Кен Скотт (родился 20 апреля 1947 года) — английский музыкальный продюсер и звукорежиссер , известный тем, что был одним из пяти главных звукорежиссеров The Beatles , а также работал с Элтоном Джоном , Pink Floyd , Procol Harum , Mahavishnu Orchestra , Дэвидом Боуи , Duran Duran , Jeff Beck Group , Supertramp и многими другими.
Как продюсер Скотт известен своей работой с Дэвидом Боуи, Supertramp , Devo , Kansas , The Tubes , Ронни Монтроузом , Level 42 , Missing Persons и другими.
Скотт также оказал влияние на развитие джаз-рока , став пионером хард-рокового звучания благодаря своей работе с Mahavishnu Orchestra, Стэнли Кларком , Билли Кобэмом , Dixie Dregs , Happy the Man и Джеффом Беком .
Скотт родился в Лондоне [1] и вырос, слушая пластинки на 78 об/мин таких артистов, как Элвис Пресли , Билл Хейли и Эдди Кокран на заводном граммофоне . В 1959 году в возрасте 12 лет он получил магнитофон, который использовал для записи материала из программы BBC Light Pick of the Pops , но именно эпизод Here Come the Girls , телешоу Алана Фримена о британских поп-исполнительницах в студиях звукозаписи, впервые сфокусировал карьерные устремления Скотта как звукорежиссера, когда в нем Кэрол Дин пела во время сеанса записи с точки зрения Studio Two в Abbey Road Studios , где Малкольм Эдди находился за пультом звукозаписи.
В субботу, 18 января 1964 года, Скотт написал письма с запросами о вакансиях звукорежиссера и отправил их в несколько лондонских студий звукозаписи. Три дня спустя с ним связались из Abbey Road Studios , а затем провели собеседование и предложили должность на следующий день. Скотт начал работать в следующий понедельник в возрасте всего 16 лет. Он получил традиционное студийное обучение Abbey Road под руководством таких инженеров, как Малкольм Эдди и Норман Смит . Его первой работой была работа в библиотеке магнитофонов, и через шесть месяцев он был повышен до второго инженера (тогда его называли «кнопочным нажимателем»), где его первая сессия была на второй стороне альбома Beatles A Hard Day's Night . [2] [3] [4]
Среди других артистов, с которыми он работал в качестве пиарщика, были Манфред Манн (« Do Wah Diddy Diddy » был первым синглом номер один в Великобритании, над которым он работал), Питер и Гордон , The Hollies , Джуди Гарленд , Джонни Матис , Клифф Ричард и The Shadows и Питер Селлерс .
После недолгой работы помощником звукорежиссера Скотт был повышен до должности «монтажера» (сегодня это называется мастерингом), где он провел около двух лет, нарезая не только ацетатные пластинки для артистов, но и мастер-записи для многих хитов, которые EMI также распространяла в то время, включая американский каталог Motown .
В сентябре 1967 года Скотт был повышен до инженера, где его первая сессия была с Beatles над их песней « Your Mother Should Know ». Его первая сессия оркестровой записи состоялась несколько дней спустя, когда он записал струнные, духовые и хор для песни группы « I Am the Walrus ». Во время своего пребывания с Beatles Скотт также работал над песнями « Lady Madonna », « Hello, Goodbye » и « Hey Jude », а также над альбомами The Beatles и Magical Mystery Tour . [5] Среди известных песен с тех альбомов, над которыми он работал, — « The Fool on the Hill », « Glass Onion », « Helter Skelter », « Born Birthday », « Back in the Soviet », « While My Guitar Gently Weeps » и « Not Guilty », последняя из которых была записана для Белого альбома , но не включена в него.
В качестве звукорежиссера на Abbey Road Скотт также работал со многими другими артистами, включая Jeff Beck Group , Pink Floyd , Pretty Things , Scaffold и Мэри Хопкин . В конце 1969 года, вскоре после завершения альбома Procol Harum A Salty Dog , он покинул Abbey Road и перешёл в Trident Studios по предложению Элтона Джона и продюсера Гаса Даджена . [6]
Скотт вскоре снова начал работать с The Beatles над их различными сольными проектами, включая « Give Peace a Chance » и « Cold Turkey » Джона Леннона , « It Don't Come Easy » Ринго Старра и « All Things Must Pass » Джорджа Харрисона . [ 5]
Через некоторое время он взялся за сведение Madman Across the Water Элтона Джона , после того как его коллега-инженер Trident Робин Джеффри Кейбл получил серьезные травмы в автокатастрофе. Это привело его к работе над Honky Château Джона и Don't Shoot Me I'm Only the Piano Player . [7]
Также в этот период он воссоединился с Дэвидом Боуи (ранее он работал над одноименным альбомом Боуи 1969 года и The Man Who Sold the World ) над проектом с протеже Боуи Фредди Бурретти. К этому времени Скотт хотел заняться продюсированием, а Боуи сказал, что собирается начать новый альбом и не чувствует себя комфортно, занимаясь продюсированием в одиночку, поэтому было решено, что они будут сопродюсерами того, что стало Hunky Dory . [8] После того, как альбом был завершен, но еще до его выпуска, началась работа над его следующим альбомом — The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars — снова со Скоттом в качестве сопродюсера. [8] Скотт продолжил сопродюсировать альбомы Боуи Aladdin Sane и Pin Ups , а также малоизвестный эпизод телепрограммы Midnight Special « The 1980 Floor Show ».
Во время работы в Trident Studios Скотт также объединился с Supertramp для записи альбома Crime of the Century [9] , который стал прорывным альбомом практически во всем мире, за исключением Соединенных Штатов. В альбом вошли две самые известные песни группы: « Dreamer » и « Bloody Well Right ». [10]
Продолжение, Crisis? What Crisis?, попыталось достичь тех же звуковых высот, но это было связано с ограничениями графика, потому что Supertramp уже обрел определенную звездность, а дата релиза и тур уже были запланированы. Альбом также был записан в других студиях, помимо Trident, включая Studio D на A&M Records в Голливуде, Who's Ramport Studios и ныне несуществующую Scorpio Studios .
Другие артисты, с которыми Скотт работал в Trident, включали America , Harry Nilsson , Lou Reed , Rick Wakeman , The Rolling Stones , Al Kooper и Lindisfarne . [ необходима цитата ] Скотт также был ответственен за рекламу Coca-Cola « I'd Like to Buy the World a Coke », завоевавшую премию Clio . В интервью для tapeop.com в 2024 году Скотт сказал: «Я сделал только одну рекламу, и эта реклама была «I'd Like to Buy the World a Coke» . ... Она получила [премию] Clio за нее и все остальное. Это была единственная реклама, которую мне когда-либо приходилось делать. ... Да, они взяли трек, который мы сделали, отредактировали его, а затем переделали вокал без Coca-Cola». [11]
Скотт также помог изменить звучание жанра перекрёстного опыления, известного как джаз-рок или прогрессивный джаз, добавив гораздо более жёсткое роковое звучание (особенно барабанам) в такие альбомы, как Birds of Fire , Visions of the Emerald Beyond и The Lost Trident Sessions Mahavishnu Orchestra, Spectrum , Crosswinds , Total Eclipse и Shabazz Билли Кобэма , Stanley Clarke and School Days Стэнли Кларка и There and Back Джеффа Бека .
Хотя он не был ни джазовым, ни прогрессивным роком в строгом смысле, он также работал с южной фьюжн-группой Dixie Dregs ( What If и Night of the Living Dregs ) и симфонической прогрессивной группой Happy the Man ( Happy the Man и Crafty Hands ).
Проведя три месяца в Голливуде, записывая Supertramp на студии A&M, и получив больше продюсерской работы от компании в результате успеха Supertramp, Скотт решил навсегда переехать с семьей в Лос-Анджелес в 1976 году, совершенно случайно сняв дом через дорогу от Фрэнка Заппы . После этого переезда он выпустил альбомы с Дэвидом Батто , Tubes , Devo , Kansas , Level 42 , Dada и другими.
По просьбе жены Заппы Гейл Скотту было предложено проверить демо с бывшими участниками группы Фрэнка, Терри Боззио и Уорреном Куккурулло , а также женой Боззио Дейл, которая сформировала группу, в конечном итоге названную Missing Persons . Со Скоттом у руля и благодаря массовой ротации в эфире молодой рок-радиостанции KROQ, группа продолжила записывать один из самых продаваемых EP, что в конечном итоге привело к сделке с Capitol Records , которая затем выпустила их первый альбом под названием Spring Session M. Когда группа не смогла найти подходящего менеджера, Скотт также взял на себя эту роль.
После того, как «творческие разногласия» привели к расколу, он продолжил продюсировать и управлять другими группами, включая Christine in the Attic и Cock Robin , хотя ни одна из них не достигла такого успеха, как Missing Persons.
Предыдущие отношения Скотта с Уорреном Куккурулло, который впоследствии присоединился к Duran Duran , привели к тому, что он занялся микшированием эпизода MTV Unplugged , а также работой звукорежиссера над альбомами Thank You и Pop Trash .
В 2000 году Скотт воссоединился с бывшим битлом Джорджем Харрисоном для работы над переизданием его каталога, включавшего суперхит All Things Must Pass . Он также отвечал за организацию всей фонотеки Харрисона в тот период.
Скотт продолжает активно работать в студии и выступать по всему миру. В 2012 году он выпустил мемуары под названием Abbey Road To Ziggy Stardust , написанные в соавторстве с Бобби Оусински и опубликованные Alfred Music Publishing. [12]
В настоящее время Скотт является старшим профессором Школы кино, музыки и исполнительских искусств Университета Лидс Беккет . [13] [14]
Родом из Южного Лондона , Скотт жил в Лос-Анджелесе с 1976 по 2013 год, затем переехал в Нэшвилл . В 2015 году он и его жена Шерил переехали в Харрогейт , Северный Йоркшир, в Великобритании. [15] [16]
Избранные инженерные и производственные заслуги: [20]