Томас Таллис ( ок. 1505 — 23 ноября 1585; [n 1] также Таллис или Таллес ) — английский композитор музыки Высокого Возрождения . Его сочинения преимущественно вокальные, и в антологиях английской хоровой музыки он занимает первоочередное место . Таллис считается одним из величайших композиторов Англии и удостоен чести за свой оригинальный голос в английской музыкальности. [2]
Поскольку никаких записей о рождении, семье или детстве Томаса Таллиса не существует, почти ничего не известно о его молодости или происхождении. Историки подсчитали, что он родился в начале 16-го века, ближе к концу правления Генриха VII в Англии , и оценки года его рождения варьируются от 1500 до 1520. [3] Его единственным известным родственником был двоюродный брат по имени Джон Сэйер. Поскольку фамилии Сэйер и Таллис имеют прочную связь с Кентом , обычно считается, что Томас Таллис родился где-то в графстве. [4]
Есть предположения, что Таллис в детстве пел в часовне Королевской капеллы , того же певческого заведения, к которому он присоединился, будучи взрослым. [5] [6] Вероятно, он был певчим в бенедиктинском монастыре Святой Марии Богородицы и Святого Мартина Новой Работы в Дувре, где он работал в раннем возрасте, но невозможно узнать, был ли он получил там образование. Возможно, он пел в Кентерберийском соборе . [7]
Таллис служил при дворе композитором и исполнителем у Генриха VIII , Эдуарда VI , Марии I и Елизаветы I. [9] Впервые он был назначен органистом в часовне после 1570 года, хотя на протяжении всей своей карьеры он работал органистом. [10]
Он избегал религиозных споров, бушевавших вокруг него на протяжении всей его службы сменявшим друг друга монархам, хотя оставался, по словам историка Питера Экройда , «нереформированным католиком». [11] Таллис был способен менять стиль своих композиций в соответствии с различными требованиями каждого монарха. [12] Он выделялся среди других важных композиторов того времени, включая Кристофера Тай и Роберта Уайта . Автор и композитор Эрнест Уокер писал, что «у него было больше универсальности стиля», чем у Тай и Уайта, и «его общее обращение с материалом было более простым и уверенным». [13] Таллис преподавал композитору Уильяму Берду , который позже был связан с Линкольнским собором ; а также Элвей Бевин, органист Бристольского собора и джентльмен Королевской капеллы. [14]
Никаких записей о Таллисе не существует до 1531 года, когда он упоминается в отчетах кентского бенедиктинского дома Дуврского монастыря . [7] Он работал там органистом , [ 15] отвечал за управление песнопениями на органе. [16] «Сказки Томаса» называют в монастыре « органорумом-шутником » и получают ежегодную оплату в размере 2 фунтов стерлингов. [10] Монастырь был распущен в 1535 году, но не сохранилось никаких записей об отъезде Таллиса. [17] [10]
О местонахождении Таллиса ничего не известно в течение нескольких месяцев после этого, пока не упоминается, что он работал в больнице Сент-Мэри-эт-Хилл в лондонском районе Биллингсгейт . [17] Записи показывают, что ему платили четыре полугодовых платежа с 1536 по 1538 год, причем последний платеж был указан за услуги — как певца или органиста — за год до 25 марта 1538 года. [10] [18]
К концу 1538 года Таллис переехал в большой монастырь августинцев , Уолтемское аббатство в Эссексе , [19] после того, как он вступил в контакт с аббатом, чей лондонский дом находился недалеко от церкви Святой Марии-эт-Хилл. [20] В Уолтеме Таллис стал старшим членом. [19] Когда аббатство тоже было распущено в марте 1540 года, Таллис уехал, не получив пенсии (поскольку он только недавно работал там), и вместо этого получил единовременную выплату в размере 40 шиллингов . Он забрал том музыкальных трактатов, переписанных Джоном Уайлдом, когда-то наставником в Уолтеме. Среди его содержания был трактат Леонеля Пауэра , который запрещал последовательные унисоны , квинты и октавы ; на последней странице написано его имя. [10] [5]
К лету 1540 года Таллис переехал в бывший монашеский, но недавно секуляризованный Кентерберийский собор , где его имя возглавляет список певцов недавно расширенного хора, состоящего из 10 мальчиков и 12 мужчин. Он оставался там два года. [19] [10]
Работа Таллиса в Королевской часовне, вероятно, началась в 1543 году. Его имя появляется в списке субсидий 1544 года и указано в более позднем документе. Вполне возможно, что он был связан со двором, когда находился в Сент-Мэри-эт-Хилл, поскольку в 1577 году Таллис утверждал, что «все эти сорок лет служил вашему величество и вашим предкам Рояллу». . Возможно, он отвечал за обучение мальчиков хора игре на клавиатуре и композиции. [10]
Около 1552 года Таллис женился, вероятно, впервые, на Джоан, вдове джентльмена из Королевской капеллы. Как и многие другие члены королевского домашнего хора, Таллис и его жена жили в Гринвиче , [20] хотя неизвестно, владел ли он когда-либо там своим домом. Вероятно, он по традиции снял дом на Стоквелл-стрит. [10] Кажется, в этом браке не было детей. [10]
Королева Мария I предоставила Таллису аренду поместья в Кенте, что обеспечивало комфортный годовой доход. [21] Он присутствовал на ее похоронах 13 декабря 1558 года и на коронации Елизаветы I в следующем месяце. [20]
.jpg/1280px-William_Byrd_(1543-1623).jpg)
Таллис был выдающейся фигурой в домашней часовне Елизаветы, но с возрастом он постепенно становился менее заметным. [20] В 1575 году Элизабет предоставила Таллису и Берду 21-летнюю монополию на полифоническую музыку [22] и патент на печать и публикацию «сет-сонга или песен по частям», одной из первых аранжировок такого рода в Англии. [23] Таллис написан на английском , латинском , французском , итальянском и других языках. [22] Он имел эксклюзивные права на печать любой музыки на любом языке, и он и Берд единолично пользовались бумагой, используемой при печати нот. Среди коллекции произведений, которые они создали, используя свою монополию, была Cantiones quae ab Argumento Sacrae Vocantur 1575 года , но она не продавалась хорошо, и они были вынуждены обратиться к Елизавете за поддержкой. [22] Люди с опаской относились к новым публикациям, продаже которых не способствовало то, что оба мужчины были католиками . [23] Как католикам, Берду и Таллису было запрещено продавать импортированную музыку, им было отказано в каких-либо правах на музыкальные шрифты или патенты на печать, не находящиеся под их контролем. У них не было собственной типографии. [24] Второе прошение в 1577 году привело к предоставлению совместной аренды земель короны двум композиторам. [10] После публикации 1575 года Таллис, как полагают, прекратил активное сочинение, поскольку никакие работы этих последних лет не сохранились. [3]
В конце своей жизни Таллис жил в Гринвиче , возможно, недалеко от королевского дворца Плаценции ; традиция гласит, что он жил на Стоквелл-стрит. [10] Он был записан как член семьи Елизаветы I в июне 1585 года и написал свое завещание в августе того же года. [25] Он умер в своем доме в Гринвиче 20 или 23 ноября; разные даты взяты из реестра и Королевской часовни. [26] [27]
Он был похоронен в алтаре церкви Святого Альфеджа в Гринвиче . [26] Медная мемориальная доска, установленная там после смерти жены (но до смерти Елизаветы (ОНДБ)) [ нужны разъяснения ] ныне утеряна. [26] Его останки, возможно, были выброшены рабочими в 1710-х годах, когда церковь была перестроена. [28]
Его эпитафия на латунной доске , утерянной при последующей перестройке церкви, была записана английским священнослужителем Джоном Страйпом в его издании 1720 года « Обзора Лондона » Джона Стоу [10] [29]
Сюда вошел достойный дух,
Который долгое время в музыке носил колокол:
Его имя, чтобы показать, было ТОМАС ТАЛЛИ,
В честной добродетельной жизни он отличился.
Он долгое время служил в часовне вместе с Гретой Прайзе
Fower sovereygnes reygnes (вещь, которую нечасто можно увидеть);
Я имею в виду дни короля Генриха и принца Эдварда,
королевы Марии и Элизабет, наша королева.
Он был женой, хотя детей у него не было,
И жил тридцать три года в любви С
верной невестой, чье имя было ДЖОН,
Которая здесь погребла его, теперь несет компанию.
Как он жил, так и он умер,
В моем спокойном и спокойном виде (О счастливый человек!)
К Богу, полному милости, взывал он,
А потому он живет, пусть смерть делает все, что может.
Уильям Берд написал музыкальную элегию « Священные музы» на смерть Таллиса. Его вдова Джоан, завещание которой датировано 12 июня 1587 года, пережила его почти на четыре года. [10] [20]
Самыми ранними сохранившимися произведениями Таллиса являются Ave Dei patris filia , Magnificat для четырех голосов , [30] и два религиозных антифона Деве Марии, Salve intemerata virgo и Ave rosa sine spinis , которые исполнялись вечером после последней службы Таллиса. день; их выращивали в Англии по крайней мере до начала 1540-х годов. Отход Генриха VIII от Римско-католической церкви в 1534 году и возвышение Томаса Кранмера заметно повлияли на стиль написанной музыки. Кранмер рекомендовал слоговой стиль музыки, при котором каждый слог поется на одну высоту, поскольку его инструкции ясно объясняют обстановку английской литании 1544 года . [31] В результате сочинения Таллиса и его современников стали менее витиеватыми. Месса для четырех голосов Таллиса отличается слоговым и аккордовым стилем, подчеркивающим аккорды, и уменьшенным использованием мелизмы . Он обеспечивает ритмическое разнообразие и дифференциацию настроений в зависимости от смысла своих текстов. [32] Ранние работы Таллиса также предполагают влияние Джона Тавернера и Роберта Фэйрфакса . [33] Тавернер, в частности , цитируется в Salve intemperata virgo и его более поздней работе Dum transisset sabbatum . [33]
Реформированная англиканская литургия была открыта во время короткого правления Эдуарда VI (1547–1553 гг.), [34] и Таллис был одним из первых церковных музыкантов, написавших гимны на английские слова, хотя латынь продолжала использоваться наряду с разговорным языком. [35] Королева Мария приступила к отмене некоторых религиозных реформ предыдущих десятилетий после своего вступления на престол в 1553 году. Она восстановила обряд Сарум , и композиционный стиль вернулся к сложному письму, преобладавшему в начале века. [36] Двумя основными работами Таллиса были Gaude gloriosa Dei Mater [37] и Рождественская месса Puer natus est nobis , и обе, как полагают, относятся к этому периоду. Puer natus est nobis, основанный на вступлении к третьей мессе Рождества, возможно, исполнялся на Рождество 1554 года, когда Мария считала, что беременна наследником мужского пола. [20] Эти произведения были призваны возвысить образ королевы, а также прославить Деву Марию. [36]
Некоторые из работ Таллиса были собраны Томасом Маллинером в рукописной тетради под названием « Книга Муллинера» до правления королевы Елизаветы и, возможно, использовались самой королевой, когда она была моложе. Елизавета сменила свою сводную сестру в 1558 году, и Акт о единообразии отменил римскую литургию [2] и прочно утвердил Книгу общих молитв . [38] Композиторы возобновили написание английских гимнов, хотя продолжалась практика установки латинских текстов среди композиторов, работающих в Королевской капелле Елизаветы.
Религиозные власти в начале правления Елизаветы, будучи протестантами, были склонны не поощрять полифонию в церкви, если только слова не были четко слышны или, как говорилось в Постановлениях 1559 года , «понятно, как если бы их читали без пения». [39] Таллис написал девять мелодий псалма для четырех голосов для Псалтири архиепископа Мэтью Паркера , опубликованной в 1567 году . [40] Одной из девяти мелодий была «Мелодия третьего лада», которая вдохновила Томаса Таллиса на создание «Фантазии на тему». Ральфом Воаном Уильямсом в 1910 году. [41] Его постановка 67-го псалма стала известна как «Канон Таллиса», а постановка Томаса Рэйвенскрофта представляет собой адаптацию гимна «Вся хвала Тебе, Боже мой, в эту ночь» (1709 г.) Томаса Кена , [42] и это стало его самой известной композицией. Однако судебные запреты также позволяли петь в церкви в определенное время дня более сложные музыкальные произведения, [39] и многие из более сложных елизаветинских гимнов Таллиса, возможно, исполнялись в этом контексте или, альтернативно, многими семьями. что пели дома священное многоголосие. [43] Наиболее известные работы Таллиса елизаветинских лет включают его настройки Плача (Пророка Иеремии) [21] для служб Страстной недели и уникальный мотет Spem in alium , написанный для восьми пятиголосных хоров, для которых он больше всего запомнился. Он также писал композиции для других монархов, и некоторые из его гимнов, написанных во время правления Эдуарда, оцениваются как находящиеся на том же уровне, что и его произведения елизаветинской эпохи, такие как « If Ye Love Me ». [44] Записи о его работах предыдущих периодов неполны; 11 из 18 его произведений времен правления Елизаветы с латинским текстом были опубликованы, «что обеспечило их выживание в способе, недоступном для более ранних материалов». [45]
Ближе к концу своей жизни Таллис сопротивлялся музыкальному развитию, наблюдавшемуся у его младших современников, таких как Берд, которые приняли композиционную сложность и переняли тексты из разрозненных библейских отрывков. [46] Таллис довольствовался тем, что черпал свои тексты из литургии [2] и писал для богослужений в Королевской часовне. [2] Он сочинял музыку во время конфликта между католицизмом и протестантизмом, и его музыка часто отражает черты беспорядков. [47]
Таллиса помнят прежде всего как композитора духовной вокальной музыки, отчасти из-за отсутствия у него сохранившейся инструментальной или светской вокальной музыки. [48]
Ни одного современного портрета Таллиса не сохранилось; картина, написанная Жераром Вандергухтом, датируется 150 годами позже смерти композитора, и нет никаких оснований предполагать, что это справедливое сходство. В редкой существующей копии своей черной подписи он написал свое имя «Таллис». [49]
Вымышленная версия Томаса Таллиса была изображена Джо Ван Мойландом в телесериале Showtime 2007 года «Тюдоры» . [50]
