Крикун — это человек , который преследует и пытается сбить с толку других вопросами, вызовами или насмешками. [1] Крикуны часто известны тем, что выкрикивают обескураживающие комментарии во время выступления или мероприятия или прерывают стандартные речи с намерением помешать исполнителям или участникам.
Хотя слово heckler , которое возникло в текстильной промышленности, впервые было засвидетельствовано в середине XV века, его использование в качестве «человека, который домогается» относится к 1885 году. [2] To heckle означало дразнить или вычесывать волокна льна или пеньки . Дополнительное значение, прерывать говорящего неловкими или смущающими вопросами, впервые было использовано в Шотландии, и в частности в начале XIX века в Данди , городе, где вычесыватели льна зарекомендовали себя как самые воинственные элементы рабочей силы. На фабрике вычесывателей один вычесыватель зачитывал новости дня, пока другие работали, под аккомпанемент перебиваний и яростных дебатов. [3]
Хеклинг был важной частью водевильного театра . Иногда он был включен в пьесу. В еженедельном телевизионном варьете Милтона Берла в 1960-х годах фигурировал хеклер по имени Сидни Шпритцер (нем./ идиш . « брызгалка »), которого играл комик Borscht Belt Ирвинг Бенсон . В 1970-х и 1980-х годах в «Маппет-шоу» , которое также было построено вокруг темы водевиля, фигурировали два хеклера, Статлер и Уолдорф (два старика, названных в честь известных отелей). Хеклинг теперь особенно часто можно услышать на комедийных представлениях, чтобы выбить из колеи или посоревноваться с исполнителем.
Политики, выступающие перед живой аудиторией, имеют меньше свободы действий, чтобы иметь дело с критиканами. В начале 1930-х годов, до того, как стать премьер-министром Онтарио , Митчелл Хепберн стоял на разбрасывателе навоза , извиняясь перед толпой за то, что выступал с трибуны тори , на что кто-то из толпы крикнул: «Ну, заводись, Митч, она никогда не несла большего груза!» [4]
Юридически такое поведение может представлять собой защищенную свободу слова . Стратегически грубые или уничижительные реплики критиканам влекут за собой личный риск, несоразмерный любой выгоде. Однако некоторые политики известны тем, что импровизируют уместный и остроумный ответ, несмотря на эти ловушки. Одним из признанных экспертов в этом был Гарольд Вильсон , премьер-министр Великобритании в 1960-х годах:
Речь Мартина Лютера Кинга-младшего 1963 года « У меня есть мечта » была в значительной степени ответом на то, что сторонница Махалия Джексон прервала его подготовленную речь, чтобы выкрикнуть «Расскажи им о мечте, Мартин». [5] В этот момент Кинг прекратил читать свою заранее подготовленную речь и импровизировал оставшуюся часть речи — эта импровизированная часть речи является самой известной и часто оценивается как одна из лучших за все время.
Во время предвыборной кампании перед победой на президентских выборах в 1980 году Рональд Рейган был прерван одним из зрителей, который постоянно прерывал его во время речи. Рейган трижды пытался продолжить свою речь, но после того, как его снова прервали, он посмотрел на препирателя и рявкнул: «О, заткнись!» Публика тут же устроила ему овацию стоя.
В 1992 году тогдашний кандидат в президенты Билл Клинтон был прерван Бобом Рафски , членом группы активистов по борьбе со СПИДом ACT UP , который обвинил его в «умирании от амбиций быть президентом» [6] во время митинга. После того, как он стал заметно взволнован, Клинтон снял микрофон со стойки, указал на критикана и прямо ответил ему, сказав: «[...] Я относился к вам и всем остальным людям, которые прерывали мои митинги, с чертовски большим уважением, чем вы относились ко мне. И пришло время начать думать об этом!» Затем Клинтона встретили бурными аплодисментами. [7] [ необходим неосновной источник ]
9 сентября 2009 года представитель Джо Уилсон (республиканец от Южной Каролины) крикнул «Вы лжете!» президенту Бараку Обаме после того, как президент Обама заявил, что его план здравоохранения не будет субсидировать покрытие для нелегальных неграждан во время его речи на совместном заседании Конгресса. Позже Уилсон извинился за свою вспышку гнева. [8]
25 ноября 2013 года Джу Хонг, 24-летний южнокорейский иммигрант без легальных документов, крикнул Обаме, чтобы тот использовал свою исполнительную власть, чтобы остановить депортацию нелегальных неграждан. [9] Обама сказал: «Если бы я мог решить все эти проблемы, не принимая законы в Конгрессе, я бы так и сделал». «Но мы также являемся страной законов, это часть нашей традиции», — продолжил он. «И поэтому легкий выход — попытаться кричать и притворяться, что я могу что-то сделать, нарушая наши законы. А я предлагаю более сложный путь, который заключается в использовании наших демократических процессов для достижения той же цели». [10] [11] [12] [13] [14]
Один из современных политических подходов к предотвращению перебивок заключается в том, чтобы гарантировать, что крупные мероприятия проводятся перед «укрощенной» аудиторией сочувствующих или проводятся с ограничениями на то, кто может оставаться в помещении (см. также астротурфинг ). Недостатком является то, что это может сделать инциденты с перебивками еще более заслуживающими освещения в печати. Это произошло с Тони Блэром во время фотосессии в больнице во время предвыборной кампании 2001 года и снова в 2003 году во время речи. [15]
В 2004 году американский вице-президент Дик Чейни был прерван посреди речи Перри Паттерсон, матерью средних лет в предварительно отобранной аудитории митинга. После различных одобренных всплесков эмоций («Еще четыре года», «Вперед, Буш!»), Паттерсон произнесла «Нет, нет, нет, нет», и ее удалили из зоны выступления, сказав уйти. Она отказалась и была арестована за преступное нарушение права владения . [16]
Позже, в 2005 году, Чейни подвергся некоторой критике, которая транслировалась во время его поездки в Новый Орлеан, после того как ураган Катрина опустошил город. Крики произошли во время пресс-конференции в Галфпорте , штат Миссисипи, в районе, который был оцеплен из соображений общественной безопасности, а затем дополнительно защищен для пресс-конференции. Тем не менее, врач отделения неотложной помощи Бен Марбл подошел достаточно близко к заседанию и мог слышать, как он кричал: «Идите на хуй, мистер Чейни». Чейни посмеялся над этим и продолжил говорить. [17] Крики были отсылкой к использованию Чейни этой фразы в предыдущем году, когда во время жаркого обмена мнениями с сенатором Патриком Джозефом Лихи , Вермонт, он сказал «идите на хуй» на полу сената. [18]
15 октября 2005 года The Scotsman сообщил [19] : «Иранский посол д-р Сейед Мохаммед Хоссейн Адели... выступает на ежегодной конференции «Кампания за ядерное разоружение». Во время его выступления в CND нескольким людям было приказано покинуть зал после протестов по поводу нарушений прав человека в Иране. Несколько протестующих выкрикивали «фашисты» в адрес посла и организаторов конференции. Вальтер Вольфганг , 82-летний борец за мир, которого вынудили покинуть конференцию Лейбористской партии в прошлом месяце, находился в зале».
В четверг, 20 апреля 2006 года, критикан из духовного движения Фалуньгун вошел на территорию Белого дома США в качестве репортера и прервал официальную церемонию прибытия президента Китая Ху Цзиньтао . В момент выступления Ху на мероприятии Ван Вэньи , восседавший на верхнем ярусе трибун, зарезервированных для прессы, начал кричать на английском и китайском языках: «Президент Буш, остановите его. Остановите этот визит. Остановите убийства и пытки». [20] Позже президент Буш извинился перед своим гостем. [21]
Медея Бенджамин из Code Pink неоднократно прерывала важную речь президента Барака Обамы относительно политики США в войне с террором в Национальном университете обороны 23 мая 2013 года. [22] [23]
Хеклеры также могут появляться на спортивных мероприятиях и обычно (но не всегда) направляют свои насмешки на гостевую команду. Болельщики американской футбольной команды Philadelphia Eagles печально известны своими насмешками; среди самых печально известных инцидентов были освистывание и последующее бросание снежков в исполнителя, одетого как Санта-Клаус, в перерыве шоу в 1968 году, и подбадривание игрока гостевой команды Майкла Ирвина после травмы, которая положила конец его карьере, в 1999 году. Часто спортивные насмешки также включают в себя бросание предметов на поле; это привело к тому, что на большинстве спортивных стадионов запретили стеклянную тару и бутылочные крышки. Еще один известный насмешник — Роберт Сас , который регулярно посещает бейсбольные матчи Tampa Bay Rays и известен тем, что громко насмешливо перебивает одного игрока соперника за игру или серию. Бывшая звезда югославского футбола Деян Савичевич был вовлечен в печально известный инцидент с задирой, в ходе которого во время интервью было слышно, как мужчина на улице кричал за кадром: «Ты кусок дерьма!». Савичевич отругал мужчину и продолжил интервью, не теряя ни секунды.
В английском и шотландском футболе обычным явлением являются крики и ругательства с трибун, а также футбольные скандирования, например, «Кто съел все пироги?» .
Австралийская спортивная публика славится креативными перебранками. Возможно, самым известным является Ябба , в честь которого была названа трибуна на стадионе Sydney Cricket Ground , а теперь и статуя.
Крикет особенно известен перепалками между командами, которые называются « слегинг » .
На драфтах НБА последних лет многие фанаты шли с критиканским аналитиком ESPN NBA Стивеном А. Смитом . В частности, Общество джентльменов Стивена А. Смита критикует его куклой из носка, которую окрестили самим Стивеном А.
Болельщики тенниса также известны своей склонностью к перебранке. Некоторые могут кричать во время подачи, чтобы отвлечь любого из игроков. Еще одна распространенная манера перебранки со стороны болельщиков тенниса — это подбадривание после ошибки при подаче, что считается грубым и неспортивным.
В 2009 году тогдашний аутфилдер Toronto Blue Jays Алекс Риос стал жертвой грубых нападок на улице после мероприятия по сбору средств. Инцидент произошел после того, как Риос отказался дать автограф молодому фанату, в тот же день, когда он сыграл 0 из 5 с 5 страйкаутами в игре против Los Angeles Angels . Пожилой мужчина крикнул: «То, как ты играл сегодня, Алекс, тебе должно повезти, что кто-то хочет твой автограф». Затем Риос ответил: «Кому есть дело», повторяя это, пока его не проводили в машину. Риос извинился на следующий день, [24] но в конечном итоге был переведен в список отказов и заявлен Chicago White Sox позже в том же году.
Выкрикивание Боба Дилана в Manchester Free Trade Hall в 1966 году — один из самых известных примеров в истории музыки. В тихий момент между песнями один из зрителей очень громко и отчетливо кричит: «Иуда!», намекая на так называемое предательство Диланом народной музыки, «переход на электрику». Дилан ответил: «Я тебе не верю, ты лжец!», прежде чем сказать своей группе: «Играйте это чертовски громко!» Они сыграли кислотную версию « Like a Rolling Stone ». [25] Этот инцидент был заснят на пленку, а полный концерт был выпущен в качестве четвертого тома Dylan's Live Bootleg Series .
В стендап-комедии хеклер — это то, что отделяет среду от театра; в любой момент во время шоу (косвенно или напрямую) хеклер может прервать выступление комика. [26] [27] [28] [29] [30] [31] [32] [ чрезмерное цитирование ] Хеклеры хотят, чтобы стендап сломал четвертую стену . [33] Большинство источников утверждают, что хеклеры не распространены. [34] [35] [36] хеклеры чаще встречаются на открытых сценических выступлениях и выступлениях, где употребляются алкогольные напитки; [37] [38] [39] это рассматривается как признак того, что зрители становятся нетерпеливыми к тому, что они считают некачественным выступлением. [40] [41] [42] Новые комики часто не готовы правильно справляться с хеклерами. [34] [43]
Кроме того, заведения с живыми комедиями, как правило, не поощряют перебивки с помощью вывесок и политики входа, но, как правило, терпят их, поскольку они создают лояльность клиентов. Однако этикет того, насколько допустимы перебивки, сильно различается в разных заведениях, но, как правило, более терпим в заведениях для синих воротничков или рабочего класса.
Комики обычно не любят переругивания. [44] [45] [46] [47] [48] [49] [50] [51] [ чрезмерное цитирование ] Переругиватели редко могут угрожать или физически нападать на комиков. [52] [53] [54] [ 55] [ 56] [57] [58] [59] [60] [61] [ чрезмерное цитирование ] Еще реже комики могут получать угрозы смертью. [62] [63] [64]
Комики противостоят критиканам, контролируя ход разговора. [65] [66] [67] [68] [69] [ чрезмерное цитирование ] Комик не может полностью игнорировать критикана, не подрывая выступление. [70] [71] [72] [73] Комики разрабатывают стратегию подавления таких вспышек, обычно имея под рукой репертуар ответных реплик для критиканов [74] [75] [76] [77] — известных как спасители , реплики критикана , подавители или подавители [78] —; те, кто справляется с моментом экспромтом, делают это, давая критикану «достаточно веревки, чтобы повеситься». [79] [80] Стюарт Ли относится к критике как к подлинным вопросам. [81] [82] [83] Джерри Сайнфелд — «терапевт критики», который на словах сочувствует критикану, чтобы сбить его с толку и расположить к себе аудиторию. [84] Некоторые комики заставляют критиканов повторяться, чтобы лишить критикана импульса и смеха. [85] Филлис Диллер заставляла своего светотехника направлять прожектор на критиканов, чтобы они чувствовали себя запуганными. [86]
Фокусник Теллер создал себе образ человека, который никогда не разговаривает во время выступления, чтобы свести к минимуму перебивки. [ необходима цитата ]
«Филадельфийский инцидент » Билла Берра был показан в Кэмдене, штат Нью-Джерси, где он сделал выговор аудитории из более чем десяти тысяч человек. [87] [88] Майкл Ричардс расстроился из-за хулиганов и несколько раз обозвал их словом на букву «Н». [89] Когда женщина из аудитории заявила, что шутки об изнасиловании никогда не бывают смешными, Дэниел Тош якобы не задумываясь ответил, что было бы смешно, если бы ее немедленно изнасиловали. [90]
Показы «Шоу ужасов Рокки Хоррора» (а также выступления «Шоу ужасов Рокки Хоррора ») постоянно подвергаются насмешкам со стороны зрителей с помощью так называемых ответных реплик или ответных реплик . Смешные и смелые комментарии иногда являются «традиционными», то есть разрабатываются десятилетиями, включая загружаемые сценарии ответных реплик с «участием аудитории». [91] Многие ответные реплики являются спонтанными, региональными и перерастают в стычки между зрителями или либо с профессиональными музыкальными актерами, либо с зрителями, которые играют шоу перед экраном.
В комедийном телесериале «Маппет-шоу» была пара задир по имени Статлер и Уолдорф . Эти персонажи создали своего рода метакомедийный акт, в котором официальный комик шоу, Фоззи Медведь , выступал в качестве их обычного контраста , хотя они иногда отпускали шутки и над другими персонажами.
Другое заметное использование поддразнивания в комедии — культовый сериал Mystery Science Theater 3000. В сериале есть человек (Джоэл Робинсон, Майк Нельсон или Джона Хестон ) и два робота (Том Серво и Кроу Т. Робот), которые сидят в кинотеатре и высмеивают плохие фильмы категории B. Этот стиль комедии, придуманный как риффинг, продолжается в сериалах, основанных на комментариях, таких как RiffTrax и Cinematic Titanic .
В одной из пьес Роуэна Аткинсона , «Школьный учитель », задира прервал его игру криком «Здесь!» после того, как Аткинсон зачитал забавное имя в своем журнале. Аткинсон включил это в свое выступление, сказав: «У меня есть журнал задержаний...» [92]
{{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )Уильям Кук [утверждает, что] ... «Перепалка — это последний арбитр между театром и комедией. Если вы можете перепалку, это комедия. Если вы не можете, это театр. Подразумеваемое понимание, которое позволяет зрителям вступать в игру на равных с человеком за микрофоном — комедийное право носить оружие — это первая статья неписаной конституции комедии. Просто неспортивно бросаться оскорблениями в актера, как бы сильно вы его ни ненавидели, но комик — это честная игра. Перепалка — это то, что делает стендап особенным, и без возможности вмешательства аудитории он был бы сведен к скучной замене драмы.
Стендап, несомненно, в какой-то степени демократичен. Немногие формы искусства или выступления требуют столь немедленного и выразительного измерения одобрения аудитории, как стендап, где признание аудитории должно быть продемонстрировано через смех, а ее неодобрение может быть передано столь же ясно через молчание или, что более отчетливо, через перебив.
Паузы, риторические вопросы, отступления, отклонения, отвлечения и длинные описательные отрывки — все это возможности для аудитории отреагировать неожиданным образом и сместить (или оттянуть) внимание от исполнителя. И сам акт проецирования — громкий разговор или крик, один человек, говорящий против двухсот, — сводит на нет многое в плане тонкости интонации и фактуры исполнения.
Несколько раз я [исследователь] был свидетелем того, как официантки уходили из-за своих столов, явно расстроенные своими встречами с клиентами-мужчинами. Однажды клиент за столом схватил официантку за зад, когда она уходила, что привело к тому, что руководство силой удалило клиента
Хотя [Берт] Стейтс подчеркивает, каким образом актеры взаимодействуют со зрителями, он признает, что театральная коммуникация всегда является «улицей с двусторонним движением».
Х]еклинг — неотъемлемая часть стендап-комедии.
Аудитория может давать понять (перебивая, прерывая и т. д.), что хочет, чтобы комик сломал четвертую стену и «присоединился к толпе», но опытные комики знают, что это только сделает обстановку в комнате более неуютной.
Для новых комиксов перебранка — это как параллельная парковка для новых водителей, нужно знать, как это делать, но это случается нечасто.
видите, как много видео с задирами становятся вирусными. Но это не потому, что задиры случаются часто.
Во время выступлений комиков в США нередко кто-то из зрителей прерывает выступление, выкрикивая комментарий.
Еще одна общая черта, которая есть почти у всех стендап-комедийных площадок, — это лицензия на продажу алкоголя. Большинство комиков и промоутеров сходятся во мнении, что провести успешное выступление без алкоголя было бы очень сложно, если не невозможно... Алкоголь обычно не только предлагается зрителям, но и его употребление активно поощряется.
[Б]ак как стендап-комедии проводятся почти исключительно в местах, где присутствует алкоголь, комики подвергаются физическому насилию еще до того, как выходят на сцену.
Пьяная публика… более склонна к непредсказуемым вспышкам эмоций, чем трезвая.
происходят только по одной из двух причин: либо вы потеряли интерес аудитории, либо выкрикиватель — идиот.
Когда стендап-комик не может продемонстрировать убедительное выступление, люди могут стать враждебными.
полуночи комики ведут себя по-другому, как и зрители. Зрители гораздо менее уважительны, комики менее стремятся угодить, и в результате юмор становится гораздо более конфронтационным.
Чтобы развить этот навык отражения нападок, требуются годы; как и в случае с письмом и таймингом, он развивается с помощью этих очаровательных комических близнецов: времени и боли.
Мне не нравятся задиры, но они меня очаровывают, и, знаете, у меня нет ничего похожего на задир, но мне просто нравится заходить и разговаривать с ними — уделять им внимание, в котором они так нуждаются, и говорить об этом, знаете, и откуда это берется, и как я могу вам помочь. Как мне заставить вас чувствовать себя хорошо?
Я никогда не слышу, что говорит задира. Я просто дико отвечаю ему. И он может сказать: «О, Билли, я люблю тебя» — я говорю, заткнись нахрен! Мне они не очень нравятся как вид.
не делают шоу запоминающимся. Они мешают шоу быть чертовым шоу. Комики не любят задир.
Я ненавижу задир. У меня нет ни одного хорошего слова, чтобы сказать о задирах. Когда вы выходите из клубной жизни и всего такого и оказываетесь в концертном зале... они должны уйти.
Я спросил некоторых коллег-комиков, что они думают о хеклерах. Как вы можете себе представить, было трудно получить прямой ответ:
Я никогда не встречал такого задиру, которому не хотелось бы дать в морду.
Даже во времена Café Wha? Рот помнит, как Прайор так разозлился на задиру, что ударил его вилкой.
На сцене есть парень, [который] ударил меня кулаком.
Однако, как правило, физические контакты любого комика на сцене можно пересчитать по пальцам одной руки, а чаще — по одному... Оскорбления по поводу внешности направлены почти исключительно на женщин [комиков].
После шутки Фонтено мужчина, как сообщается, выбежал на сцену и ударил комика по лицу, в результате чего тот потерял сознание.
Однажды сумасшедшая женщина-клиентка пронзила Алана Харви карандашом. Том Дрисен вспоминает, как в те дни он был частью дуэта с Тимом Ридом ... «Однажды ночью один пьяный прошел мимо и потушил зажженную сигарету в лицо Тома... Он говорит, что там, наверху, КМИК особенно уязвимы, потому что свет падает прямо им в лицо, и они не видят, откуда приближается потенциальный нападающий. Джонатан Соломон говорит, что однажды на него напал пьяный мужчина... и никто не вышел на сцену, чтобы помочь... в другой раз... в Вашингтоне мужчина бросил в него напиток на сцене.
Существует множество историй о том, как комики подвергались нападениям со стороны зрителей — на YouTube даже есть кадры одного из самых ярких персонажей этого года, австралийского комика Джима Джеффриса, которого бьют по голове на сцене Manchester Comedy Store.
говорит, что, хотя толпа увидела забавную сторону шутки, мужчину пришлось сдерживать его друзьям, а затем его вывели из зала.
[A] хеклер закончил перепалку с Тэмми Пескателли, ветераном-комиком, бросив в нее бокал с вином в клубе в Джексонвилле, штат Флорида, поцарапав ей роговицу.
Фиона Уолш сказала, что Гриффин насмехалась над ней за то, что она лесбиянка.
Я был на сцене в Нью-Мексико, и какой-то парень говорил — я слышу это только в середине шутки — цзин, цзин, цзин чонг цзин, цзин чонг цзин чонг, цзин чинг чонг. Это был
очень
мрачный мексиканский парень. Так что я просто сказал: «[вариация ándale] — эй, я копаю канаву», понимаете (смеется в камеру), «я — копатель канав». И тут, внезапно, периферийным зрением я вижу, как он поднимается на сцену. Так что я продолжаю идти, а потом вдруг, как будто, я отключаюсь. Я буквально лежу там на сцене. Он ударил меня (пауза) в лицо.
получил 252 угрозы смертью, как прямые, так и косвенные [о которых я сообщил в ФБР]... Я [поговорил] с одним из агентов, который сообщил мне, что некоторые из тех, кто мне угрожал, были профессиональными преступниками.
В тот день, когда я снимал... пришли два агента ФБР... они сказали мне, что у них есть [знания о] неминуемой угрозе,
Сезар Сайок
поделился своим списком с единомышленниками
Один задира проиграл мне перепалку и угрожал мне пистолетом. Когда его оттащили, он все еще размахивал пистолетом и кричал: «Я пристрелю твою задницу».
Все авторы стендап-комедии без исключения специально подчеркивают, что стендап-комик находится на сцене и разговаривает с аудиторией. Стендап-комедия — это не серия рассказов и не серия шуток: это форма светской беседы
Эдрианн Толшговорит, что
, как и в стендапе в целом, ключ к общению с критиканами — помнить: «Все дело в контроле... важно не то, что вы говорите, а то, как быстро и убедительно вы это говорите».
помогает создать иллюзию обсуждения в небольшой группе независимо от фактического размера группы... чтобы квалифицировать это, во время британского альтернативного комедийного движения конца 1970-х и начала 1980-х годов в эстетике панка возникла форма комедии в ответ как на интеллектуальную комическую традицию, ориентированную на Оксбридж, так и на комедию рабочего класса в пабах (которая была известна своим распространенным сексизмом и расизмом). Как и подобает его анархическим корням, аудитория была заведомо антагонистична, особенно в
клубе Comedy Store,
вокруг которого было сосредоточено движение. Несмотря на доступ к микрофону,
Бен Элтон
выработал стиль выступления, в котором он не делал пауз: «Он понял, что если стоять там, кричать и не делать никаких пауз, даже пауз для смеха, то вероятность того, что публика начнет вас перебивать или оскорблять, снижается. Вот откуда он взял свой стиль — ругаться» (Энди де Ла Тур, в Wright 1999).
Чтобы стать успешным[,] комики должны обладать… способностью правильно оценивать реакцию аудитории на девиантную речь и поведение.
Хотя комики редко используют термин « манипуляция », когда Эйр описывает [Марию] Бэмфорд как «сильную исполнительницу», он имеет в виду, что она обладает способностью манипулировать аудиторией. Комики обычно ссылаются на эту манипуляцию «в таких терминах, как « мастерство» , « навык » и «техника»
Общение с критиканом — это проверка способностей комика. Игнорировать это — значит серьезно подорвать доверие аудитории, а если комик без устали продолжает давать материал, вместо того чтобы отвечать, иллюзия спонтанности рушится.
я пытаюсь игнорировать их, потому что, возможно, они ищут именно внимания.
она действует так же, как в любой вызывающей ситуации: «Я стараюсь игнорировать их [сначала]… или сразу заявляю свою позицию».
Ответ комика на критикана называется «фраза критикана»... Успешный комик обычно имеет большой репертуар фраз и попытается выбрать ту, которая подходит к ситуации, так как это сделает ответ похожим на импровизацию.
У меня есть список из трех или четырех [возвращений]... а остальное будет экспромтом.
Как и все комики, ответы [Кэрол Сискинд] на критиканов обычно не импровизация, а холодные, рассчитанные противоядия.
[Дик Грегори:] Конечно, позже я нашел забавные способы преодоления проблем. Если кто-то кричал мне «ниггер», я очень вежливо говорил: «Согласно моему контракту, руководство платит мне пятьдесят долларов каждый раз, когда кто-то называет меня так. Пожалуйста, сделайте это снова».
то, что сейчас стало стандартным обозначением «спасителей» или «критиканов-разрушителей», начиналось как импровизация.
[Д]айте им достаточно веревки, чтобы они повесились.
Другой... способ контролировать комнату, который снова может привести к фантастическим смертям, но на самом деле приятным, — это относиться к оскорбительным выпадам так, как будто это настоящие вопросы... и на самом деле отвечать на них так подробно, что люди пожалеют, что вообще задали этот вопрос.
стараюсь относиться ко всем насмешкам как к подлинному расследованию… и я знаю, откуда у меня это. Это из одной записи [, трека под названием
Life on the Road
,] альбома
Теда Чиппингтона
[
Man in a Suitcase
]
Я отношусь к этому [к насмешкам] как к честному расследованию.
Джерри Сайнфелд —] терапевт-задира... когда люди говорили что-то неприятное... [он]... становился... сочувствующим им и пытался помочь им с их проблемой... разобраться, что их расстраивало, и пытался... понять их гнев... [он] давал советы задире... «Ты выглядишь таким расстроенным, и я знаю, что это не то, чего ты хотел, чтобы произошло сегодня вечером. Давайте поговорим о твоей проблеме», и зрители... [находили] это забавным, и это [сбивало задиру] с толку.
[Когда его просят повторить сказанное], критикан замирает... [или если он повторяет это], то его слова не так уж и горячи.
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )Я [Диллер] всегда говорил своему техническому парню, чтобы он высвечивал всех задир. Они храбрые только потому, что анонимны, когда кричат на вас из темноты. Как только вы ударяете по ним светом, задира теряет всю свою силу.
Хотя это событие известно как «Филадельфийский инцидент», технически выступление состоялось на другом берегу реки, в Tweeter Center в Кэмдене, штат Нью-Джерси.
ноября 2006 г.: Майкл Ричардс выступает с расистской тирадой в клубе Laugh Factory в Лос-Анджелесе
В записи блога, опубликованной на Tumblr, одна из зрителей написала, что после того, как Тош рассказала серию шуток, заявив, что изнасилование всегда смешно, она крикнула: «На самом деле, шутки об изнасиловании никогда не смешны!» На что, как она утверждает, Тош ответила: «Разве не было бы смешно, если бы эту девушку прямо сейчас изнасиловали, например, пять парней? Прямо сейчас? А что, если бы ее просто изнасиловала кучка парней»