« Revolution 9 » — это звуковой коллаж из одноименного двойного альбома группы «Битлз » 1968 года (также известного как «Белый альбом»). Композиция, приписываемая Леннону-Маккартни , была создана в первую очередь Джоном Ленноном при содействии Йоко Оно и Джорджа Харрисона . Леннон сказал, что пытается нарисовать картину революции с помощью звука. На композицию повлиял авангардный стиль Оно, а также конкретные произведения таких композиторов, как Эдгар Варез и Карлхайнц Штокхаузен .
Запись началась как расширенная концовка альбомной версии песни Леннона « Revolution ». Леннон, Харрисон и Оно затем объединили неиспользованную коду с многочисленными наложенными вокалами, речью, звуковыми эффектами и короткими зацикленными речевыми и музыкальными выступлениями, некоторые из которых были перевернуты. Далее ими обрабатывали эхо, искажения , стереопанорамирование и затухание . Продолжительностью восемь минут и двадцать две секунды, это самый длинный трек, который «Битлз» официально выпустили за время существования группы.
"Revolution 9" не была первой экспериментальной записью группы "Битлз". Группа представила авангардный стиль в песне 1966 года « Tomorrow Never Knows », а в январе 1967 года записала неизданную композицию под названием « Carnival of Light ». Маккартни сказал, что произведение было вдохновлено композиторами Штокхаузеном и Джоном Кейджем . [1] Штокхаузен также был любимцем Леннона и был одним из людей, включенных в Sgt. Обложка альбома Пеппер . Музыкальный критик Ян Макдональд писал, что на «Революцию 9», возможно, повлияли, в частности, « Гимнены » Штокхаузена. [2]
Еще одним влиянием на Леннона стали его отношения с Йоко Оно . Леннон и Оно недавно записали свой собственный авангардный альбом Unfinished Music No. 1: Two Virgins . Леннон сказал: «Однажды я услышал ее вещи – не только визги и вой, но и ее словесные отрывки, разговоры, дыхание и все эти странные вещи… Я был заинтригован, поэтому захотел сделать что-нибудь». [3] Оно присутствовало на записи и, по словам Леннона, помогало ему выбирать, какие ленты использовать. [4]
В интервью журналу Musician в 1992 году Джордж Харрисон сказал, что именно он и Ринго Старр выбрали звуки, взятые из ленточной библиотеки EMI, включая диалог «Номер девять, номер девять». [5] Авторы Чип Мэдингер и Марк Истер пишут, что содержание менее известной экспериментальной пьесы Харрисона « Dream Scene », записанной в период с ноября 1967 по февраль 1968 года для его альбома Wonderwall Music , предполагает, что Харрисон оказал большее влияние на «Revolution 9». чем было признано. [6] В своей книге о Белом альбоме Битлз под названием « Революция » Дэвид Квантик называет Леннона, Оно и Харрисона «настоящими писателями», несмотря на заслуги композитора Леннона-Маккартни . [7] В документальном фильме 2011 года «Джордж Харрисон: Жизнь в материальном мире » Оно говорит, что «Джордж, Джон и я сделали ['Революцию 9']», и что Харрисон «вроде как спровоцировал это» и подтолкнул их к созданию произведения. [8]
«Revolution 9» возникла 30 мая 1968 года во время первой записи композиции Леннона « Revolution ». Дубль 20 этой песни длился более десяти минут, и в течение следующих двух сессий на него были наложены дополнительные записи. Марк Льюисон описывает последние шесть минут как «чистый хаос… с диссонирующими инструментальными джемами, обратной связью, Джон неоднократно кричит «ПРАВИЛЬНО», а затем просто, неоднократно кричит… Йоко говорит и произносит такие необычные фразы, как «Ты становишься обнаженным» и с наложением различных самодельных звуковых эффектов». [9]
Вскоре Леннон решил превратить первую часть записи в обычную песню Битлз « Revolution 1 », а последние шесть минут использовать как основу для отдельного трека «Revolution 9». Он начал готовить дополнительные звуковые эффекты и петли: некоторые из них были недавно записаны в студии, дома и из студийных архивов. Кульминацией работы стало 20 июня, когда Леннон исполнил живой микс с ленточных петель, работающих на машинах во всех трех студиях EMI Studios , но во время живого микширования система STEED закончилась, и звук перемотки магнитофона можно услышать на отметка 5:11 [10] и дополнительная проза были наложены Ленноном и Харрисоном. [11]
21 июня были добавлены новые наложения, после чего последовало окончательное микширование в стерео. Стереоместер был завершен 25 июня, когда его сократили на 53 секунды. [12] Хотя другие песни на альбоме были отдельно ремикшированы для моно-версии, сложность "Revolution 9" потребовала сделать моно-микс прямым сокращением окончательного стереомастера. [13] Маккартни отсутствовал в стране, когда "Revolution 9" собиралась и сводилась; он не был впечатлен, когда впервые услышал готовый трек, и позже пытался убедить Леннона отказаться от настойчивых требований о включении его в альбом. [14] Леннон сказал, что окончательный монтаж был сделан только им и Оно. [15]
«Revolution 9» — это звуковой коллаж , [16] [17] который описывают как экспериментальный , [ 18] [19] авангардный , [20] [21] конкретную музыку , [22] [23] сюрреалистический. , [24] и психоделическая музыка. [25] Пьеса начинается с медленной фортепианной темы в тональности си минор и голоса инженера EMI, [26] повторяющего слова «номер девять», быстро перемещаясь по стереоканалам. И фортепианная тема, и цикл «номер девять» повторяются много раз на протяжении произведения, выступая в качестве мотива . Позже Леннон сказал о треке и его производстве:
Революция 9 была бессознательной картиной того, что, по моему мнению, произойдет, когда это произойдет; просто как рисунок революции. Все это было сделано с помощью петель. У меня было около 30 лупов, я записал их в одну базовую дорожку. Я брал кассеты с классической музыкой, поднимался наверх и нарезал их, переворачивал задом наперед и тому подобное, чтобы получить звуковые эффекты. Одним из моментов был голос инженера-испытателя, говорящий: «Это девятая серия испытаний на электромагнитные помехи». Я просто вырезал все, что он сказал, и поставил бы это под номер девять. Девять оказались моим днем рождения, моим счастливым числом и всем остальным. Я этого не осознавал: это было так забавно, когда голос произносил «номер девять»; это было похоже на шутку, постоянно упоминать номер девять, вот и все. [4]
Большая часть трека состоит из затухающих и плавных лупов, некоторые из которых взяты из исполнений классической музыки . Среди особо идентифицированных произведений — мотет Воана Уильямса «О хлопайте в ладоши» , финальный аккорд Симфонии № 7 Сибелиуса и перевернутый финал « Симфонических этюдов» Шумана . [27] Другие циклы включают скрипки из « Дня из жизни » и слова Джорджа Мартина «Джефф, зажги красный свет». Часть арабской песни Фарида аль-Атраша «Аваль Хамса» включена вскоре после 7-минутной отметки. Есть также петли неопознанных оперных исполнений, меллотрон наоборот , скрипки и звуковые эффекты, дуэт гобоя и валторны , перевернутая электрогитара в тональности ми мажор, громкие тарелки и перевернутый струнный квартет в тональности ми-бемоль мажор. . [27]
Части неиспользованной кодовой фразы "Revolution 1" можно кратко услышать несколько раз во время трека, особенно крики Леннона "хорошо" и "хорошо", а более длинная часть ближе к концу включает в себя рассуждения Оно о том, как раздеться. На протяжении всего фильма отчетливо слышны отрывки случайной прозы, прочитанные Ленноном и Харрисоном, наряду с многочисленными звуковыми эффектами, такими как смех, воркование ребенка , шум толпы , разбитое стекло, автомобильные гудки, потрескивание огня и стрельба. Некоторые звуки были взяты из альбома стандартных звуковых эффектов Elektra Records . [28] Произведение заканчивается записью речевок американского футбола («Держись этой линии! Заблокируй этот удар!»). Всего финальный микс включает в себя не менее 45 различных источников звука. [29]
Во время компиляции и секвенирования мастер-записи альбома The Beatles между предыдущей песней (« Cry Baby Cry ») и «Revolution 9» были включены два несвязанных между собой фрагмента. [30] Первым был фрагмент песни, основанной на строчке « Can you take me back », импровизации в исполнении Маккартни, записанной между дублями « I Will ». Вторым был небольшой разговор из аппаратной студии, где Алистер Тейлор попросил у Мартина прощения за то, что не принес ему бутылку кларета , а затем назвал его «нахальной сукой». [30]
"Revolution 9" был выпущен как предпоследний трек на четвертой стороне двойного пластинки. Поскольку в последовательности от «Cry Baby Cry» до «Revolution 9» нет пробелов, точка разделения треков менялась в разных переизданиях альбома. В некоторых версиях разговор помещается в конец "Cry Baby Cry", в результате чего длина "Revolution 9" составляет 8:13, в то время как в других версиях "Revolution 9" начинается с разговора, а длина трека составляет 8:22. Более поздние компакт-диски и цифровые релизы имеют разговор в начале "Revolution 9".
... сравните работу Леннона с аналогичным произведением Луиджи Ноно Non Consumiamo Marx (1969), чтобы увидеть, насколько Леннон был эстетически и политически более проницательным, чем большинство хваленых композиторов-авангардистов того времени ... Произведению Ноно совершенно не хватает поп-культуры. чувство фактуры и пропорции проявилось в «Революции 9». [31]
— Ян Макдональд
"Revolution 9" - это смущение, которое стоит черной дырой в конце Белого альбома, высасывая всю энергию и интерес, оставшиеся после предыдущих девяноста минут музыки. Это трек, который не привлекает и не вознаграждает пристального внимания... [32]
— Джонатан Гулд
Необычность «Революции 9» породила широкий спектр мнений. Льюисон резюмировал реакцию общественности на его выпуск так: «большинство слушателей откровенно ненавидят его, а преданные фанаты пытаются это понять». [33] Музыкальные критики Роберт Кристгау и Джон Пиккарелла назвали его «антишедевром» и отметили, что, по сути, «в течение восьми минут альбома, официально названного The Beatles , не было никаких Битлз». [34] В своих рецензиях на «Белый альбом» Алан Уолш из Melody Maker назвал трек «шумным, скучным и бессмысленным», [35] в то время как Алан Смит из NME высмеял его как «претенциозный кусок старой чуши… ... кусок идиотской незрелости и пятно на их собственном неоспоримом таланте, а также на альбоме». [36] Ян Веннер был более комплиментарен, написав в журнале Rolling Stone, что «Революция 9» была «прекрасно организована» и имела большее политическое влияние, чем «Революция 1». [37] Ян Макдональд заметил, что «Революция 9» вызвала революционные потрясения той эпохи и их последствия и, таким образом, в культурном отношении была «одним из самых значительных актов, когда-либо совершенных Битлз», [38] , а также «самым широко распространенным в мире авангардом». -гардный артефакт». [39]
Среди недавних рецензий Роб Шеффилд написал в The New Rolling Stone Album Guide , что он «заслуженно оклеветан», но «более веселый, чем « Honey Pie » или « Yer Blues ». [40] Марк Ричардсон из Pitchfork прокомментировал, что «самая большая поп-группа в мире представила миллионам поклонников действительно великолепное и, безусловно, пугающее произведение авангардного искусства». [41] Дэвид Квантик, написавший в 2002 году, аналогичным образом описал его как «по прошествии почти четверти века [все еще] самый радикальный и новаторский трек, когда-либо доведший рок-альбом до своего апогея». [7] Он добавил, что, учитывая популярность «Битлз», авангардная запись была найдена в миллионах домов по всему миру: «Никто в истории записанной музыки не добился такого успеха в представлении столь экстремальной музыки столь многие люди, большинство из которых, по общему признанию, будут изо всех сил стараться никогда не слышать «Революцию 9». Те, кто его слушает, обычно обнаруживают, что он не только вознаграждает за повторное прослушивание... но и ставит другие треки Белого альбома в треуголку». [42]
Эдвард Шарп-Пол из FasterLouder написал, что «Revolution #9 — это звук разбивающейся иллюзии: да, Битлз — люди, и иногда они роняют всемогущие какашки». [43] Трек был признан худшей песней Битлз в одном из первых подобных опросов, проведенных в 1971 году WPLJ и The Village Voice . [44] В своей статье для Mojo в 2003 году Марк Пэйтресс сказал, что «Revolution 9» осталась «самым непопулярным музыкальным произведением, когда-либо созданным Битлз», но в то же время это была их «самая экстраординарная [запись]». [45]
Леннон сказал, что он «нарисовал звуковую картину революции», но ошибочно назвал ее «антиреволюцией». [4] В своем анализе песни Макдональд сомневался, что Леннон концептуализировал эту пьесу как революцию в обычном смысле слова, а скорее как «сенсорную атаку на цитадель интеллекта: революцию в голове», нацеленную на каждого слушателя. . [46] Макдональд также отметил, что эта структура предполагает «полубодрствование, переключение каналов » психического состояния, в основе которого лежат темы сознания и качества осознания. [47] Другие описали это произведение как попытку Леннона превратить «кошмарные образы» в звук, [48] и как «автобиографический звуковой ландшафт». [49] Цикл «номер девять», представленный в записи, породил легенду о смерти Пола Маккартни после того, как сообщалось, что при воспроизведении задом наперед он звучал как «заведи меня, мертвец» . [50]
В интервью, которое состоялось в его доме 2 декабря 1968 года, Леннона спросили, была ли «Революция 9» о смерти, потому что интервьюеру так показалось. Леннон ответил: «Ну, тогда так и есть, когда вы это услышали… послушайте в другой день. На солнце. На улице. И тогда посмотрите, не о смерти ли это». Он продолжил: "Это не конкретно ни о чем. Это набор звуков, как прогулка по улице - это набор звуков. И я просто поймал момент времени, и записал его на диск, и речь идет об этом... Возможно, это было связано со звуками революции... такова смутная история, стоящая за этим. Но в остальном это просто набор звуков». [51]
На основании интервью и показаний прокурор Винсент Буглиози утверждал, что Чарльз Мэнсон считал, что многие песни на альбоме The Beatles содержат отсылки, подтверждающие его предсказание о надвигающейся апокалиптической расовой войне , сценарии, получившем название « Helter Skelter ». По словам Грегга Джейкобсона , Мэнсон упоминал «Revolution 9» чаще, чем любой другой трек альбома, и он интерпретировал ее как параллель Главы 9 «Книги Откровения» . [52] Мэнсон рассматривал это произведение как звуковое изображение грядущей черно-белой революции. [52] Он не расслышал искаженные крики Леннона «Правильно!» в «Революции 9» как команда «Восстань!» [53] В беседе с музыкальным журналистом Дэвидом Далтоном перед судом Мэнсон провел параллели между звуками животных, которыми завершается трек Харрисона « Piggies » из Белого альбома, и похожим звуком, сопровождаемым пулеметной стрельбой, который появляется в «Revolution 9». [54] [55]
Кроме того, Пол Маккартни и Ринго Старр исполнили расширенную кодовую песню «Revolution», элементы которой периодически использовались в «Revolution 9».
Группа Курта Хоффмана «Band of Weeds» исполняет «Revolution #9» из альбома 1992 года Live at the Knitting Factory: Downtown Does the Beatles (Knitting Factory Records). [56] Джем -группа Phish исполнила «Revolution 9» (вместе почти со всеми песнями The Beatles ) на своем концерте в честь Хэллоуина 1994 года, который был выпущен в 2002 году как Live Phish Volume 13 . [57] (Член группы Джон Фишман промчался по сцене после фразы «если ты разденешься».) Австралийская танцевальная рок-группа Def FX записала версию для своего альбома Majick 1996 года . Маленький Федор записал кавер в 1987 году и выпустил его на компакт-диске в 2000 году. The Shazam записали кавер-версию Revolution #9, которая стала финальным треком на их мини-альбоме «Rev9», выпущенном в 2000 году. [59] ] В 2008 году современный классический камерный ансамбль Alarm Will Sound записал оркестровую версию «Revolution 9», которую они исполнили в туре. [60] Также в 2008 году современное джазовое трио The Neil Cowley Trio записало «Revolution 9» и «Revolution» для журнала Mojo . "Revolution 9" также вдохновила на создание песен панк-группу United Nations (" Resolver 9 ") и рок-группу Мэрилина Мэнсона (" Revelation #9 "). Он также вдохновил White Zombie на создание "Real Solution #9", которое содержит отрывки из интервью Prime Time Live , которое Дайан Сойер провела с членом семьи Мэнсона Патрисией Кренвинкель . В использованном отрывке слышно, как Кренвинкель говорит: «Да, я помню, как она говорила, я уже мертв». Skinny Puppy ссылается на перевернутый мелодический фрагмент из "Revolution #9" в песне "Love in Vein" из альбома Last Rights . Мексиканская рок-группа Botellita de jerez повторила эту тему, выпустив трек «Devolución, no hay», включенный в их второй альбом под названием «La venganza del hijo del guacarrock». Вместо голоса, говорящего «Номер девять», они записали голос, говорящий «No'mbre, no hay» (переводится как «Нет, чувак, его нет»).
The Beatles, напротив, были неряшливыми и бесцентристыми, их тридцать песен включали в себя вокальные гармонии, напоминающие Beach Boys («Back in the СССР»), ... прото-панк («Helter Skelter»), звуковой коллаж («Revolution 9»). ) и многое другое.
Трек проясняет, почему, казалось бы, не связанные друг с другом «Revolution 1» и маниакальный звуковой коллаж «Revolution 9» имеют одно и то же название.
Революция 9 The Beatles принесла экспериментальную музыку мировой аудитории.
... свободу, которую они дали себе для создания экспериментальных работ, таких как «Революция 9».
Эта форма музыкальной композиции, являющаяся одним из наиболее печально известных достижений авангарда середины двадцатого века, бросает вызов слушателю как по психологическим, так и по философским причинам.
