Базилика Сан-Лоренцо ( Базилика Святого Лаврентия ) — одна из крупнейших церквей Флоренции , Италия , расположенная в центре главного рыночного района города, и место захоронения всех главных членов семьи Медичи от Козимо Веккьо до Козимо III . Это одна из нескольких церквей, которые претендуют на звание старейших во Флоренции, освященная в 393 году нашей эры, [1] в то время она находилась за пределами городских стен. В течение трехсот лет она была городским собором , прежде чем официальная резиденция епископа была перенесена в Санта-Репарата .
Сан-Лоренцо была приходской церковью семьи Медичи . В 1419 году Джованни ди Биччи де Медичи предложил профинансировать строительство новой церкви взамен перестроенной в романском стиле в одиннадцатом веке . Филиппо Брунеллески , ведущий архитектор эпохи Возрождения первой половины пятнадцатого века, получил заказ на ее проектирование, но здание с изменениями было завершено только после его смерти. Церковь является частью более крупного монастырского комплекса, который содержит другие важные архитектурные и художественные произведения: Старую ризницу («Sagresta Vecchia ») Брунеллески с внутренним убранством и скульптурой Донателло ; Библиотеку Лауренциана Микеланджело ; Капеллы Медичи , два сооружения, которые включают Новую ризницу («Sagrestia Nuova»), основанную на проектах Микеланджело; и большую Капеллу деи Принчипи (« Cappella dei Principi »), являющуюся совместным проектом семьи и архитекторов.
Базилика Сан-Лоренцо считается важной вехой в развитии архитектуры эпохи Возрождения . У базилики сложная история строительства. Проект был начат около 1419 года под руководством Филиппо Брунеллески . Нехватка средств замедлила строительство и вынудила внести изменения в первоначальный проект. К началу 1440-х годов была завершена только ее ризница (теперь называемая Старой ризницей), поскольку ее оплачивали Медичи . В 1442 году Медичи вмешались, чтобы взять на себя финансовую ответственность за церковь. После смерти Брунеллески в 1446 году работа была передана либо Антонио Манетти , либо Микелоццо ; ученые не уверены, кому именно. Хотя здание было в основном завершено к 1459 году, как раз к визиту во Флоренцию Пия II , часовни вдоль правых нефов все еще строились в 1480-х и 1490-х годах.
К моменту завершения строительства здания аспекты его планировки и детализации уже не соответствовали первоначальному плану. Главное отличие в том, что Брунеллески предполагал, что часовни вдоль боковых проходов будут глубже, чем те, что были построены, и он хотел, чтобы они напоминали часовни в трансепте , единственной части здания, которая, как известно, была завершена так, как задумал Брунеллески. [2]
Базилика Сан-Лоренцо демонстрирует множество новаторских черт развивающегося стиля архитектуры эпохи Возрождения,
По мнению одного ученого, такие особенности, как коринфские аркады интерьера и плоские панели потолка, знаменуют «отход от готики и возвращение к романскому проторенессансу». [3]
Временами дизайн Сан-Лоренцо подвергался критике, особенно по сравнению с Санто-Спирито , также во Флоренции, который, как считается, был построен более или менее в соответствии с идеями Брунеллески, хотя он умер до того, как большая часть собора была построена. К шестнадцатому веку Джорджо Вазари заметил, что вдоль нефа колонны должны были быть подняты на цоколях. [4] Ступени вдоль проходов, поддерживающие пилястры, также считались отклоняющимися от классических идеалов.
В 1518 году папа Лев X из династии Медичи поручил Микеланджело спроектировать внешний фасад базилики из белого каррарского мрамора. Микеланджело создал большую деревянную модель, которая показывает, как он скорректировал классические пропорции фасада , нарисованные в масштабе, следуя идеальным пропорциям человеческого тела, с учетом большей высоты нефа.
Хотя внешний фасад базилики остался нереализованным, сохранилась ее большая деревянная модель работы Микеланджело.
Микеланджело спроектировал и построил внутренний фасад базилики, который виден из нефа , обращенного назад к входам. Он состоит из трех дверей между двумя пилястрами с гирляндами из дуба и лавра и балкона на двух коринфских колоннах.
В последние годы ассоциация «Друзья Палатинской электростанции» и коммуна Флоренции вновь рассмотрели вопрос о завершении внешнего фасада базилики по чертежам Микеланджело. Чтобы помочь в публичных дебатах, в феврале 2007 года на простой кирпичный фасад была спроецирована компьютерная реконструкция. [5] Пока еще не принято решение относительно проекта, использующего чертежи Микеланджело для строительства внешнего фасада по его деревянной модели.
Колокольня датируется 1740 годом .
Открывая южный трансепт базилики, находится квадратное купольное пространство, Sagrestia Vecchia , или Старая ризница , которая была спроектирована Брунеллески (1377–1446) и является самой старой частью нынешней церкви и единственной частью, завершенной при жизни Брунеллески. Она содержит гробницы нескольких членов семьи Медичи. Она состояла из сферы на вершине куба; куб выступал в качестве человеческого мира, а сфера — в качестве небес.
Напротив Старой ризницы в северном трансепте базилики находится Sagrestia Nuova (Новая ризница), строительство которой в 1520 году начал Микеланджело, который также спроектировал гробницы Медичи внутри нее. То, что архитектор здания также спроектировал внутреннюю обстановку, является историческим новшеством в европейской архитектуре, обусловленным тем, что он был скульптором по образованию. Новая ризница состояла из трех регистров, самый верхний из которых был увенчан кессонированным подвесным куполом. Сочетание внутренних стен можно описать как ранние примеры ренессансного маньеризма (см. Ricetto Микеланджело в Библиотеке Лаурентиана ). Сочетание пилястр pietra serena на нижнем регистре продолжается и во втором регистре; однако, в стиле маньеризма, архитектурные элементы «кажутся невозможными», создавая напряжение и напряженность, которые очевидны в этом примере.
Микеланджело также завершил большую часть скульптур для новой ризницы, однако статуи двух святых покровителей, которые должны были сопровождать Мадонну с младенцем , которые планировалось разместить на главной стене, и скульптурные элементы двух саркофагов остались незаконченными, когда папа перенаправил его на другой проект, политическая ситуация во Флоренции изменилась, а позже произошли изменения в папской преемственности. Хотя новая ризница была перекрыта сводом к 1524 году, эти обстоятельства, временное изгнание Медичи (1527), смерть Джулио , в конечном итоге папы Климента VII , и постоянный отъезд Микеланджело в Рим в 1534 году, привели к тому, что Микеланджело так и не закончил проект, и он отказался руководить его завершением.
Статуи, которые Микеланджело вырезал к моменту своего отъезда, не были установлены на место и остались в беспорядке внутри часовни. В 1545 году их установил Никколо Триболо . [6] По приказу Козимо I оставшаяся работа была завершена к 1555 году Джорджо Вазари и Бартоломео Амманнати . [7]
В заявлении в биографии Микеланджело, опубликованной в 1553 году его учеником Асканио Кондиви и, как сообщается, основанной в значительной степени на собственных воспоминаниях Микеланджело, Кондиви дает следующее описание скульптур, которые планировалось установить на саркофагах:
Статуи в количестве четырех, размещены в ризнице... саркофаги размещены перед боковыми стенами, и на крышках каждого возлежат две большие фигуры, больше натуральной величины, а именно, мужчина и женщина; они означают День и Ночь и, в совокупности, Время, которое пожирает все вещи... И для того, чтобы обозначить Время, он задумал сделать мышь, оставив кусочек мрамора на работе (который [план] он впоследствии не осуществил, потому что ему помешали обстоятельства), потому что это маленькое животное непрестанно грызет и потребляет так же, как время пожирает все. [8] [9]
В 1976 году под Новой ризницей был обнаружен скрытый коридор с рисунками Микеланджело на стенах. [10] [11]
В 1527 году граждане Флоренции восстали против Медичи; Микеланджело поддержал их. После того, как Медичи вернули себе город в 1530 году, папа Климент VII , Медичи, приговорил Микеланджело к смертной казни. Считается, что Микеланджело скрывался в течение двух месяцев в маленькой комнате под часовнями Медичи в базилике Сан-Лоренцо, где свет проникал только из крошечного окна, делая множество рисунков углем и мелом, которые оставались скрытыми, пока комната не была вновь обнаружена в 1975 году и открыта для небольшого числа посетителей в 2023 году. В конце концов, Медичи помиловали Микеланджело, и смертный приговор был отменен, так что он смог завершить работу над Сикстинской капеллой и семейной гробницей Медичи. Он покинул Флоренцию и отправился в Рим в 1534 году. [12]
.jpg/1280px-Glory_of_Florentine_Saints_on_the_dome_in_San_Lorenzo_(Florence).jpg)
Самая знаменитая и величественная часть Сан-Лоренцо — это Капелла Медичи (Капелла Медичи) в апсиде . Медичи все еще платили за нее, когда в 1743 году умерла последняя живая представительница семьи, Анна Мария Луиза Медичи . В 1742 году она поручила Винченцо Меуччи написать фреску «Слава флорентийских святых» внутри купола. [13] Около пятидесяти менее знатных членов семьи Медичи похоронены в склепе . Окончательный проект (1603–1604) был разработан Бернардо Буонталенти по моделям Алессандро Пьерони и Маттео Нигетти . Выше находится Капелла Принчипи (Капелла Принцев), большой, но неуклюже купольный восьмиугольный зал, где похоронены великие герцоги. Стиль демонстрирует эксцентричность маньеризма в своей необычной форме, сломанных карнизах и асимметричных размерах окон. В интерьере амбициозное украшение цветным мрамором подавляет попытки нового дизайна. [14] В его центре должен был находиться Гроб Господень , перенесенный из Иерусалима , хотя попытки купить его и, если это не удалось, украсть его, потерпели неудачу. Ссылка?
В часовне Корбелли в южном трансепте находится памятник работы скульптора Джованни Дюпре жене графа Мольтке-Хвитфельдта, бывшего датского посла при дворе Неаполя. [15]
{{cite journal}}: Цитировать журнал требует |journal=( помощь ){{cite journal}}: Цитировать журнал требует |journal=( помощь )