Weather Report — американская джаз-фьюжн- группа, действовавшая с 1970 по 1986 год. Группа была основана в 1970 году австрийским клавишником Джо Завинулом , американским саксофонистом Уэйном Шортером , чешским басистом Мирославом Витоушем , американским барабанщиком Альфонсом Музоном , а также американскими перкуссионистами Доном Алиасом и Барбарой Бертон. Первоначально группой руководили Завинул и Шортер, но в 1970-х годах Завинул стал основным композитором и креативным директором группы. Другими выдающимися участниками на протяжении всей истории группы были басисты Жако Пасториус , Альфонсо Джонсон и Виктор Бейли , барабанщики Честер Томпсон и Питер Эрскин , а также перкуссионисты Аирто Морейра и Алекс Акунья . Квинтет Завинула и Шортера с басистом, барабанщиком и перкуссионистом был стандартным составом для Weather Report.
Группа начиналась как свободная импровизационная группа с авангардными и экспериментальными электронными наклонностями (пионером которой был Завинул); когда Витоуш покинул Weather Report (в основном из-за творческих разногласий), Завинул все больше направлял группу в сторону фанкового, резкого звучания, включающего элементы R&B и народной музыки со всего мира. Завинул использовал последние разработки в области технологий синтезаторов, и он воспользовался большим разнообразием звуков и тоновых оттенков, чтобы сделать группу выдающейся. В течение первой половины своей карьеры Weather Report считались одними из определяющих актов в современном джазе, выиграв премию DownBeat «лучший альбом» пять раз подряд.
Наряду с такими группами, как Mahavishnu Orchestra , Return to Forever и Herbie Hancock 's Headhunters (участники всех этих групп были вдохновлены творчеством Майлза Дэвиса эпохи фьюжн и частично ответственны за него ), Weather Report по праву считается одной из определяющих групп жанра джаз-фьюжн .
За свою 16-летнюю карьеру Weather Report исследовали различные типы музыки, в основном сосредоточенные на джазе (изначально « свободной » разновидности), но также включающие элементы арт-музыки , этнической музыки , R&B , фанка и рока . Хотя их творчество было отнесено к категории «джаз-фьюжн», участники группы в целом дистанцировались от этого термина.
С самого начала Weather Report приняли необычный подход, отказавшись от традиционного разграничения «солист/аккомпанемент» прямолинейного джаза и предложив возможности для непрерывной импровизации каждого участника группы. Эта позиция оставалась неизменной на протяжении всего существования группы. С того момента, как к группе присоединился Альфонсо Джонсон, индивидуальные соло стали более заметными на концертах, но им никогда не позволялось подавлять коллективный подход. Первоначально музыка группы характеризовалась импровизационным методом (похожим на период Bitches Brew Майлза Дэвиса ) , [1] но со временем это перешло к более ориентированному на грув подходу и более запоминающимся композициям (что воплотил в себе их хит-сингл 1977 года «Birdland» ).
Стиль игры Джо Завинула часто доминировал причудливыми мелодичными импровизациями (одновременно звучащими в стиле бибоп , этнической и поп-музыки) в сочетании с редкими, но ритмичными аккордами или басовыми линиями биг-бэнда. Первоначально сделав себе имя как пионер электропианино , он продолжал последовательно развивать роль синтезатора в джазе во время своего пребывания в Weather Report. Работая с такими компаниями, как ARP и Oberheim , Завинул разработал новые способы озвучивания и патчинга электронных тонов для текстур, ансамблевых ролей (включая эмуляцию традиционных инструментов группы) и соло. В Weather Report он часто использовал вокодер , а также записанные звуки, воспроизведенные (т. е. отфильтрованные и транспонированные) через синтезатор, создавая очень характерный, часто красивый синтез джазовых гармоник и «шума» (который он называл «использованием всех звуков, которые генерирует мир»). Однако в некоторых композициях Weather Report Завинул подвергся критике за то, что позволил своим синтезированным аранжировкам доминировать над звучанием.
В начале, скажем, Weather Report был совместным делом. Затем, после второго альбома, в этом нет никаких сомнений, это становилось все больше и больше моей группой. Уэйн хотел, чтобы было так, но мы всегда были «партнерами по преступлению». Нет Уэйна, нет Weather Report.
—Йозеф Завинул о своем постепенном захвате Weather Report [2]
Уэйн Шортер пришел в группу с репутацией доминирующего инструменталиста [1] , основанной как на его сольной работе, так и на его вкладе во «второй великий квинтет» Майлза Дэвиса в 1960-х годах. Его выбор не следовать тому же подходу с Weather Report привел к некоторой критике группы. Во время своего пребывания в Weather Report Шортер был известен тем, что в целом играл на саксофоне в экономичном, «слушающем» стиле. Вместо того, чтобы постоянно брать на себя лидерство, он обычно добавлял тонкую гармоническую, мелодическую и/или ритмическую сложность, отвечая на импровизации других участников (хотя он мог и иногда использовал более неистовый стиль, родственный стилю Джона Колтрейна или Майкла Брекера ). Как композитор он выбрал более абстрактный, иногда атональный и «свободный джазовый» стиль музыки, в отличие от иногда яркого мелодизма мелодий, написанных Завинулом или Пасториусом. Играя как на тенор-, так и на сопрано-саксофоне, Шортер продолжал развивать роль последнего инструмента в джазе, черпая вдохновение в предыдущих работах Колтрейна , Сидни Беше , Лаки Томпсона и Стива Лейси .
Weather Report сохранял постоянный интерес к текстурированному звуку и разработкам в области музыкальных технологий и обработки. И Завинул, и оригинальный басист Мирослав Витоуш экспериментировали с электронными педалями эффектов (которые обычно используются рок-гитаристами), причем Завинул использовал их на электропианино и синтезаторах, а Витоуш на своем контрабасе (на котором он часто играл смычком через искажение, чтобы создать второй голос, похожий на рог). Третий басист группы, Жако Пасториус , популяризировал использование безладовой бас-гитары, мелодичное басовое соло и широкое использование струнных гармоник, а также консолидировал драйвовый ритм-н-блюзовый импульс в музыке группы (который был привнесен его предшественником Альфонсо Джонсоном ).
За исключением короткого периода квартета между 1978 и 1979 годами (когда другие участники могли играть на разных ударных инструментах), в состав Weather Report всегда входили как барабанщик, так и перкуссионист. В течение первых восьми лет своего существования группа испытывала трудности с поиском постоянного барабанщика, меняя примерно одного барабанщика в год, пока Жако Пасториус не помог завербовать Питера Эрскина в 1978 году. Эрскин и Омар Хаким были единственными барабанщиками, которые играли с Weather Report более двух лет.
Джо Завинул и Уэйн Шортер впервые встретились и стали друзьями в 1959 году, когда они играли в биг-бэнде Мейнарда Фергюсона . Завинул продолжил играть в группе Кэннонбола Эддерли в 1960-х, в то время как Шортер присоединился к Jazz Messengers Арта Блейки , а затем, в 1964 году, ко второму великому квинтету Майлза Дэвиса. В течение этого десятилетия оба мужчины сделали себе имя как одни из лучших композиторов в джазе.
Позже Завинул присоединился к Шортеру, чтобы внести свой вклад в первоначальные записи фьюжн -музыки Майлза Дэвиса, и оба мужчины были частью студийных групп, которые записали ключевые альбомы Дэвиса In a Silent Way (1969) и Bitches Brew (1970). [1] Weather Report изначально был сформирован для исследования более импрессионистской и индивидуалистичной музыки (или, как выразился Завинул, «от всей этой дерьмовой восьмитактовой ерунды, а затем вы переходите к бриджу...»). [3]
Есть некоторые разногласия по поводу того, как изначально образовался Weather Report. По словам Завинула, это началось, когда он и Шортер наняли еще одного партнера Майлза Дэвиса, классически обученного чешского басиста Мирослава Витоуша, который ранее играл с каждым из них по отдельности (а также с Херби Манном , Бобом Брукмейером , Стэном Гетцем и Чиком Кориа ). По словам самого Витоуша, именно он и Шортер фактически основали Weather Report, а Шортер впоследствии привлек Завинула. [4] Какая бы история ни была правдой, именно эти трое музыкантов — все композиторы — сформировали первоначальное ядро проекта.
Чтобы завершить группу, Завинул, Шортер и Витоуш пригласили бывшего барабанщика Маккоя Тайнера Альфонса Музона и начали записывать свой дебютный альбом , одновременно подыскивая постоянного вспомогательного перкуссиониста. [1] Первоначальными рекрутами стали сессионный перкуссионист Дон Алиас и перкуссионист симфонического оркестра Барбара Бертон. Во время записи Алиас поссорился с Завинулом (предположительно из-за того, что Завинул был слишком диктаторским в отношении подхода к перкуссии), и для завершения записи был привлечен инновационный бразильский перкуссионист Аирто Морейра (еще один выпускник Дэвиса). Гитарист Джон Маклафлин также был приглашен присоединиться к группе, но вместо этого решил заняться сольной карьерой.
Дебютный альбом Weather Report Weather Report отличался более мягким звучанием, чем в последующие годы, в основном с использованием акустического баса, а Шортер играл исключительно на сопрано-саксофоне. Он был основан на авангардных экспериментах, которые Завинул и Шортер впервые провели с Майлзом Дэвисом в Bitches Brew , включая отказ от композиции «head-and-chorus» в пользу непрерывного ритма и движения. Журнал DownBeat описал альбом как «музыку за пределами категории». [5]
В 1972 году Weather Report выпустили свой второй альбом I Sing the Body Electric . [1] Первая сторона включала новые студийные записи, в то время как вторая сторона была взята из живых записей концерта в Токио , в котором участвовал полный состав группы: Завинул, Шортер, Витоуш, Эрик Граватт и Дом Ум Ромао (и позже был доступен в полном составе как двойной альбом 1972 года Live in Tokyo ). [6] Студийная сторона использовала расширенные версии группы, включая различных приглашенных исполнителей, что предполагает, что Weather Report не обязательно был полноценным джазовым коллективом, но, возможно, мог бы работать как расширяемый проект, созданный для реализации музыки трех его композиторов. [ необходима цитата ] Альбом также включал первое использование Завинулом синтезатора ( инструмента, с которым он стал синонимом в джазе) и звуковых эффектов.
I Sing the Body Electric также показал первые признаки изменения баланса контроля внутри группы, отходя от более коллективного подхода дебютного альбома. В течение следующего года эта тенденция будет развиваться дальше.
На альбоме Sweetnighter 1973 года Weather Report начали отказываться от преимущественно акустического формата групповой импровизации, и группа начала двигаться в новом направлении. В первую очередь по настоянию Завинула Weather Report стали более джаз-фанковыми и ориентированными на грув, больше опираясь на влияния R&B и плотную работу электроклавишных, добавляя больше структуры как к заранее написанным, так и к импровизационным разделам.
[Мирослав] любил фанк и пытался его играть, но он не был фанк-исполнителем. Это было не то, откуда он пришел. Он не понимал, как туда идти. Он мог слушать его, говорить об этом, и он восхищался им, но это не то, что выходило из него, так что это было то, что сдерживало то, куда Джо хотел пойти в то время, когда я был с ними. Мелодически и ритмически Мирослав был великолепен; то, что он делал, с точки зрения того, откуда я пришел, было очень уникальным. Мирослав все еще играл акустику, и это был странный вид фанка. Это было очень... интересно!
—Гастрольный барабанщик Weather Report Грег Эррико о Мирославе Витоуше [7]
Грэватт плохо воспринял замену в студийных сессиях и покинул группу в конце записи, переехав в Миннеаполис , чтобы присоединиться к группе Natural Life. Много лет спустя Завинул отдал должное мастерству Грэватта и заявил, что он был лучшим из «чисто джазовых» барабанщиков группы [8], а также был «со стороны джаза... моим любимым из всех». [9] После ухода Грэватта и отсутствия бывшего барабанщика Хершеля Двеллингхэма для гастролей, бывший барабанщик Sly & the Family Stone Грег Эррико играл в туре Sweetnighter , но впоследствии не остался в группе.
В этот момент Витоуш и Завинул оказались в творческом противоречии, поскольку первый предпочитал оригинальный подход Weather Report, а второй хотел продолжать идти по пути фанка. Оглядываясь назад, Завинул обвинил Витоуша в том, что он не мог убедительно играть фанк (что подтвердил Грег Эррико) и утверждал, что он не предоставил достаточно музыки для группы. Витоуш возразил, что на самом деле он привнес композиции, но Завинул не смог их сыграть. Витоуш также обвинил Завинула в том, что он был «первоклассным манипулятором», в первую очередь заинтересованным в коммерческом успехе. [10] [11] Со своей стороны, Завинул позже вспоминал, что Витоуш планировал сосредоточиться на большем количестве смычковых соло и заставить группу нанять второго басиста для исполнения стандартных басовых партий, на что Завинул ответил: «Почему бы нам не нанять одного басиста, который может делать все это?» Завинул заявил, что «в этом не было ничего неуважительного... мы должны были сделать этот шаг. И история доказала, что мы были правы». [12]
Когда Шортер встал на сторону Завинула, первоначальное партнерство из трех человек распалось, и Витоуш покинул Weather Report, перейдя к сольной карьере композитора и лидера группы. Его последним вкладом в Weather Report стала игра на бас-гитаре в одном треке, который появился в альбоме группы 1974 года Mysterious Traveller («American Tango», который он написал в соавторстве с Завинулом). Уход Витоуша ознаменовал конец первой фазы Weather Report и переход общего творческого доминирования в группе к Йозефу Завинулу, хотя Шортер оставался неотъемлемой, влиятельной и важной частью проекта. Впоследствии Витоуш обвинил и Завинула, и Шортера в том, что они использовали нечестную игру, чтобы вытеснить его из группы, отрицать масштаб его вклада в историю и творческий подход Weather Report, а также обмануть его с вознаграждением. [10] [11]
Заменой Витуша стал филадельфийский электробас-гитарист Альфонсо Джонсон (бывший сайдмен поп-фьюжн-исполнителя Чака Манджионе ). Привлеченный Шортером, Джонсон был гибким игроком, более чем способным обеспечить элемент фанка, который желал Завинул. Он также был одним из первых сторонников Chapman Stick , на котором его можно услышать на некоторых живых записях Weather Report того периода.
По словам Завинула, новый барабанщик Ишмаэль Уилберн, по-видимому, «упал духом» во время тура (несмотря на то, что хорошо выступил в студии). Чтобы укрепить музыку, группа наняла еще одного барабанщика, Даррила Брауна, чтобы он играл вместе с ним. В конце тура Уилберн и Браун покинули группу (как и Дом Ум Ромао), и Weather Report снова остались без барабанщика.
Для следующего набора студийных сессий Weather Report пригласили нового бразильского перкуссиониста (Алирио Лима) и нового барабанщика Леона «Ндугу» Чанклера .
Новый альбом Tale Spinnin' был выпущен в 1975 году. Это был первый альбом Weather Report, в котором была представлена постоянная ритм-секция (а не разнородный набор барабанщиков, перкуссионистов и басистов) с момента их дебюта. Альбом также сделал дальнейшие шаги в использовании технологических усовершенствований в синтезаторах, даже используя гигантский студийный массив TONTO .
В том же году Шортер также записал Native Dancer под своим собственным именем (с бразильским композитором и вокалистом Милтоном Насименто ). Tale Spinnin ' выиграл награду DownBeat за лучший альбом 1975 года (третий альбом Weather Report, получивший такую награду), а Native Dancer занял второе место.
Альбом Black Market 1976 года был, пожалуй, самой рок-ориентированной работой, которую группа выпустила на тот момент. [1] Музыка Weather Report эволюционировала дальше от открытых фанк-джемов к более мелодичным, лаконичным формам, которые также предлагали большую привлекательность для массового рынка. Завинул еще больше укрепил свое использование клавишных синтезаторов, в то время как Шортер экспериментировал с ранней формой духового синтезатора, Lyricon .
Однако альбом был записан во время очередного периода перемен для группы, с многочисленными кадровыми перестановками. Хотя Алирио Лима играл на ударных на одном треке, во время сессий его заменили Дон Алиас (его первое появление с группой после дебютного альбома) и Алекс Акунья (перуанский барабанщик и исполнитель на конгах из Лас-Вегаса, который играл с Элвисом Пресли и Айком Тернером , среди прочих). [13] Альфонсо Джонсон также был измотан напряжением, накладываемым на ритм группой частой сменой барабанщиков. Во время перерыва в деятельности на полпути записи Black Market Джонсон решил покинуть Weather Report, чтобы играть с Billy Cobham / George Duke Band (в составе которой был молодой Джон Скофилд на гитаре).
До своего ухода Джонсон играл на всех, кроме двух, треках нового альбома. Его заменил Жако Пасториус , виртуозный безладовый бас-гитарист из Флориды, который общался с Завинулом несколько лет и который пришел, чтобы сыграть на «Cannonball» и его собственной композиции «Barbary Coast». Завинул и Шортер предполагали, что новый барабанщик Честер Томпсон уйдет вместе со своим другом Джонсоном, и для второго набора сессий они заменили его (по рекомендации Пасториуса) бывшим барабанщиком Mahavishnu Orchestra Нарадой Майклом Уолденом . Хотя Уолден играл на нескольких треках альбома, в конечном итоге он оказался неподходящим. Томпсон вернулся на последние сессии Black Market , но снова ушел, не сработавшись в качестве ритм-секции с Пасториусом (чей стиль был намного более загруженным, чем у Джонсона). Впоследствии Томпсон присоединился к Genesis в качестве гастрольного барабанщика.
Black Market продолжил череду успехов Weather Report, [1] хорошо продаваясь и став четвертым альбомом группы, получившим награду «Альбом года» от журнала DownBeat . Для последующего тура Алекс Акунья перешел с ударных на ударную установку, а Дона Алиаса заменил молодой пуэрториканский перкуссионист Маноло Бадрена , который ранее играл с различными латиноамериканскими рок-группами и с Артом Блейки . Группа очень хорошо приняла выступление в июле на джазовом фестивале в Монтрё 1976 года, которое было снято для будущего выпуска.
Привлечение Жако Пасториуса помогло Weather Report достичь пика популярности. Будучи уже восходящей звездой, Пасториус привнес в бас очень музыкальное, мелодичное качество. Он мог играть мускулистые, молниеносные грувовые линии под влиянием R&B или фанка, а также демонстрировать необычайный сольный контроль тона и струнных гармоник, часто звуча больше как трубач. Пасториус также был мультиинструменталистом ( внося вклад в барабаны, стальной барабан и мандочелло в последние сессии записи), одаренным композитором (в конечном итоге ответственным за некоторые знаковые произведения Weather Report, такие как « Teen Town » и «Three Views of a Secret»), и полезным продюсерским фоном для Завинула из-за его знания студий звукозаписи и методов. Наконец, сценическое мастерство и агрессивное шоумэнство Пасториуса помогли группе привлечь новую аудиторию.
Следующим альбомом группы стал высоко оцененный Heavy Weather 1977 года , который оказался самой успешной записью группы с точки зрения продаж, при этом сохранив широкое признание критиков. Он включал в себя самый большой хит группы, движущую и танцевальную " Birdland " (выделяющую поющие басовые линии Пасториуса и синтезированный ансамбль духовых инструментов Завинула), которая стала поп-хитом, а позже стала джазовым стандартом . Weather Report появились в спродюсированном Бертом Шугарманом сериале The Midnight Special , исполнив как "Birdland", так и " Teen Town ". Heavy Weather продолжил рекорд наград Weather Report, включая их последнюю награду DownBeat Album of the Year.
В этот период крепкая профессиональная связь Пасториуса с Джони Митчелл (у которой он играл на бас-гитаре во второй половине 1970-х) привела к еще одной музыкальной связи. В течение следующих нескольких лет Митчелл наняла состав Weather Report в полном составе (хотя и без Завинула в каждом случае) для игры на ее студийных альбомах Don Juan's Reckless Daughter (1977) и Mingus (1979).
.jpg/1280px-Weather_Report2_(Jaco_Pastorius).jpg)
В августе 1978 года группа присоединилась к лейблу ARC Мориса Уайта в Колумбии. [14] В то время они снова остались без постоянного барабанщика и перкуссиониста, поскольку Алекс Акунья вернулся в Лас-Вегас, чтобы заняться карьерой студийного музыканта, а Маноло Бадрена был уволен по «немузыкальным причинам». Шортер сосредоточил большую часть своего внимания и композиционных идей на своей сольной работе, в то время как Завинул набрасывал идеи для собственного сольного альбома, что включало в себя отход от сырого группового звучания в пользу построения гораздо более оркестрованной и экспериментальной студийной записи с множественными наложениями. Однако контракт и рабочий график Weather Report требовали еще одного альбома, поэтому сольная работа Завинула была поглощена тем, что стало восьмым альбомом Weather Report, Mr. Gone (1978).
В студийных сессиях участвовали разные барабанщики — Пасториус играл на установке на двух треках, а также внесли свой вклад Тони Уильямс , Стив Гэдд и Питер Эрскин (последний — бывший барабанщик Стэна Кентона / Мейнарда Фергюсона, привлеченный к проекту Пасториусом). Эрскин стал полноправным участником группы для следующего тура и оставался с Weather Report до 1982 года. В альбоме также приняли участие приглашенные музыканты Денис Уильямс и лидер Earth Wind and Fire Морис Уайт . Альбом поднялся до 1-го места в чарте Billboard Jazz Albums . [15]
Известно, что Mr. Gone (1978) получил только одну звезду от DownBeat после ряда релизов группы, которые все получили пять звезд. Группа организовала опровергающее интервью с журналом, чтобы защитить свои усилия. Завинул и Пасториус были бескомпромиссны в своих вкладах в интервью, Шортер был более философским, а Эрскин был самым сдержанным из четырех.
К концу 70-х Weather Report представлял собой квартет Завинула, Шортера, Пасториуса и Эрскина, и (впервые) отказались от роли вспомогательного перкуссиониста, которая была неотъемлемой частью группы с момента ее основания. Вместо этого все четыре участника дублировали перкуссию в различных моментах живых выступлений. Завинул прокомментировал, что этот более гладкий, менее переполненный звук обеспечивал больший диапазон прослушивания и делал музыку менее хаотичной теперь, когда группа больше фокусировалась на мелодии и гармонии. [16] [17]
Более масштабные и мультимедийные постановки туров группы (в комплекте с рабочими сцены, лазерными и кинопроекциями) начали приобретать своего рода рок-звездные пропорции, в основном неизвестные в джазовых кругах. Двойной концертный альбом 1979 года 8:30 (который выиграл в том году Лучшее джаз-фьюжн исполнение ) был записан в туре Mr. Gone и запечатлел непосредственную силу и энергию этого состава Weather Report. Завинул позже описал этот состав как «одну из величайших групп всех времен! Эта группа была hummer !» [18]
Между 2 и 4 марта 1979 года Weather Report отправился в Гавану , Куба , чтобы принять участие в историческом фестивале Havana Jam , перерыве во взаимной кубинско-американской политической вражде, на котором американские артисты, такие как Стивен Стиллс , CBS Jazz All-Stars, Бонни Брамлетт , Крис Кристофферсон , Рита Кулидж и Билли Джоэл играли вместе с кубинскими артистами, такими как Irakere , Pacho Alonso , Tata Güines и Orquesta Aragón . Другим показательным выступлением было выступление Trio of Doom (кратковременное сотрудничество Пасториуса с Джоном Маклафлином и Тони Уильямсом ). Выступление Weather Report было показано в Havana Jam '79, документальном фильме Эрнесто Хуана Кастельяноса, посвященном этому событию.
В начале 1980 года Пасториус пригласил в группу ручного барабанщика Роберта Томаса-младшего (тоже флоридца, с которым он ранее играл). Томас принял участие в записи альбома 1980 года Night Passage . Более плотная и традиционная запись, чем предыдущие релизы, пластинка отличалась более заметной ролью Шортера, сильным элементом бибопа и отсылкой к золотому веку джаза через высокоскоростной кавер-версию песни Дюка Эллингтона « Rockin' in Rhythm » (демонстрируя новаторскую и постоянно растущую способность Завинула создавать синтетические звуки биг-бэнда на своих синтезаторах).
К этому времени Пасториус начал проявлять признаки психической нестабильности и проблем со злоупотреблением наркотиками, которые в конечном итоге разрушили его карьеру; близкие отношения, которые он ранее разделял с Завинулом, становились напряженными, поскольку Завинул потерял терпение к шоуменству Пасториуса на сцене (начав чувствовать, что это отвлекает от музыки). К концу года Пасториус начал работать над своим давно отложенным вторым сольным альбомом ( Word of Mouth ) (1981) в Нью-Йорке, в то время как Завинул работал над новым материалом Weather Report в Калифорнии.
Следующий альбом Weather Report Weather Report (1982) (их второй одноименный релиз после их дебюта 1971 года) был записан в 1981 году, хотя он был выпущен только через год. Доминирование Завинула как инструменталиста и композитора (а также руководителя группы) было еще более выражено на этом альбоме. Музыка группы все больше писалась, а не импровизировалась. В то же время Пасториус уделял больше своего творческого внимания своему проекту Word of Mouth : его единственное сочинение для альбома Weather Report было его вкладом в одну-единственную композицию, написанную группой. Шортер (который внес только одну композицию в альбом 1982 года, помимо написанной группой работы) уже занимал менее активную позицию. Позже он философски прокомментировал: «Долгое время в Weather Report я воздерживался. Я выбирал ничего не делать».
Обязательства Эрскина по Word of Mouth (и его летние обязательства по Steps Ahead ) означали, что его часть также нуждалась в замене; в то же время Роберт Томас-младший покинул группу. Сократившись до дуэта и с надвигающимися гастрольными обязательствами, Завинул и Шортер были вынуждены быстро собрать новую группу.
По рекомендации Михала Урбаниака [ 19] Завинул и Шортер наняли 23-летнего барабанщика Омара Хакима , талантливого сессионного музыканта и мультиинструменталиста, который играл с разными музыкантами, включая Майка Майниери , Дэвида Боуи и Карли Саймон . Хакиму сразу же доверили набор остальной части нового состава. Не сумев заполучить Маркуса Миллера в качестве бас-гитариста, [20] он выбрал Виктора Бейли (недавнего выпускника музыкального колледжа Беркли , с которым Хаким играл, поддерживая Мириам Макебу ). Хаким также нанял перкуссиониста/концертиниста Хосе Росси, с которым он работал в Labelle .
Новый Weather Report отправился сразу в тур. Музыка, созданная во время тура, была позже записана для альбома 1983 года Procession , который показал, что группа начала возвращаться к подходу «world music», который она применила в середине 1970-х годов, и в котором было эпизодическое появление The Manhattan Transfer . [19]
Продолжая в том же составе, Weather Report записали альбом Domino Theory в 1984 году, а Хаким занял место Жако Пасториуса в качестве сопродюсера Завинула. Альбом стал первым альбомом Weather Report, в котором использовались драм-машины и сэмплеры (Emulator), что углубило вовлеченность группы в передовые музыкальные технологии, а также в записи принял участие приглашенный вокал Карла Андерсона .
Перкуссионист и певец Мино Чинелу заменил Росси весной 1984 года и появился на видео-релизе группы Live in Japan (переизданном на DVD в 2007 году). Тот же состав играл на альбоме Sportin' Life 1985 года , который включал кавер-версию песни Марвина Гэя " What's Going On " и выступления певцов Бобби Макферрина и Карла Андерсона. В соответствии с технологическим любопытством Завинула, альбом возвестил о появлении MIDI , что позволило ему быстро и недорого писать, демонстрировать и записывать музыку с помощью набора синтезаторов.
И Завинул, и Шортер начали понимать, что освежающий характер других проектов приносил больше удовлетворения, чем работа в Weather Report, и оба в целом считали, что группа исчерпала себя. [1]
В феврале 1986 года газета San Diego Union-Tribune объявила, что Шортер покинул группу, чтобы сосредоточиться на сольной работе. [21] Неохотно согласившись с Шортером, что он больше не будет использовать название группы, Завинул затем закрыл Weather Report. Последний альбом под названием Weather Report, This is This!, был выпущен в июне 1986 года и выполнил контракт группы с Columbia Records. В двух его треках была гитарная работа Карлоса Сантаны , а также он ознаменовал возвращение Питера Эрскина на ударные, а Хаким появился только в одном треке.
Расколов группу, Завинул быстро попытался реформировать ее — в некотором роде — как Weather Update. [1] Для этого проекта он воссоединился с недавними выпускниками Weather Report Виктором Бейли, Мино Чинелу и Питером Эрскином, но заменил Шортера гитаристом Джоном Скофилдом . Этот состав просуществовал недолго, и перед концертными выступлениями Скофилда и Чинелу заменили сессионный гитарист из Лос-Анджелеса Стив Хан и бывший перкуссионист Weather Report Роберт Томас-младший . [22] Weather Update гастролировали в 1986 и 1987 годах, прежде чем Завинул распустил группу. С 1988 года Завинул продолжил успешную девятнадцатилетнюю карьеру лидера ансамбля мировой музыки/джаза The Zawinul Syndicate (который продолжился после смерти Завинула как The Syndicate).
Вместо того чтобы сформировать еще одну коллективную группу, Уэйн Шортер сосредоточился на сольной карьере и работе в качестве руководителя группы, что продолжалось до его смерти 2 марта 2023 года.
Несмотря на неизменную популярность группы, воссоединение Weather Report так и не состоялось. Ближайшее воссоединение группы было, когда Завинул и Шортер оба играли вживую с Майлзом Дэвисом 10 июля 1991 года в Париже (единственный раз, когда Завинул, как известно, делил живую сцену с Дэвисом). [6] Планируемый в середине 1990-х годов CD воссоединения Verve так и не был реализован; по словам Завинула, разочаровывающие продажи CD Шортера 1995 года High Life могли сыграть свою роль в прекращении этой идеи. [23]
Шестеро участников группы с тех пор умерли. Сам Завинул умер 11 сентября 2007 года в Вене от рака кожи ( карцинома клеток Меркеля ). [24] [25] Его опередил бас-гитарист среднего возраста Жако Пасториус, который умер 21 сентября 1987 года после смертельного избиения в своем родном городе Форт-Лодердейл , штат Флорида. Преемник Пасториуса на бас-гитаре, Виктор Бейли, умер 11 ноября 2016 года (очевидно, от осложнений болезни Шарко-Мари-Тута и бокового амиотрофического склероза ). [26] [27] Альфонс Музон, первый барабанщик, умер 25 декабря 2016 года от остановки сердца после нейроэндокринного рака. [28] [29] Дом Ум Ромао, барабанщик группы с 1971 по 1974 год, умер в 2005 году в возрасте 79 лет. [30] Уэйн Шортер умер 2 марта 2023 года в возрасте 89 лет. [31]
Премия Грэмми ежегодно вручается Национальной академией звукозаписывающих искусств и наук США. Weather Report выиграли одну премию Грэмми из шести номинаций. [32]
Двойной CD Weather Report "после группы" под названием Live and Unreleased был выпущен в 2002 году и включал в себя винтажные живые записи, сделанные в конце 1970-х/начале 1980-х годов с различным составом. В сентябре 2006 года Columbia/Legacy выпустили бокс-сет Weather Report Forecast: Tomorrow . Он включает в себя три CD в основном с ранее выпущенным материалом (с 1970 по 1985 год, за исключением This is This! ) и DVD всего выступления 28 сентября 1978 года (с Эрскином и Пасториусом) в Оффенбахе, Германия, ранее не доступного. Также стало доступно DVD-видео выступления на джазовом фестивале в Монтрё в 1976 году (с участием состава Heavy Weather: Пасториус, Акуна и Бадрена). Columbia/Legacy также переиздали концерт Live in Japan 1984 года на DVD.
В 2011 году поместье Завинул совместно с независимым лейблом выпустило юбилейную трилогию ранее не издававшихся живых выступлений Weather Report, приуроченную к 40-летию: в марте Live in Berlin 1975 был выпущен как на виниле, так и в виде набора CD/DVD; в июне DVD Live in Offenbach 1978 был переиздан вместе с ранее не выпускавшимся двойным CD полного шоу; в октябре Live in Cologne 1983 был выпущен как на DVD, так и на двойном CD.
