Harolyn Blackwell (родилась 23 ноября 1955 года) — американская лирическая колоратурная певица (сопрано) , которая выступала во многих лучших оперных театрах мира , концертных залах и театрах в операх , ораториях , сольных концертах и бродвейских мюзиклах . Первоначально известная по своей работе в музыкальном театре в начале 1980-х годов, Blackwell перешла в сферу оперы и к 1987 году зарекомендовала себя как артистка в репертуаре субреток во многих крупных оперных театрах как в Соединенных Штатах, так и в Европе. Чувствуя, что ее «причисляют» к одному определенному типу ролей, Blackwell стремилась утвердиться в лирическом колоратурном репертуаре, начиная с середины 1990-х годов. С помощью таких компаний, как Seattle Opera , Блэквелл успешно сделала этот шаг и теперь является исполнительницей таких ролей, как Лючия в «Лючии ди Ламмермур » Доницетти и Олимпия в «Сказках Гофмана» Оффенбаха . Она также периодически возвращалась к выступлениям в музыкальном театре на протяжении всей своей карьеры в постановках, концертной работе и сольных выступлениях. Блэквелл известна своими интерпретациями и записями произведений Леонарда Бернстайна .
Харолин Блэквелл родилась в Вашингтоне, округ Колумбия , 23 ноября 1955 года, она была старшей из пяти детей. [1] Оба ее родителя были учителями и активными участниками Движения за гражданские права . Ее отец, Гарольд Блэквелл (в честь которого она была названа), также много лет был специалистом по реконструкции в Министерстве жилищного строительства и городского развития США в Вашингтоне, округ Колумбия, а ее мать преподавала физкультуру и здоровье в Университете округа Колумбия . [2]
Блэквелл впервые заинтересовалась музыкой под влиянием своей учительницы четвертого класса, Нэнси Нотарджиакомо, которая в конечном итоге стала ее учителем вокала и фортепиано, когда ей было 10 лет. Она также благодарит своего школьного руководителя хора за то, что он вдохновил ее заняться музыкальной карьерой. В интервью 2003 года Блэквелл вспоминала: «Я не из музыкальной семьи. У меня была учительница четвертого класса, которая познакомила меня с музыкой, и я пела в католической церкви. В старшей школе я начала заниматься мюзиклами — «Звуки музыки» , «Бригадун» , «Оливер!» и так далее. Я думала, что, возможно, это будет то, чем я займусь после школы, хотя даже в выпускном классе у меня были сомнения. Я хотела заняться историей или дизайном одежды . Но у меня был замечательный руководитель хора, который сказал: «Нет, твое призвание — музыка», и она убедила меня». [3]
Блэквелл училась в Католическом университете , где специализировалась на вокальном музыкальном образовании, а также проводила время на мероприятиях и занятиях, связанных с университетскими программами драмы и музыкального театра . [4] Блэквелл сказала: «Я не была уверена, хочу ли я заниматься классическим или музыкальным театром. Я знала, что что бы я ни выбрала, я хочу получить классическое образование. Для меня было важно иметь технические знания, а также теорию и понимание классической музыки. Католический университет был лучшим из обоих возможных миров, потому что у них был очень сильный факультет драмы, а также очень хороший музыкальный факультет. Они были по соседству, поэтому я провела довольно много времени, переходя между факультетом драмы и музыкальным факультетом». [3] После окончания бакалавриата в 1977 году Блэквелл преподавала музыку в двух приходских школах, одновременно продолжая свое вокальное обучение на уровне аспирантуры в Католическом университете, где она сыграла две оперные роли: миссис Гобино в «Медиуме» и Джанетту в «Любовном напитке» . В 1980 году она получила степень магистра вокального искусства. [2] [5]
Первые профессиональные выступления Блэквелл были с группой Тоби Оренштейна « Молодые колумбийцы» , с которой она выступала в 1976–1977 годах, исполняя такие песни, как « After the Ball », « Summertime » и « Smoke Gets in Your Eyes ». [6] В 1979 году, готовя программу сольных концертов для получения степени магистра, Блэквелл прошла прослушивание для возрождения « Вестсайдской истории» на Бродвее . Впечатленный ее прослушиванием, Леонард Бернстайн лично выбрал ее на роль Франциски (ранее носившей имя Консуэла в оригинальной постановке 1957 года) и дублера Марии в возрождении 1980 года. [7] В роли Франциски Блэквелл спела песню Somewhere из оркестровой ямы во время финальной сцены мюзикла. [8] В течение следующих двух с половиной лет она гастролировала с шоу, приобретая навыки, которые не могла бы дать никакая оперная подготовка. Блэквелл сказала: «Я узнала о характере, о том, как стать этим человеком», — сказала она. «Я узнала о выносливости, о том, как давать восемь представлений в неделю. И я научилась делать сцену своим домом, где я чувствовала себя на 100 процентов комфортно». [9] На премьере шоу критики отметили, насколько Блэквелл похожа на оперную певицу Рери Грист , которая впервые исполнила роль Консуэлы. По совпадению, Блэквелл познакомилась и подружилась с Грист в 1985 году, когда она репетировала Блэквелл для ее европейского дебюта в роли Оскара в « Бале-маскараде» Верди в Гамбургской государственной опере . [3] Она повторила эту роль в следующем году в Лирической опере Чикаго . [10]
В 1981 году Блэквелл прошла прослушивание и была принята в обе программы для молодых артистов: Хьюстон Гранд Опера и Лирическая опера Чикаго. Выбирая между ними, Блэквелл решила поехать в Чикаго . Пропев в компании небольшие партии в течение года, Блэквелл покинула программу и вернулась в Нью-Йорк, чтобы более интенсивно изучать вокальную технику с Ширли Эммонс . В 1983 году она выиграла прослушивания Национального совета Метрополитен-опера. До этого момента Блэквелл все еще не была уверена, продолжит ли она заниматься оперной карьерой или вернется в музыкальный театр. Однако с победой на прослушиваниях в Мет ее карьерный путь решительно переориентировался на оперу. «Это так естественно вписалось», — объясняет она тогдашнее новое занятие оперой, «это было так, как будто я надела пару старых туфель». После победы Блэквелл продолжила свое ученичество в Лирической опере Чикаго в течение года. [11] В 1987 году она дебютировала в Метрополитен-опера в роли Пуссетты в «Манон» . [12] С тех пор карьера Блэквелл расцвела. Она появлялась еще несколько раз в Метрополитен-опера в таких постановках, как «Бал-маскарад» , «Свадьба Фигаро» , «Летучая мышь» и «Вертер» среди других. [13]
В 1989 году Блэквелл исполнила и записала роль Клары в получившей признание критиков постановке « Порги и Бесс » Гершвина с оперным фестивалем Глайндборна . Запись получила премию Грэмми , и Блэквелл исполнила арию «Summertime» на церемонии вручения премии Грэмми 1990 года. Это выступление было высоко оценено и повысило авторитет Блэквелл как оперной певицы. [14] В 1991 году Блэквелл дебютировала в Опере Сан-Франциско в роли Церлины в «Дон Жуане» Моцарта . [ 15] В том же году она дала высоко оцененное выступление в роли Оскара в «Бале-маскараде » Верди с Метрополитен-опера напротив Лучано Паваротти . Выступление было записано на видео и впоследствии транслировалось на PBS « Great Performances ». Блэквелл снова появилась на Great Performances в 1993 году на концерте Sondheim — A Celebration в Карнеги-холле , где она исполнила музыку из «Суини Тодда » Стивена Сондхайма . Концерт впоследствии был выпущен на DVD и CD. [1]
В начале 1990-х годов Блэквелл продолжала активно выступать с оперными компаниями по всем Соединенным Штатам и Европе. В 1991 году она сыграла Сюзанну в «Женитьбе Фигаро» с Канадской оперной компанией . [16] В 1994 году Блэквелл заменила Кэтлин Баттл в роли Мари в «Дочери полка» в Метрополитен-опера на весь показ, когда Баттл была уволена из постановки за непрофессиональное поведение. [11] Это неизбежно заставило критиков сравнивать двух певиц, и действительно, обе женщины сыграли много одинаковых ролей и обладают схожими вокальными данными. В интервью 2003 года Блэквелл сказал: «Кэтлин очень поддерживала меня и была очень добра ко мне на протяжении всей моей карьеры. Мэттивильда Доббс , Рери Грист и Кэти были, по сути, моими предшественницами, и я действительно благодарен этим женщинам, особенно моему конкретному фаху . Я имею в виду, что петь Аиду или Леонору — это одно, но лирические репертуарные роли — это не звездные средства. Так просто не бывает, и я думаю, что эти женщины действительно помогли в этом отношении». [3]
В середине 1990-х годов Блэквелл отошла от репертуара субреток и начала петь почти исключительно лирико-колоратурные партии. Ключевую роль в повышении ее популярности в этом репертуаре сыграла Сиэтлская опера под руководством Спейта Дженкинса . Блэквелл впервые работала с компанией в 1990 году в роли Мари в «Дочери полка» . Впечатленная ее голосом, компания периодически нанимала Блэквелл на протяжении 1990-х и 2000-х годов, предоставляя ей возможность петь в новом репертуаре, например, в главных ролях в «Лючии ди Ламмермур» Доницетти и « Лакме» Делиба . Она также пела Норину в «Доне Паскуале » Доницетти , Джильду в «Риголетто » Верди и Олимпию в «Сказках Гофмана» с компанией среди других ролей. Положительные отзывы об этих выступлениях привели к участию Блэквелла в аналогичном репертуаре в конце 1990-х и 2000-х годах во многих других компаниях, включая Teatro Colón de Buenos Aires , Opéra de Nice , Florida Grand Opera , Tulsa Opera и Netherlands Opera . [13] [17] [18] [19] [20]
В 1997 году Блэквелл вернулась на Бродвей, чтобы сыграть Кунигунду в «Кандиде» Бернстайна . Хотя Блэквелл заслужила восторженные отзывы за свое пение, постановка в целом была принята не очень хорошо. Большинство критиков возлагали вину за недостатки постановки на интерпретацию и режиссуру Хэла Принса , что привело к отсутствию общей направленности в шоу. Другие возлагали вину за проблемы на присущие недостатки в книге мюзикла. Блэквелл можно услышать на записи возрождения 1997 года. [21] Блэквелл также ранее записала несколько других произведений Бернстайна годом ранее на своем сольном альбоме Blackwell Sings Bernstein , который был выпущен на лейбле RCA. Альбом включает гостевое выступление Ванессы Л. Уильямс в роли Аниты в отрывках из «Вестсайдской истории» .
Блэквелл также выступала во многих известных концертных сериях и дала много хвалебных сольных концертов на протяжении многих лет. Она выступала в лондонском Wigmore Hall , зале Weill Recital Hall в Карнеги-холле , в серии выступлений San Francisco Performance в театре Herbst , в библиотеке Morgan , в Kennedy Center и в серии выступлений Ambassador Foundation Performing Arts в Лос-Анджелесе. В 2002-2003 годах она гастролировала по Соединенным Штатам, давая концерты с Florence Quivar . Она также выступала для нескольких известных деятелей. В 1999 году Блэквелл была приглашена выступить в Ватикане на 80-летии Папы Иоанна Павла II . [13] В 2006 году она дала концерт в честь Dance Theatre of Harlem в Белом доме с участием президента Джорджа Буша-младшего и Лоры Буш . [22]
Другие крупные национальные и международные оперные компании и фестивали, с которыми выступал Блэквелл, включают: Вашингтонскую национальную оперу , Канадскую оперную компанию , Фестиваль в Экс-ан-Провансе , Оперный оркестр Нью-Йорка и Фестиваль Mostly Mozart в Нью-Йорке и другие. [23]
Также будучи опытной певицей концертного репертуара, она выступала с Питтсбургским симфоническим оркестром , Симфоническим оркестром Цинциннати , Симфоническим оркестром Далласа , Симфоническим оркестром Сиэтла , Нью-Йоркской филармонией [ 24] , Мюнхенской филармонией , Филармонией Осло , Симфоническим оркестром Нью-Джерси , Симфоническим оркестром NHK , Boston Pops и Лондонским симфоническим оркестром . [13] Ее концертная деятельность включала исполнение « Ноксвилл: лето 1915 года » Сэмюэля Барбера , Реквиема Брамса , «Мессии » Генделя , «Шепки » Гайдна , «Мёда и руты » Андре Превена , Симфонии № 4 Малера , Реквиема Моцарта и « Кармина Бурана » Орфа и многих других.
На протяжении всей своей карьеры мисс Блэквелл имела честь петь под управлением некоторых из лучших дирижеров мира, включая Герберта Бломстедта , Джеймса Конлона , Кристофа фон Донаньи , Пласидо Доминго , Шарля Дютуа , Эриха Кунцеля , Джеймса Левина , Эндрю Литтона , Зденека Макала , Курта Мазура , Тревора Пиннока , Андре Превена , Саймона Рэттла , Джерарда Шварца , Леонарда Слаткина и Дэвида Зинмана . [13]
На сегодняшний день это лишь некоторые из ролей, которые Блэквелл исполнил на сценах крупнейших оперных театров: [12] [13] [15] [19] [25]
Блэквелл всегда считала себя педагогом, а также оперной певицей, отчасти из-за своих корней как учителя музыки. Она вспоминает о годах, проведенных ею в преподавании в конце 1970-х годов: «Я преподавала в двух приходских школах, одной в Вашингтоне, округ Колумбия, и другой в Бетесде, штат Мэриленд , и мне пришлось бороться за то, чтобы мои дети могли пойти в Центр Кеннеди , чтобы посмотреть оперу. Я заставила учителя английского языка, учителя истории и учителя рисования собраться вместе и поработать над этим проектом, где мы все говорили о музыке, искусстве, истории и литературе того периода». [3]
Этот интерес к образованию продолжился и в ее оперной карьере. В течение многих лет Блэквелл участвовала в программе под названием «Affiliate Artists», где она выходила в сообщество и общалась с людьми один на один, чтобы просветить их и вызвать интерес к опере. Блэквелл говорит: «У нас больше нет участия зрителей, отчасти из-за того, что мы выросли на телевидении. Мы стали аудиторией, которая получает развлечения пассивным образом. Я думаю, чтобы участвовать, нужно обладать знаниями, а знания означают, что вам нужно найти время, чтобы сесть и просветить. Когда вы можете общаться с людьми и показать им, что вы просто еще один человек с даром, это имеет значение. Мой дар — пение. Когда вы идете в оперу, вы видите так много людей, но у вас нет возможности общаться один на один, и это то, что было так здорово в этой программе». [3]
В 2002 году работа Блэквелл в качестве педагога приобрела более официальную форму, когда она стала внештатным преподавателем в консерватории Пибоди в Балтиморе . Она преподавала мастер-классы в школе в течение четырех лет. Блэквелл также приглашалась в качестве приглашенного преподавателя в несколько университетов и консерваторий по всей территории Соединенных Штатов. [18] [26] В настоящее время она преподает на вокальных факультетах Манхэттенской школы музыки , Барнард-колледжа и Нью-Йоркского университета . [27]
Блэквелл замужем за бизнесменом Питером Гриром с 1991 года. Будучи католичкой , она заявила о своем голосе: «Бог дал мне этот дар. Я хочу использовать его во благо». [20]
В начале своей карьеры Блэквелл играла в основном роли субреток , а с тех пор перешла больше на репертуар лирического колоратурного сопрано . Блэквелл отметила, что изначально оперные театры были не уверены, как ее взять, из-за ее музыкального театрального прошлого. [9] Она сказала: «Они видели меня в более легком репертуаре, и мой преподаватель вокала, и я видели себя в лирическом репертуаре». Кроме того, ее маленькая фигура и рост 5 футов 1 дюйм в сочетании с девичьей внешностью сделали ее идеальным выбором для ролей субретки. Только когда Блэквелл училась в Буссето у Карло Бергонци , Ренаты Тебальди и Сильвии Барраки в конце 1980-х годов, ей, наконец, дали направление в репертуаре лирических колоратур. Блэквелл вспоминает: «В конце программы миссис Барраки и Рената Тебальди сели со мной и сказали, какие роли мне следует петь, если я хочу сделать большую карьеру. То, что эти две женщины уделили время, чтобы поговорить со мной, имело большое значение. Я всегда была тем типом личности, который берет всю информацию, а затем принимает решение, которое подходит именно мне. Я могу быть очень упрямой. Я действительно должна поблагодарить этих двух женщин за то, что они спасли меня». [3]
Однако прошло некоторое время, прежде чем Блэквелл почувствовала, что ее голос готов к этим колоратурным ролям. Она отметила, что ее собственный голос прошел через периоды изменений. «Ваш голос так сильно меняется; он меняется в 17 или 18 лет, и снова в середине 20-х и в 30-х. Голос постоянно меняется и развивается». [19] Критики особенно отметили изменение голоса Блэквелл в середине 1990-х, комментируя его более полное звучание. В 1995 году Seattle Post Intelligencer сказал о Блэквелл: «Ее лирическое сопрано выросло в размере. Всегда гибкий, голос теперь богаче и полнее». Это изменение в ее голосе отслеживает ее переход к более зрелому репертуару в середине-конце 1990-х. [17]
Блэквелл получала постоянную положительную оценку на протяжении всей своей карьеры. О ее дебютном сольном концерте в Карнеги-холле в Нью-Йорке в 1987 году известный музыкальный критик Уилл Кратчфилд написал: «Голос первоклассный: небольшое, чистое высокое сопрано, которое переходит от высокого к низкому и от громкого к тихому с редким единством и уравновешенностью. Он прекрасен по качеству, и у нее есть особая способность доводить его до самого тонкого пианиссимо с полным контролем. Ее лингвистическое понимание было надежным, как и ее интонация... Личность мисс Блэквелл на сцене теплая и приятная, и в одной из духовных аранжировок Роланда Хейза она продемонстрировала неожиданный комический дар». [28] В 1994 году New York Times написала: «Ее выступления в Мет с момента ее дебюта в 1987 году в роли Пусетт в «Манон» завоевали постоянную похвалу как за чистоту и гибкость ее голоса, так и за ее уравновешенную, убедительную игру». [29] В статье 2000 года в Seattle Post Intelligencer в обзоре ее исполнения главной роли в «Лючии ди Ламмермур» говорилось: «Вокально и драматургически эта роль идеально подходит Блэквелл; голос имеет нужный размер, нужный тембр и обладает нужной гибкостью для этой колоратурной задачи. Ее гибкое и чистое сопрано парит и плывет, как орел на восходящем потоке воздуха. Две большие ми-бемоль мажор в сцене безумия были точно по цели». В 2001 году Opera News писали: «Хэролин Блэквелл пела прекрасно, с четкой, непритязательной дикцией... Она пела с удовлетворительным лиризмом, а ее «Summertime» завораживала». [30] В статье Seattle Times за 2005 год в обзоре ее роли Олимпии в «Сказках Гофмана» говорилось : «Еще одной звездой, которая затмила всех, была Харолин Блэквелл, которая поразила всех своим идеальным колоратурным фейерверком». [18]
Г-жа Блэквелл является обладательницей многочисленных наград и почестей, одна из которых предоставила ей возможность учиться в Италии у Ренаты Тебальди и Карло Бергонци . [8] В начале своей карьеры она выиграла премию Puccini Foundation Award от Baltimore Opera, стала победителем конкурса WGN-Illinois Opera Guild «Audition of the Air», была награждена двумя грантами Career Grants от Richard Tucker Music Foundation и премией Alumna of the Year от Catholic University . Совсем недавно колледж Сиены присвоил ей почетную докторскую степень по гуманитарным наукам, а Университет Джорджа Вашингтона присвоил ей почетную докторскую степень по музыке . [4]