Срджан Драгоевич ( сербская кириллица : Срђан Драгојевић , произносится [sř̩d͡ʑan drâɡojeʋitɕ] , родился 1 января 1963 года) — сербский кинорежиссер и сценарист, появившийся в 1990-х годах как значительная фигура в сербском кино. [1]
С 2010 по 2017 год он был связан с Социалистической партией Сербии (СПС). В конце августа 2013 года он стал депутатом от СПС в Сербской национальной скупщине .
Родившийся в семье журналиста Анджелко Драгоевича (1934-2017), родом из Србицы , и французской переводчицы Лиляны, Драгоевич однажды описал себя как «ребенка коммунистической номенклатуры среднего звена в Сербии». [2] Его отец работал штатным автором в белградских ежедневных газетах Borba и Večernje novosti , в том числе занимал руководящую должность в медиакомпании OOUR Novosti . [3] [4] В ранней юности Драгоевич играл на бас-гитаре в панк-группе новой волны TV Moroni . Он также пробовал себя в журналистике, писал для газеты Polet и журнала Start .
Он получил степень по клинической психологии на философском факультете Белградского университета .
Параллельно Драгоевич активно занимался поэзией, опубликовав в 1986 году книгу стихов под названием Knjiga akcione poezije (Книга поэзии действия) [5] и получив за нее престижную премию Бранко . По его собственному признанию, большая часть его поэзии была вдохновлена советским искусством 1920-х годов и такими поэтами, как Владимир Маяковский : [6]
Для меня советское искусство — это художественная вершина 20 века. Истории о тысячах людей, слушающих поэзию вживую, одновременно завораживали и вдохновляли меня. И это была не просто поэзия, это было самое утонченное искусство, но оно сумело найти свой путь к простым людям — рабочим и крестьянам. И передать важные идеи. И поговорить с людьми, которые до этого никогда не имели никакого опыта в поэзии. Знаете, после успеха моей книги [Knjiga akcione poezije] Ассоциация сербских писателей отправила меня на разные поэтические чтения в различные Культурные центры. Но все, что вы видели, это двадцать бабушек, которые, вероятно, заходили внутрь, чтобы немного согреться. Ни одного молодого человека в поле зрения, полная депрессия! Я знал, что мне нужно сменить свое средство, прямо там и тогда . [7]
В 1987 году Драгоевич сдал вступительный экзамен на программу режиссуры кино и телевидения на факультете драматического искусства (FDU) Университета искусств , где учился под руководством Байо Шарановича . Впоследствии в 1988 году он опубликовал еще один сборник стихов «Чика ковач поткива бебу », прежде чем полностью посвятить себя кино. Он ненадолго вернулся к поэзии в 1995 году как уже признанный кинорежиссер, выпустив фильм «Катька валя прочитати понеку книгу да не испаднете глупи у друштву» .
Драгоевич дебютировал в качестве режиссёра в возрасте двадцати девяти лет с фильмом 1992 года « Mi nismo anđeli» , сценарий к которому он также написал ранее. То, что по сути было его дипломным проектом FDU , непочтительная молодёжная комедия, действие которой происходит в Белграде, о девушке-гике, которая беременеет от местного ловеласа , оказалось огромным кассовым хитом в СР Югославии и, в конечном итоге, в остальных странах бывшей Югославии. Во время рекламного цикла фильма в СР Югославии в 1992 году молодой и телегеничный Драгоевич говорил о том, что не подходит к «Mi nismo anđeli» с художественной точки зрения, то есть сознательно пытается снять коммерческий фильм, делая ставку на поджанр молодёжной комедии, который ранее не имел корней в Югославии. [8] Начинающий режиссёр далее описал свой общий подход к кинопроизводству как «попытку предоставить профессиональные кинематографические предложения, которые напоминают те, что с Запада ». [8] Раскрывая будущую цель карьеры продолжать быть режиссером, но также расшириться в кинопроизводстве , он с гордостью заявил о своей оппозиции к «отвратительному» европейскому авторскому кино , говоря о своей открытости к коммерциализации фильма, желая работать продюсером , который контролирует все аспекты фильма в производстве, включая найм режиссера в качестве подрядчика — практика, обычно рассматриваемая свысока в Европе. [8] В своих многочисленных выступлениях в СМИ Драгоевич говорил о своем фильме, выражая личное мнение, что с Mi nismo anđeli он «предоставил солидный продукт, который вряд ли мог быть лучше, чем он есть, учитывая обстоятельства, в которых он был сделан». [8] Чтобы легче и эффективнее продвигать фильм в Югославии, Драгоевич даже придумал термин «[югославская] розовая волна» как антиссылку на получившие признание критиков и отмеченные на кинофестивалях фильмы о социальных проблемах югославского движения «Черная волна» . [8]
С ростом его кинематографического профиля в 1993 году Драгоевич собирался начать снимать показной проект в стиле Альмодовара под предварительным названием Devedesete (Девяностые) о верности, ревности, неверности и близости, с первоначальным планом снять три отдельных финала и распространить три версии фильма. Однако финансовый крах государственной продюсерской студии Avala Film на фоне галопирующей инфляции в СР Югославии положил конец этому проекту. [9]
Затем его наняли вместе с Александром Баришичем для написания сценария звездного автомобиля для звезды турбо-фолка Драганы Мирковича , который в конечном итоге стал широко раскритикованной романтической музыкальной комедией 1994 года под руководством Владимира Живковича « Слатко од новой . Спродюсированный влиятельным сербским агентом в сфере шоу-бизнеса - менеджером Ракой Джокичем , среди клиентов которого были местные популярные молодые звезды жанра фолк-музыки, этот высокобюджетный фильм был задуман как кинематографическая платформа двадцатипятилетней Драганы Миркович, призванная представить ее в ином свете в музыкальном плане (больше танцевальной поп-музыки, меньше коммерческого фолка ) и таким образом увеличить ее общенациональную известность, подобно тому, как Джокич сумел сделать для своей другой знаменитой клиентки Лепы Брены несколькими годами ранее с ее фильмом Hajde da se volimo, который перерос в чрезвычайно успешная франшиза с двумя сиквелами, приносящая деньги. Следуя той же схеме, Джокич снова бросил средства видным деятелям местной кинематографии. Привлеченные его деньгами, многочисленные люди из сербской кино- и музыкальной индустрии (включая Драгоевича, Бранка Катич , Небойшу Бакочевича, Рамбо Амадея и т. д.), обычно полностью отчужденные и даже идеологически противостоящие коммерческой фолк-музыке, стекались, чтобы снять фильм. Тем не менее, Фильм «Слэтко од снова» провалился в прокате, сумев в последующие годы стать позорным развлечением лишь из-за своей чрезмерной эксцессивности.
В 1994 году Драгоевич также написал сценарий и снял телевизионную музыкальную комедию « Два часа качественной телевизионной программы», которая транслировалась на третьем канале телеканала RTS (3K) в рамках их новогодней программы 1995 года. В следующем, 1995 году, он снял несколько эпизодов сериала RTS « Открытые двери».
Спустя четыре года после своего дебюта Драгоевич наконец вернулся к режиссуре художественных фильмов — на этот раз полностью вырвавшись из молодежного жанра, чтобы заняться ужасными проблемами, связанными с продолжающимися югославскими войнами , в противоречивой драме с элементами черной комедии Lepa sela lepo gore , действие которой происходит в раздираемой войной Боснии . В дополнение к похвале критиков, фильм оказал измеримое коммерческое влияние: более 700 000 билетов были проданы внутри страны во время его театрального проката. [10] Он также вызвал множество споров по всей Европе по поводу его идеологических аспектов: в то время как многие видели в нем мощное осуждение войны, другие рассматривали его как «фашистское кино». Фильму даже отказали во въезде на Венецианский кинофестиваль 1996 года , а также он расколол жюри на Международном кинофестивале в Салониках 1996 года , которое в конечном итоге лишило его главного приза, несмотря на то, что он имел подавляющий успех у зрителей фестиваля. [11] В Северной Америке фильм получил более или менее всеобщую похвалу критиков, поскольку Драгоевича начали обхаживать в Голливуде почти сразу после заметного показа фильма на фестивалях по всему континенту. Он подписал контракт с William Morris Agency в конце лета 1996 года и полетел в Лос-Анджелес , где провел встречи с руководителями разных студий. [12] Однако, глубоко недовольный предложенными ему сценариями, режиссер решил вернуться домой и снять еще один фильм в Сербии. Поэтому единственным ощутимым результатом его краткого флирта с Голливудом в этом случае стала сделка с Fox Lorber на североамериканскую ограниченную театральную и домашнюю видеодистрибуцию Lepa sela lepo gore .
Вернувшись на родину на политическом фронте, Драгоевич поддержал антиправительственные демонстрации 1996-97 годов , выступая на митингах и участвуя в акциях протеста.
В 1998 году Драгоевич дал мрачное и критическое изображение жизни в фильме Слободана Милошевича «Сербия в Ране» , который стал еще одним критическим успехом молодого режиссера. Сюжет фильма, основанный на реальной истории, следует за падением двух белградских подростков от юношеского энтузиазма до подростковой преступности и жесткой преступности на фоне экономических санкций в СР Югославии, поскольку их личные отношения трансформируются из тесной дружбы в импульсивно порочное соперничество. Выпущенный в мае 1998 года и, как и большинство местных постановок, финансируемый в значительной степени государственными учреждениями, такими как государственная телекомпания RTS, фильм вызвал суровую реакцию со стороны правительственных элементов, которые не оценили жестокое изображение режиссером Сербии Милошевича. Хотя они не запретили фильм полностью, они серьезно повлияли на его рекламный цикл, отказавшись размещать рекламу фильма в государственных печатных и электронных СМИ. [13] Во время продвижения фильма на фестивалях в Северной Америке Драгоевич выразил обеспокоенность тем, что ему не разрешат продолжать снимать фильмы в Сербии при Милошевиче.
Эти опасения оказались не беспочвенными, поскольку его попытки собрать средства на экранизацию театральной пьесы Душана Ковачевича 1984 года «Святой Георгий убивает дракона» быстро были пресечены.
К 1999 году Драгоевичу надоела Сербия, поскольку он осознал, что ему не позволят снимать фильмы так, как он хочет. Поэтому он обратился к своим голливудским связям, чтобы снова изучить свои возможности за океаном, и вскоре начал переговоры с Miramax , поскольку он снова начал получать некоторый интерес из Америки, включая показ Rane в январе на кинофестивале Sundance . [14]
В конце марта 1999 года, через неделю после начала бомбардировок Сербии силами НАТО , Драгоевич сел на автобус до Будапешта вместе со своей женой и двумя детьми и отправился в Нью-Йорк , где у него был запланированный показ фильма «Рейн» , организованный Киносообществом Линкольн-центра в Музее современного искусства [15] [16] в рамках его ежегодной 28-й серии «Новые режиссеры/Новые фильмы». [17] Прибытие в страну, которая бомбит его родину, поставило его в странное и неудобное положение, и он признал это в интервью. [18] Он остался в Соединенных Штатах, путешествуя по стране с фильмом «Рейн» , который был показан еще на нескольких фестивалях (включая Международный кинофестиваль в Сан-Франциско ), одновременно ведя переговоры об условиях с Miramax.
С июля 1999 года, когда было объявлено о его сделке с Miramax , [19] Драгоевич в конечном итоге провел следующие два года, живя и работая в Соединенных Штатах, первоначально в Нью-Йорке. Он был в рамках так называемой сделки первого взгляда , которая обязывала его сначала предлагать все, что он хотел бы развивать (свою собственную работу или работу кого-то другого, права на которую можно было бы купить) Miramax, а затем, если Miramax откажется, он мог свободно торговать этим где-то еще. Сделка также функционировала в обратном направлении, в соответствии с чем Miramax предлагала ему сценарии, книги, истории или идеи ремейков, которые они считали подходящими его восприятию, и у него было право отказаться. [20]
Однако Драгоевич столкнулся с серьезными проблемами, пытаясь убедить студии одобрить его предложения [21] , и ему также в большинстве случаев не нравились предлагаемые ему идеи.
Вскоре по прибытии Драгоевич встретился с боссом Miramax Харви Вайнштейном , который предложил ему сценарий Милчо Манчевски « Пыль» . Однако Драгоевич отказался, мотивируя это тем, что это очень личный сценарий, который может быть более или менее срежиссирован только Манчевски , а также тем, что, как он выразился в более позднем интервью, «предложение мне этого сценария в первую очередь было маленьким «иди на хуй» братьев Вайнштейнов Манчевски, с которым они в тот момент были в плохих отношениях». [22] Затем студия предложила Драгоевичу трилогию « Рай, Ад, Чистилище» , хотя они особенно хотели, чтобы он срежиссировал «Ад» , однако он категорически отказался, назвав сценарий «самой глупой вещью, которую я когда-либо читал» в другом интервью. [23] В конечном итоге сценарий был экранизирован Данисом Тановичем . Драгоевич, в свою очередь, был заинтересован в съемках пьесы Патрика Марбера «Ближе» с того момента, как он впервые приехал в Соединенные Штаты, но студия продолжала ему отказывать, в конечном итоге наняв опытного режиссера Майка Николса , который снял фильм в 2004 году. [23] Затем студия предложила Драгоевичу «Оленьи игры» , а Боб Вайнштейн, как сообщается, представил его как «лучший сценарий, который у нас есть», но режиссеру он не особенно понравился, и он отказался, полагая, что появится что-то лучшее. [23] В более поздних интервью Драгоевич выразил сожаление по поводу того, что не принял предложение снять « Оленьи игры », поскольку «понял два с половиной года спустя [после получения других предложений от Miramax], что это действительно был лучший сценарий, который у них был». [23]
К весне 2000 года Драгоевич вместе с женой и детьми переехал в Лос-Анджелес, поселившись в Лорел Каньоне . [24] Он продолжал посещать встречи со студиями, предлагавшими интересные ему проекты, по сути, участвуя в прослушиваниях на должность режиссера для фильмов, которые находились в стадии разработки.
По его собственному признанию, он был особенно заинтересован в режиссуре « Фриды» или «Вида сверху» , однако в первом случае продюсер фильма и звезда Сальма Хайек хотела, чтобы режиссером была женщина, поэтому работа досталась Джули Теймор , а во втором случае продюсерам фильма, а также его звезде Гвинет Пэлтроу не понравился ироничный взгляд Драгоевича на сценарий, и вместо него работу получил Бруно Баррето . [25] Он также баллотировался на «Мексиканец» , но работа досталась Гору Вербински .
Ближе всего к созданию голливудского фильма он подобрался к комедии-ограблению — The Payback All-Star Revue — которая была согласована как совместная продукция Miramax и Icon Productions Мела Гибсона . Объявление было сделано в ноябре 2000 года, когда Драгоевич был оптимистичен по поводу проекта, который он представлял как «смешной и коммерческий фильм, содержащий уникальное сочетание жанров, включая шекспировские сюжетные линии и непредсказуемые структуры». [26] Сюжет вращался вокруг группы лаунж-музыкантов, играющих в казино Riviera в Лас-Вегасе, которые решают ограбить место, где они выступают. Хотя им удается успешно провернуть ограбление, во время побега они сталкиваются с проблемами. Теперь, оказавшись в ловушке, они соглашаются сдаться при условии, что им предоставят интервью с репортером Rolling Stone, чтобы рассказать свою историю. [27] Планируемый сюжет включал множество персонажей со множеством сюжетных линий. [28] Однако в середине подготовки к производству фильм был отменен в 2001 году из-за надвигающейся угрозы забастовки Гильдии киноактеров и объявления Warner Bros. о запуске ремейка «11 друзей Оушена» с полностью звездным актерским составом на этапе подготовки к производству, что, по мнению Miramax, поставило бы под угрозу кассовые сборы « Расплаты» . [29] В последующие годы, к настоящему времени известный своими откровенными и красочными интервью, Драгоевич открыто рассказывал об этом опыте:
На самом деле, все это довольно забавно. После того, как я отклонил кучу сценариев, а также получил отказ на множество своих собственных идей, мне действительно нужно было прочистить голову. Поэтому я арендовал машину и провел все лето, путешествуя по Соединенным Штатам и Канаде с семьей. До этого среди кучи сценариев, которые мне присылал мой агент, я прочитал эту вещь под названием The Payback All-Star Revue, и я сказал ей, что она не так уж и плоха — в основном из желания не заставить ее думать, что я какой-то псих, который все отвергает. После моего возвращения в Лос-Анджелес пару месяцев спустя мой агент назначил встречу в Icon, не сказав мне конкретно, о чем она, поэтому я предположил, что это очередной общий обмен идеями. Итак, после получасового обмена любезностями они подняли этот сценарий Payback, и в тот момент я не имел ни малейшего понятия, о чем они говорят. Вот какое глубокое и неизгладимое впечатление оставил во мне этот сценарий. Итак, пытаясь сохранить лицо, я начинаю нести им чушь, используя самую общую чушь, какую только можно было услышать о том, какой крутой сценарий, и как он привлекателен для широкой публики, но при этом он еще и умный. Я имею в виду, полную бессмысленную чушь. Итак, встреча окончена, и я иду домой совершенно красный и смущенный, но тут звонит мой агент и говорит, что я получил работу, потому что люди из Icon в восторге от моего «видения материала». Поэтому я быстро откопал этот сценарий, чтобы просто перечитать его и посмотреть, во что я вляпался. Я застыл в ужасе. Это была абсолютная куча дерьма. Затем я провел следующие шесть месяцев, бороясь зубами и ногтями, чтобы улучшить сценарий, что с творческой точки зрения было похоже на то, как если бы я был поваром, которому вручили миску экскрементов и попросили приготовить из них более-менее приличное блюдо. А с деловой стороны это было так же сложно, потому что у меня над головой стояло шесть руководителей, которые всем управляли . В общей сложности я боролся с ними целый год из-за сценария и кастинга, потому что просто не мог смириться с мыслью, что последнее слово за ними. В конце концов мы достигли компромисса: они приняли мою версию сценария, а я принял их дерьмовый выбор актеров, например, Джошуа Джексона . Я подумал, что раньше я уже снимал актеров-новичков, так что, полагаю, смогу работать с их американскими идиотами. Я даже привез из Белграда своего оператора-постановщика Душана Йоксимовича. Однако во время всех этих препирательств был анонсирован фильм «Одиннадцать друзей Оушена», в котором была похожая тема, и они внезапно отменили проект. Тем не менее, фильм, который мы собирались снять, не был бы дерьмом. Он тоже был бы не таким уж хорошим, но он определенно был бы лучше, чем «Одиннадцать друзей Оушена» . [23] [22]
Подводя итог своему голливудскому опыту, Драгоевич сказал:
Люди в Европе считают Miramax этой артистичной и независимой студией, где режиссеры имеют всю необходимую им художественную свободу, но это определенно не так. Вы можете иметь это, только если вы уже известны или знамениты... или если у вас есть звезда с большим именем, прикрепленная к вашему фильму, которая прикрывает вашу спину, когда вы имеете дело с продюсерами и студией. Когда вы молодой и неизвестный режиссер из Европы, ваша степень художественной автономии равна нулю... Я провел годы, борясь за определенные проекты, в которых я хотел участвовать, появляясь на встречах весь взбудораженный с десятью страницами напечатанных мной заметок, содержащих улучшения сценария, визуальные заметки и т. д., устно предлагая им предложения, решения, критику. И ничего, они всегда выбирают кого-то другого. Пока я, наконец, не наступил момент просветления и осознания того, что все, что они на самом деле хотят от режиссера, это энтузиазм. Не творчество, не знания, не интеллект, а только слепой энтузиазм. Они не видят в режиссере автора, даже не мастера — мастера — это те, кто вокруг вас, вроде помощника режиссера или оператора-постановщика. Директор для них — (суб)подрядчик, который обеспечивает хорошее настроение на съемочной площадке. И вот почему в конце концов я устал и решил уйти . [23] [22] [30]
К концу 2001 года Драгоевич вернулся на родину, так и не сняв ни одного фильма в Америке. Вместе с продюсером Бильяной Прванович он основал в 2002 году продюсерскую компанию Delirium Films .
В начале 2003 года было объявлено, что его наняли для разработки сценария и, в конечном итоге, постановки фильма «Прекрасная игра », основанного на мюзикле Эндрю Ллойда Уэббера , который уже был поставлен в лондонском Вест-Энде . [31] Вместе с молодым американским писателем Драгоевич придумал адаптированный сценарий по рассказу Бена Элтона , действие которого происходит в Западном Белфасте в 1970-х годах о группе протестантов и католиков, играющих в одной футбольной команде, когда их окружает сектантская напряженность . [32] Однако в конечном итоге из этого ничего не вышло, и годы спустя Драгоевич рассказал в интервью, что разразился скандал с продюсерами из-за его желания удалить две песни. [30]
Примерно в то же время он также пытался запустить несколько проектов, таких как роман о пост- Холокосте « После » Мелвина Жюля Букье с другом-продюсером Джулией Розенберг, а также предложенный фильм по роману Джулиана Барнса 1992 года «Дикобраз» , но не смог собрать средства ни на один из них. У него также была идея фильма под названием « Кончить во ржи» 1999 года , который был задуман как заключительная часть его трилогии 1990-х годов, но он также не смог собрать достаточного финансирования.
Внезапно летом 2004 года он решил снять «Mi nismo anđeli 2» , продолжение своего самого большого коммерческого хита, после того как, как сообщается, написал сценарий с нуля всего за три недели. [33] Снятый совместно с Pink International Company и выпущенный в начале 2005 года, «Mi nismo anđeli 2» побил рекорды кассовых сборов в Сербии, продав 700 000 билетов [34], несмотря на плохие отзывы [35] [36] и даже обвинения в плагиате комедии Стэна Драготи 1989 года «Она вышла из-под контроля » . [37] Сам Драгоевич иногда называл фильм «открытым диалогом с американским жанром комедии категории B 1980-х годов ». [38] Тем не менее, некоторые наблюдатели рассматривали его участие в проекте как попытку быстрого коммерческого кассового успеха, который финансово поддержал бы проекты, в создании которых он действительно был заинтересован. [23] Драгоевич изначально избегал выражаться подобным образом, [39] но несколько лет спустя открыто признал это в некоторых интервью. [40] [41]
Примерно в то же время Драгоевич написал один из черновиков сценария для фильма Уроша Стояновича «Чарльстон за Огненку » , который он описал как «эксцентричную комедию или постмодернистского Фрэнка Капры », однако в конечном итоге Стоянович пошел в другом направлении с фильмом. [38]
Сразу после этого Драгоевич начал работать над третьей частью франшизы Mi nismo anđeli . Это привело к фильму Mi nismo anđeli 3: Rokenrol uzvraća udarac , который он написал в соавторстве с Димитрие Войновым , но оставил режиссерские обязанности Петару Пашичу . Принятый подход был в духе голливудского кино — сценарий был предложен семи режиссерам, каждый из которых должен был сделать предложение, и в конце был выбран Пашич. [42] Тем не менее, отзывы были еще хуже, чем у предыдущего сиквела, и фильм провалился в прокате. Подводя итоги сиквелов Mi nismo anđeli несколько лет спустя, в 2009 году, Драгоевич сказал:
Знаете, я полностью понимаю и принимаю враждебность, которую и представители индустрии, и поклонники оригинала испытывают по отношению к сиквелам. Anđeli 2 был создан исключительно из моего отчаянного желания собрать средства на проект, за который я боролся более трех лет — экранизацию романа Джулиана Барнса «Дикобраз», мрачного политического триллера о коммунизме и переходе к капитализму. Anđeli 2 начал очень хорошо идти в кинотеатрах в 2005 году, но вскоре появилась пиратская копия, и хотя фильм все равно принес неплохую прибыль, нам не удалось собрать прогнозируемую сумму, которая должна была послужить первоначальным финансированием для «Дикобраза». Я также должен упомянуть вето, наложенное боснийским представителем на сессии Eurimages , которое практически убило все шансы на создание «Дикобраза». Более того, Anđeli 3 был частью того же пакетного соглашения с Pink International Company, которое также включало проект 1999 года. Однако после того, как фильм был снят, Pink Television изменили свое решение, и вместо показа в качестве телевизионного фильма на Pink, Anđeli 3 вышел в кинотеатрах в 2006 году. Его провал в прокате практически свел на нет все деньги, заработанные Anđeli 2. Теперь, спустя несколько лет, я могу сказать, что в этом есть даже некоторая поэтическая справедливость: моей мотивацией для создания этих двух фильмов было не только зарабатывание денег, но и создание возможности для создания других серьезных фильмов. И поскольку в конечном итоге я не смог достичь этой цели, любой финансовый эффект от сиквелов Anđeli для меня бессмыслен. Эти два фильма стали моим карьерным отклонением, которое оказалось тупиком . И винить в этом я могу только себя. Был ли я дураком? Определенно. Но, по крайней мере, я сопротивлялся. В Сербии большинство режиссеров предпочитают ничего не делать и жить за счет вчерашней славы. Мне, например, нравится снимать фильмы . [40]
Драгоевич был привлечен Джоном Кьюсаком в проект под названием Brand Hauser: Stuff Happens , который должен был режиссировать серб. Однако продюсерская компания Nu Image во главе с Ави Лернером хотела, чтобы сценарий был переписан, и эта работа также досталась Драгоевичу, который, в свою очередь, пригласил Димитрия Войнова, таким образом продолжив их писательское сотрудничество. Сценарий, который придумал дуэт, Драгоевич описал как «современного доктора Стрейнджлава ». Затем Драгоевич провел три месяца в Болгарии, выполняя подготовительную работу со своим художником-декоратором и оператором-постановщиком, и даже летал в места в Марокко и Казахстане , где должны были сниматься части фильма. Затем, за несколько недель до начала съемок фильма, Кьюсак вмешался из Лондона, где он снимал 1408 , выразив свое недовольство версией сценария Драгоевича и Войнова и потребовав вернуться к оригинальной версии, написанной самим Кьюсаком. Это означало конец участия Драгоевича в проекте, поскольку он решил покинуть Болгарию на следующий день. Фильм в итоге был снят по оригинальному сценарию и с новым названием War, Inc. . Единственной деталью из переписанного Драгоевичем сценария, которая попала в фильм, был рекламный щит вымышленного бренда сигарет Democracy Light, который он ранее использовал в своем фильме Rane .
Летом 2007 года Драгоевич начал снимать историческую мелодраму « Святой Георгий стреляет в дракона» , амбициозный и дорогой фильм, основанный на сценарии Душана Ковачевича о любовном треугольнике на фоне сербских военных действий в Первой мировой войне . Финансируемый в значительной степени правительствами Сербии и Республики Сербской , фильм вызвал большой интерес СМИ в Сербии. Это был, безусловно, самый большой кинопроект, в котором когда-либо принимал участие Драгоевич. Однако создание фильма не было гладким. Начиная с увольнения Сергея Трифуновича с главной роли и замены его Милутином Милошевичем и заканчивая уходом оператора Мильена «Креки» Кляковича из проекта, сербская пресса подробно описала многие проблемы на съемочной площадке. В конце концов, когда фильм должен был выйти в прокат в кинотеатрах Сербии в середине марта 2009 года, даже сам Драгоевич признался в своем личном разочаровании некоторыми решениями, принятыми им во время съемок фильма, в длинном интервью для журнала Vreme . Среди прочего он сказал: «Я вложил в этот фильм столько энергии, что начал верить, что он станет шедевром, но этого не произошло». [40]
В конце 2010 года фильм Драгана Бьелогрлича «Монтевидео, Бог те видео» , который Драгоевич написал в соавторстве с Ранко Божичем вышел в прокат с положительными отзывами и имел большой коммерческий успех. Одновременно было объявлено о политической активности Драгоевича в Социалистической партии Сербии (СПС), части правящей коалиции в Сербии. [43] [44]
В конце октября 2011 года состоялась премьера последнего фильма Драгоевича Parada . Фильм, затрагивающий политически чувствительную тему прав геев в Сербии, вызвал некоторые споры перед премьерой. Со своей стороны, Драгоевич смело объявил его «лучшим фильмом в моей карьере» [45] и вскоре расширил свое заявление: «Сказать это было результатом моего удовлетворения тем фактом, что мне удалось контролировать очень рискованную вещь — непрерывно балансировать между концепциями «высокой комедии» и «высокой драмы» и намеренно воздействовать на лимбическую систему зрителя , таким образом манипулируя и вызывая эмоции, которые я считаю необходимыми для каждого сегмента фильма, что в итоге приводит к запланированной мной эмоциональной и когнитивной реакции» [46] .
[Вступление] в СПС — логичный выбор, единственный для меня. Тот факт, что мы были по разные стороны баррикад, не является чем-то, что я считаю проблемой. Напротив, это доказательство того, что люди могут меняться — к лучшему. Тот факт, что я и некоторые из тех, кого я поддерживал в 1990-х, теперь находимся по разные стороны баррикад [политически], — это то, что я считаю большей проблемой. Если мы хотим двигаться вперед [как общество], и я не думаю, что я один так думаю, мы должны оставить позади и 1990-е, и десятилетие, которое наступило после 5 октября . [47]
-Драгоевич в декабре 2010 года о своем приходе в сербскую политику через вступление в Социалистическую партию Сербии (СПС).
В декабре 2010 года было объявлено о сотрудничестве Драгоевича с Социалистической партией Сербии (СПС) Ивицы Дачича , когда сорокасемилетний кинорежиссер был назначен в главный совет партии. [48] Другими назначенцами в главный совет партии в то же время были: игрок в настольный теннис Александр Каракашевич , активист ЛГБТ Борис Миличевич, актер Бата Живоинович , бывший бегун на длинные дистанции и бывший олимпиец Франьо Михалич и бывшая гандболистка Светлана Китич . [48] Когда Драгоевич присоединился, СПС уже была участником многопартийной правящей коалиции , в которой доминировала Демократическая партия (ДП) , тесно связанной с президентом Сербии и лидером ДП Борисом Тадичем и контролируемой им . Учитывая, что СПС была основана и ранее возглавлялась Слободаном Милошевичем , которого Драгоевич открыто критиковал, многие в сербской общественности посчитали решение известного кинорежиссера присоединиться к партии удивительным и странным. В своих выступлениях в СМИ Драгоевич изложил свою мотивацию стать политически активным в контексте улучшения сербской культурной политики, упомянув «продажу Beograd Film, плачевное состояние Avala Film и закрытие Национального музея с 2003 года» в качестве примеров того, что он попытается изменить. [47] Он также высказал мнение, что СПС изменилась с тех пор, как ее возглавлял Милошевич, прежде чем заявить о «возрождении закрытых культурных центров в небольших городах по всей Сербии» как о своей главной цели при вступлении в партию, добавив, что СПС была «единственной партией, заинтересованной в моем плане». [49]
В конце марта 2012 года имя Драгоевича было представлено на 55-м месте в избирательном списке партии из 250 человек на парламентских выборах 2012 года . [50] Помимо членов СПС, в список также вошли кандидаты от Партии объединенных пенсионеров Сербии (ПУПС) и Единой Сербии (ЕС). Драгоевич принимал активное участие в предвыборной кампании, [51] выступая в телевизионных дебатах и на публичных митингах. Список СПС-ПУПС-ЕС в итоге выиграл 44 парламентских места, что означало, что Драгоевич не получил статуса депутата ( МП ) в сербском парламенте . После выборов коалиция вокруг Сербской прогрессивной партии (СНС) вместе со списком СПС сформировала правительство с Дачичем в качестве премьер-министра и Александром Вучичем в качестве первого заместителя премьер-министра.
Однако через полтора года Драгоевич получил статус депутата . [52] [53] После перестановок в кабинете министров в августе 2013 года два депутата от СПС — Бранко Ружич и Александр Антич — подали в отставку со своих парламентских постов в связи с назначением на министерские должности в реконструированной партии премьер-министра Ивицы Дачича и вице-премьера Александра Вучича . кабинет. Таким образом, освободившиеся парламентские должности Ружича и Антича заняли Милутин Мрконич и Срджан Драгоевич. [54] В январе 2014 года Драгоевич подвергся критике со стороны своего кинематографического коллеги Драгана Бьелогрлича за то, что он принял парламентскую должность: «Я бы хотел, чтобы он этого не делал. Эта атмосфера ему совсем не подходит. Он более велик, чем все они». Должность депутата сама по себе не является унизительной, но когда я вспоминаю Драгоевича, панк-рокера , или 1990-е, когда он довольно резко и часто нагло говорил людям все прямо в лицо, то сейчас он выглядит как дикий кабан , которого приручили и поместили в парламентскую клетку». [55]
В марте 2017 года Драгоевич был исключен из СПС после того, как публично выразил поддержку оппозиционному кандидату Саше Янковичу на выборах президента Сербии 2017 года . [56]
В феврале 2022 года Драгоевич стал советником по культуре кандидата от оппозиции Здравко Поноша на выборах президента Сербии 2022 года . [57]
Драгоевич был женат на художнике по костюмам и визуальном художнике Татьяне Стругар с 1988 по 2005 год. У них трое детей: дочери Ирина и Ева, а также сын Матия.
{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )