stringtranslate.com

Ранняя готическая архитектура

Ранняя готика — это термин для первого периода готической архитектуры , который продолжался примерно с 1120 по 1200 год. Ранние готические строители использовали инновационные технологии для решения проблемы каменных потолков, которые были слишком тяжелы для традиционного сводчатого цилиндрического свода . Решение проблемы пришло в форме реберного свода , где тонкие каменные ребра передавали вес потолка на ряды колонн и снаружи стен на другое новшество — летающий контрфорс .

Готика появилась в регионе Иль-де-Франс во Франции, вокруг Парижа, и быстро распространилась в других регионах, а также в Англии и Германии. Она объединила несколько существующих технологий, в частности, ребристый свод , стрельчатую арку , аркбутан , чтобы построить гораздо более высокие и тонкие стены, что позволило больше места для витражей и больше света в интерьере. [1]

Ранние примеры ранней готики включают восточную часть, часовни и деамбулаторию аббатства Сен-Дени в Париже (1135-1144). Стиль вскоре распространился из парижского региона в другие части Франции, а затем в Англию. Известные примеры ранней английской готики включают Троицкую часовню Кентерберийского собора , построенную под руководством Уильяма Санского , который работал над Санским собором , ранним примером ранней французской готической архитектуры.

История

Ранняя готическая архитектура стала результатом появления в XII веке могущественного французского государства с центром в Иль-де-Франс . Король Франции Людовик VI (1081–1137) сумел после долгой борьбы взять под свой контроль баронов северной Франции и успешно защитить свои владения от нападений английского короля Генриха I Английского (1100–1135). При Людовике и его преемниках соборы были наиболее заметным символом единства французской церкви и государства. Во время правления Людовика VI Французского (1081–1137) Париж был главной резиденцией королей Франции. В эпоху Каролингов Реймсский собор был местом коронации, а аббатство Сен-Дени стало церемониальным местом королевского захоронения. Король и его преемники щедро поддерживали строительство и расширение аббатств и соборов.

Аббат Сен-Дени, Сугерий , был не только видным религиозным деятелем, но и первым министром Людовика VI и Людовика VII. Он курировал королевскую администрацию, когда король отсутствовал в крестовых походах. Он заказал реконструкцию базилики Сен-Дени , сделав ее первым и самым влиятельным примером нового стиля во Франции.

[2]

Инновации

Ранняя готическая архитектура была решением, которое первые готические строители нашли для решения проблемы раннего романского стиля; каменные потолки, которые были слишком тяжелы для традиционного арочного свода . Решение проблемы пришло в форме готического ребристого свода , где тонкие каменные ребра распределяли вес потолка наружу и вниз к летящим контрфорсам. [3]

Другим важным нововведением Высокой готики было изменение внутренних фасадов. Поскольку более тонкие стены стали возможны благодаря контрфорсам, промежуточные уровни, такие как трифорий, постепенно уменьшались или устранялись. После 1194 года строители Шартрского собора полностью убрали трибуну, освободив больше места для витражей. [4]


Витражи были важной чертой ранней готической архитектуры, и они были значительно больше, чем в более ранние периоды. Их целью было наполнить интерьер церкви мистическим цветным светом, представляющим Святой Дух, и проиллюстрировать библейские хранилища для большинства прихожан, которые не умели читать. Окна были обязательно маленькими, потому что до изобретения каменных ребер ажурной решетки окна удерживались вместе только тонкими полосками железа. [5]

Классификация периодов

В классификации архитектурных периодов ранняя готика поднимает определенные вопросы. Ранняя готика определяется как стиль, который использовал некоторые основные элементы готики, но не все. В частности, у нее не было изящного узора. Она отмечает первую фазу разделения готического стиля на три периода. Если ее использовать для всех стран, следует учитывать, что могут быть специальные термины для стилей отдельных стран, например, ранний английский в Англии.

Во Франции, где зародилась готика, установилась другая фаза:

Термин «ранняя готика» не следует распространять в обратном направлении: если Даремский собор и другие здания с первыми ребристыми сводами в романских стенах отнести к этому стилю, то большая часть немецкой позднероманской архитектуры будет относиться к ранней готике.

Первичная готика появилась на севере Франции в 130-х годах. В Нормандии она смешалась с региональными традициями. В Англии она дала пример для ранней английской архитектуры . Она объединила и развила несколько ключевых элементов из более ранних стилей, в частности из романской архитектуры , включая нервюрный свод , аркбутан и стрельчатую арку , и использовала их новаторскими способами для создания сооружений, в частности готических соборов и церквей , исключительной высоты и величия, наполненных светом из витражных окон. Известные примеры ранней готической архитектуры во Франции включают деамбулаторий и фасад базилики Сен-Дени ; собор Санс (1140); собор Лан ; собор Санлис ; (1160) и наиболее известный собор Парижской Богоматери (начало 1160). [8]

Ранняя английская готика находилась под влиянием французского стиля, особенно в новом хоре Кентерберийского собора , но вскоре развила свои собственные особые характеристики, в частности акцент на длину над высотой, и более сложные и асимметричные планы этажей, квадратные, а не закругленные восточные концы, и полихромный декор с использованием мрамора Пурбек . Основные примеры - неф и западный фасад собора Уэллса , хор собора Линкольна и ранние части собора Солсбери . [9]

На смену ранней готике в начале XIII века пришла новая волна более крупных и высоких зданий с дальнейшими техническими новшествами в стиле, позже известном как Высокая готика . [10]

Ранние французские готические соборы

Базилика Сен-Дени

Базилика Сен-Дени была важна, поскольку она была местом захоронения французских королей династии Капетингов с конца X до начала XIV века. Она привлекала очень большое количество паломников, привлеченных мощами Сен-Дени , покровителя Парижа. Чтобы разместить большое количество паломников, Сугерий сначала построил новый нартекс и фасад в западной части с двумя башнями и розовым окном в центре.

Самым оригинальным и влиятельным шагом, сделанным Сугерием, было создание чевета , или восточного конца, с лучистыми часовнями. Здесь он использовал стрельчатую арку и нервюрный свод по-новому, заменив толстые разделительные стены арочными нервюрными сводами, опирающимися на колонны со скульптурными капителями. Сугерий писал, что новый чевет был «облагорожен красотой длины и ширины». И «середина здания была внезапно поднята вверх двенадцатью колоннами». Он добавил, что при создании этой особенности он был вдохновлен древнеримскими колоннами, которые он видел в руинах терм Диоклетиана и в других местах Рима. [11] Он описал законченную работу как «круговую цепочку часовен, благодаря которой вся церковь будет сиять прекрасным и непрерывным светом самых светлых окон, пронизывающим внутреннюю красоту». [12]

Сугерий был поклонником доктрин раннего христианского философа Иоанна Скота Эриугены (ок. 810–887) и Диониса, или Псевдо-Ареопагита , который учил, что свет был божественным проявлением, и что все вещи были «материальным светом», отражающим бесконечный свет самого Бога. [12] Поэтому витражи стали способом создания сияющего, неземного света, идеально подходящего для религиозных размышлений. [8]

По словам Сугерия, каждый аспект новой архитектуры апсиды имел символическое значение. Двенадцать колонн, разделяющих часовни, писал он, представляли двенадцать апостолов , в то время как двенадцать колонн боковых проходов представляли малых пророков Ветхого Завета . [11]

Базилика, включая верхние части хора и апсиды, была значительно перестроена в стиле районант в 1230-х годах, но оригинальные раннеготические деамбулаторий и часовни все еще можно увидеть. [13]

Собор Санс

Строительство хора и деамбулатория собора Санс началось до строительства деамбулатория Сен-Дени. Поэтому деамбулаторий скорее романский, чем готический. Все соседние часовни гораздо более поздние и уже не относятся к первичной готике. Но его аркады и трифории уже соответствуют критериям готической архитектуры. [12] Он был построен между 1135 и 1164 годами. В отличие от других соборов первичной готики, у него нет трибун над проходами, но трифории являются одним из трех уровней, как у некоторых романских базилик до и классической готики после. Он использовал новый шестичастный ребристый свод в нефе, что придало церкви исключительную ширину и высоту. Поскольку шестичастные своды распределяли вес неравномерно, своды поддерживались чередующимися массивными квадратными опорами и более тонкими круглыми колоннами. [14] [15] [16] Он оказал большое влияние на готический стиль не только во Франции, но и в Англии, поскольку его главный строитель, Уильям Санский , был приглашен в Англию и привнес черты ранней готики в реконструированный хор Кентерберийского собора .

В последующие столетия все верхние этажи были перестроены, а трансепт стал пламенеющим .

<

Санлисский собор

Собор Санлиса был построен между 1153 и 1191 годами. Его длина была ограничена скромным бюджетом и расположением здания у городской стены. Как и собор Санса, он состоял из нефа без трансепта, окруженного одним коллатеральным приделом. Лучистые часовни хора являются отдельными расширениями деамбулатория (в отличие от Сен-Дени, где они образуют что-то вроде внешнего прохода). Они дали пример для собора Магдебурга , который был начат в 1209 году и имеет многоугольный деамбулаторий и часовни. Возвышение Санлиса изначально имело четыре уровня, включая большие трибуны. Как и в Сансе, собор Санлиса имел чередующиеся сильные и слабые опоры, чтобы воспринимать неравномерную нагрузку от шестичастных нервюрных сводов. Церковь претерпела значительную перестройку в 13-м и 16-м веках, включая новую башню и новые внутренние украшения. Многие из ранних готических черт перегружены пламенеющим и более поздним декором. [17] В XVI веке трифории исчезли, тогда как трибуны сохранили свою первичную готическую планировку вплоть до наших дней.

Нойонский собор

Собор Нуайон , строительство которого началось между 1150 и 1155 годами, был первым из серии знаменитых соборов, появившихся в Пикардии , процветающем регионе к северу от Парижа. Город имеет важную связь с французской историей, как место коронации Карла Великого и раннего французского короля Гуго Капета . Новый собор все еще имел много романских черт, включая выдающиеся трансепты с закругленными концами и глубокие галереи, но он ввел несколько готических новшеств, включая четвертый уровень, трифорий — узкий проход между галереей на уровне земли, трибунами и верхним уровнем фонаря . Нуайон также использовал массивные составные опоры, чередующиеся с круглыми колоннами, что было необходимо из-за неравномерного распределения веса от шестичастных сводов. [12] Восточная часть имеет пять лучистых часовен и три уровня окон, что создает драматический поток света в нефе. [18]

Кафедральный собор в Лане

Собор Лана был начат в 1155 году в стиле ранней готики или первичной готики . Около 1180 года были закончены (первый) хор, перекресток и трансепт, а также восточные пять пролетов нефа. Западная часть нефа и фасада продолжались до 1200 года. Таким образом, фасад уже является примером классической готики ; Виллар де Оннекур похвалил новаторские верхние части башен. Но оригинальный хор начал разрушаться и в 1205–1220 годах был заменен на настоящий. Следуя английским примерам, он не имеет апсиды, но имеет прямоугольный восточный конец.

Хор Ланского собора, замененный в 1205–1220 гг., классическая готика и «английский» стиль

Лан был построен на вершине холма высотой в сто метров, что делало его видимым с большого расстояния. Вершина холма налагала особое бремя на строителей; все камни приходилось нести на вершину холма на телегах, запряженных волами. Волы, которые выполняли работу, были удостоены чести статуями на башне законченного собора. [17]

Лан также был необычен из-за своих пяти башен: две на западном фасаде, две на трансептах и ​​восьмиугольный фонарь на пересечении. Лан, как и большинство ранних готических соборов, имел четыре внутренних уровня. Лан также имел чередующиеся восьмиугольные и квадратные опоры, поддерживающие неф, но они опирались на массивные колонны, сделанные из сказочных секций камня, что придавало ему большую гармонию и большее ощущение длины. [19] Новый собор был необычен по форме; апсида на востоке была плоской, а не округлой, а хор был исключительно длинным, почти таким же длинным, как неф. [20] Еще одной поразительной особенностью Ланского собора были три больших окна-розетки, одно на западном фасаде и два на трансептах. (Только западное и северное окна все еще сохранились). Еще одной необычной особенностью Лана является фонарная башня на пересечении трансепта, скорее всего, вдохновленная нормандскими готическими церквями аббатства в Кане . [17]

Собор Лан послужил моделью для первого готического проекта в Германии — перестройки собора Лимбург , начатой ​​в 1180-х годах. [21] [22]

Нотр-Дам де Пари

Собор Парижской Богоматери был крупнейшим из ранних готических соборов и ознаменовал вершину ранней готики во Франции. Он был начат в 1163 году епископом Морисом де Сюлли с намерением превзойти все другие существующие церкви в Европе. Новый собор был 122 метра в длину и 35 метров в высоту, на одиннадцать метров выше, чем собор Лана , предыдущая самая высокая церковь. Он имел центральный неф, окруженный двойными коллатералями, и хор, окруженный двойным деамбулаторием, без расходящихся часовен. (Нынешние часовенки были добавлены между контрфорсами в 14 веке). [23]

Строители покрыли внутреннюю часть собора шестичастными сводами, но в отличие от Санса и других более ранних соборов они не использовали чередующиеся опоры и колонны для их поддержки. Своды поддерживались связками из трех непрерывных тонких колонн, которые принимались рядами массивных столбов с капителями, украшенными классическим декором. Это придавало нефу большую гармонию.

Верхние части хора были построены около 1182 или 1185 года, незадолго до Шартрского собора . Его первоначальные высоты были промежуточными между тремя и четырьмя уровнями: над трибунами не было настоящего трифория, но был фонарь с двумя уровнями окон, нижний уровень состоял из небольших розеток, а верхний уровень — из скромных стрельчатых арочных окон без ажурной отделки.

В 13 веке, когда было решено, что интерьер слишком темный, и вертикальные окна были увеличены вниз в область маленьких роз. Вокруг трансепта первоначальный дизайн был восстановлен во время реставрации Виолле-ле-Дюком . [23]

Летающий контрфорс впервые появился в Париже в начале XIII века, либо в соборе Парижской Богоматери, либо, возможно, ранее в аббатстве Сен-Жермен-де-Пре . Контрфорсы тянулись от тяжелых башен за пределами нефа, над вершиной трибун, и давили прямо на верхние стены нефа, противодействуя внешнему давлению сводов потолка. Это сделало возможным более тонкие стены и установку больших окон в верхних стенах нефа [23]

Шартрский собор (1194–1225)

Шартрский собор

Шартрский собор был местом проведения четырех ежегодных торговых ярмарок в дни праздников Девы Марии и популярным местом паломничества, где демонстрировалась известная туника, которую носила Мария, когда рожала Христа. [24] Ряд более ранних соборов в Шартре, начиная с четвертого века, были уничтожены пожаром. Собор, непосредственно предшествующий нынешней церкви, сгорел в 1194 году, оставив только склеп, башни и недавно построенный западный фасад. Восстановление началось в том же году при поддержке Папы, короля и богатой знати и купцов города.

Что касается окон (без ажурных узоров или с пластинчатыми узорами), этот собор все еще был примером ранней готики, но его возвышения были новаторскими. Поэтому Шартрский собор считается первым зданием классической готики . Аркады и проходы были намного выше, чем в первых готических соборах, а трибуна была опущена. Также фонари были выше, чем в любой базилике до него. За исключением самых нижних частей, апсида и часовни были многоугольными.

Работа была почти завершена к 1225 году, архитектура, стекло и скульптура были закончены, хотя семь шпилей все еще перестраивались. Он не был официально повторно освящен до 1260 года. С тех пор было сделано лишь несколько изменений, включая добавление новой часовни, посвященной Святому Пиату в 1326 году, и покрытие колонн хора лепниной и добавление мраморных рельефов позади партеров в 1750-х годах. [25]

Новый собор был 130,2 метра в длину и 30 метров в высоту в нефе, длиннее и выше, чем Собор Парижской Богоматери . [26] Поскольку собор был построен с новыми аркбутанами, стены были более устойчивыми, что позволило строителям исключить уровень трибун и иметь больше места для окон. [26]

Нижние части западного фасада (1134–1150) выполнены в стиле ранней готики. Северный и южный трансепты выполнены в стиле высокой готики, как и скульптура шести порталов тринадцатого века. Шпиль на северной башне выполнен в стиле более позднего пламенеющего искусства . [24] В Шартре до сих пор сохранилось много оригинальных средневековых витражей, известных своим глубоким цветом, называемым шартрским синим. [24]

Буржский собор (1195–1230)

Буржский собор

В то время как большинство соборов высокой готики в целом следовали плану Шартра, собор Буржа пошел по другому пути. Он был построен епископом Анри де Сюлли, чей брат, Эуд де Сюлли , был епископом Парижа, и его конструкция в нескольких отношениях следовала Нотр-Дам де Пари , а не Шартру. Как и в Шартре, строители упростили вертикальный план до трех уровней: большие аркады, трифорий и высокие окна. Трифорий был упрощен до длинной горизонтальной полосы, во всю длину церкви. Однако, в отличие от Парижа, Бурж продолжал использовать старый шестичастный нервюрный свод, используемый в Париже. Это означало, что вес сводов неравномерно падал на неф и требовал, как и в соборах ранней готики , чередования сильных и слабых столбов. Это было искусно скрыто использованием больших цилиндрических опор, каждая из которых была окружена восемью связанными колоннами. Опоры аркады особенно внушительны; каждая имеет высоту 21 м (69 футов). [27] Хор и капеллы Буржского собора до сих пор имеют полукруглые завершения.

Поскольку в Бурже использовались шестичастные нервюрные своды вместо более легких четырехчастных сводов, верхние стены должны были выдерживать большую внешнюю тягу, а аркбутаны должны были быть более эффективными. Контрфорсы Буржа использовали уникальную конструкцию с особенно острым углом, что давало им необходимую силу, но они также были усилены более толстыми и прочными стенами, чем в Шартре. [27]

Преобладающее ощущение в Бурже — это не только большая высота, но и большая длина и внутреннее пространство; собор имеет длину 120 м (390 футов), без трансепта или другого прерывания. [28] Самая необычная особенность Буржского собора — это расположение вертикальной высоты; каждая часть возвышения отставлена ​​назад, как ступени, с самой высокой крышей и сводами над центральным проходом. Самые внешние проходы имеют своды высотой девять метров; промежуточные проходы имеют своды высотой 21,3 м (70 футов); а центральный проход имеет своды высотой 37,5 м (123 фута). [27]

Многие более поздние готические соборы следовали модели Шартра, но некоторые находились под влиянием Буржа, включая собор в Ле-Мане , модифицированный собор в Бове и Толедский собор в Испании, который скопировал систему сводов разной высоты. [27]

Анжуйская готика

Большинство зданий в стиле Плантагенетов , также называемом анжуйской готикой , по датировке и форме являются частью ранней готики. При реконструкции собора Анже , начатой ​​епископом Норманом де Дуэ в 1148–1152 годах, были построены первые анжуйские своды. Собор Пуатье , возводимый с 1166 года, известен как первая готическая зальная церковь . Его восточные части выполнены в стиле ранней готики с некоторыми элементами романского стиля; его западные части имеют узоры высокой готики.

Ранняя классика или высокая готика

Некоторые известные образцы соборов классической готики и высокой готики , такие как Шартрский собор (см. выше) и Буржский собор, также содержат элементы ранней готической архитектуры.

Ранняя готика в Нормандии

Эксперименты с готическими чертами также проводились в Нормандии в конце XI и XII веков. В 1098 году аббатство Лессе получило раннюю версию остроконечного ребристого свода в хоре. [29] Церковь Сен-Пьер де Лизьё , строительство которой началось в 1170-х годах, отличалась более современными четырехчастными ребристыми сводами и аркбутанами. Другие эксперименты с готическими ребристыми сводами и другими чертами имели место в Кане , в церквях двух крупных королевских аббатств, аббатства Сент-Этьен, Кан и аббатства Сент-Трините, Кан , но они остались по сути нормандскими романскими церквями. [30]

Руанский собор имел заметные черты раннего готического стиля, добавленные, когда интерьер был перестроен из романского в готический архиепископом Готье де Кутансом в 1185 году. Новый готический неф имел четыре уровня, в то время как более поздний хор имел модные три уровня. [30]

Английская ранняя готика

(См. Английская готическая архитектура )

Даремский собор (1235)

Неф Даремского собора с реконструированными сводами (ок. 1235 г.)

Английские архитекторы экспериментировали с ранними готическими чертами. В Даремском соборе , романской церкви, траверс нефа и нижнего прохода был сделан с ранней вариацией ребристого свода, ребристого крестового свода или места встречи двух цилиндрических сводов с каменными ребрами. Ребристые крестовые своды были установлены в 1093–1096 годах и были первыми в своем роде в Европе. По мере продолжения работ строители экспериментировали с еще более смелым вариантом, используя стрельчатые вместо закругленных арок, чтобы распределить вес наружу. Новые стрельчатые ребристые своды были установлены над южным трансептом и нефом, начиная с 1130 года. Новые своды не были успешными; тонкие панели между ребрами были сделаны из оштукатуренного щебня, были слишком тяжелыми и треснувшими, и в 1235 году их пришлось заменить. Более новые и легкие версии ребристого свода, использующие небольшие куски тесаного камня в панелях, а не оштукатуренный щебень, были разработаны в Нормандии и Иль-де-Франсе. Остроконечные ребристые своды не были полностью распространены в Англии до второй половины XII века. [31]

Кентерберийский собор (1174-1184)

Одним из первых крупных зданий в Англии, использовавших новый стиль, был Кентерберийский собор . Пожар уничтожил в основном романский хор в сентябре 1174 года, и ведущие архитекторы из Англии и Франции были приглашены для разработки планов его реконструкции. Победителем этого конкурса стал французский мастер-строитель Уильям Санский , который принимал участие в строительстве Санского собора , первого полностью готического собора во Франции. [32]

Монахи, управлявшие собором, наложили на Вильгельма Санского множество ограничений. Ему не разрешили полностью заменить оригинальную нормандскую церковь, и он должен был вписать свою новую конструкцию в старую крипту и в сохранившиеся внешние нормандские стены. Тем не менее, он создал поразительно оригинальную скульптуру, демонстрирующую элементы, вдохновленные собором Парижской Богоматери и Ланским собором . Следуя французской модели, он использовал шестичастные нервюрные своды, стрельчатые арки, опорные колонны с резным декором из листьев аканта и полукруглую галерею. Однако другие элементы были чисто английскими, например, использование темного мрамора Пурбек для создания декоративных контрастов со светлым камнем, привезенным из Нормандии. Работа была описана монахом и летописцем Жервазием Кентерберийским . Противопоставление старого и нового хора. Он писал: «Там арки и все остальное было простыми или высечено топором, а не долотом. Но здесь почти повсюду соответствующая скульптура. Раньше не было мраморных шахт, а здесь их бесчисленное множество. Там, в окружности хора, своды были простыми, а здесь они арочно-ребристые и имеют замковые камни». [33]

Вильгельм Санский упал с лесов в 1178 году и был тяжело ранен, и вернулся во Францию, где он умер, [34] и его работа была продолжена английским архитектором, Уильямом Англичанином , который построил Троицкую часовню в апсиде и Корону в восточной части, которые были памятниками Томасу Бекету , который был убит в соборе. Новое сооружение имело много французских черт, таких как двойные колонны в Троицкой часовне и опоры, замененные стенными шахтами из пурбекского мрамора. Но оно также сохранило много специфически английских черт, таких как большое разнообразие в уровне и размещении пространств; Троицкая часовня, например, находится на шестнадцать ступеней выше хора). Она также сохранила, а не устранила трансепты - в Кентербери их было два. Ранняя английская готика делала акцент на большой длине; Кентербери был удвоен в длину между 1096 и 1130 годами. [33]

Одной из причин различий между французской и английской готикой было то, что французские бенедиктинские аббатские церкви обычно помещали разные функции в отдельные здания, тогда как в Англии они обычно объединялись в одной структуре. Похожие сложные многофункциональные конструкции были найдены не только в Кентербери, но и в аббатских церквях Бата, Ковентри, Дарема, Эли, Норвича, Рочестера, Винчестера и Вустера. [35]

Цистерцианские аббатства

Другой заметной формой ранней английской готической архитектуры были цистерцианские монастыри . Цистерцианский орден был образован в 1098 году как реакция на роскошь и украшения бенедиктинского ордена и его монастырей. Архитектура цистерцианцев основывалась на простоте и функциональности. Любое украшение было запрещено. Цистерцианские монастыри находились в отдаленных местах, вдали от городов. Они были закрыты в 1539 году во время правления Генриха VIII , и теперь представляют собой живописные руины. Примерами являются аббатство Киркстолл (ок. 1152 г.); аббатство Рош (ок. 1172 г.) и аббатство Фаунтинс (ок. 1132 г.) — все в Йоркшире .

Собор Уэллса

Собор Уэллса (построенный между 1185–1200 гг. и измененный до 1240 г.) является еще одним ярким примером раннего английского стиля. Он заимствовал некоторые аспекты, такие как его возвышение, из французского стиля, но отдал приоритет сильным горизонталям, таким как трифорий , а не доминирующим вертикальным элементам, таким как стенные шахты, французского стиля. Пирсы состояли из двадцати четырех шахт, что добавляло еще один необычный декоративный эффект. [36] Северное крыльцо, построенное в 1210–15 гг., и особенно западный фасад (1220–1240 гг.) имели особенно новый декоративный эффект. Экранный фасад западного фасада заполнен почти четырьмя сотнями резных и расписных каменных фигур и становится еще более впечатляющим благодаря двум фланговым башням, прикрепленным к корпусу церкви, но не являющимся его частью. Такое расположение было принято другими английскими соборами, включая собор Солсбери и собор Эксетера . [36]

Собор Солсбери

Солсберийский собор (1220–1260) является еще одним примером зрелой ранней английской готики. Солсбери наиболее известен своей знаменитой крестообразной башней и шпилем, добавленными в 14 веке, но его сложный план с двумя наборами трансептов, выступающим северным крыльцом и прямоугольным восточным концом является классическим примером ранней английской готики. [37] Он резко контрастировал с французским Амьенским собором , начатым в том же году, с его простой апсидой на востоке и минимальными трансептами. Неф имеет четкие горизонтальные линии, созданные контрастом темных мраморных колонн Пурбека. Часовня Леди Солсбери имеет чрезвычайно тонкие колонны из мрамора Пурбека, поддерживающие своды, показывает разнообразие и гармонию зрелой английской ранней готики, вступающей в период декорированной готики . [37]

Собор Линкольна

Линкольнский собор (перестроенный в нормандском стиле, начиная с 1192 года) является лучшим примером полностью зрелого раннего готического стиля. [9] Главный строитель, Жоффруа де Нуайе , был французом, но он построил церковь с отчетливыми нефранцузскими чертами: двойными трансептами, удлиненным нефом, сложностью внутреннего пространства и более щедрым использованием декоративных элементов. [36] Хор Святого Гуго, названный в честь французского монаха Святого Гуго из Линкольна, был хорошим примером. Хор был покрыт ребристым сводом, в котором большинство ребер имели чисто декоративную роль. В дополнение к функциональным ребрам, он имел дополнительные ребра, называемые tiercerons , которые вели не к центральной точке свода, а к точке вдоль ребра конька на вершине свода. Они были собраны в роскошные конструкции, что дало получившемуся потолку прозвище «Безумный свод». [36]

Другим отличительным английским элементом, введенным в Линкольне, было использование слепой аркады (также известной как пустая аркада) в декоре часовни Хью. Два слоя аркад со стрельчатыми арками прикреплены к стенам, создавая театральный эффект трехмерности. Этот элемент усиливается использованием камня разного цвета для тонких колонн; ребра из белого известняка для нижних колонн и черный мрамор Пурбек для верхних частей. [36]

Третьей важной особенностью Линкольна была толстая или двухслойная стена. Это была англо-романская особенность, которая ранее использовалась в романских сооружениях Кана, а также в Даремском и Винчестерском соборах. Вместо того, чтобы поддерживаться только аркбутанами, своды получают дополнительную поддержку от более толстых стен галереи над проходами. Это позволило значительно расширить пролет через неф, а также означало, что своды могли иметь дополнительные чисто декоративные ребра, как в «Сумасшедшем своде». [38]

Характеристики

Планы

Планы ранних готических соборов во Франции обычно имели форму греческого креста и были относительно простыми. Собор Санс , первый во Франции, был хорошим примером; Фасад с тремя порталами и двумя башнями; длинный неф с боковыми проходами; довольно длинный хор, очень короткий трансепт и округлая апсида с двойным деамбулаторием и радиальными часовнями. Вариации этого плана использовались в большинстве ранних французских соборов, включая собор Нуайон и Нотр-Дам де Пари . [39]

Планы ранних английских готических соборов обычно были длиннее и намного сложнее, с дополнительными трансептами, пристроенными часовнями, внешними башнями и обычно прямоугольным западным концом. Хоры часто были такой же длины, как и неф. Форма выражала множественные действия, часто происходящие одновременно в одном здании. [40]

Возвышения

Во времена ранней готики аркбутан еще не был в общем употреблении, и контрфорсы размещались непосредственно рядом со стенами или прямо напротив них. Стены приходилось укреплять дополнительной шириной. [41] Ранние готические церкви во Франции обычно имели четыре возвышения или уровня в нефе: аркада прохода на первом этаже; аркада галереи, проход, над ней; слепой трифорий , более узкий проход, и клеристорий , стена с большими окнами, прямо под сводами. Эти многочисленные уровни увеличивали ширину и, таким образом, устойчивость стен, до того, как аркбутан стал широко использоваться. Такая система использовалась в соборе Санс , соборе Нуайон и первоначально в соборе Парижской Богоматери . [41]

Введение более простого четырехчастного реберного свода и особенно аркбутана означало, что стены могли быть тоньше и выше, с большим пространством для окон. К концу периода уровень трифория обычно устранялся, и более крупные окна заполняли пространство. [41]

Хранилища

Ребристый свод был характерной чертой готической архитектуры с самого начала. Это был результат поиска способа построить каменные крыши на церквях, которые не могли бы загореться, но не были бы слишком тяжелыми. Разновидности ребристых сводов использовались в исламской и романской архитектуре, часто для поддержки куполов. [42] Ребристый свод имел тонкие каменные ребра, которые несли сводчатую поверхность тонких панелей. [13] В отличие от более раннего бочкообразного свода, где вес свода давил непосредственно на стены, арочные ребра ребристого свода имели заостренную арку, ребро, которое направляло вес наружу и вниз к определенным точкам, обычно к опорам и колоннам в нефе внизу, или наружу к стенам, где он уравновешивался контрфорсами. Панели между ребрами были сделаны из небольших кусков камня и были намного легче, чем более ранние бочкообразные своды. Примитивная форма, ребристый крестовый свод с круглыми арками, использовалась в Даремском соборе , а затем, в ходе строительства, была улучшена стрельчатыми арками примерно в 1096 году. Другие вариации использовались в аббатстве Лессей в Нормандии и в соборе Чефалу на Сицилии примерно в то же время. [40]

Первые готические ребристые своды были разделены ребрами на шесть отсеков. Шестичастный свод мог покрывать две секции нефа. Две стрельчатые арки пересекались по диагонали и поддерживались промежуточной аркой, которая пересекала неф из стороны в сторону. Вес переносился вниз тонкими колоннами от углов свода к чередующимся тяжелым опорам и более тонким колоннам в нефе ниже. Вес распределялся неравномерно: опоры получали больший вес от диагональных арок, в то время как колонны принимали меньший вес от промежуточной арки. Эта система успешно использовалась в базилике Сен-Дени, соборе Нуайон, соборе Лан и соборе Парижской Богоматери.

Более простой и прочный свод с четырьмя отсеками был разработан в конце периода путем устранения промежуточной арки. В результате все опоры или колонны внизу получили одинаковую нагрузку и могли иметь одинаковый размер и внешний вид, что придавало нефу большую гармонию. Эта система все чаще использовалась в конце раннего готического периода.

Более сложные ребристые своды были введены в Англии позже в этот период, в Линкольнском соборе . Они имели дополнительные чисто декоративные ребра, называемые лиерне и тирсерон , с богато украшенными узорами, такими как звезды и веера. Они были работой Джеффри де Нуайера , французского или франко-нормандского мастера-строителя, который между 1192 и 1200 годами спроектировал хор Святого Гуго, завершенный в 1208 году. Ребра были спроектированы так, что пролеты слегка смещали друг друга, что дало им прозвище «Безумные своды». [43] Де Нуайера в Линкольне сменил Александр Масон , который спроектировал звездный свод тирсерона в нефе собора. [44] в Линкольнском соборе . [45]

Аркбутан

Вариации аркбутана существовали и до готического периода, но готические архитекторы развили их до высокой степени сложности. Уравновешивая давление на верхние стены от реберных сводов, они сделали возможными большую высоту, тонкие стены и большие верхние окна готических соборов. Ранние готические контрфорсы располагались близко к стенам и представляли собой каменные колонны с короткой аркой на верхнем уровне, между окнами. Они часто увенчивались каменными башенками как для украшения, так и для того, чтобы сделать их еще тяжелее.

Скульптура

Наиболее важным скульптурным украшением ранних готических соборов было обнаружено над и вокруг порталов или дверных проемов, на тимпане, а иногда и на колоннах. Следуя образцу романских церквей, они изображали Святое Семейство и Святых. Следуя традиции романской скульптуры , фигуры обычно были жесткими, прямыми, простых форм и часто удлиненными. По мере развития периода скульптура становилась более натуралистической. Цветочная и растительная скульптура капителей колонн в нефе была более реалистичной, показывая пристальное наблюдение за природой. [9]

Одним из лучших образцов ранней готической скульптуры является тимпан над королевским порталом Шартрского собора (1145–1245), который пережил пожар, уничтоживший большую часть раннего собора.


Скульптура щедро использовалась в ранних готических соборах, особенно над порталами. Ранняя готическая скульптура была жесткой и формальной и не имела реализма, в отличие от скульптуры более поздней скульптуры районантских соборов, которая находилась под влиянием древнеримской скульптуры, которая была недавно обнаружена.

=

Ранние готические витражи

(См. также французские готические витражи ) и английские готические витражи )

Витражи существовали на протяжении столетий и использовались в романских церквях, но стали особенно важной чертой ранней готической архитектуры. Аббат Сугерий заказал витражи для базилики Сен-Дени , чтобы наполнить деамбулаторий и часовни тем, что он считал божественным светом. Витражи Сен-Дени и других церквей ранней готики имели особую интенсивность цвета, отчасти потому, что стекло было толще и использовало больше цвета, а отчасти потому, что ранние окна были маленькими, и их свет имел более разительный контраст с темными интерьерами церквей и соборов.

Процесс изготовления окон был описан монахом Феофилом Пресвитером в начале XII века. Стекло и окна изготавливались разными мастерами, обычно в разных местах. Расплавленное стекло окрашивалось оксидами металлов: кобальтом для синего цвета, медью для красного, железом для зеленого, марганцем для фиолетового и сурьмой для желтого. После расплавления его выдували в пузырь, придавали ему трубчатую форму, разрезали на концах, чтобы получился цилиндр, затем разрезали и расплющивали, пока оно было еще горячим. Его толщина составляла от 3 до 8 мм (от 0,12 до 0,31 дюйма). На большом столе делали полноразмерный рисунок окна, затем кусочки цветного стекла «откалывали» или откалывали от листа и собирали на столе. Затем детали окон рисовали стекловидной эмалью, а затем обжигали. Стеклянные части были вставлены в пазовые куски свинца, которые были спаяны вместе и заделаны замазкой, чтобы сделать их водонепроницаемыми, чтобы завершить окно. [46] [47]

Розовое окно было особой чертой ранней готики. Они использовались в романской архитектуре, например, два маленьких окна на фасаде аббатства Помпоза в Италии (начало X века), но они стали более важными и сложными в готический период. В XII веке, по словам Бернара Клервоского , писавшего в то время, роза была символом Девы Марии и занимала видное место на фасадах соборов, названных в ее честь, например, Нотр-Дам де Пари , чье западное розовое окно датируется 1220 годом . [48]

Розетки ранних готических церквей были составлены из пластинчатого узора , геометрического рисунка отверстий в камне над центральным порталом. Ранние примеры включают розу на западном фасаде базилики Сен-Дени (хотя нынешнее окно не является оригинальным) и раннее розетку на западном фасаде Шартрского собора . Другие примеры — роза на западном фасаде собора Лан и Нотр-Дам-де-Мант (1210) [48] В Йоркском соборе есть то, что считается старейшим существующим витражом в Англии, « Древо Иессея» (1170).

Смотрите также

Ссылки

  1. ↑ Enyclopedia Britannica On-Line, «Готическая архитектура» (по подписке), получено в апреле 2024 г.
  2. ^ Renault & Lazé 2006, с. 33.
  3. ↑ Enclopedia Britannica on-line, «Ранняя готика» (по подписке)
  4. ↑ Encyclopedia Britannica on-line, «Ранняя готика» (по подписке).
  5. ^ Бризак, Катрин (1994), "Le Vitrail" (на французском языке), Париж, La Matiniere
  6. ^ "История, готическое искусство в духе завоевания Европы" . Архивировано из оригинала 6 мая 2023 года . Проверено 2 мая 2023 г.
  7. ^ «Доминик Верман, портал Églises de l'Oise → статья Нуайон, собор Нотр-Дам (→ раздел Хронология)» . Архивировано из оригинала 3 мая 2023 года . Проверено 4 мая 2023 г.
  8. ^ ab Watkin 1986, стр. 126–128.
  9. ^ abc Gothic art в Encyclopaedia Britannica
  10. ^ Renault & Lazé 2006, с. 36.
  11. ^ ab Watkin 1986, стр. 127.
  12. ^ abcd Уоткин 1986, стр. 128.
  13. ^ ab Западная архитектура в Encyclopaedia Britannica
  14. ^ Миньон 2015, стр. 10-11.
  15. ^ Le Guide du Patrimoine de France (2002), стр. 53
  16. ^ Renault & Lazé 2006, с. 33–35.
  17. ^ abc Mignon 2015, стр. 16–17.
  18. ^ Миньон 2015, стр. 14.
  19. ^ Уоткин 1986, стр. 129.
  20. ^ Миньон 2015, стр. 67.
  21. ^ Матиас Теодор Клофт, Dom und Domschatz в Лимбурге-ан-дер-Лане , опубликовано Verlag Langewiesche, Königstein im Taunus 2016 (= Die Blauen Bücher), ISBN 978-3-7845-4826-5.
  22. ^ Матиас Теодор Клофт, Лимбург-ан-дер-Лан – Der Dom , опубликовано Verlag Schnell und Steiner, 19-е исправленное издание, 2015 г., ISBN 978-3-7954-4365-8
  23. ^ abc Mignon 2015, стр. 18–19.
  24. ^ abc Уоткин 1986, стр. 131.
  25. ^ Хуве 2019, стр. 12.
  26. ^ ab Mignon 2015, стр. 21.
  27. ^ abcd Bony 1985, стр. 212.
  28. ^ Миньон 2015, стр. 24.
  29. ↑ Онлайн-энциклопедия Ларусса, "Le Premier Art Gothique" (получено 3 мая 2020 г.)
  30. ^ ab Mignon 2015, стр. 30–31.
  31. ↑ Уоткин 1986, стр. 108–109.
  32. ^ Уоткин 1986, стр. 143.
  33. ^ ab Watkin 1986, стр. 143–144.
  34. ^ "Когда началась работа над сводом восточной части хора, Уильям был выведен из строя из-за падения с лесов. Вероятно, он продолжал руководить работой, находясь в постели, но это было непрактично, поэтому он сдался и вернулся во Францию, где и умер". Уильям Санский в Encyclopaedia Britannica
  35. ↑ Уоткин 1986, стр. 144–145.
  36. ^ abcde Уоткин 1986, стр. 145.
  37. ^ ab Watkin 1986, стр. 147.
  38. ^ Уоткин 1986, стр. 146.
  39. ^ Дюшер 2014, стр. 40–43.
  40. ^ ab Готическая архитектура в Encyclopaedia Britannica
  41. ^ abc Ducher 2014, стр. 42.
  42. ↑ Уоткин 1986, стр. 126–127.
  43. ^ Керл, Джеймс Стивенс; Уилсон, Сьюзен (2016). Оксфордский словарь архитектуры . Oxford University Press. стр. 527. ISBN 978-0-19-967499-2.
  44. ^ Acland, James H. (1972). Средневековая структура: готический свод . University of Toronto Press. стр. 134–135. ISBN 0-8020-1886-6.
  45. ^ Дюшер 2014, стр. 54.
  46. ^ витражи в Encyclopaedia Britannica
  47. ^ Отдел средневекового искусства и монастырей. «Витражи в средневековой Европе, архив 2021-11-22 в Wayback Machine ». В Heilbrunn Timeline of Art History . Нью-Йорк: Музей Метрополитен
  48. ^ ab Trintignac & Coloni 1984, стр. 44–45.

Библиография