Исландско-американский куратор, писатель и администратор искусств (1887–1960)
Свейнн Кристьян Бьярнарссон (13 января 1887 г. — 8 июля 1960 г.), также известный как Эдгар Хольгер Кэхилл , был исландско-американским куратором, писателем и администратором искусств. Он служил национальным директором Федерального художественного проекта Управления прогресса работ во время Нового курса в Соединенных Штатах. [1] [2]
Кэхилл открыл первый из 12 форумов, посвященных экономическому положению художников в США, «Выживет ли художник?» (22 ноября 1936 г.) [3]
Биография
Кэхилл родился Свейн Кристьян Бьярнарссон в Скогарстрёнде, Исландия , 13 января 1887 года .
Исландская семья Кэхилла переехала в Канаду примерно в 1890 году, а затем в Северную Дакоту в качестве поселенцев , англицировав свою фамилию на Бьорнсон и, в конечном итоге, Джонсон, хотя они продолжали говорить дома по-исландски . Крайняя нищета, отсутствие формального образования и домашние раздоры отметили раннее детство Кэхилла. Когда он был маленьким, его отец бросил семью, а мать отправила молодого Кэхилла жить и работать на ферму, принадлежавшую исландской семье в 50 милях оттуда, где с ним плохо обращались. Его мать снова вышла замуж и родила еще одного ребенка, Анну. Этот брак также не продлился долго. После двух трудных лет с исландскими фермерами Кэхилл сначала сбежал на соседние фермы, где нашел работу, а затем в Виннипег в поисках дальних родственников. Кузены отказались принять его, и он оказался в приюте. Гэльскоязычная семья в соседнем кооперативном фермерском сообществе усыновила Кэхилла, и он впервые смог регулярно посещать школу. После нескольких лет в семье гэльских он вернулся в Северную Дакоту в поисках матери, но обнаружил, что его мать и сводная сестра переехали. В конце концов он нашел их работающими на ферме арендатора неподалеку в 1902 году. Его мать снова вышла замуж за молодого человека по имени Сэмсон, и они с сыном поссорились. Он снова ушел из дома и не видел свою мать в течение 45 лет.
Карьера
Работа Кэхилла в сфере изобразительного искусства началась в 1921 году, когда Джон Коттон Дана нанял его в Ньюаркский музей и Общество независимых художников, чтобы писать рекламу об их деятельности. Как бывший журналист и редактор, Кэхилл научился эффективно писать, и он помог создать новый интерес к обеим организациям в СМИ. Через своего друга, художника Джона Слоуна, Кэхилл знал многих ведущих художников того времени, и он поощрял Дану приобретать работы современных художников для растущей коллекции музея. После смерти Даны в 1929 году Кэхилл организовал первые крупные музейные обзоры американского народного искусства в Ньюаркском музее в 1930 году («Американские примитивы») и 1931 году («Американская народная скульптура»). Во время работы в Ньюарке он также публиковал художественную литературу, эссе и короткие рассказы, включая художественную критику для журналов Shadowland International Studio и New York Herald Tribune . В 1927 году он опубликовал роман « Profane Earth» , а в 1930 году — биографию Фредерика Таунсенда Уорда и его роли в восстании тайпинов 1861 года «A Yankee Adventurer». В Ньюарке он встретил свою будущую жену Дороти Каннинг Миллер , на которой женился в 1938 году. [4] Совместно с галереями Эдит Халперт из Downtown Gallery Кэхилл опубликовал монографию о Попе Харте в 1928 году, Максе Вебере в 1930 году и Жюле Паскине в 1931 году. Халперт и Кэхилл также начали выпускать журнал под названием Space, который вышел в трех выпусках в январе, марте и июне 1930 года.
В 1932–33 годах Кэхилл исполнял обязанности директора Музея современного искусства , когда директор-основатель Альфред Х. Барр-младший взял отпуск. Он организовал несколько заметных выставок, включая «Американские источники современного искусства» , «Американское народное искусство: искусство простого человека в Америке» и обзорную выставку «Американская живопись и скульптура 1862–1932 годов» . В 1934 году он руководил Первой муниципальной художественной выставкой в Рокфеллеровском центре в Нью-Йорке; выставка совпала с уничтожением фрески Диего Риверы , и многие художники пригрозили уйти. Когда Кэхилл уехал из Ньюарка, он нанял Дороти Миллер в качестве своего помощника для различных проектов. На Первой муниципальной художественной выставке Миллер заняла пост директора, когда Кэхилл попала в больницу и не смогла продолжать работу, что привело к ее последующей должности куратора в Музее современного искусства.
С августа 1935 года по апрель 1943 года Кэхилл был национальным директором Федерального художественного проекта , роль, по которой он наиболее известен сегодня. Его вклад в исследование, документирование и понимание изобразительного искусства в Америке был обширным — от самых ранних ремесел коренных американцев до абстрактных экспрессионистов . В 1920-х годах его ранняя поддержка американского народного искусства , а также ранних американских модернистов представила их работы более широкой публике через выставки, каталоги и критику. Во время его пребывания в WPA его надзор за Индексом американского дизайна установил более глубокое понимание разнообразия и качества американских иконографических образов.
Кэхилл проявил себя как изобретательный, чувствительный и умелый администратор. Под его руководством общественные художественные центры были созданы в более чем 100 городах и поселках по всей стране, фрески, изображающие географическую среду, были нарисованы в общественных зданиях по всей стране, и около 10 000 художников и ремесленников получили поддержку во время Великой депрессии . Было воспитано целое поколение художников, их работы выставлялись, и была создана расширенная публика для искусства.
В 1938 году Кэхилл женился на Дороти Каннинг Миллер, кураторе живописи и скульптуры в Музее современного искусства. В следующем году он взял отпуск в WPA, чтобы остаться в Нью-Йорке и руководить большой обзорной выставкой на Всемирной выставке 1939 года , American Art Today . Благодаря Миллер он продолжал знакомиться с новыми художниками и был жадным и заинтересованным зрителем всех программ в Музее современного искусства.
Письмо
Когда в 1943 году Федеральный художественный проект закончился, Кэхилл вернулся в Нью-Йорк, чтобы сосредоточиться на написании романов и эссе. Из-за различных болезней после его напряженного пребывания на посту директора Федерального художественного проекта и тяжелого сердечного приступа в 1947 году ему удалось завершить два романа, Look South to the Polar Star , в 1947 году, и The Shadow of My Hand , в 1956 году, действие которых происходит на Среднем Западе его юности. В том же году он начал изучать поэзию у Стэнли Куница и записал мемуары для проекта устной истории Колумбийского университета . Он также получил стипендию Гуггенхайма за работу над своим романом Stone Dreamer , который остался незаконченным из-за его смерти в 1960 году.
Журнал Shadowland . Август 1921 г. «Джон Слоан: человек и художник» Эдгара Кэхилла. стр. 11, 71-73.
Журнал Shadowland . Декабрь 1921 г. «Высокий северный ренессанс в Исландии».
The Nation . 17 августа 1921 г. (том 113, номер 2928). «Чистота в шестом издании». « Голод » Кнута Гамсуна , рецензию дал Эдгар Х. Кэхилл. стр. 181–182.
The Nation , 26 октября 1921 г. (том 113, номер 2938). «Художники и бизнесмены». « Неглубокая почва » Кнута Гамсуна .
Международная студия . Март 1922 г. (том 75, номер 299). «Америка имеет свои примитивы». С. 80–83. (Статья об искусстве индейцев пуэбло на Выставке независимых художников.)
Журнал Shadowland . Февраль 1922 г. « Эрнест Лоусон и его Америка» Эдгара Хольгера Кэхилла, стр. 23, 72.
[ Журнал Shadowland. Июнь 1922 г. « Брюс Крейн : мастер пейзажа» Эдгара Хольгера Кэхилла. С. 11, 70, 75 (с цветной репродукцией).
Журнал Shadowland . Август 1922 г. « Брайсон Берроуз » Эдгара Хольгера Кэхилла. С. 11, 66-67 (с цветными репродукциями).
Журнал Shadowland . Сентябрь 1922 г. « Джон Костиган несет пламя» Эдгара Хольгера Кэхилла, стр. 11, 71 (с цветными репродукциями).
Журнал Shadowland . Ноябрь 1922 г. « Хейли Левер , Индивидуалист (Художник, который верит, что человек может черпать вдохновение из всех источников, но что единственный смертный грех — это подражание)» Эдгара Хольгера Кэхилла. стр. 11, 77 (с цветными репродукциями).
Международная студия . Ноябрь 1922 г. (том 76, номер 306). «Скульптура Тригу Хаммера». С. 104–107.
The Freeman . 23 ноября 1922 г. Название статьи неизвестно, автор Холгер Кэхилл, стр. 254?.
Журнал Shadowland . Февраль 1923 г. (том 7, номер 6). « Джонас Ли : поэт сегодняшнего дня» Эдгара Кэхилла. С. 11, 70.
Журнал Shadowland . Апрель 1923 г. « Кеннет Хейс Миллер , занимающий в мире искусства место, которое Джеймс Бранч Кейбелл занимает в литературе» Эдгара Кэхилла. стр. 11, 71.
Журнал Shadowland . Июнь 1923 г. «Одиссея Джорджа Харта — кто является старейшиной художников, путешествующих по миру, и чьи работы демонстрируют подлинную любовь к жизни» Эдгара Кэхилла. стр. 11, 70.
Журнал Shadowland . Сентябрь 1923 г. «Гаспар и рост Америки» (статья о Леоне Гаспаре из галереи Milch, написанная Эдгаром Кэхиллом).
Tavern Topics . Апрель 1924 г. «Старые норманны вторгаются в американское искусство, воины-викинги и традиции, воплощенные в прекрасных декоративных мотивах новейшего ресторана Нью-Йорка» Эдгара Х. Кэхилла. стр. 17, 39.
1926-1930
Картины: Музей Ньюарка (Второй список). Ассоциация музеев Ньюарка . 1926. Ньюарк , Нью-Джерси ; заметки Холгера Кэхилла.
Profane Earth . The Macaulay Co., Нью-Йорк, 1927. (обложка книги нарисована Джоном Слоаном; посвятил книгу Джону Коттону Дане ) (художественная литература).
Джордж О. "Поп" Харт, The Downtown Gallery, Нью-Йорк, 1928, 25 страниц. Эссе Холгера Кэхилла. Некоторые издания книги были опубликованы с оригинальной литографией на фронтисписе .
Плакат . Июнь 1928 г. «Искусство плаката в музее Ньюарка» Эдгара Хольгера Кэхилла, сотрудника музея Ньюарка и публичной библиотеки Ньюарка .
Луиза Коннолли. Музей Ньюарка, «Мисс Коннолли продолжила свое преподавание в библиотеке и музее» Холгера Кэхилла (небольшая брошюра, изданная библиотекой и музеем Ньюарка после ее смерти. JCD: «Эти заметки о жизни мисс Луизы Коннолли были подготовлены миссис Генри Б. Твомбли из Саммита, штат Нью-Джерси, а также главным врачом музея и сотрудниками библиотеки»).
Современное американское искусство, Муниципальная художественная галерея, Атлантик-Сити , Нью-Джерси . 1929. (даты выставки: 19 июня — 1 октября 1929 г.). Вступительное слово Холгера Кэхилла (Кэхилл указан в качестве одного из трех членов Выставочного комитета).
Творческое искусство . 1929. «Музей и современное американское искусство» ( переиздание было выпущено Ньюаркским музеем ).
Журнал Forbes , 15 августа 1929 г. «Потребность машиностроительной промышленности в искусстве» Джона Коттона Даны в сотрудничестве с Хольгером Кэхиллом.
Музей . Ньюарк , Нью-Джерси . Февраль 1929 г. (том II, номер 5)., «Новая американская живопись и скульптура», стр. 34–35.
«Янки-авантюрист» , The Macaulay Company, Нью-Йорк, 1930. [Осень].
Americana Illustrated . Январь 1930 г. (том XXIV, номер 1). «Жизнь и творчество Джона Коттона Даны », стр. 69–84. (Эдгар Холгер Кэхилл).
Пространство . Тома 1-3 — январь 1930 г., март 1930 г. и июнь 1930 г. (Кахилл был главным редактором .)
Макс Вебер, The Downtown Gallery, Нью-Йорк, 1930, 45 страниц, 32 фотопластинки. Эссе Холгера Кэхилла. Некоторые издания книги были опубликованы с оригинальной литографией на фронтисписе .
Современная американская акварель, 4 января — 9 февраля 1930 г., Музей Ньюарка , введение Кэхилла, стр. 7–8.
Американские примитивы — выставка картин народных художников девятнадцатого века . Музей Ньюарка , 1930. Введение Кэхилла (стр. 7–9); описательные заметки Кэхилла для «Портретов» (стр. 11–15); «Пейзажи и другие сцены» (стр. 61–63); «Декоративные картины» (стр. 69–75); и «Деревянная скульптура» (стр. 77). (даты выставки: 4 ноября 1930 г. — 1 февраля 1931 г.).
The Nation . 8 октября 1930 г. (том 131, номер 3405). «Раннее беззаконие» The Outlaw Years Роберта М. Коутса , рецензию дал Холгер Кэхилл. стр. 380–381.
Уильям Зорах , Галерея Даунтаун. Эссе Кэхилла в анонсе выставки. (даты выставки: 27 января — 15 февраля 1931 г.).
Ателье . Июнь 1931 г., «Американские примитивы». С. 417–424.
Американский Mercury . Сентябрь 1931 г. (том XXIV, номер 93). «Американское народное искусство». С. 39–46.
Американская народная скульптура — работа мастеров восемнадцатого и девятнадцатого веков . Музей Ньюарка , Ньюарк , Нью-Джерси , 1931. «Американская народная скульптура» (стр. 13–18); «Резьба по дереву: носовые фигуры кораблей» (стр. 23–29); «Фигурки из табачных магазинов» (стр. 31–32); «Портреты» (стр. 38–39); «Орлы» (стр. 48); «Резьба Шиммеля» (стр. 54–55); «Немцы Пенсильвании» (стр. 56 – 61); «Подсадные птицы» (стр. 63–65); «Игрушки» (стр. 68); «Работы по металлу» (стр. 71–77); «Отметины огня» (стр. 83); «Железные печные плиты» (стр. 85–86); «Германские изделия и гипсовые украшения» (стр. 93–96); «Заметка о резьбе по камню» (стр. 97–98). (даты выставки: 20 октября 1931 г. — 31 января 1932 г.).
Журнал Scribner's Magazine . Сентябрь 1931 г. (том XC, номер 3). «He-Rain». С. 259–269 (художественная литература).
Журнал Scribner's Magazine . Декабрь 1931 г. (том XC, номер 6). «Веселье (Рассказ)». С. 653–660 (художественная литература).
The American Mercury . Август 1932 (том XXVI, номер 104). «Жизнь искусства». С. 487–494. (художественная литература).
Жизнь в Соединенных Штатах — Сборник рассказов о современной американской жизни из первых рук или наблюдений . Charles Scribner's . Нью-Йорк. 1932, 1933. Рассказ Холгера Кэхилла Хи-Рейна , стр. 79–94. (художественная литература).
Formes [ требуется разъяснение ] . Март 1932 г. (номер 23). «Американское народное искусство». стр. 232–234, перепечатка статьи из The American Mercury .
Творческое искусство . Март 1932. « Бернард Карфиоль ». С. 181–188.
Парнас . Март 1932 г. (том IV, номер III). «Народное искусство: его место в американской традиции». С. 1–4.
Американское народное искусство: искусство простого человека в Америке, 1750-1900 . Музей современного искусства , Нью-Йорк. 1932. Эссе, стр. 3–28. (даты выставки: 30 ноября 1932 г. — 14 января 1933 г.).
Творческое искусство . Декабрь 1932 г. (том XI, номер 4). «Раннее народное искусство в Америке», стр. 254–270. (Перепечатано из выставочного каталога Музея современного искусства «Американское народное искусство: искусство простого человека в Америке, 1750–1900 »).
Америка, как ее видят американцы . 1932. под редакцией Фреда Дж. Рингеля, Харкорт-Брэйс , Нью-Йорк. (Кэхилл написал «Американское искусство сегодня», стр. 244–266, введение Генри Макбрайда ).
Американская живопись и скульптура, 1862-1932 . 1932. Музей современного искусства , Нью-Йорк. эссе, стр. 9–22 (даты выставки: 31 октября 1932 г. — 31 января 1933 г.).
Американские источники современного искусства . 1933. Музей современного искусства, WW Norton and Co. Inc., Эссе, стр. 5–21. (даты выставки: 10 мая — 30 июня 1933 г. Кэхилл был директором выставки). Эта книга также была опубликована под названием Aztec, Inca and Mayan Art издательством Garrett Press.
Первая муниципальная художественная выставка, предисловие Кэхилла. (даты выставки: 28 февраля — 31 марта 1934 г.).
Искусство в Америке в Новое время . 1934, Рейнал и Хичкок , Нью-Йорк, под редакцией Альфреда Барра и Хольгера Кэхилла (эссе Кэхилла: «Американская живопись 1865-1934» (стр. 7–50) и «Американская скульптура со времен Гражданской войны» (стр. 51–62).
Энн Голдтуэйт , Галерея Даунтаун, Нью-Йорк, 1935. Эссе Кэхилла в анонсе выставки. (даты выставки: 11–28 декабря 1935 г.).
Скульптура Хаима Гросса , Boyer Galleries, Филадельфия , Пенсильвания . Эссе Кэхилла в анонсе выставки. (даты выставки: 16 января — 5 февраля 1935 г.).
Искусство в Америке, полный обзор . Halycon House, Нью-Йорк, 1935. Под редакцией Альфреда Барра и Хольгера Кэхилла (эссе Кэхилла: «Народное и популярное искусство» (стр. 42–44); «Американская живопись 1865–1934» (стр. 65–108); «Американская скульптура со времен Гражданской войны» (стр. 109–120)).
Новые горизонты в американском искусстве . Музей современного искусства , Нью-Йорк, 1936, Введение Кэхилла (даты выставки: 14 сентября — 21 октября 1936 г.). Переиздание Arno в 1969 г.
American Art Portfolio, Series One . Raymond and Raymond Publishers. 1936. Введение Кэхилла. С. 17–25. Эссе также было опубликовано отдельно под названием American Painting, A Short Essay by Holger Cahill издательствами Raymond and Raymond (дата неизвестна).
Старые и новые пути в американском дизайне . Ноябрь 1936 г. (12 страниц). Музей Ньюарка . (Эссе Холгера Кэхилла, стр. 3–10) (Текст выступления в Музее Ньюарка 6 ноября 1936 г. по случаю открытия выставки работ FAP WPA, проходившей в Музее Ньюарка.)
Architectural Record . Сентябрь 1937 (том 82). Design Trends, «Mural America». Эссе Кэхилла. С. 63–68.
Мастера народной живописи: современные примитивисты Европы и Америки (27 апреля — 24 июля 1938 г.) . Музей современного искусства , Нью-Йорк, в сотрудничестве с Гренобльским музеем. Глава об американских примитивистах «Художники народа», стр. 95–105 Кэхилла.
Дом и сад . Июль 1938 г. (том 74). Уэллман, Рита: «Американский дизайн: исторические примеры из Индекса американского дизайна». стр. 15–39.
Лорен МакИвер . Галерея Ист-Ривер. Эссе Кэхилла в анонсе выставки. (даты выставки: 29 марта — 16 апреля 1938 г.).
Рецензия на книгу New York Herald Tribune . 4 сентября 1938 г. «В родной традиции — тонкое исследование одного художника, чьи корни глубоко уходят в старые американские простоты». Чарльз Шилер , «Художник в американской традиции » Констанс Рурк, рецензировано Холгером Кэхиллом, стр. 4.
Reader's Digest . Ноябрь 1938 г. «Искусство ради нас» (Общественные художественные центры и WPA).
Американское искусство сегодня, Всемирная выставка в Нью-Йорке , Национальное художественное общество. 1939. Эссе «Американское искусство сегодня». С. 19–32.
Ресурсы для строительства Америки, выпуск 15. 1939. (Речи, содержащиеся в этой брошюре, были произнесены на Национальном собрании в честь восьмидесятилетия Джона Дьюи , Нью-Йорк, 20–21 октября 1939 г.) Американские ресурсы в искусстве, стр. 41–?.
Парнас . Ассоциация колледжей искусств , май 1939 г. (том XI, номер 5). «Американское искусство сегодня» (перепечатка эссе Всемирной выставки). стр. 14–15, 35–37.
The New Republic . 14 сентября 1942 г. «Лица войны — солдаты Королевских ВВС» сэра Уильяма Ротенштейна ; «Военные картины британских художников: война на море; блиц; Королевские ВВС; армия». Рецензия Холгера Кэхилла, стр. 324.
Джон Коттон Дана и Ньюаркский музей , Музей в действии: представление деятельности музея . Каталог выставки американской живописи и скульптуры из коллекций музея, Ньюаркский музей , Ньюарк , Нью-Джерси , 1944. (даты выставки: 31 октября 1944 г. — 31 января 1945 г.). «Введение» Кэхилла (35-я юбилейная выставка), 191 стр. ?.
Канадское искусство . Февраль–март 1944 г. (том 1, номер 3). «Искусство становится публичным в Соединенных Штатах». С. 102–107, 129-131.
Американское современное искусство . Ноябрь 1944 (том 1, номер 9). «Музей и сообщество». С. 9–11.
США: Американский обзор , том 2, № 9, опубликованный Управлением военной информации США , «Правительственные художественные проекты» Холгера Кэхилла, стр. 46, 1944?
Журнал искусства . Май 1945 г. (том 38, номер 5). «Франклин Делано Рузвельт». стр. 163.
Студия . Июль 1945 г. (том CXXX, номер 628). «Художники на войне и в мире». С. 1–15.
Новости искусства . 15–31 октября 1945 г. «Стюарт Дэвис». С. 24–25, 32.
1946-1950
Журнал искусства . Ноябрь 1946 г. (том 39, номер 7). «В наше время». С. 308–325.
Новости ALA (Лига художников Америки). Номер 1, 1946. «Может ли искусство выжить при нынешнем покровительстве?» (Отрывки из обращения, произнесенного Кэхиллом в ALA 15 февраля 1946 года в галерее ACA.)
Посмотрите на юг, на Полярную звезду , Harcourt Brace and Company , Нью-Йорк. 23 января 1947 г. (художественная литература).
Журнал искусства . Май 1947. Рецензия на книгу Холгера Кэхилла « Встреча Востока и Запада» издательства FSC Northrup . стр. 201.
Журнал искусства . Ноябрь 1947 (том 40, номер 7). Принципы китайской живописи Джорджа Роули. С. 291.
Журнал искусства . Март 1949 (том 42, номер 3). «Симпозиум: состояние американского искусства». С. 88.
Журнал искусства , апрель 1949 г. (том 42, номер 4). Живопись Макса Вебера , «Макс Вебер: переоценка в зрелости», стр. 128–133.
Журнал искусства . Май 1949 (том 42, номер 5) «Сорок лет спустя: годовщина AFA». С. 169–178.
House Beautiful . Октябрь 1950 г. «Корни американского стиля можно проследить в народном искусстве Америки». С. 138–139, 206–209, 273.
Антиквариат . Май 1950 г. «Выпуск о народном искусстве. Что такое американское народное искусство? Симпозиум» (включал Джека Баура, Хольгера Кэхилла, Эдвина Кристенсена, Карла Дрепперда, Джеймса Флекснера , Джона Кувенховена, Нину Флетчер Литтл , Эдгара Престона Ричардсона , Фрэнка О. Спинни, Джанет Макфарлейн и Луиса Джонса)». стр. 355.
1951-1955
Антиквариат . Март 1951 г. (том LIX, номер 3). «Ремесленник и любитель в американском народном искусстве». С. 210–211.
История Миннесоты, 1951, Французы в Америке, 1520-1880, Выставка Детройтского института искусств , рецензент Холгер Кэхилл. стр. 36.
Введение в «Документальную запись следов пожара», опубликованную Музеем компании домашнего страхования HV Smith, 1952 г.
Журнал искусства . Ноябрь 1952 г. (том 45, номер 7). «Найлс Спенсер». С. 313–315.
Галерея Downtown, выставка картин Найлза Спенсера , 28 октября — 15 ноября 1952 г., эссе Кэхилла в анонсе выставки (перепечатка вышеуказанного эссе из Magazine of Art ).
Субботний обзор . 20 декабря 1952 г. «Пионеры военной фотографии», « Разделенные мы сражались — иллюстрированная история гражданской войны 1861–1865 гг.» Херста Милхоллена, Милтона Каплана и Хулена Стюарта, рецензию дал Холгер Кэхилл. стр. 12.
Морган Рассел . Галерея Роуз Фрид. Эссе Кэхилла в анонсе выставки. (даты выставки: 26 октября — ноябрь 1953 г.).
New York Herald Tribune . "Джон Слоан". 1953?. стр. ?.
New York Herald Tribune . 12 апреля 1953 г. «Художники и иллюстраторы Старого Запада», «Пятьдесят иллюстрированных лет Старого Запада» Роберта Тафта, рецензию дал Холгер Кэхилл, стр. 4.
Субботний обзор . 7 ноября 1953 г. «Коллекция неподвижных вещей». « После охоты » Альфреда Франкенштейна , рецензия Холгера Кэхилла. стр. 51.
Art Digest ., 15 февраля 1954 г. «Древнее искусство Анд». С. 7–9.
New York Herald Tribune . 12 декабря 1954 г. «Остроумный западный человек о китайской живописи». « Аспекты китайской живописи » Алана Приста, рецензируемая Холгером Кэхиллом. стр. 3.
The New York Times Book Review . 7 ноября 1954 г. «Пути в прошлое». Орел, Ягуар и Змея, Индейское искусство Америки: Северная Америка , рецензировано Холгером Кэхиллом. стр. 3.
50 Ans d'art aux Etats Unis . Введение Кэхилла от 16 февраля 1955 г. (Выставка проходила в Музее современного искусства в Париже , Франция .)
New York Herald Tribune . 2 января 1955 г. «Serene Fields». Amishland Киля и Кристиана Ньюсвангера, рецензию дал Холгер Кэхилл, стр. 4.
Марг, Журнал искусств , том X, декабрь 1956 г., № 1, Американское приложение: «Искусство двадцатого века в США», «Живопись» (стр. 46–62) и «Скульптура» (стр. 63–67), иллюстрации.
Современное искусство в Соединенных Штатах, выборка из коллекций Музея современного искусства в Нью-Йорке, представленная в галерее Тейт , эссе «Американская живопись и скульптура в двадцатом веке» Кэхилла.
The New York Times Book Review . 10 ноября 1957 г. «Вчера в Средней Америке», Индейское искусство Мексики и Центральной Америки Мигеля Коваррубиаса , рецензия Хольгера Кэхилла.
Рецензия на книгу New York Herald Tribune . 6 декабря 1959 г. « Джордж Кэтлин : в его искусстве индейцы-фронтьеры продолжают существовать». Джордж Кэтлин и старая граница Гарольда Маккракена ; Джордж Кэтлин: эпизоды из «Жизни среди индейцев» и «Последних прогулок» под редакцией Марвина С. Росса, рецензию дал Холгер Кэхилл. стр. ?.
Рецензия на книгу New York Herald Tribune . 3 января 1960 г. «Богатый размах великих рек, которые он рисовал, был в искусстве Бингема», Джордж Калеб Бингем : портретист рек Джона Фрэнсиса Макдермотта, рецензия Холгера Кэхилла. стр. ?.
Рецензия на книгу New York Herald Tribune . 10 июля 1960 г. «Он играл в азартные игры, был первопроходцем и отцом художника», сын игрока Мари Сандос .
Дальнейшее чтение
Джефферс, Венди (осень 1992 г. [фактическая дата выпуска] том 31, № 4, 1991 г.). Архивы журнала American Art Journal . «Холгер Кэхилл и американское искусство». стр. 2–11.
Джефферс, Венди (сентябрь 1995 г.). Журнал Antiques . «Холгер Кэхилл и американское народное искусство». стр. 326–335.
Келли, Эндрю. «Кентукки по дизайну: декоративное искусство и американская культура:. Лексингтон, Кентукки, Издательство университета Кентукки, 2015. ISBN 978-0-8131-5567-8
Контрерас, Белисарио Р. «Традиции и инновации в искусстве Нового курса». Лондон и Торонто: Associated University Presses, 1983.
WPA: Искусство для миллионов, 1973 Фрэнсис О'Коннор, Эссе Холгера Кэхилла «Американские ресурсы в искусстве».
Ссылки
^ abc "Холгер Кэхилл, 67 лет, эксперт по искусству, умер. Руководитель проекта WPA. Был помощником Музея современного искусства". The New York Times . 9 июля 1960 г. Получено 26 июля 2010 г.
^ "Холгер Кэхилл, директор WPA, видит, как "культурная эрозия" отвлекает таланты". The New York Times . 19 декабря 1937 г. Получено 26 июля 2010 г.
^ «Форум для художников откроется на следующей неделе». The New York Times . 15 ноября 1936 г. Получено 19 июня 2015 г.
↑ Джефферс, Венди «Холгер Кэхилл и американское искусство», Журнал архивов американского искусства , осень 1992 г., том 31 , № 4, 1991 г., стр. 2–11.
Внешние ссылки
На Викискладе есть медиафайлы по теме Холгер Кэхилл .
Помощь в поиске документов Холгера Кэхилла, 1910-1993, большая часть 1910-1960 в Архиве американского искусства, Смитсоновский институт
