Сирил Брэдли Рутэм / ˈ r uː t əm / [1] (5 октября 1875 – 18 марта 1938) был английским композитором, педагогом и органистом . Его работа в Кембриджском университете сделала его влиятельной фигурой в английской музыкальной жизни. Член колледжа Святого Иоанна , где он также был органистом, Рутэм руководил Музыкальным обществом Кембриджского университета , чья новаторская концертная программа помогла сформировать английские музыкальные вкусы того времени. Одним из его учеников был молодой композитор Артур Блисс , который ценил его обучение оркестровке. Собственные композиции Рутэма включают две симфонии и несколько небольших оркестровых произведений, оперу, камерную музыку и множество хоровых постановок. Среди его сольных песен есть несколько постановок стихов Зигфрида Сассуна, которые были сделаны в сотрудничестве с поэтом.
Рутэм родился в Редленде, Бристоль , в семье Дэниела Уилберфорса Рутэма и Мэри Рутэм ( урожденной Гимблетт Эванс). [2] Его отец был известным учителем пения, среди учеников которого были Клара Батт , Ева Тернер и Элси Гриффин , а также он был директором Бристольского общества мадригала. [3]
После посещения Bristol Grammar School , Рутэм сначала поступил в St John's College, Cambridge , в качестве сизара в 1894 году, чтобы изучать классику . Окончание в 1897 году сопровождалось второй степенью бакалавра, на этот раз в музыке, которую он закончил в 1900 году. Рутэм продолжил свое музыкальное образование в Королевском музыкальном колледже , где он учился у Мармадьюка Бартона , Уолтера Парратта , Хьюберта Парри и Чарльза Вильерса Стэнфорда , среди прочих. [4] [5]
Первым профессиональным назначением Рутэма была должность органиста церкви Христа в Хэмпстеде , где в 1898 году он сменил композитора Уолфорда Дэвиса . [4] За этим последовал короткий период работы органистом в соборе Святого Асафа на севере Уэльса в 1901 году. В том же году Рутэм был назначен органистом в колледже Святого Иоанна в Кембридже, и занимал эту должность до конца своей жизни.
В 1909 году Рутэм женился на Розамонд Маргарет Лукас, которая оказывала ему поддержку и воодушевление. Розамонд была назначена ответственной за пошив костюмов на концертах CUMS, и дом Рутэмов всегда был полон любой одежды, которая была нужна для нового выступления. Их сын Джаспер Сент-Джон Рутэм родился в 1910 году.
В 1912 году Рутэм стал дирижером Музыкального общества Кембриджского университета (CUMS). Под его предприимчивым руководством и программированием CUMS оказал значительное влияние на английскую музыкальную жизнь того времени. Рутэм возродил оратории Генделя , оперы Моцарта и другие в настоящее время забытые произведения Перселла и других. Э. Дж. Денту и другим обычно приписывают текстовую подготовку, но Рутэм был ответственен за их музыкальный успех. [6] Концерты CUMS также пропагандировали современную музыку, такую как Psalmus Hungaricus Золтана Кодая , Le roi David Артура Онеггера и « Mass and Piano Concerto» Ильдебрандо Пиццетти , все под руководством Рутэма. В 1930 году Рутэм пригласил на концерт нескольких современных композиторов; присутствовали Мануэль де Фалья , Кодай и Онеггер, а также Кэтлин Лонг . Доброжелательные манеры и завидное телосложение Рутэма (будучи студентом, он преуспел в легкой атлетике) сделали его очень популярным среди студентов. Эта популярность способствовала успеху концертов CUMS, все из которых были в значительной степени внеклассными.
В 1914 году Рутэм стал членом колледжа Св. Иоанна, заняв должность преподавателя в области формы и анализа музыки. В 1924 году он стал старшим преподавателем контрапункта и гармонии. Рутэм также был очень уважаемым преподавателем оркестровки. Среди его многочисленных учеников были Артур Блисс , Арнольд Кук , Кристиан Дарнтон , Армстронг Гиббс , Патрик Хэдли , Уолтер Ли , Бэзил Мейн , Робин Орр , Бернард Стивенс и Перси Янг . [4] [7]
Насколько он продвигал работы других композиторов, Рутэм сделал относительно мало для того, чтобы продвинуть свои собственные композиции в репертуар. Он дирижировал первым исполнением своей оперы «Две сестры» в 1922 году, а тремя годами ранее — собственной постановкой « For the Fallen » Лоренса Биньона (что вызвало споры, поскольку постановка Элгара той же поэмы была опубликована вскоре после постановки Рутэма, хотя ни один из композиторов не был индивидуально ответственен за начало спора). Продолжение участия Рутэма в CUMS включало исполнение «Семелы» Генделя и возрождение традиции трехгодичных постановок греческих пьес с новой написанной музыкой, традиции, которая продолжалась даже после его смерти.
Позже в своей жизни Рутэм был измучен болезнью. После развития прогрессирующей мышечной атрофии после инсульта его активное участие в CUMS было передано Борису Орду (с 1936 года). Он завершил несколько работ, включая «Город на Западе» и его трехчастную Вторую симфонию, оркестровку для которой завершил его близкий друг Патрик Хэдли .
Рутэм умер в 1938 году в возрасте шестидесяти двух лет, будучи еще на пике своих творческих сил.
Несмотря на свою обширную деятельность вне композиторской сферы, Рутэму удалось создать музыкальный каталог, включающий оперу, две симфонии, несколько небольших оркестровых произведений, камерную музыку и различные хоровые произведения.
Рутэм относился к музыке с предельной серьезностью, но никогда не считал роскошью ограничиваться определенными людьми. Это может объяснить, почему он никогда полностью не порывал с традицией; на его музыку оказали небольшое влияние Стэнфорд и особенно Пэрри. Во многих его произведениях можно обнаружить присутствие модализма, а в более поздних работах — гармонический параллелизм и битональность. Его гармонии с их неожиданными поворотами и битональностью можно критиковать за отсутствие спонтанности, и иногда он рискует повториться, но если это так, то виртуозное обращение Рутэма с оркестром, за которое сэр Артур Блисс хвалил Рутэма как блестящего учителя, безусловно, компенсирует любые недостатки конструкции. Любимые примеры преподавания включают Моцарта и Римского-Корсакова , и в некоторых работах Рутэма действительно есть русская любовь к основным цветам.
В других местах можно обнаружить влияние Кодая, особенно в блестящих оркестровых текстурах в «Псалме Адониса» Рутэма 1931 года. Более поздние работы Рутэма показывают вдохновение как от Делиуса , так и от Воана Уильямса (чья опера «Отравленный поцелуй» была премьерой Рутэма), и несут в себе свидетельство прогресса в его музыке. Хотя он признавал возрождение английских народных песен , он никогда напрямую не участвовал в этом движении и избегал многих музыкальных клише, определенных Константом Ламбертом в «Music Ho!». Тем не менее, сюжет его оперы «Две сестры » основан на версии известной народной баллады « The Twa Sisters » и открывается несопровождаемым исполнением шести куплетов вместо увертюры. [8]
Генри Коллес признал стиль Рутэма «энергичным и гениальным», отражающим его индивидуальность. Симфония № 1 до минор олицетворяет эту музыкальную энергию, особенно первую и последнюю части, которые Артур Хатчингс считает наиболее характерными для Рутэма. Еще одна отличительная черта Рутэма, очевидная в симфонии, — его почти вокальное сочинение для духовых. Его изысканное сочинение для струнных представлено в Рапсодии на старинную английскую мелодию «Лазарь».
Рутэм был в своей стихии, когда писал для хора и голоса. Первые значительные композиции Рутэма были вокальными. Говорят, что Стэнфорд, когда Рутэм учился у него в Королевском колледже музыки, однажды проворчал: «Ты можешь писать для голосов, мой мальчик». Его талант в сочетании слов и музыки в виртуозных хоровых постановках заставил Коллеса написать: «Стимул слов выявляет более тонкие и поэтические качества и придает его музыке отличительные черты». «Украденное дитя» , «Ода на утро Рождества Христова» и «Город на Западе » (стихотворение его сына Джаспера ) входят в число его лучших достижений.