигурами были Джон Брейн , Алан Силлитоу и Джон Уэйн . Фраза была первоначально придумана пресс-секретарем театра Royal Court Theatre для продвижения пьесы Осборна 1956 года Look Back in Anger . Считается [ кем? ], что она произошла от автобиографии Лесли Пола , основателя Woodcraft Folk , чей роман Angry Young Man был опубликован в 1951 году. [a]
После успеха пьесы Осборна, ярлык «сердитые молодые люди» позже был применен британскими СМИ для описания молодых писателей, которые были характерны разочарованием в традиционном британском обществе. Термин, всегда неточный, начал иметь меньше смысла с годами, поскольку писатели, к которым он изначально применялся, стали более расходящимися, и многие из них отвергли ярлык как бесполезный. Литературный критик Терри Иглтон отметил, что группа «не была в точности кликой, поскольку они едва знали друг друга, и кроме того, что были молодыми, у них не было почти ничего общего, меньше всего гнева». [2]
Драматург Джон Осборн был архетипическим примером, и его фирменная пьеса Look Back in Anger (1956) привлекла внимание к стилю драмы, резко контрастирующему с утонченными и сдержанными работами Теренса Раттигана , которые были в моде. «Развлекатель» Осборна (1957) закрепил его репутацию, в котором Лоуренс Оливье сыграл главного героя Арчи Райса. Осборн стал успешным предпринимателем, объединившись с Тони Ричардсоном для создания кинокомпании Woodfall . [3] Помимо того, что его считали архетипом, Осборна называли одной из ведущих литературных фигур «движения» Angry Young Men. Это «движение» было идентифицировано после Второй мировой войны , когда некоторые британские интеллектуалы начали подвергать сомнению ортодоксальные нравы. Осборн выражал свои собственные опасения через свои пьесы и мог быть уверен в предоставлении спорных «гневных» заявлений, высказанных с незрелостью по сравнению с нетерпеливой молодежью. [3]
Некоторые критики высмеивали Осборна за отсутствие зрелости в его заявлениях и разжигали споры о его политике и политике «движения». [3] Осборн также последовательно и часто саркастически критиковал британских левых . [4] В 1961 году он сделал публичные заголовки «Письмом моим соотечественникам», которые представляли собой менталитет «черт тебя побери, Англия». [3] и протестовал против решения Великобритании присоединиться к гонке вооружений. [3] Осборн решительно выразил гнев по поводу того, во что превратилась Британия в то время, но также и по поводу того, во что, по его мнению, она не смогла превратиться. [4]
Пьеса Осборна «Оглянись во гневе» была монументальным литературным произведением, повлиявшим на концепцию «Разгневанного молодого человека». Он написал пьесу, чтобы выразить, каково это — жить в Англии в 1950-х годах. Главными проблемами, которые затрагивали «Разгневанных молодых людей», были «нетерпение по поводу статус-кво, нежелание быть принятыми в обанкротившееся общество, инстинктивная солидарность с низшими классами». Называемые « кухонным реализмом », литературные произведения начали затрагивать темы низших классов. [3] В десятилетия до Осборна и других авторов меньше внимания уделялось литературе, освещавшей обращение и жизненные обстоятельства низших классов. По мере того, как движение «Разгневанных молодых людей» начало формулировать эти темы, принятие связанных с ними проблем стало более распространенным. Осборн изобразил эти проблемы в своей пьесе глазами своего главного героя Джимми. На протяжении всей пьесы Джимми видел, как «не те люди голодают, не те люди любимы, не те люди умирают». [5]
В Британии после Второй мировой войны качество жизни граждан низшего класса по-прежнему было низким; [6] Осборн использовал эту тему, чтобы продемонстрировать, как государство Британия было виновно в пренебрежении к тем, кто больше всего нуждался в помощи. В пьесе есть сравнения образованных людей с дикарями, что проливает свет на основную разницу между классами. Элисон замечает по этому поводу, когда она, Джимми и Клифф делят квартиру, заявляя, что «она чувствовала, что ее поместили в джунгли». Джимми был представлен как воплощение молодого, мятежного послевоенного поколения, которое подвергало сомнению государство и его действия. Look Back in Anger вселил в некоторых зрителей надежду, что работа Осборна оживит британский театр и позволит ему выступить в качестве «предвестника Новых левых ». [5]
Не все члены движения были злыми, молодыми или мужчинами, но всем не нравилось название «Разгневанные молодые люди». В 1958 году журнал Life написал, что «наиболее распространенное среди них отношение — ироническое раздражение», и назвал Осборна, Кингсли Эмиса , Джона Уэйна и Джона Брейна самыми известными. В качестве крылатой фразы этот термин применялся к большой, непоследовательно определенной группе и был отвергнут большинством писателей, к которым он применялся: [6] см., например, «Ответ на письмо Джо» Уэйна ( Essays on Literature and Ideas , 1963). Издатель Том Машлер , который редактировал сборник политико-литературных эссе «Angries» ( Declaration , 1957), прокомментировал: «(Т)ы не принадлежат к единому движению. Далеко не так; они нападают друг на друга прямо или косвенно на этих страницах. Некоторые даже не хотели появляться на одной обложке с другими, чьи взгляды они яростно опровергают». [7]
AYM предпочитали реализм, отвергая экспериментальную литературу 1920-х и 1930-х годов. Life заметил, что «Они ненавидят «фальшь» в любой форме и не доверяют всему, что кажется драгоценным или нелепым. Они литературные консерваторы. Они сочли бы поколение битников нелепым». Их политика была радикальной, обычно левой, но иногда правой, [6] иногда анархической , и они описывали социальное отчуждение разных видов. Они также часто выражали свои критические взгляды на общество в целом, критикуя определенные формы поведения или группы разными способами. На телевидении их произведения часто выражались в пьесах в антологических драматических сериалах, таких как Armchair Theatre ( ITV , 1956–68) и The Wednesday Play ( BBC , 1964–70); это приводит к путанице с категорией драмы на кухне начала 1960-х годов.
В конце 1950-х и в 1960-е годы «Энгри» часто встречались в Королевской шекспировской компании или поддерживались ею , и через эту площадку другие начинающие драматурги, такие как Эдвард Бонд и Воле Шойинка, напрямую познакомились с движением AYM.
The New University Wits (термин, который применил Уильям Ван О'Коннор в своем исследовании 1963 года The New University Wits and the End of Modernism ) относится к недовольным Оксбриджем , которые исследовали контраст между их университетскими привилегиями высшего класса и их воспитанием в среднем классе. К ним относились Эмис, Филип Ларкин и Уэйн, все из которых также были частью поэтического кружка, известного как « Движение ». [8]
В число «разгневанных молодых людей» также входила небольшая группа молодых философов- экзистенциалистов во главе с Колином Уилсоном , в которую также входили Стюарт Холройд и Билл Хопкинс . [9]
За пределами этих подгрупп, «Angries» включали писателей в основном низшего класса, озабоченных своими политическими и экономическими устремлениями. Помимо Осборна, в их число входили Гарольд Пинтер , Брейн, Арнольд Вескер и Алан Силлитоу . [10] Некоторые из них (например, Пинтер) были левыми, а некоторые (например, Брейн) позже стали правыми. Уильям Купер , ранний образец Angry Young Man, хотя и получил образование в Кембридже , был «провинциальным» писателем по своей откровенности и материалу и включен в эту группу.
Некоторые из них являются друзьями, но в большинстве своем они едва знакомы друг с другом, если вообще знакомы, и постоянно пишут друг о друге недружелюбные эссе в литературных журналах.
— Жизнь , 1958 [6]
Дружба, соперничество и признание общих литературных целей внутри каждой из этих групп могли быть интенсивными (отношения между Эмисом и Ларкиным считаются одной из величайших литературных дружб 20-го века). Однако писатели в каждой группе, как правило, смотрели на другие группы с недоумением и непониманием. Наблюдатели и критики не могли найти между ними общей нити. Они были современниками по возрасту. Они не принадлежали к высшему классу и не были протеже существующих литературных кругов. Это было по сути мужское «движение», но Шейлаг Делани , автор «Вкуса меда» (1958), была описана как «сердитая молодая женщина»; [11] другими женщинами-членами были Айрис Мердок и Дорис Лессинг . [6]
В песне «Where Are They Now» из альбома 1973 года Preservation Act 1 группы The Kinks есть следующие строки: «Куда делись все эти злые молодые люди?/ Барстоу и Осборн, Уотерхаус и Силлитоу/ Куда, черт возьми, они все делись?»
