Фредерик Балсир Чаттертон , известный как Ф.Б. Чаттертон (17 сентября 1834–18 февраля 1886) , был британским театральным менеджером и импресарио XIX века, который был арендатором Королевского театра на лондонском Друри-Лейн с 1866 по 1879 год . отсюда возникла знаменитая цитата: «Шекспир принёс разорение, а Байрон — банкротство». [2] [3] [4]
Он родился в Лондоне в 1834 году в семье Эдварда Эндрю Чаттертона (около 1809–1875) и его жены Амелии, урожденной Филд (около 1810–1886). Он происходил из музыкальной семьи: его дед Джон Чаттертон был «профессором музыки» в Портсмуте и у которого со своей женой Мэри, урожденной Кэллоу, было восемь сыновей и три дочери. [5] Ранее в жизни Джон Чаттертон унаследовал и потратил большое состояние и, не желая, чтобы то же самое случилось с его сыновьями, решил, что по крайней мере трое из них должны стать успешными арфистами . Двое, старший и младший, — Джон Балсир Чаттертон и Фредерик Чаттертон , последовали желанию отца. Однако Эдвард Эндрю Чаттертон, второй сын и отец Фредерика Балсира Чаттертона, не пожелал следовать плану своего отца и вместо этого в разное время становился музыкальным издателем, продавцом музыкальных инструментов и бухгалтером в театре Сэдлера Уэллса. . Эдвард Чаттертон желал лучшей карьеры для своего сына и хотел, чтобы он следовал семейной традиции игры на арфе, [4] но, будучи маленьким мальчиком, который рос и управлял Уэллсом, Фредерик Балсир Чаттертон решил, что сцена единственная карьера для него и уговорил директора театра дать ему небольшую роль в пантомиме . Это не очень понравилось его дядям, которые потребовали, чтобы его отец убедил Фредерика отказаться от постановки, прежде чем он опозорит фамилию. После ухода из шоу его обучал Уильям Аспулл с намерением стать профессором музыки. Именно таким его описали, когда 13 октября 1853 года он женился на Мэри Энн, урожденной Уильямс (около 1830–1909), дочери Сэмюэля Уильямса, молочника, в церкви Св. Георгия в Блумсбери [6] и с которой он встречался в минимум две дочери и сын. [1]
.jpg/1280px-St-Jamess-theatre-1836(Crop).jpg)
Однако тяга к театральному менеджменту оказалась слишком сильной, и Фредерик Чаттертон помогал своему отцу управлять кассой в театре Мэрилебон, а затем был нанят на аналогичные обязанности в Друри-Лейн в сезоне 1855–1856 годов, будучи назначенным исполняющим обязанности менеджера в театре «Лицеум» Чарльз Диллон в Лондоне в 1857 году, но когда руководство Диллона театром потерпело неудачу, Чаттертон присоединился к ирландскому актеру и драматургу Эдмунду Фалконеру , чтобы совместно управлять лицеем. В сезоне 1859–60 Чаттертон управлял Театром Сент-Джеймс, что сделало его в 25 лет самым молодым арендатором в Лондоне. [4] Здесь он представил сезон, в основном Шекспира, популярного актера Барри Салливана и поставил первую крупную пьесу Ф. К. Бернанда , бурлеск под названием «Дидона» , в котором было показано 80 спектаклей. [7] Затем Фредерик Чаттертон взял на себя управление Королевским театром в Рочестере в Кенте на сезон 1860–61, но это была финансовая катастрофа, и у него осталось так мало денег, что в январе 1861 года ему пришлось вернуться в Лондон пешком. Позже, в 1861 году, он воссоединился с Фальконером в Лицее , чья пьеса 1861 года «Пип О'Дэй» шла в театре с ноября 1861 года по декабрь 1862 года - это был самый продолжительный тираж, известный в Лондоне на тот момент. Несмотря на этот успех, в 1863 году владелец лицея отдал его в аренду французскому актеру Шарлю Фехтеру и отказался от услуг Фальконера и Чаттертона. [1] [4]
В 1862 году Фальконеру была предоставлена аренда Королевского театра на Друри-Лейн , и он задолжал Чаттертону 2866 фунтов стерлингов прибыли от Пипа О'Дея , в обмен на разрешение перенести долг он назначил Чаттертона исполняющим обязанности менеджера на Друри-Лейн, в то время как Фальконер продолжал в качестве единственного арендатора и управляющего. Их совместное управление открылось в День подарков 1862 года пантомимой «Маленькая Гуди-Две Туфельки» , после чего они поставили пьесу Фальконера «Бонни Данди» , которая обернулась финансовой катастрофой. Также были поставлены другие пьесы Фальконера, которые также потерпели неудачу, и им грозило банкротство. Чаттертон был вынужден запретить Фальконеру ставить свои собственные пьесы, позже написав: «Я настоял на том, чтобы мы немедленно вернулись к законной и классической драме». [8] Чаттертон нанял шекспировского актера Сэмюэля Фелпса в качестве ведущего актера и режиссера постановок на Друри-Лейн. В октябре 1863 года Фелпс открылся в экранизации « Манфреда » Байрона , в которой было представлено около 100 представлений. Чаттертон добавил:
Теперь я смог осуществить мечту всей своей жизни — вернуть Старому Друри его положение дома поэтической драмы, из которого он был свергнут Э. Т. Смитом . [9]
В марте 1864 года Фелпс появился в роли Фальстафа «Генрих IV, часть 1» , первой шекспировской постановки Чаттертона. Утверждалось, что Чаттертон нанял Фелпса за еженедельную зарплату в размере 80 фунтов стерлингов, что не соответствует комментарию Чаттертона о том, что Фелпс был «самым лучшим и дешевым персонажем, который у нас когда-либо был». Эдвард Стирлинг утверждает, что Фелпс получал 80 фунтов, а иногда и 100 фунтов в неделю, но неясно, получал ли он это на протяжении всего своего выступления. [10] [11]
К этому времени Чаттертон единолично управлял Королевским театром , а его партнер Фальконер никогда не имел никакого делового чутья и к тому же сильно пил. В марте 1864 года они стали совместными арендаторами с равной долей прибыли. В 1866 году у партнеров возникли разногласия, после которых Фальконер был объявлен банкротом, и Чаттертон стал единственным арендатором, открывшись 23 сентября 1866 года с Сэмюэлем Фелпсом в King John . Однако постановка пьес Шекспира не принесла прибыли, поэтому в конце сезона 1866–7 Чаттертон поставил «Великий город» , мелодраму Эндрю Холлидея о жизни в современном Лондоне, в которой было показано 102 спектакля. [1]
В сезоне 1868 года на Друри-Лейн Чаттертон хотел вернуться к законному театру и произведениям Шекспира, но такие работы не принесли прибыли. Холлидей убедил его найти баланс «между чистой легитимностью и чистокровной сенсацией» [12], поставив экстравагантные сценические версии произведения сэра Вальтера Скотта в адаптации Холлидея. Первым был «Судьбы Найджела» , поставленный на сцене в роли короля Шотландии и открывшийся 27 сентября 1868 года Сэмюэлем Фелпсом в роли Джеймса I. Доказав финансовый успех, за ним последовали дальнейшие адаптации Скотта Холлидея, в том числе Эми Робсарт (1870 по мотивам Кенилворта ; и Ребекка (1871), адаптированная из Айвенго ), все из которых оказались популярными среди зрителей. В августе 1869 года Чаттертон поставил мелодраму «Формоза » Дион. Бусико , включая сцену лодочной гонки в Оксфорде и Кембридже, провела 117 представлений. Однако, несмотря на успех, пьеса вызвала споры, главным образом потому, что один из женских персонажей, как говорили, был основан на реальной лондонской проститутке. добиваясь пьесы, написав в газеты письма под псевдонимом , критикующие его собственную пьесу. Отвечая на критику в письме, опубликованном в «Таймс» - якобы написанном Чаттертоном, но на самом деле написанном Бусико, - «Чаттертон» отметил это из своего опыта управления пьесой. Королевский театр: «Шекспир предвещал крах, а Байрона банкротство». [3] Это вызвало новую известность о том, что Чаттертон не подходит для управления тем, что многие считали национальным театром Великобритании. [1]
Все его предприятия до сих пор оказывались успешными, Чаттертон взял на себя аренду Театра Принцессы и Театра Адельфи ; он знал, что оба театра работают с убытками, но осознал их истинные масштабы только позже, и был вынужден использовать прибыль от Друри-Лейн для покрытия убытков в двух других театрах, пока он не смог продать аренду. С 1870 по 1873 год Чаттертон не ставил шекспировских постановок на Друри-Лейн, но сезон 1873–1874 годов открылся впечатляющей постановкой « Антония и Клеопатры» , в которой Клеопатра плыла на своей барже по Нилу (а не по Кидну ) и происходила битва при Акциуме. между галерами на холстовом море. Однако Холлидей сократил пьесу с тридцати четырех сцен до двенадцати, исключив, таким образом, многочисленных персонажей и различные сюжетные линии, которые разозлили поклонников Шекспира и привели к убыткам постановки от 4000 до 5000 фунтов стерлингов. [1]
Чаттертон открыл сезон 1875–1876 годов первой британской постановкой « Шограуна » Бусико , которая шла на Друри-лейн с сентября по 18 декабря, когда она была переведена в театр Адельфи , чтобы освободить место для пантомимы Дика Уиттингтона с семьей Воукс в главной роли . Одновременно шли постановки Чаттертона « Рип Ван Винкль» в Театре Принцессы и «Нотр-Дам» в театре Адельфи (который был снят, чтобы освободить место для «Шограуна» ). Все три шоу имели успех, и Чаттертон сказал, что заработал на них 20 000 фунтов стерлингов. [1]
Чаттертон продолжал свою решимость ставить постановки Шекспира на Друри-Лейн, и его «Ричард III» в 1876 году принес убыток в 6000 фунтов стерлингов. В 1878 году он получил еще одну пятилетнюю аренду на Друри-Лейн (его 13-й год в качестве единственного арендатора) и заявил, что в его сезоне 1878–79 будет больше Шекспира. Его щедрая постановка «Зимней сказки» провалилась критически и финансово: было проведено всего 33 спектакля. Затем он продюсировал «Макбета» , «Отелло» , «Цимбелина» , «Венецианского купца» и «Гамлета» — каждый продолжительностью всего несколько вечеров. К декабрю 1878 года, когда его пантомима «Золушка» открылась, его убытки за сезон уже составили 7000 фунтов стерлингов. Чаттертон всегда полагался на успех пантомимы, чтобы компенсировать любой финансовый дефицит осеннего сезона, но «Золушка» тоже потерпела неудачу, и к февралю 1879 года Чаттертон обнаружил, что не может платить компании зарплату. Всем было предложено принять половину заработной платы на определенный период, и все согласились, за исключением семьи Воукс, вокруг которой была сосредоточена пантомима и которая в течение десяти лет играла ведущие роли в пантомимах Друри-Лейн. Семья Воукс оказалась не той приманкой, которой они когда-то были, поскольку они никогда не обновляли свои программы, а критики не были добры к их вкладу в «Золушку» , делая такие комментарии, как: «Они были на сцене слишком долго», «Они им совершенно безразлично, является ли история о Золушке санскритским мифом или греческой басней», «Если они хотят сохранить свою власть над публикой, им следует попросить кого-нибудь придумать для них новые способы». Они отказались выступать за меньшую цену, и без них представление не могло продолжаться, и 4 февраля 1879 года Чаттертон закрыл театр. Он подал заявление о банкротстве с активами в 1500 фунтов стерлингов, но с обязательствами в 38 690 фунтов стерлингов. [1] [13]
Всю оставшуюся жизнь Чаттертон жил в условиях растущих финансовых трудностей и часто полагался на благотворительность членов театрального сообщества. В сезоне 1879–1880 годов братья Гатти назначили его менеджером Королевского театра в Ковент-Гарден, но из-за сильных снежных бурь публика не удалась, и пантомима провалилась. Затем Чаттертон поспорил с Гаттисами по поводу условий своего вознаграждения и покинул Ковент-Гарден. Он стал менеджером театра Сэдлерс-Уэллс, но и здесь его менеджмент потерпел неудачу. Какое-то время ему приходилось преподавать ораторское искусство и актерское мастерство, а также давать публичные чтения произведений Чарльза Диккенса , но в основном он полагался на благотворительные выступления в качестве финансовой поддержки. [1]
Фредерик Бальсир Чаттертон умер от бронхита и «рака желез шеи, вызывающего обструкцию гортани» в Альфа-Хаусе, Лэнсдаун-роуд в Далстоне в Лондоне, в феврале 1886 года в возрасте 52 лет и был похоронен в том же месяце на Бромптонском кладбище . [14]
Его биография Роберта Уилана «Шекспир записал руины: жизнь Фредерика Бальсира Чаттертона, последнего банкрота Друри-Лейн» была опубликована в 2019 году.