Дух — вымышленный борец с преступностью в маске, появляющийся в американских комиксах . Созданный карикатуристом Уиллом Эйснером , он впервые появился в качестве главного героя вставки комиксов размером с таблоид , распространяемой в воскресном выпуске газет Register и Tribune Syndicate . Вставка, известная в народе как «Секция духа», проходила со 2 июня 1940 года по 5 октября 1952 года. [1]
Дух — это псевдоним Денни Кольта , частного сыщика и криминолога из вымышленного Центрального города, который впадает в анабиоз , пытаясь задержать безумного учёного доктора Кобру. Официально объявленный мертвым , Кольт оживает после того, как его похоронили на кладбище Уайлдвуд. С благословения своего старого друга, комиссара полиции Юстаса Долана, Кольт становится « дружелюбным преступником » в маске домино , который преследует преступников, которые в противном случае могли бы избежать поимки традиционными правоохранительными органами. Дух обычно не обладает какими-либо сверхспособностями , но в битвах со злодеями полагается на свой ум и физическую силу, а также на миф о своем предполагаемом воскрешении . В ходе своих приключений он часто сталкивается с роковыми женщинами , в том числе с серийным соблазнителем Пи'Геллом, вором, ставшим специалистом по устранению неполадок Силк Сатин, и своим бывшим другом детства Сэндом Сарефом; он также вступает в конфликт со своим заклятым врагом Осьминогом , невидимым криминальным вдохновителем . Среди других второстепенных персонажей - Эллен Долан , упрямая дочь комиссара Долана и главный любовный интерес Духа , а также его постоянный приятель Эбони Уайт , молодой миниатюрный водитель такси .
«Секция Spirit» была заказана издателем Quality Comics Эвереттом М. «Базизи» Арнольдом как средство помочь Register и Tribune конкурировать с растущей индустрией комиксов; Эйснер с помощью нескольких писателей и художников -призраков использовал «Дух» , чтобы охватить более зрелую читательскую аудиторию по сравнению с другими комиксами того времени. Несмотря на то, что сериал представляет собой преимущественно смесь криминальной драмы , нуара и детектива , он бросил вызов ожиданиям читателей, дико экспериментируя с жанрами и тонами, включая ужасы , фарс , романтику , фэнтези , метафантастику и научную фантастику . В некоторых рассказах роль самого Духа сводится лишь к эпизодическому появлению , при этом Пол Граветт отмечает, что персонаж часто «отходит на второй план по сравнению с небольшими драмами неудачников, мечтателей и обычных шутников», и что сериал как все было «во многом о человеческом духе ». [2] На пике своей популярности «Секция духа» была включена в 20 американских газет общим тиражом пять миллионов экземпляров.
С 1960-х по 1980-е годы Эйснер написал и нарисовал несколько новых историй о духах , которые появились в Harvey Comics и других изданиях. Warren Publishing и Kitchen Sink Press по-разному перепечатывали газетную статью в черно-белых журналах комиксов и цветных комиксах; DC Comics перепечатала весь тираж Эйснера в 26-томном цветном сборнике, известном как The Spirit Archives . С 1990-х по 2010-е годы Kitchen Sink Press, DC Comics и Dynamite Entertainment также публиковали новые рассказы о Духе , написанные другими писателями и художниками.
[2] «Дух» , широко известный как самое известное творение Эйснера, оказал влияние на более позднее андеграундное комикс- движение и на таких режиссеров, как Уильям Фридкин и Брэд Берд . В 2011 году IGN поставил Духа на 21-е место в списке 100 лучших героев комиксов всех времен. В других средствах массовой информации персонаж изображался Сэмом Дж. Джонсом в телефильме 1987 года и Габриэлем Махтом в экранизации 2008 года , написанной и снятой Фрэнком Миллером .
В конце 1939 года Эверетт М. «Бази» Арнольд , издатель линии комиксов Quality Comics , начал изучать возможность расширения газетных воскресных приложений, понимая, что многие газеты чувствовали, что им приходится конкурировать с внезапно растущим новым средством массовой информации — американскими комиксами. , примером которого является комикс Chicago Tribune , премьера которого состоялась за два месяца до «Секции духа». [3] Арнольд собрал презентацию из существующих материалов Quality Comics. Редактору The Washington Star понравился комикс Джорджа Бреннера « Часы », но не рисунки Бреннера, и он благосклонно отнесся к полосе Лу Файна . Арнольд, обеспокоенный медлительностью дотошного Файна и его способностью укладываться в сроки, заявил, что это была работа Эйснера, босса Файна в студии Eisner & Iger , у которой Арнольд покупал свои работы по комиксам на аутсорсинге.
«В конце 1939 года, незадолго до Рождества », вспоминал Эйснер в 1979 году, [4] «Арнольд пришел ко мне и сказал, что воскресные газеты ищут способ попасть в этот бум комиксов». В интервью 2004 года Эйснер подробно рассказал об этой встрече:
Однажды «Бизи» пригласил меня на обед и познакомил с [менеджером по продажам Des Moines Register и Tribune Syndicate] Генри Мартином, который сказал: «Газеты в этой стране, особенно воскресные газеты, стремятся составить конкуренцию комиксам. книги, и они хотели бы разместить в газетах вставку с комиксами»… Мартин спросил, могу ли я это сделать… Это означало, что мне придется уйти из Eisner & Iger, [которая] зарабатывала деньги; В то время мы были очень прибыльны, и дела шли очень хорошо. Тяжелое решение. В любом случае, я согласился сделать воскресный комикс, и мы начали обсуждать сделку, которая заключалась в том, что мы будем партнерами в «Секции комиксов», как они называли ее в то время. [5]
Эйснер заключил соглашение с синдикатом, по которому Арнольд получит авторские права на эту функцию, но: «Как записано в контракте, который я заключил с «Занятым» Арнольдом — и этот контракт существует сегодня как основа моего владения авторскими правами — Арнольд согласился, что это моя собственность. ...Они договорились, что если у нас каким-либо образом произойдет раскол, имущество вернется ко мне в тот день, когда это произошло. Мой адвокат пошел к «Занятому» Арнольду и его семье, и все они подписали соглашение, в котором согласились, что не будут решить вопрос о собственности». [5] Это будет включать в себя возможные функции резервного копирования « Мистер Мистик » и « Госпожа Удача ».
Продав свою долю в своей фирме Айгеру, который продолжал выпускать комиксы как SM Iger Studio и Phoenix Features до 1955 года, за 20 000 долларов, [6] Эйснер ушел, чтобы создать «The Spirit Division». «Они дали мне взрослую аудиторию, — сказал Эйснер в 1997 году, — и я хотел писать вещи получше, чем о супергероях. Комиксы были гетто. Я продал свою часть предприятия своему партнеру, а затем основал The Spirit. героический персонаж, костюмированный персонаж. Меня спросили, будет ли у него костюм. И я надел на него маску и сказал: «Да, у него есть костюм!»» [7]
Характер и типы историй, которые рассказывал Эйснер, как сказал Эйснер в 1978 году, возникли из его желания
...чтобы писать короткие рассказы. Я всегда считал комиксы законным средством массовой информации, своим средством массовой информации. Создание персонажа-детектива… дало бы мне наиболее подходящий способ рассказывать истории, которые я мог бы лучше всего рассказывать. Люди из синдиката не были полностью со мной согласны... [Во] моей первой беседе с «Занятым» Арнольдом его мысли были сосредоточены вокруг персонажа супергероя - костюмированного персонажа; в те дни мы не использовали слово «супергерой»… и я яростно возражал против него, потому что у меня [было] полно живота, создавая костюмированных героев у Эйснера и Айгера… [S]на самом деле однажды вечером, около В три часа ночи я все еще работал, пытаясь найти его — у меня было всего полторы или две недели, чтобы выпустить первый номер, вся сделка была проделана в довольно спешке — и я придумал героя-преступника, подходящего, как мне казалось, для взрослой аудитории. [8]
Имя персонажа, как он сказал в этом интервью, пришло от Арнольда: «Когда Арнольд «Занят» позвонил, он предложил что-то вроде призрака или какого-то метафизического персонажа. Он сказал: «Как насчет вещи под названием Призрак?» и я сказал: «Нет, это бесполезно», и он сказал: «Ну, тогда назови это Духом; вокруг нет ничего подобного». Я сказал: «Ну, я не понимаю, что вы имеете в виду», и он ответил: «Ну, вы можете это понять — мне просто нравится слово «Дух». Он звонил откуда-то из бара, я подумай... [А] на самом деле, чем больше я думал об этом, тем больше понимал, что меня не волнует это имя». [8]
«Дух» , первоначально восьмистраничная (а позже семистраничная) серия о борьбе с городской преступностью, вышла с первоначальными резервными статьями «Мистер Мистик» и «Госпожа Удача» в 16-страничном воскресном приложении (в просторечии называемом «Духовный раздел»), которое в конечном итоге был распространен в 20 газетах общим тиражом до пяти миллионов экземпляров. [9] Премьера состоялась 2 июня 1940 года и продолжалась до 1952 года. [10] Эйснер, главный редактор, написал и нарисовал большинство записей о духе при неуказанной в титрах помощи своей студии помощников и сотрудников, хотя уникальное видение Эйснера объединяло фактор. [11] В 1940–1950 годах Бизи Арнольд переиздавал рассказы о духах под своим баннером «Качественные комиксы» , сначала индивидуально в 1940–1947 годах в качестве одной из статей в девяноста двух выпусках полицейских комиксов (№ 11–102), [12] и из 1944–1950 — двадцать два выпуска связанного комикса Spirit , по несколько рассказов в каждом выпуске. [13] В 1952–1954 годах Fiction House опубликовал пять выпусков собственного переиздания комиксов Spirit , продолжая этот процесс. [14]
Эйснер был призван в армию США в конце 1941 года, «а затем у меня было еще около полугода, которое правительство дало мне, чтобы навести порядок в своих делах перед тем, как отправиться» воевать во Вторую мировую войну . [8] В его отсутствие газетный синдикат использовал для продолжения ленты писателей-призраков и художников, в том числе Мэнли Уэйда Веллмана , Уильяма Вулфолка , Джека Коула и Лу Файна . [15]
Помятый герой Эйснера в маске (его штаб-квартира находится под надгробием его предположительно умершего настоящего имени, Денни Кольта) и его суровый, детальный взгляд на жизнь большого города (основанный на еврейском воспитании Эйснера в Нью-Йорке) одновременно отражали и предвосхищали нуар . Мировоззрение кино и художественной литературы 1940-х годов. [16] В 2001 году Эйснер сказал, что он создал эту ленту как средство исследования различных жанров: «Когда я создавал «Дух», у меня никогда не было намерения создать супергероя. Я никогда не чувствовал, что «Дух» будет доминировать в этом фильме. своего рода идентичность ленты. Истории были тем, что меня интересовало». [17] В некоторых эпизодах номинальный герой появляется ненадолго, почти случайно, в то время как история сосредотачивается на реальной драме, разыгрываемой на улицах, ветхих многоквартирных домах и задымленных задних комнатах. Тем не менее, наряду с насилием и пафосом , этот фильм жил юмором , как тонким, так и явным. В него стреляли, он был сбит с ног, у него были синяки, его часто избивали до почти неподвижности, и его постоянно сбивали с толку красивые женщины. [18]
Эта статья закончилась выпуском от 5 октября 1952 года. [10] Как писал редактор-издатель The Comics Journal Гэри Грот : «К концу 40-х годов участие Эйснера в ленте свелось к в основном руководящей роли... Эйснер нанял Джерри Гранденетти и Джима Диксона, чтобы они время от времени красили его карандаши. К 1950 году большую часть стрипов писал Жюль Фейффер , а их рисовали Гранденетти, Диксон и Эл Вензель». [19] Гранденетти, который рисовал карандашом под подписью Эйснера в роли художника-призрака , сказал в 2005 году, что перед закрытием этой функции Эйснер «перепробовал все. Заставлял меня рисовать карандашом «Дух». Позже это был Уолли Вуд», который нарисовал заключительные взносы. [20]
Дух, которого в одной газетной статье, цитируемой ниже, называют «единственным настоящим борцом с преступностью из среднего класса», был героем молодого детектива/криминолога Денни Кольта. [21] Предполагаемый убитым на первых трех страницах премьерного рассказа, Кольт позже рассказал своему другу, комиссару полиции Центрального города Долану, что на самом деле он впал в анабиоз, вызванный злодейскими экспериментами доктора Кобры. Когда Кольт проснулся на кладбище Уайлдвуд, он основал там базу (под своим надгробием). Используя свою вновь обретенную анонимность, Кольт начал борьбу с преступностью в простом костюме, состоящем из синей маски-домино , делового костюма , шляпы-федоры и перчаток (плюс белой рубашки и красного галстука ). Хотя элементы этого базового костюма иногда меняются (в зависимости от обстоятельств Духа и того, где он находится в мире), он всегда изображается в синей маске домино и синих кожаных перчатках. [22] Дух отправлял правосудие с помощью своего помощника Эбони Уайта, финансируя свои приключения за счет наследства от своего покойного отца Денни Кольта-старшего и наград от поимки различных злодеев. [23]
Изначально «Дух» базировался в Нью-Йорке, но его быстро изменили на вымышленный «Центральный город». Не привязанный к одному месту, его приключения привели его по всему миру и даже на Луну. Он встречал эксцентриков, чудаков и роковых женщин , неся им всем свою собственную форму справедливости. История постоянно менялась, но некоторые темы оставались неизменными: любовь между Духом и дерзкой дочерью Долана- протофеминистки Эллен; ежегодные рассказы « Дух Рождества »; и его заклятый враг Осьминог (преступный вдохновитель-психопат, которого никогда не видели, за исключением его характерных фиолетовых перчаток). [24]
Эйснера критиковали за изображение Эбони Уайта , афроамериканского помощника Духа . Имя персонажа — расовый каламбур , а черты его лица, включая большие белые глаза и толстые розоватые губы, типичны для расовых карикатур с черным лицом , популярных на протяжении всей эпохи « Джима Кроу ». Позже Эйснер признался, что сознательно создавал стереотипы о персонаже, но сказал, что пытался сделать это с «ответственностью», и утверждал, что «в то время юмор в нашем обществе заключался в плохом английском языке и физических различиях в идентичности». [25] Персонаж, к которому коллеги по фильму постоянно относились с уважением, по мере развития сериала развивался за пределы стереотипа, и Эйснер также представил таких афроамериканских персонажей, как серьезный детектив Грей, который бросил вызов популярным стереотипам.
Эбони дебютировал как находчивый таксист в первой «Духовной секции». Он стал опорой ленты и основным участником актерского состава второго плана «Духа», время от времени появляясь в центре внимания эпизода, а не самого Духа. Эйснер исключил его из сериала в 1949 году, представив белого мальчика по имени Сэмми в качестве нового помощника Духа. Сэмми возвращается в Централ-Сити с Духом из приключения в Южных морях, и его приветствуют Эбони и Доланы. Эбони появляется лишь ненадолго в последующие месяцы, а затем больше не появляется во время обычного прохождения сериала. Его последняя «звездная» роль была в фильме «Молодой доктор Эбони», опубликованном 29 мая 1949 года .
Персонаж появляется как взрослый офисный работник в одноразовой истории о духе, которая появилась 9 января 1966 года в газете New York Herald Tribune . В сопроводительной статье в этом выпуске бывший офис-менеджер Эйснера Мэрилин Мерсер написала: «Эбони никогда не вызывал критики со стороны негритянских групп (на самом деле, некоторые хвалили Эйснера за его использование), возможно, потому, что, хотя его манера речи была ранней менестрельской программой, , он сам происходил из другой литературной традиции: он представлял собой комбинацию Тома Сойера и Пенрода , с оттенком героя Горацио Алджера , и цвет в нем особо не присутствовал». [27]
Песня «Ev'ry Little Bug» (слова написаны Эйснером) регулярно появляется в период с 1946 по 1950 год. Первые строки песни впервые были произнесены в рассказе «Крем для лица от поганки Пула» (9 июня 1946 года). К концу 1946 года появились все тексты песен в исполнении разных персонажей. В 1947 году Эйснер сотрудничал со своим другом по службе во время Второй мировой войны Биллом Харром, который сочинил мелодию для текстов Эйснера. [30] Полная версия песни появляется в выпуске «Spirit Division» от 27 апреля 1947 года под названием «Ev'ry Li'l Bug», а в сюжетной линии Эбони указан как ее композитор. В рассказе «Виффенпуф» (29 июня 1947 г.) изображен поющий эту мелодию реальный оперный певец Роберт Меррилл. Вскоре после этого нью-йоркская Robbins Music Corporation опубликовала ноты "Ev'ry Little Bug" с изображением Эбони на обложке. [31] После еще трех появлений в стрипе "Ev'ry Little Bug" оставался бездействующим до 1987 года, когда музыкальный продюсер Джон Кристенсен собрал запись с пятью версиями мелодии, выпущенную Kitchen Sink в виде диска с картинками с эксклюзивным Spirit. / Изображение Ebony, иллюстрированное Эйснером, с одной стороны и оригинальная обложка нот — с другой. [30] На некоторых треках на пластинке актер Билли Муми играл на гитаре. [ нужна цитата ]
Несколько историй о духах, такие как первое появление Сэнда Сарефа, были переработаны из неудавшегося издательского предприятия с участием детектива с повязкой на глазу , курящего трубку, по имени Джон Лоу . Ло и его приятель-чистильщик обуви Нуббин снялись в нескольких приключениях, запланированных для новой серии комиксов. Эти завершенные приключения в конечном итоге были адаптированы в истории о духах: повязка Джона Лоу была заменена на маску Духа, а Нуббин перерисован как Уиллум Бродяга или другие второстепенные персонажи Духа.
Оригинальные рассказы Джона Лоу были восстановлены и опубликованы в сборнике рассказов Уилла Эйснера «Джон Лоу: Мертвец идет» ( IDW Publishing , 2004), в котором также представлены новые приключения писателя-художника Гэри Чалонера с Джоном Лоу, Нуббином и другими Эйснером в главных ролях. творения, в том числе Леди Удача и Мистер Мистик .
Как и большинство художников, работавших над газетными комиксами, Эйснер через некоторое время нанял студию помощников, которые для сюжета любой недели могли рисовать или просто рисовать фон, закрашивать части главных героев Эйснера (например, одежду или обувь) или, в конечном итоге, произошло, полностью перерисуйте полосу. Эйснер также в конечном итоге использовал писателей-призраков, обычно в сотрудничестве с ним.
Жюль Фейффер , который начинал как помощник художника ок. 1946 г. , а затем стал основным сценаристом до конца ленты в 1952 г., вспоминал: «Когда я впервые работал с Уиллом, там был Джон Спрангер, который был его карандашом и замечательным рисовальщиком; лучше, чем Уилл. Был Сэм Розен , специалист по надписям. Джерри Гранденетти пришел немного позже меня и делал фоны, а у Джерри был некоторый архитектурный опыт. Его рисунок был жестким, но через некоторое время расшатался, но он рисовал фоны и красиво их раскрашивал. И Эйб Канегсон, который был моим лучшим другом в офисе , был мастером на все руки, но после ухода Джерри в основном занимался надписями и фонами. Эйб был для меня наставником». [32]
В студию Эйснера также входили: [10] [33] [34]
Пятистраничная история о Духе, действие которой происходит в Нью-Йорке, появилась как часть статьи о Духе от 9 января 1966 года в газете New York Herald Tribune . [27]
Harvey Comics перепечатал несколько историй о Духах в двух огромных комиксах стоимостью 25 центов, опубликованных в октябре 1966 и марте 1967 года, каждый с новыми обложками Эйснера. Первый из этих двух 60-страничных выпусков открылся новым семистраничным пересказом происхождения Духа, написанным писателем-карандашником-чернильщиком Эйснером (с помощью чернил Чака Крамера). Также новинкой стала текстовая статья «Интервью с духом», авторство которой принадлежит Мэрилин Мерсер; и двухстраничный короткометражный фильм писателя-художника Эйснера «Лаборатория духов: непобедимые устройства». Было переиздано семь рассказов о духах 1948–1949 годов. Второй выпуск открылся новым семистраничным рассказом писателя-художника Эйснера «Осьминог: история жизни короля преступлений», в котором рассказывается о ранее нераскрытом происхождении заклятого врага Духа, Осьминога, а также его имени (Зитцбат). Зарк). Также новинкой стала двухстраничная текстовая статья «Дух отвечает на вашу почту» и двухстраничная короткометражка писателя-художника Эйснера «Лаборатория духа: Человек из MSD». Переиздано семь рассказов о духе 1948–1950 годов .
В 1973 году издательство Kitchen Sink Press Дениса Китчена опубликовало два выпуска The Spirit (также известного как Underground Spirit ), состоящие в основном из репринтов с оригинальными передней и задней обложками и содержащих предисловия Мориса Хорна и Джона Бенсона. Первый выпуск включает четыре оригинальных одностраничных рассказа, а второй выпуск (обложка под названием «Все о Пи'Гелле») включает четырехстраничный рассказ «Драгоценности Капистрано». [36] В этот период Эйснер также выпустил «Захватчик», пятистраничный рассказ в одноразовом издании Spirit, который Эйснер создал для своей лекции в Шеридан-колледже в Оквилле, Онтарио , Канада, в 1973 году. [37] Он был переиздан. в твердом переплете Kitchen Sink Will Eisner Color Treasury (1981). [38]
С 1974 по 1976 год издательство Warren Publishing Джеймса Уоррена опубликовало 16 номеров The Spirit (также известного как The Spirit Magazine ), большого черно-белого журнала , состоящего из репринтов с оригинальными обложками (в основном Эйснера), завершающихся отдельным выпуском. Цветной выпуск 1975 года, The Spirit Special , который включает послесловие Билла Дюбэя . Kitchen Sink продолжила серию, начавшуюся в 1977 году с выпуска 17 и завершившуюся выпуском 41 (июнь 1983 года). В 30-м выпуске серии «Кухонная раковина» (июль 1981 г.) представлен «The Spirit Jam » со сценарием Эйснера и несколькими страницами, нарисованными карандашом, а также материалы 50 художников, в том числе Фреда Хембека , Трины Роббинс , Стива Лейалоха , Фрэнка Миллера , Харви Курцмана. , Говард Круз , Брайан Болланд , Билл Сенкевич , Джон Бирн и Ричард Корбен .
В 1976 году издательство Tempo Books опубликовало «Сборник историй о настоящих домах с привидениями и призраках» , в котором Дух играет ведущего EC , представляя «правдивые» истории о домах с привидениями. [39] Дух также играет эпизодическую роль в Vampirella # 50 (апрель 1976 г.), в восьмистраничном рассказе «Нечто в могиле Денни Кольта». [40]
После того, как журнал Spirit Magazine прекратил публикацию выпуска № 41 (июнь 1983 г.), Kitchen Sink Press опубликовала полное переиздание работ Эйснера после Второй мировой войны в серии комиксов стандартного формата, в которой было выпущено 87 выпусков (октябрь 1983 г. - январь). 1992). В первых 11 выпусках сериала были представлены цветные рассказы, но с 12-го выпуска они перешли на черно-белые. [41] Также в 1983 году Kitchen Sink опубликовала книгу «Дух космоса: 1952» , в которой собраны последние разделы газеты (27 июля 1952 г. – 5 октября 1952 г.), а также сценарии для трех последних разделов книги «Внешний мир». Сага «Космический дух». Издательство дополнительно опубликовало одноразовую 3-D Classics Уилла Эйснера с участием The Spirit (декабрь 1985 г.). [42]
В 1990-х годах Kitchen Sink опубликовала два тома книги «Сборник случаев духа» в твердом переплете , первый из которых назывался просто «Сборник случаев духа» (1990), а второй — «Все о П'Гелле: Сборник случаев духа, том II » (1998). [43] Kitchen Sink также опубликовала серию оригинальных рассказов о духах в журнале «Дух: Новые приключения» (март – ноябрь 1998 г.), включая материалы Уилла Эйснера , Алана Мура , Дэйва Гиббонса , Брайана Болланда , Тима Брэдстрита , Курта Бьюсика , Эдди Кэмпбелла. , Маркус Мур, Пол Чедвик , Нил Гейман , Жан «Мебиус» Жиро , Джо Р. Лэнсдейл , Дэвид Ллойд и Пол Поуп . [44]
В середине 2000-х годов DC Comics начала переиздавать «Дух» в хронологическом порядке в серии «Архив» компании в твердом переплете, в формате примерно 8x10 дюймов, что меньше, чем публикации Kitchen Sink и Warren.
Последняя история Эйснера о Духе появилась в шестом выпуске книги « Удивительные приключения беглеца » издательства Dark Horse Comics , опубликованном 20 апреля 2005 года. Эта 6-страничная история представляла собой кроссовер между Духом и главным героем книги, Беглецом.
Одноразовый фильм DC Comics «Бэтмен/Дух» (январь 2007 г.), написанный писателем Джефом Лебом и художниками Дарвином Куком и Дж. Боуном, представил Духа во вселенной DC . Первый выпуск продолжающейся серии «Дух» , написанный и нарисованный Куком и подписанный Дж. Боуном, дебютировал в следующем месяце. В сериале были обновлены некоторые концепции: навыки Эллен в Интернете помогли раскрыть дело, а Эбони Уайт лишился своих расовых стереотипов . Команда Марка Эванье и Серхио Арагонеса стала постоянными авторами сериала, начиная с выпуска № 14 (март 2008 г.), а обложку предоставил Майк Плуг , а затем Пол Смит . Серия The Spirit от DC вышла в выпуске № 32 (август 2009 г.), большинство из которых представляет собой один 22-страничный рассказ.
В выпуске «Первая волна», запущенном в январе 2010 года, участвовали Дух, герои целлюлозы Док Сэвидж и Мститель , а также Рима , Девушка из джунглей из DC, Блэкхокс и воплощение Бэтмена Золотого века в «целлюлозной вселенной» DC под руководством писателя Брайана Аззарелло. . В этот отпечаток включен второй том The Spirit из 17 выпусков (июнь 2010 г. - октябрь 2011 г.), написанный по-разному Марком Шульцем , Дэвидом Хайном , Лайлой Стерджес и Говардом Чайкиным .
В 2013 году IDW опубликовала мини-сериал из четырех выпусков « Ракетчик» и «Дух: трение целлюлозы» с использованием Духа, Долана, Эллен и Осьминога, а также персонажей из сериала Дэйва Стивенса « Ракетчик» . Четыре выпуска были собраны в графический роман в твердом переплете. [45]
В 2015 году Dynamite Entertainment получила лицензию на публикацию новых комиксов о Духе, начиная с рассказа писателя-художника Мэтта Вагнера «Кто убил Духа?» [46] В 2017 году Дух и его коллега, почтенный борец с преступностью Зеленый Шершень , выпустили серию из пяти выпусков « Зеленый Шершень '66 встречает дух» . [47]
С 13 октября 1941 года по 11 марта 1944 года также выходил черно-белый ежедневный газетный комикс с Духом в главной роли. [48] Позже они были переизданы в нескольких сборниках, включая полный выпуск в 25-м томе «Архивов духа» округа Колумбия .
В начале 2017 года Дух вернулся в газетные ленты в качестве приглашенной звезды в фильме « Дик Трейси» Майка Кертиса (сценарий) и Джо Стейтона (искусство), продолжая тенденцию историй Трейси, возрождающих персонажей из несуществующих лент. [49]
Этот персонаж был героем телевизионного фильма ABC 1987 года с Сэмом Дж. Джонсом в роли Духа, Наной Посетитель в роли Эллен Долан и Гарри Уолбергом в роли комиссара Долана. Фильм послужил пилотным для запланированного телесериала. [50]
Анимационный фильм, режиссером которого стал Брэд Берд, находился в разработке в 1980-х годах. [51] Стивен Пол Лейва, аниматор Джерри Рис и продюсер Гэри Курц также приняли участие, и был выпущен презентационный трейлер. Голос Духа озвучил аниматор Рэндалл Уильям Кук . [52]
Экранизация «Дух» , сценарий и режиссер Фрэнк Миллер , была выпущена в кинотеатрах компанией Lionsgate 25 декабря 2008 года. В фильме снимались Габриэль Махт в роли Духа и Сэмюэл Л. Джексон в роли Осьминога.
Денис Китчен , агент поместья Эйснеров, сказал в онлайн-интервью от 8 июля 2006 года, что радиосериал находился в разработке: «Он был представлен поместью парой продюсеров, один из которых имеет большой опыт работы с NPR , поэтому мы снова и снова обсуждали, как это будет работать. Опять же, было бы преждевременно говорить вам, что это произойдет, но это находится в стадии серьезного обсуждения». [53]
Комиксы и комиксы собраны в несколько томов :
Джерри Рис, аниматор и рука Птицы в проекте, разделил его с другими деталями реализации: «Дух — это дубликат Рэнди Кука, друг друга и аниматор, который имеет особые эффекты от синьора
дельи Анелли
».
/ Джерри Рис, аниматор Берда и правая рука в проекте, поделился с нами некоторыми подробностями реализации: «Духа озвучивает Рэнди Кук, близкий друг и аниматор, работавший над спецэффектами «Властелина колец
»
. '