Сэр Чарльз Уиндем (23 марта 1837 г. – 12 января 1919 г.), урожденный Чарльз Калвервелл , был английским актером и владельцем театра. Театр Уиндема в Лондоне назван в его честь, и он также построил неподалеку Новый театр (ныне Театр Ноэля Кауарда).
Семья Уиндема предназначала ему медицинскую карьеру, и он изучал медицину, с энтузиазмом занимаясь любительскими постановками в свободное время. Разрываясь между медициной и сценой, он провел три года в США в качестве хирурга в армии Союза во время Гражданской войны в США и дважды безуспешно выступал на сцене Нью-Йорка. Вернувшись в Великобританию и зарекомендовав себя как актер, он совершил еще несколько поездок в США между 1882 и 1910 годами, играя в театрах по всей стране.
В Лондоне Уиндем стал известен своими комическими способностями, как в легкой комедии, так и в фарсе . В 1876 году он взял на себя управление театром Criterion и оставался там более 20 лет. «Criterion farce» стал привычной чертой театра Вест-Энда , обычно рискованные французские пьесы, смягченные, чтобы не шокировать викторианскую британскую публику. Позже Уиндем был известен своими появлениями в исторических костюмированных драмах, прежде всего в « Дэвиде Гаррике » Т. В. Робертсона , который он часто возрождал. Среди авторов, которые писали для него, были У. С. Гилберт , Ф. К. Бернанд и Генри Артур Джонс . Оскар Уайльд написал «Как важно быть серьезным», имея в виду Уиндема, но обстоятельства помешали ему сыграть в нем.
Уиндем заказал два лондонских театра, оба спроектированных WGR Sprague : Wyndham's, открытый в 1899 году, и New, который открылся четыре года спустя. Он вышел на пенсию в 1913 году и умер в своем лондонском доме в 1919 году в возрасте 81 года.
Уиндем родился в Ливерпуле 23 марта 1837 года, он был вторым сыном майора Ричарда Калвервелла (ок. 1820–1860) и его жены Мэри Энн. У него был один брат, который не пережил детство, и три сестры. В биографиях, опубликованных при жизни Уиндема, указано, что Калвервелл был врачом, [1] [2] , но в Оксфордском словаре национальных биографий (2011) Майкл Рид пишет:
Уиндем учился в школах-интернатах в Англии, Шотландии, Германии и Франции. В Шотландии он пристрастился к любительским театральным постановкам, а в Париже часто посещал Комеди Франсез и Театр дю Пале-Рояль . Первый был известен своим классическим стилем, а второй имел давнюю традицию фарса ; оба оказали формирующее влияние на его актерское мастерство. [3] Он изучал медицину в Королевском колледже в Лондоне , а также в Колледже хирургов и Анатомической школе Питер-стрит в Дублине, и, несмотря на противоположные стороны любительской актерской игры и посещения театра, он получил квалификацию MRCS в 1857 году и получил степень доктора медицины в Гиссенском университете в 1859 году. [3] В 1860 году он женился на Эмме Сильберрад (ок. 1837–1916), представительнице немецкой семьи, которая была одновременно аристократической и богатой. Читайте комментарии: «Выйдя замуж за представителя этого дома торговых принцев, Уиндем был избавлен от страха нищеты, который преследовал других актеров». [3]
В феврале 1862 года Уиндем, который к тому времени взял себе сценическую фамилию, [n 1] дебютировал на профессиональном уровне в Королевском театре в роли юного ведущего актера напротив молодой, но уже опытной Эллен Терри . Ее игру хвалили, его — нет. [4] В то время некоторые лондонские театральные менеджеры имели обыкновение привлекать любителей для участия в видных ролях в профессиональных компаниях, и The Examiner принял Уиндема за такого любителя. [5] Он оставался в труппе Королевского театра в течение шести месяцев, и после своего неудачного дебюта он начал получать отличные отзывы. В фарсе « Дедушка Уайтхед» он заслужил похвалу от театральной газеты The Era , которая нашла его «очень многообещающим комиком», а его игру «настолько легкой, естественной и совершенной, насколько это и должно быть». [6] В более позднем обзоре в течение сезона The Era сказала:
Все еще не определившись между театральной и медицинской карьерой, но слишком авантюрный по духу, чтобы наслаждаться идеей стать семейным врачом, [8] Уиндем отправился в США позже в 1862 году, решив стать офицером-медиком в армии Союза во время Гражданской войны в США . Военные власти колебались, стоит ли его брать на службу, но он успешно настоял и служил почти до окончания войны. [9] [n 2] Во время перерывов в военной службе он дважды безуспешно выступал на сцене в Нью-Йорке, сначала в труппе под руководством Джона Уилкса Бута (впоследствии убийцы Авраама Линкольна ), [9] [12] а затем в труппе миссис Джон Вуд . [13]
В 1865 году Уиндем вернулся в Англию. [3] Он возобновил свою карьеру на британской сцене, сыграв главную роль в написанной им пьесе « Опекун моей леди» , премьера которой состоялась в Театре Королевы в Манчестере в июле. Местный корреспондент The Era умеренно лестно отозвался о пьесе и сказал, что Уиндем «обладает врожденным талантом легкого комедианта». [14] Когда Уиндем привез постановку в Ливерпуль, та же газета описала его как «одного из самых выдающихся актеров, которых мы видели за долгое время». [15] Его успех в этой и других провинциальных постановках позволил ему получить приглашение в Вест-Энд в следующем году. [16]
Уиндем присоединился к труппе королевской семьи в мае 1866 года под руководством Пэтти Оливер . Он сыграл сэра Артура Ласселлеса в известной пьесе Мэддисона Мортона «Не все, что блестит — золото », поставленной в качестве вспомогательной пьесы для новой феерии . [17] Из его более поздних ролей в течение сезона наиболее заметной была роль контрабандиста Хэтчетта в новом и чрезвычайно популярном бурлеске ФК Бернанда по морской комедии Дугласа Джерролда «Черноглазая Сьюзен » с Оливером и Нелли Бромли . [17] Бернанд был впечатлен Уиндемом — его танцами так же, как и его игрой. [18]
В 1867 году Уиндем присоединился к труппе Театра Сент-Джеймс , где впервые выступил с Генри Ирвингом . В сентябре и октябре того же года он появился в Театре Принса в Манчестере в прощальном сезоне Кейт Терри , где он сыграл Меркуцио в «Ромео и Джульетте» , Клаудио в «Много шума из ничего» , клоуна Модуса в «Горбуне » Джеймса Шеридана Ноулза и Лаэрта в «Гамлете» . [19] Перед возвращением в Вест-Энд он отправился в свой родной город Ливерпуль, чтобы создать роль Роберто в феерии У. С. Гилберта «La Vivandière» . Ливерпульский Mercury сказал: «Играя, воспевая и танцуя, он буквально увлекал за собой публику». [20]
Вернувшись в Лондон, Уиндем был приглашен в театр Queen's Theatre, Long Acre , и там в октябре и ноябре 1867 года — в роли галантного Дюжардена в «Двойном браке» и соблазнителя Хоксли в «В тихом омуте текут глубокие воды » — он снова был партнером Эллен Терри. [19] В труппу Queen's Theatre также входили Ирвинг, Дж. Л. Тул , Лайонел Броу , Генриетта Ходсон , Харриетт Эверард и Ада Диас , которые все появились с Уиндемом в январе 1868 года в спектакле HJ Byron 's Dearer Than Life , который шел в паре с лондонской постановкой La Vivandière , в которой прежнюю роль Уиндема играл Броу. [21]
В 1868 году Уиндем сделал свой первый шаг в управлении, когда он взялся за Princess's Theatre , представив сезон из трех пьес, но предприятие не увенчалось успехом. Он вернулся в США и появился в Wallack's Theatre в 1869 году, сыграв Чарльза Сэрфеса в The School for Scandal , роль, которая ему особенно понравилась. [9] После нескольких постановок в Нью-Йорке и зарекомендовав себя как легкий комик, он основал собственную американскую гастрольную компанию, открыв ее с The Lancers [n 3] в Вашингтоне, округ Колумбия, в марте 1871 года. Он продолжал гастролировать по всем Соединенным Штатам до 1873 года, с репертуаром из 20 пьес, в основном комедий. [n 4]
Уиндем вернулся в Англию в 1873 году и выступал в различных постановках, включая Bancrofts , в новых пьесах и возрождениях классики (как Джек Ровер в Wild Oats и снова Чарльз Сэрфейс). В театре Court в мае 1874 года он сыграл Боба Сэккета в новом фарсе Brighton ; [n 5] Who's Who in the Theatre отмечает, что «его успех в этой пьесе был очень велик, и пьеса оставалась козырной картой в его репертуаре на протяжении многих лет». [19] The Times позже описала пьесу как «основоположницу его состояния, [которая] направила его на театральный путь, в котором он не имел себе равных».
В сентябре 1874 года Уиндем открыл серию дневных представлений в Хрустальном дворце , в которых за три года он представил около сотни пьес и сыграл во многих из них, в том числе Бассанио в «Венецианском купце » и Мефистофеля в «Фаусте и Маргарите» ; он поставил, но не появился в «Антигоне » и «Эдипе в Колоне» Софокла . [19]
Уиндем впервые появился в театре «Критерион» в декабре 1875 года в Брайтоне , а в следующем году он взял на себя управление этим театром, которое он сохранял более 20 лет. [9] The Times описала «Критерион» под руководством Уиндема как «дом фарса, а Уиндема — его непревзойденного исполнителя и постановщика». [9] [n 6] Многие из представленных им пьес были адаптациями французских, в которых точность и скорость постановок Пале-Рояля его юности оказали значительное влияние на его постановку. [3] Некоторые материалы Пале-Рояля требовали разумной модификации для респектабельной английской аудитории 1870-х годов, но The Times писала: «Его грация и живость были очаровательны, а его легкость прикосновения смягчала живость оскорбления». Читает:
Уиндем не всегда играл в собственных постановках; он играл главную роль в «Розовых домино » Джеймса Олбери (1877, 555 представлений) [n 7] , но не появлялся в «Бетси» Бернанда (1879, 408 представлений). [28] [n 8] Редкой неудачей стал фарс Гилберта «Фея Фоггерти» (1881), в котором Уиндем появился со своим бывшим работодателем, миссис Джон Вуд; он открылся 15 декабря и закрылся 6 января. [31] [n 9]
В 1882 году Уиндем снова посетил Соединенные Штаты, где он оставался в течение восемнадцати месяцев. Его компания Criterion была первой английской труппой, которая достигла западного побережья Америки. [3] По возвращении в Лондон он успешно продолжил современную фарсовую постановку в течение нескольких лет, прежде чем обратиться к историческим пьесам, сначала в возобновлении Wild Oats в мае 1886 года, а позже в том же году в David Garrick Т. В. Робертсона , пьесе, с которой он стал тесно связан, сыграв заглавную роль сотни раз, включая постановку на немецком языке (в его собственном переводе), с которой он гастролировал по Европе в 1888 году, появившись в Санкт-Петербурге перед царем Александром III и его двором. [12] [19]
Дэвид Гаррик оставался главной ролью Уиндема в костюмах того периода, но он сыграл еще несколько ролей в течение следующего десятилетия, включая London Assurance Дайона Бусико (как Dazzle, 1890) и комедии XVIII века Голдсмита , Шеридана и О'Кифф . Несмотря на его значительный успех в этих пьесах, Рид пишет, что многие считали его лучшим достижением «изображение мягких, титулованных людей мира, циничных, но нежных» в пьесах, написанных для него Генри Артуром Джонсом : лорд Клайвбрук в «Магазине безделушек » (1893), сэр Ричард Като QC в «Деле мятежной Сьюзен» (1894), доктор Кэри в «Враче» (1897), полковник сэр Кристофер Диринг в «Лжецах» (1897) и сэр Дэниел Картерет в «Защите миссис Дейн» (1900). [3]
Уиндем упустил шанс создать одну из ведущих ролей Оскара Уайльда . Уайльд смоделировал Джона Уортинга в «Как важно быть серьезным» по сценическому образу Уиндема, и Уиндем принял пьесу для постановки. Прежде чем она могла быть поставлена на репетиции, у его коллеги-актера и менеджера Джорджа Александра случился внезапный кризис, когда постановка провалилась, а у него не было пьесы, которой можно было бы ее продолжить. По просьбе Уайльда Уиндем передал права, и Александр поставил «Имущество» в феврале 1895 года. Уайльд обещал Уиндему свою следующую пьесу, но этого не произошло, так как позже в 1895 году Уайльд был опозорен и заключен в тюрьму, а его карьера подошла к концу. [33] [34]
В 1897 году Уиндем расстался со своей женой. Его партнершей на всю оставшуюся жизнь была актриса Мэри Мур , вдова Джеймса Олбери; она стала ведущей актрисой Уиндема в 1885 году и его деловым партнером в 1896 году. [3] В ноябре 1899 года Уиндем открыл новый театр, которому дал свое имя, на Чаринг-Кросс-роуд . [12] Театр Уиндема , спроектированный У. Г. Р. Спрагом , имел более глубокую и широкую сцену, чем Критерион, а зрительный зал имел на 20 процентов большую вместимость. [35] Уиндем открыл свой новый театр возрождением Дэвида Гаррика , пожертвовав сборы за премьеру в размере 4000 фунтов стерлингов на благотворительность. [19]
В апреле 1900 года Уиндем сыграл главную роль в «Сирано де Бержераке » Эдмона Ростана . Рид предполагает, что отсутствие раннего опыта в провинциальном репертуаре заставило Уиндема технически с трудом справиться с ролью, столь отличающейся от его обычных ролей, но отзывы были доброжелательными, [36] и именно пьеса не привлекла зрителей. [12] Он вернулся к своей признанной специальности — современной комедии. [19]
В 1902 году на коронации Уиндем был посвящен в рыцари . [37] В 1903 году он открыл еще один театр, New (позже названный Albery, а с 2006 года — Noël Coward Theatre ), на улице Сент-Мартинс-Лейн , в дополнение к театру Уиндема. В том же году он и его труппа появились перед Эдуардом VII и его двором в Виндзорском замке в «Дэвиде Гаррике» ; во втором командном представлении в Виндзоре в 1907 году Уиндем сыграл Джона Милдмея в « Тихих водах текут глубокие воды» Тейлора , в котором он впервые сыграл (в другой роли) в театре королевы сорок лет назад. [19] Он продолжал выступать в США, появляясь там в 1904, 1909 и 1910 годах. Его память начала подводить, и в 1913 году он ушел на пенсию после последнего выступления в « Дэвиде Гаррике» . [3] В 1916 году его бывшая жена умерла, и он женился на Мэри Мур. [3]
Уиндем умер от пневмонии , вызванной гриппом , 12 января 1919 года в своем доме в York Terrace , Regent's Park , London. У него остались вторая жена и сын (Говард Уиндем, который также был театральным менеджером) и дочь от первого брака. [3] Он был похоронен 16 января на кладбище Хэмпстед , а поминальная служба прошла в церкви Св. Мартина в полях . [38]
{{cite web}}: CS1 maint: бот: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
