Сиднейский оперный театр — многоцелевой центр исполнительских искусств в Сиднее, Новый Южный Уэльс, Австралия. Расположенный на берегу Сиднейской гавани , он широко считается одним из самых известных и отличительных зданий в мире и шедевром архитектуры 20-го века. [3] [4]
Спроектированное датским архитектором Йорном Утзоном и завершенное австралийской архитектурной группой во главе с Питером Холлом , здание было официально открыто королевой Елизаветой II 20 октября 1973 года [5] спустя 16 лет после того, как в 1957 году Утзон был выбран победителем международного конкурса дизайна. Правительство Нового Южного Уэльса во главе с премьер-министром Джозефом Кэхиллом разрешило начать работы в 1958 году, а Утзон руководил строительством. Решение правительства построить здание по проекту Утзона часто омрачается последующими обстоятельствами, включая превышение расходов и графика, а также окончательную отставку архитектора. [6]
Здание и его окрестности занимают весь район Беннелонг-Пойнт в Сиднейской гавани , между Сиднейской бухтой и Фарм-Коув , рядом с центральным деловым районом Сиднея и Королевским ботаническим садом , а также недалеко от моста Сидней-Харбор-Бридж .
Здание состоит из нескольких концертных площадок, которые в общей сложности принимают более 1500 представлений в год, которые посещают более 1,2 миллиона человек. [7] Представления представляют многочисленные артисты, со многими резидентными компаниями, такими как Opera Australia , Sydney Theatre Company и Sydney Symphony Orchestra . Как одно из самых популярных туристических мест в Австралии, это место посещают более восьми миллионов человек ежегодно, и около 350 000 посетителей совершают экскурсию по зданию каждый год. [8] Здание управляется Sydney Opera House Trust , агентством правительства штата Новый Южный Уэльс.
28 июня 1998 года Сиднейский оперный театр стал объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО [9] , будучи включенным в (ныне несуществующий) Реестр национального имущества с 1980 года, в Национальный трастовый реестр Австралии с 1983 года, в Инвентарь наследия города Сидней с 2000 года, в Государственный реестр наследия Нового Южного Уэльса с 2003 года и в Список национального наследия Австралии с 2005 года. [10] [11] Оперный театр также был финалистом в списке кампании «Новые 7 чудес света» . [12] [13]
Объект имеет современный экспрессионистский дизайн с серией больших сборных бетонных «оболочек», [14] каждая из которых состоит из секций сферы радиусом 75,2 метра (246 футов 8,6 дюйма), [15] образующих крыши сооружения, установленного на монументальном подиуме. Здание занимает 1,8 гектара (4,4 акра) земли и имеет длину 183 м (600 футов) и ширину 120 м (394 фута) в самой широкой точке. Оно поддерживается 588 бетонными опорами, погруженными на 25 м (82 фута) ниже уровня моря. Самая высокая точка крыши находится на высоте 67 метров над уровнем моря, что соответствует высоте 22-этажного здания. Крыша сделана из 2194 сборных бетонных секций, которые весят до 15 тонн каждая. [16]
Хотя конструкции крыши обычно называют «оболочками» (как в этой статье), они представляют собой сборные бетонные панели, поддерживаемые сборными бетонными ребрами, а не оболочки в строго структурном смысле. [17] Хотя оболочки кажутся однородно белыми издалека, на самом деле они имеют тонкий шевронный узор, состоящий из 1 056 006 плиток двух цветов: глянцево-белого и матово-кремового. Плитка была изготовлена шведской компанией Höganäs AB , которая в основном производила керамогранитную плитку для бумажной промышленности. [18]
Помимо плитки на оболочках и стеклянных навесных стен фойе, внешняя часть здания в основном облицована агрегированными панелями из розового гранита, добытого в Таране . Значительные внутренние поверхностные обработки также включают нестандартный бетон, австралийскую белую березовую фанеру, поставляемую из Вошопа в северной части Нового Южного Уэльса, и клееный брус . [19]
Из двух больших пространств Концертный зал находится в западной группе оболочек, Театр Джоан Сазерленд в восточной группе. Масштаб оболочек был выбран с учетом внутренних требований по высоте, с низкими входными пространствами, возвышающимися над зонами отдыха до высоких сценических башен. Меньшие площадки (Драматический театр, Театральная палата и Студия) находятся в подиуме, под Концертным залом. Меньшая группа оболочек, установленная с западной стороны Монументальных ступеней, вмещает ресторан Bennelong. Подиум окружен значительными открытыми общественными пространствами, а большая вымощенная камнем передняя площадка с прилегающими монументальными ступенями регулярно используется в качестве места для выступлений.
В Сиднейском оперном театре есть несколько концертных площадок: [20]
Другие помещения (например, северное и западное фойе) также используются для выступлений на случайной основе. Площадки также используются для конференций, церемоний и общественных мероприятий.
В здании также находится студия звукозаписи, розничные магазины, кафе, рестораны, бары, включая Opera Bar и Opera Kitchen. Доступны экскурсии, включая частые экскурсии по помещениям перед театром и ежедневные экскурсии за кулисы, которые ведут посетителей за кулисы, чтобы увидеть зоны, обычно зарезервированные для артистов и членов команды.
Планирование началось в конце 1940-х годов, когда Юджин Гуссенс , директор Государственной консерватории музыки Нового Южного Уэльса , лоббировал подходящее место для крупных театральных постановок. Обычное место для таких постановок, Сиднейская ратуша , считалось недостаточно большим. К 1954 году Гуссенсу удалось заручиться поддержкой премьер-министра Нового Южного Уэльса Джозефа Кэхилла , который призвал разработать проекты для специального оперного театра. Именно Гуссенс настоял на том, чтобы местом был Беннелонг-Пойнт: Кэхилл хотел, чтобы он находился на железнодорожной станции Виньярд или рядом с ней на северо-западе центрального делового района . [25]
Международный конкурс дизайна был запущен Кэхиллом 13 сентября 1955 года и получил 233 заявки, представляющие архитекторов из 32 стран. Критерии определяли большой зал на 3000 мест и малый зал на 1200 человек, каждый из которых должен был быть спроектирован для различных целей, включая полномасштабные оперы, оркестровые и хоровые концерты, массовые собрания, лекции, балетные постановки и другие презентации. [26]
.jpg/1280px-Sydney_Opera_House_-_J%C3%B8rn_Utzon_drawings_(5247755534).jpg)
В состав жюри конкурса вошли: профессор Генри Эшворт ( Сиднейский университет ), [27] Кобден Паркс ( архитектор правительства Нового Южного Уэльса ); профессор Лесли Мартин (профессор архитектуры Кембриджского университета и архитектор Королевского фестивального зала 1951 года) и американский архитектор Ээро Сааринен . [28]
Победителем, объявленным в Сиднее 29 января 1957 года, [29] стал датский архитектор Йорн Утзон . Проект Утзона был выбран финно-американским архитектором Ээро Саариненом из 30 отклоненных проектов. [30] Второе место заняла команда из Филадельфии, собранная Робертом Геддесом и Джорджем Куоллсом, оба преподавателями Школы дизайна Пенсильванского университета . Они собрали группу преподавателей Пенсильванского университета и друзей из архитектурных бюро Филадельфии, включая Мелвина Брехера, Уоррена Каннингема, Джозефа Марцеллу, Уолтера Уайзмана и Леона Лошеттера. Геддес, Брехер, Куоллс и Каннингем впоследствии основали фирму GBQC Architects. Главный приз составил 5000 австралийских фунтов . [31] Утзон посетил Сидней в 1957 году, чтобы помочь контролировать проект. [32] Его офис переехал в Палм-Бич , Сидней, в феврале 1963 года. [33]
В 2003 году Утзон получил Притцкеровскую архитектурную премию , высшую награду в области архитектуры. [34] В цитате Притцкеровской премии говорилось:
Нет сомнений, что Сиднейский оперный театр — его шедевр. Это одно из величайших знаковых зданий 20-го века, образ великой красоты, который стал известен во всем мире — символ не только города, но и целой страны и континента.
Трамвайное депо Форт-Маккуори , занимавшее это место во время этих планов, было снесено в 1958 году, а строительство началось в марте 1959 года. Оперный театр строился в четыре этапа: этап I (1957–1959) — планирование здания; этап II (1959–1963) — строительство верхнего подиума; этап III (1963–1967) — строительство внешних оболочек, основанных на образе китов, выпрыгивающих из воды; этап IV (1967–1973) — дизайн интерьера и строительство. [ необходима ссылка ]
Этап I начался 2 марта 1959 года строительной фирмой Civil & Civic под наблюдением инженеров Ove Arup and Partners . [35] Правительство настаивало на раннем начале работ, опасаясь, что финансирование или общественное мнение могут обернуться против них. Но Утзон все еще не завершил окончательные проекты. Основные структурные проблемы все еще оставались нерешенными. К 23 января 1961 года работы отставали на 47 недель, [35] в основном из-за непредвиденных трудностей (неблагоприятные погодные условия, неожиданные трудности с отводом ливневых вод, начало строительства до того, как были подготовлены надлежащие строительные чертежи, изменения в исходных контрактных документах). Работа над подиумом была окончательно завершена в феврале 1963 года. Вынужденный ранний старт привел к значительным проблемам в дальнейшем, не последней из которых было то, что колонны подиума были недостаточно прочными, чтобы поддерживать конструкцию крыши, и их пришлось перестраивать. [36]
Оболочки конкурсной заявки изначально имели неопределенную геометрию, [37] но на раннем этапе проектирования «оболочки» воспринимались как ряд парабол, поддерживаемых сборными железобетонными ребрами. Однако инженеры Ove Arup and Partners не смогли найти приемлемого решения для их строительства. Опалубка для использования монолитного бетона была бы непомерно дорогой, и, поскольку не было повторений ни в одной из форм крыши, строительство сборного бетона для каждой отдельной секции, возможно, было бы еще дороже.
С 1957 по 1963 год проектная группа провела не менее 12 итераций формы оболочек, пытаясь найти экономически приемлемую форму (включая схемы с параболами, круглыми ребрами и эллипсоидами ), прежде чем было принято работоспособное решение. Проектная работа над оболочками включала одно из самых ранних применений компьютеров в структурном анализе , чтобы понять сложные силы, которым будут подвергаться оболочки. [38] [39] Компьютерная система также использовалась при сборке арок. Штифты в арках обследовались в конце каждого дня, и информация вводилась в компьютер, чтобы следующая арка могла быть правильно размещена на следующий день. В середине 1961 года проектная группа нашла решение проблемы: все оболочки создавались как секции сферы. Это решение позволяет отливать арки различной длины в общей форме, а ряд сегментов арки общей длины размещать рядом друг с другом, образуя сферическое сечение. Кто именно придумал это решение, было предметом некоторых споров. Первоначально его приписывали Утзону. В письме Уве Арупа Эшворту, члену Исполнительного комитета Сиднейского оперного театра, говорится: «Утзон придумал идею сделать все оболочки одинаковой кривизны в обоих направлениях». [40] Питер Джонс, автор биографии Уве Арупа, утверждает, что «архитектор и его сторонники одинаково утверждали, что помнят точный момент озарения ...; инженеры и некоторые из их коллег с одинаковой убежденностью вспоминают обсуждение как в центре Лондона, так и в доме Уве».
Он продолжает утверждать, что «существующие доказательства показывают, что Arup рассматривал несколько возможностей геометрии оболочек, от парабол до эллипсоидов и сфер». [38] Юдзо Миками, член команды дизайнеров, представляет противоположную точку зрения в своей книге о проекте « Сфера Утзона » . [41] [42] Маловероятно, что правда когда-либо будет окончательно известна, но существует четкое согласие в том, что команда дизайнеров действительно очень хорошо поработала над первой частью проекта, и что Утзон, Аруп и Рональд Дженкинс (партнер Ove Arup and Partners, ответственный за проект Оперного театра) сыграли очень важную роль в разработке дизайна. [43]
Как утверждает Питер Мюррей в «Саге о Сиднейском оперном театре» : [36]
... двое мужчин и их команды наслаждались сотрудничеством, которое было замечательно по своей плодотворности и, несмотря на многочисленные травмы, рассматривалось большинством участников проекта как высшая точка сотрудничества архитектора и инженера.
Конструкция крыши была испытана на масштабных моделях в аэродинамических трубах в Университете Саутгемптона , а затем в Национальной физической лаборатории, чтобы установить распределение давления ветра вокруг формы крыши при очень сильном ветре, что помогло в проектировании черепицы и ее креплений. [44] [45]
Чрезвычайно сложная конструкция и строительство оболочек были завершены Hornibrook Group Pty Ltd , [46] которая также отвечала за строительство на этапе III. [47] Hornibrook изготовила 2400 сборных ребер и 4000 кровельных панелей на заводе на месте, а также разработала строительные процессы. [36] Достижение этого решения позволило избежать необходимости в дорогостоящем строительстве опалубки, позволив использовать сборные элементы, а также позволило изготавливать кровельную черепицу листами на земле, вместо того чтобы приклеивать ее по отдельности на высоте.
Сами плитки были произведены шведской компанией Höganäs Keramik . Потребовалось три года разработки, чтобы добиться эффекта, который хотел Утзон, в том, что стало известно как Sydney Tile, 120 мм квадрат. Она сделана из глины с небольшим процентом щебня. [48]
Инженер-строитель компании Ove Arup and Partners руководил строительством оболочек, в которых использовалась инновационная регулируемая стальная ферменная «монтажная арка» (разработанная инженером компании Hornibrook Джо Бертони ) для поддержки различных крыш до завершения строительства. [39] 6 апреля 1962 года предполагалось, что строительство Оперного театра будет завершено в период с августа 1964 года по март 1965 года.
Третий этап, интерьеры, начался с того, что Утзон перевез весь свой офис в Сидней в феврале 1963 года. Однако в 1965 году произошла смена правительства, и новое правительство Роберта Аскина объявило проект под юрисдикцией Министерства общественных работ. Из-за критики министерством стоимости и времени проекта [49] , а также из-за их впечатления о непрактичности проектов Утзона, это в конечном итоге привело к его отставке в 1966 году (см. ниже).
Стоимость проекта на тот момент, даже в октябре 1966 года, составляла всего лишь 22,9 млн австралийских долларов [50] , менее четверти от окончательной стоимости в 102 млн долларов. Однако предполагаемые расходы на проектирование на этом этапе были гораздо более значительными.
Вторая стадия строительства приближалась к завершению, когда Утзон ушел в отставку. Его должность в основном занял Питер Холл , который стал в основном отвечать за дизайн интерьера. Другими лицами, назначенными в том же году на смену Утзону, были Э. Х. Фармер в качестве правительственного архитектора, Д. С. Литтлмор и Лайонел Тодд.
После отставки Утзона акустический консультант Лотар Кремер подтвердил Исполнительному комитету Сиднейского оперного театра (SOHEC), что первоначальный акустический проект Утзона предусматривал только 2000 мест в главном зале, и далее заявил, что увеличение количества мест до 3000, как указано в брифе, будет иметь катастрофические последствия для акустики. По словам Питера Джонса, сценограф Мартин Карр раскритиковал «форму, высоту и ширину сцены, физические возможности для артистов, расположение гримерных, ширину дверей и лифтов, а также расположение распределительных щитов освещения». [51]
.jpg/1280px-Sydney_Opera_House_-_interior_(2).jpg)
Оперный театр был официально завершен в 1973 году, его стоимость составила 102 миллиона долларов . [54] HR "Sam" Hoare, директор Hornibrook, отвечающий за проект, в 1973 году предоставил следующие приблизительные оценки: Этап I: подиум Civil & Civic Pty Ltd примерно 5,5 миллионов долларов. Этап II: оболочки крыши MR Hornibrook (NSW) Pty Ltd примерно 12,5 миллионов долларов. Этап III: завершение The Hornibrook Group 56,5 миллионов долларов. Отдельные контракты: сценическое оборудование, сценическое освещение и орган 9,0 миллионов долларов. Гонорары и другие расходы: 16,5 миллионов долларов.
Первоначальные оценки стоимости и графика в 1957 году предполагали стоимость в 3 500 000 фунтов стерлингов (7 миллионов долларов США) и дату завершения 26 января 1963 года ( День Австралии ). [38] В действительности проект был завершен на десять лет позже и на 1 357% превысил бюджет в реальном выражении.
В 1972 году был уволен строительный рабочий, что привело к тому, что рабочие, связанные с BLF , потребовали его повторного найма и повышения заработной платы на 25%. В ответ на это все рабочие были уволены, и в отместку рабочие ворвались на строительную площадку с ломом и принесли свои собственные ящики с инструментами. Контроль рабочих был применен к площадке в течение пяти недель, поскольку строители работали 35 часов в неделю с улучшенным моральным духом, более эффективной организацией и меньшим количеством людей, пропускающих работу. Рабочие согласились прекратить свою работу, когда руководство согласилось предоставить им повышение заработной платы на 25%, право выбирать своих бригадиров, четыре недели ежегодного отпуска и большую компенсацию за их проблемы. [55] [56]
.jpg/1280px-Sydney_Opera_House_(30111403413).jpg)
До конкурса Сиднейского оперного театра Йорн Утзон выиграл семь из 18 конкурсов, в которых он участвовал, но так и не увидел ни одного из своих проектов реализованным. [57] Представленная Утзоном концепция Сиднейского оперного театра была почти повсеместно принята и считалась новаторской. В отчете оценщиков от января 1957 года говорилось:
Представленные для этой схемы чертежи просты до схематичности. Тем не менее, поскольку мы снова и снова возвращаемся к изучению этих чертежей, мы убеждены, что они представляют концепцию Оперного театра, способного стать одним из величайших зданий мира.
На первом этапе Утзон успешно работал с остальной частью проектной группы и клиентом, но по мере продвижения проекта правительство Кэхилла настаивало на прогрессивных изменениях. Они также не в полной мере оценили затраты или работу, связанную с проектированием и строительством. Напряженность между клиентом и проектной группой еще больше возросла, когда потребовалось раннее начало строительства, несмотря на незавершенный проект. Это привело к продолжающейся серии задержек и неудач, пока дорабатывались различные технические инженерные вопросы. Здание было уникальным, и проблемы с вопросами проектирования и ростом затрат усугублялись началом работ до завершения окончательных планов.
После выборов Либеральной партии 1965 года, когда Роберт Аскин стал премьер-министром Нового Южного Уэльса , отношения между заказчиком, архитектором, инженерами и подрядчиками стали все более напряженными. Аскин был «ярым критиком проекта до того, как получил должность». [58] Его новый министр общественных работ, Дэвис Хьюз , был еще менее благосклонен. Элизабет Фаррелли , австралийский архитектурный критик, писала, что:
на предвыборном ужине в Мосмане дочь Хьюза Сью Бергойн хвасталась, что ее отец скоро уволит Утзона. Хьюз не интересовался искусством, архитектурой или эстетикой. Мошенник, а также филистер, он был разоблачен перед парламентом и смещен с поста лидера Партии страны на 19 лет за ложное заявление о наличии университетского диплома. Оперный театр дал Хьюзу второй шанс. Для него, как и для Утзона, все было связано с контролем; с триумфом доморощенной посредственности над иностранным гением. [58]
Последовали разногласия. Одним из первых было то, что Утзон считал, что клиенты должны получать информацию обо всех аспектах проектирования и строительства через его практику, в то время как клиенты хотели систему (в частности, нарисованную в виде эскиза Дэвисом Хьюзом), где архитектор, подрядчики и инженеры каждый отчитывались перед клиентом напрямую и отдельно. Это имело большие последствия для методов закупок и контроля затрат, поскольку Утзон хотел вести переговоры по контрактам с выбранными поставщиками (такими как Ральф Симондс для фанерных интерьеров), а правительство Нового Южного Уэльса настаивало на том, чтобы контракты были выставлены на тендер . [36]
Утзон крайне неохотно отвечал на вопросы или критику со стороны Исполнительного комитета Сиднейского оперного театра (SOHEC) клиента. [59] Однако его активно поддерживал член комитета и один из первоначальных судей конкурса Гарри Ингхэм Эшворт. Утзон не желал идти на компромисс по некоторым аспектам своих проектов, которые клиенты хотели изменить.
Способности Утзона никогда не вызывали сомнений, несмотря на вопросы, поднятые Дэвисом Хьюзом, который пытался изобразить Утзона как непрактичного мечтателя. Уве Аруп фактически заявил, что Утзон был «вероятно лучшим из всех, с кем я сталкивался за свой долгий опыт работы с архитекторами» [60] и: «Оперный театр мог бы стать самым выдающимся современным шедевром в мире, если бы Утзону дали голову».
В 1965 году Утзон тесно сотрудничал с Ральфом Саймондсом, производителем фанеры из Сиднея, которого многие высоко ценили, несмотря на предупреждение инженера Arup, что «знания Ральфа Саймондса о проектных напряжениях фанеры были крайне отрывочными», а технические рекомендации были «мягко говоря, элементарными и совершенно бесполезными для наших целей». Австралийский архитектурный критик Элизабет Фаррелли ссылалась на инженера проекта Ove Arup Майкла Льюиса, как на человека, имеющего «другие планы». [58] К февралю 1966 года Утзону задолжали более 100 000 долларов гонораров. [61] Затем Хьюз заморозил финансирование, так что Утзон не мог даже платить своим сотрудникам. В правительственных протоколах записано, что после нескольких угроз отставки Утзон наконец заявил Дэвису Хьюзу: «Если вы этого не сделаете, я уйду в отставку». Хьюз ответил: «Я принимаю вашу отставку. Большое спасибо. До свидания». [62]
Утзон покинул проект 28 февраля 1966 года. Он сказал, что отказ Хьюза платить ему какие-либо гонорары и отсутствие сотрудничества стали причиной его отставки, и позже описал ситуацию как «Злоба в стране ошибок». В марте 1966 года Хьюз предложил ему подчиненную роль «архитектора дизайна» в составе группы исполнительных архитекторов, без каких-либо полномочий по надзору за строительством Дома, но Утзон отклонил это предложение. Утзон покинул страну и больше никогда не возвращался.
После отставки возникли большие споры о том, кто был прав, а кто виноват. Sydney Morning Herald изначально высказала мнение: «Ни один архитектор в мире не пользовался большей свободой, чем г-н Утзон. Мало кто из клиентов был более терпеливым или более щедрым, чем люди и правительство Нового Южного Уэльса. Не хотелось бы, чтобы история зафиксировала, что это партнерство было прекращено из-за вспышки гнева с одной стороны или из-за приступа подлости с другой». 17 марта 1966 года Herald высказала мнение, что: [63] «Это не его [Утзона] вина, что череда правительств и Опера Хаус Траст так явно не смогли наложить какой-либо контроль или порядок на проект... его концепция была настолько смелой, что он сам мог решать свои проблемы только шаг за шагом... его настойчивость в стремлении к совершенству заставила его изменить свой проект по мере его продвижения».
.jpg/1280px-Sydney_Opera_House_(Front_2).jpg)
Сиднейский оперный театр открыл путь для чрезвычайно сложной геометрии некоторых современных архитектурных форм. Проект был одним из первых примеров использования компьютерного проектирования для проектирования сложных форм. Методы проектирования, разработанные Утзоном и Арупом для Сиднейского оперного театра, получили дальнейшее развитие и теперь используются в архитектуре, например, в работах Гери и блобитектуры , а также в большинстве железобетонных конструкций. Проект также является одним из первых в мире, в котором для склеивания сборных структурных элементов использовался аралдит , и эта концепция была доказана для будущего использования.
Это также было первым в машиностроении. Другая датская фирма, Steensen Varming , отвечала за проектирование новой установки кондиционирования воздуха, крупнейшей в Австралии в то время, поставляющей более 600 000 кубических футов (17 000 м 3 ) воздуха в минуту, [64] используя инновационную идею использования воды гавани для создания системы водяного теплового насоса , которая работает и по сей день. [65]
Сиднейский оперный театр был официально открыт королевой Елизаветой II 20 октября 1973 года. На открытии присутствовала большая толпа. Открытие транслировалось по телевидению и включало фейерверк и исполнение Симфонии № 9 Бетховена . [66]
В конце 1990-х годов Sydney Opera House Trust возобновил общение с Утзоном в попытке добиться примирения и обеспечить его участие в будущих изменениях здания. В 1999 году он был назначен трастом в качестве консультанта по дизайну для будущих работ. [67]
В 2004 году первое внутреннее пространство, перестроенное по проекту Утзона, было открыто и переименовано в его честь в «Комнату Утзона». В ней находится оригинальный гобелен Утзона (14,00 x 3,70 метра) под названием «Посвящение Карлу Филиппу Эммануэлю Баху » . [68] В апреле 2007 года он предложил провести масштабную реконструкцию Оперного театра, как он тогда назывался. [69] Утзон умер 29 ноября 2008 года. [70]
Государственная панихида, на которой присутствовали сын Утзона Ян и его дочь Лин, прошла в Концертном зале 25 марта 2009 года. На ней прозвучали выступления, чтения и воспоминания видных деятелей австралийского исполнительского искусства.
Отремонтированное западное фойе и улучшения доступности были введены в эксплуатацию 17 ноября 2009 года, крупнейший строительный проект, завершенный с тех пор, как Утзон был повторно привлечен в 1999 году. Проект, разработанный Утзоном и его сыном Яном , предусматривал улучшенные возможности продажи билетов, туалетов и гардеробов. Новые эскалаторы и общественный лифт обеспечили улучшенный доступ для инвалидов и семей с детскими колясками . Известный спортсмен- паралимпиец Луиза Соваж была объявлена «послом доступности» здания для консультирования по дальнейшим улучшениям в помощь людям с ограниченными возможностями. [71]
В 2013 году в Сиднейском оперном театре была представлена 60-метровая работа художника Рега Момбасы . Триптих Gumscape, Road and Creatures был заказан Сиднейским оперным театром, чтобы скрыть строительные леса, скрывающие работы по реконструкции здания. [72]
29 марта 2016 года оригинальный гобелен 1959 года работы Ле Корбюзье (2,18 x 3,55 метра), заказанный Утзоном для размещения в Сиднейском оперном театре и названный Les Dés Sont Jetés (Игральные кости брошены), был наконец представлен на месте после того, как принадлежал семье Утзон и хранился в их доме в Дании более 50 лет. Гобелен был куплен на аукционе Сиднейским оперным театром в июне 2015 года. Теперь он висит в западном фойе здания и доступен для публики. [73]
Во второй половине 2017 года Театр Джоан Сазерленд был закрыт для замены сценического оборудования и проведения других работ.
После отставки Утзона министр общественных работ Дэвис Хьюз и государственный архитектор Тед Фармер организовали команду для завершения строительства Сиднейского оперного театра. Архитектурная работа была разделена между тремя назначенцами, которые стали партнерством Холла, Тодда и Литтлмора. Дэвид Литтлмор руководил строительным надзором, Лайонел Тодд — контрактной документацией, в то время как решающая роль дизайна перешла к Питеру Холлу . [ 74] : 45
Холл получил смешанное образование в области искусств и архитектуры в Сиднейском университете . После окончания университета стипендия на путешествия позволила ему провести двенадцать месяцев в Европе, в течение которых он посетил Утзон в Хеллебеке . [75] Вернувшись в Сидней, Холл работал в Government Architect, филиале Департамента общественных работ Нового Южного Уэльса. Там он зарекомендовал себя как талантливый архитектор-проектировщик, спроектировав ряд зданий суда и университета, включая Goldstein Hall в Университете Нового Южного Уэльса, который в 1964 году получил медаль сэра Джона Сульмана .
Холл ушел из офиса правительственных архитекторов в начале 1966 года, чтобы заняться собственной практикой. Когда Холлу предложили взять на себя роль дизайнера (после того, как отказались по крайней мере два известных архитектора Сиднея), Холл поговорил с Утзоном по телефону, прежде чем принять эту должность. Как сообщается, Утзон сказал Холлу: он (Холл) не сможет закончить работу, и правительству придется пригласить его снова. [74] : 46 Холл также обратился за советом к другим, включая архитектора Дона Газзарда, который предупредил его, что принятие будет плохим карьерным шагом, поскольку проект «никогда не будет его собственным». [74] : 47 [76]
Холл согласился принять эту роль при условии, что не будет возможности возвращения Утзона. Тем не менее, его назначение не было воспринято хорошо многими его коллегами-архитекторами, которые считали, что никто, кроме Утзона, не должен завершать Сиднейский оперный театр. [75] После увольнения Утзона митинг протеста прошел до Беннелонг-Пойнт. Также была распространена петиция, в том числе в офисе правительственных архитекторов. Питер Холл был одним из многих, кто подписал петицию, призывающую к восстановлению Утзона. [75]
Когда Холл согласился на роль дизайнера и был назначен в апреле 1966 года, он представлял, что обнаружит, что проект и документация для Stage III находятся на продвинутом уровне. Он обнаружил, что ему предстоит огромный объем работы, и многие аспекты, связанные с вместимостью, акустикой и структурой, были полностью не решены Утзоном. [74] : 42 Кроме того, Холл обнаружил, что проект продолжался в течение девяти лет без разработки краткого клиентского задания. Чтобы войти в курс дела, Холл исследовал концертные и оперные площадки за рубежом и нанял консультанта по сцене Бена Шланге и консультанта по акустике Вильгельма Джордана, одновременно формируя свою команду. После консультаций со всеми потенциальными пользователями здания первый обзор программы был завершен в январе 1967 года. Самым важным выводом, к которому пришел Холл, было то, что концерт и опера несовместимы в одном зале. [74] : 53 Хотя Утзон набросал идеи с использованием фанеры для больших ограждающих стеклянных стен, их структурная жизнеспособность была не решена, когда Холл взял на себя роль дизайнера. [74] : 49 Обладая способностью делегировать задачи и эффективно координировать работу консультантов, Холл руководил проектом более пяти лет до дня открытия в 1973 году.
Бывший правительственный архитектор Питер Уэббер в своей книге « Питер Холл: призрак оперного театра » приходит к выводу: когда Утзон ушел в отставку, никто не был более квалифицирован (чем Холл), чтобы справиться с задачей завершения проекта оперного театра. [74] : 126
Во время строительства для рабочих часто устраивались выступления в обеденное время, и первым артистом, выступившим в 1960 году, стал американский вокалист Пол Робсон .
Перед официальным открытием были представлены различные выступления:
После открытия:
В 1993 году Сиднейский оперный театр и театр REM поручили Константину Кукиасу написать «Икону» — масштабную музыкальную театральную пьесу к 20-летию Сиднейского оперного театра. [82]
Во время летних Олимпийских игр 2000 года это место стало центром соревнований по триатлону . В рамках мероприятия был организован плавательный круг длиной 1,5 км (0,9 мили) в бухте Фарм-Коув, а также соревнования в соседнем Королевском ботаническом саду по велосипедным и беговым частям мероприятия. [83]
С 2013 года группа жителей близлежащего комплекса Bennelong Apartments (более известная как «The Toaster »), называющая себя Sydney Opera House Concerned Citizens Group, проводит кампанию против концертов на открытом воздухе на том основании, что они превышают уровень шума, указанный в разрешении на строительство (DA). В феврале 2017 года Департамент планирования и охраны окружающей среды Нового Южного Уэльса наложил штраф в размере 15 000 долларов на Sydney Opera House за нарушение допустимого уровня шума на концерте, состоявшемся в ноябре 2015 года. Однако в 2016 году в DA были внесены поправки, разрешающие увеличение уровня шума на открытом воздухе на 5 децибел. Жители, выступающие против концертов, утверждают, что вместо внесения поправок следовало подать новый DA. [84] [85]
Паруса Сиднейского оперного театра образовали графический проекционный экран в световом шоу , организованном в связи с Международным смотром флота в Сиднейской гавани 5 октября 2013 года. [86]
31 декабря 2013 года, в год 40-летия заведения, впервые за десятилетие был устроен новогодний фейерверк . [87] В пятницу 21 февраля 2014 года в Сиднейском оперном театре состоялось мероприятие, «самое большое свидание вслепую», которое вошло в Книгу рекордов Гиннесса . [88] 27 июня 2018 года был отмечен самый продолжительный непрерывный стаж сотрудника, которому исполнилось 50 лет. [89]
14 июня 2019 года в Сиднейском оперном театре состоялась государственная панихида по бывшему премьер-министру Австралии Бобу Хоуку .
Исполнительный директор Opera House Луиза Херрон столкнулась с радиокомментатором Сиднея Аланом Джонсом 5 октября 2018 года. Джонс призвал к ее увольнению за отказ разрешить Racing NSW использовать паруса Opera House для рекламы скачек The Everest . [90] [91] В течение нескольких часов премьер-министр Нового Южного Уэльса Глэдис Береджиклян отменила решение Херрон. Два дня спустя премьер-министр Скотт Моррисон поддержал это решение, назвав Opera House «самым большим рекламным щитом в Сиднее». [92] Лидер Лейбористской партии Нового Южного Уэльса Люк Фоли и высокопоставленный федеральный депутат Лейбористской партии Энтони Альбанезе поддержали это предложение. [93] Политическая точка зрения не получила поддержки значительного общественного мнения, и к 9 октября 2018 года петиция против рекламы собрала более 298 000 имен. [94] Утром в парламент Нового Южного Уэльса было представлено 235 000 печатных документов петиции. [95] Опрос, проведенный 8 октября исследовательской фирмой Micromex, показал, что 81% опрошенных не поддерживают направление премьер-министра. [96]
В 2023 году правительство Нового Южного Уэльса отказалось от планов зажечь паруса Сиднейского оперного театра в честь коронации короля Карла.
Премьер-министр штата Крис Миннс утверждал, что паруса зажигались слишком часто и обходились налогоплательщикам в значительные суммы, заявив, что стоимость составила от восьмидесяти до ста тысяч долларов. [97]
Оперный театр (часто вместе с близлежащим мостом Харбор-Бридж в Сиднее ) часто используется в качестве заставки для кадров фильмов и телепередач, чтобы обозначить место действия как Сидней и/или Австралию.
Текст лицензирован штатом Новый Южный Уэльс (Департамент планирования и окружающей среды) по лицензии CC-BY 4.0.Эта статья Википедии содержит материалы из Сиднейского оперного театра, внесенного в « Реестр государственного наследия Нового Южного Уэльса », опубликованный правительством Нового Южного Уэльса по лицензии CC-BY 3.0 AU (дата обращения: 3 сентября 2017 г.).
