Чарльз Олсон (27 декабря 1910 – 10 января 1970) был американским поэтом -модернистом во втором поколении [1] , который был связующим звеном между более ранними деятелями модернизма, такими как Эзра Паунд и Уильям Карлос Уильямс, и модернистскими поэтами Нового Америки в третьем поколении . Последняя включает в себя Нью-Йоркскую школу , Школу Блэк-Маунтин , а также некоторых художников и поэтов, связанных с поколением битников и Возрождением Сан-Франциско . [1]
Сегодня Олсон остается центральной фигурой школы поэзии Блэк-Маунтин и обычно считается ключевой фигурой в продвижении американской поэзии от модернизма к постмодернизму. [2] В этих начинаниях Олсон называл себя не столько поэтом или историком, сколько «археологом утра». [3] [n 1]
Олсон родился в семье Карла Джозефа и Мэри (Хайнс) Олсон и вырос в Вустере, штат Массачусетс , где его отец работал почтальоном . Лето он проводил в Глостере, штат Массачусетс , который стал его приемным родным городом и центром его писательской деятельности. В старшей школе он был лучшим оратором, выиграв в качестве приза тур по Европе (включая встречу с Уильямом Батлером Йейтсом ). [4] Он изучал английскую литературу в Уэслианском университете , где окончил Phi Beta Kappa в 1932 году, а затем получил степень магистра по этой дисциплине (с диссертацией о творчестве Германа Мелвилла ) в 1933 году. [5] После получения степени магистра Олсон продолжил его исследование Мелвилла в Уэслиане в 1933–1934 учебном году при частичной стипендиальной поддержке. В течение двух лет после этого он преподавал английский язык в качестве преподавателя в Университете Кларка в Вустере, штат Массачусетс.
Олсон поступил в Гарвардский университет в качестве аспиранта по английскому языку в 1936 году. В конце концов он присоединился к недавно сформированной докторской программе по американской цивилизации в качестве одного из первых трех кандидатов. Во время учебы он работал в Winthrop House и Radcliffe College инструктором и репетитором по английскому языку. Хотя к весне 1939 года он завершил курсовую работу, ему не удалось защитить диссертацию и получить степень. [4] Затем он получил первую из двух стипендий Гуггенхайма за изучение Мелвилла; монография «Зови меня Измаил» , основанная на его магистерской диссертации и последующих исследованиях, была опубликована в 1947 году. [5] Его первые стихи были написаны в 1940 году. [6]
В 1941 году Олсон переехал в Гринвич-Виллидж в Нью-Йорке и начал жить с Констанс «Конни» Уилкок в гражданском браке ; у них был один ребенок, Кэтрин. В этот период он работал директором по рекламе Американского союза гражданских свобод (май 1941 г. - июль 1941 г.) и руководителем Службы информации на иностранных языках Общего совета американского единства (ноябрь 1941 г. - сентябрь 1942 г.). В этот момент они переехали в Вашингтон, округ Колумбия , где он работал в отделе иностранных языков Управления военной информации , в конечном итоге дослужившись до заместителя начальника под руководством Алана Крэнстона . [5]
Расстроенный растущей цензурой своих пресс-релизов, Олсон в мае 1944 года поступил на работу в Национальный комитет Демократической партии в качестве директора отдела иностранных национальностей. В этом качестве он участвовал в президентской кампании Франклина Рузвельта 1944 года , организовав кампанию «Все за Рузвельта». ", большой предвыборный митинг в Мэдисон-Сквер-Гарден в Нью-Йорке . После переизбрания Рузвельта на беспрецедентный четвертый срок он перезимовал в Ки-Уэсте, штат Флорида . В январе 1945 года ему предложили на выбор две должности (включая помощника министра финансов и генерального почтмейстера кабинета министров ) в администрации Рузвельта. Все больше разочаровываясь в политике, он отказался от обеих должностей. [7]
Смерть Рузвельта и сопутствующий приход к власти Гарри Трумэна в апреле 1945 года вдохновили Олсона посвятить себя литературной карьере. [4] С 1946 по 1948 год Олсон посетил Эзру Паунда в больнице Святой Елизаветы , привлеченный поэтом и его творчеством, хотя и отталкиваемый некоторыми из его политических идей. [6]
В сентябре 1948 года Олсон стал приглашенным профессором в колледже Блэк-Маунтин в Северной Каролине , заменив на учебный год своего давнего друга Эдварда Дальберга . Там он работал и учился рядом с такими художниками, как композитор Джон Кейдж и поэт Роберт Крили . [5] Впоследствии он присоединился к постоянному факультету по приглашению студентов в 1951 году и вскоре после этого стал ректором . В Блэк-Маунтин у него родился второй ребенок, Чарльз Питер Олсон, от одной из его учениц, Бетти Кайзер. Кайзер стала второй гражданской женой Олсона после его расставания с Уилкоком в 1956 году.
Несмотря на финансовые трудности и эксцентричный административный стиль Олсона, колледж Блэк-Маунтин продолжал поддерживать работы Кейджа, Крили, Аллена Гинзберга , Роберта Дункана , Филдинга Доусона , Сая Твомбли , Джонатана Уильямса , Эда Дорна , Стэна Брэйджа и многих других представителей американского общества 1950-х годов. авангард на протяжении всего периода ректорства Олсона. На влияние Олсона цитировали художники других средств массовой информации, в том числе Кэрол Шнееманн и Джеймс Тенни . [8]
Идеи Олсона оказали влияние на целое поколение поэтов, в том числе на писателей Дункана, Дорна, Дениз Левертов и Пола Блэкберна . [5] При росте 204 см (6 футов 8 дюймов) Олсон был описан как «человек-медведь», его рост, возможно, повлиял на название его работы «Максимус» . [9] Олсон писал множество личных писем, а также помогал и воодушевлял многих молодых людей. Его трансдисциплинарная поэтика основывалась на ряде разрозненных и научных источников, включая письменность майя , шумерскую религию , классическую мифологию , философию процесса Альфреда Норта Уайтхеда (на примере книги «Процесс и реальность» [1929]) и кибернетику незадолго до его создания. смерти, он исследовал возможность того, что китайский и индоевропейский языки произошли от общего источника.
Когда в 1956 году колледж Блэк-Маунтин закрылся, Олсон в течение следующих пяти лет курировал урегулирование долгов учреждения и поселился в Глостере. Он участвовал в первых экспериментах с псилоцибином под эгидой Тимоти Лири в 1961 году [10] и Генри Мюррея, а также работал заслуженным профессором в Университете штата Нью-Йорк в Буффало (1963-1965) и приглашенным профессором в Университете Коннектикута (1969). ). [5] С 1965 года и до своей смерти Олсон получал щедрую неофициальную ренту (номинально предоставляемую за его услуги в качестве редакционного консультанта Frontier Press) от филантропа и издателя Харви Брауна, бывшего аспиранта Буффало; это позволило ему взять бессрочный отпуск в качестве профессора в Буффало и вернуться в Глостер. [11]
В январе 1964 года Кайзер была убита пьяным водителем в лобовой автомобильной катастрофе, [12] хотя скорбящий Олсон ошибочно предположил, что ее смерть была потенциальным самоубийством из-за ее неудовлетворенности своей жизнью в районе Буффало. Ее смерть погрузила Олсона в экзистенциальную смесь крайней изоляции, романтической тоски и безумной работы. [6] Большую часть его жизни повлияло его чрезмерное курение и употребление алкоголя, что способствовало его ранней смерти от рака печени . После того, как ему поставили диагноз, его перевели в больницу Нью-Йорка на операцию на печени, которая так и не состоялась. [13] Он умер там в 1970 году, через две недели после своего пятьдесят девятого дня рождения, в процессе завершения своего эпоса «Стихи Максимуса» . [14]
Первая книга Олсона, «Зови меня Измаилом» (1947), исследование романа Германа Мелвилла «Моби Дик» , стала продолжением его магистерской диссертации в Уэслианском университете . [15]
В «Проективном стихе» (1950) Олсон призвал к поэтическому размеру , основанному на дыхании поэта, и к открытой конструкции, основанной на звуке и соединении восприятий, а не на синтаксисе и логике . Он отдавал предпочтение размеру, основанному не на слоге, ударении, стопе или строке, а на использовании только единицы дыхания. В этом отношении Олсона предвосхитила поэтическая теория дыхания Ральфа Уолдо Эмерсона . [16] Представление стихотворения на странице было для него центральным в работе, становящейся одновременно полностью слуховой и полностью визуальной. [17] Стихотворение «Зимородки» представляет собой применение манифеста. Впервые он был опубликован в 1949 году и собран в его первом сборнике стихов « В холодном аду, в чаще» (1953). Его второй сборник « Расстояния» вышел в 1960 году.
Репутация Олсона основана в основном на его сложных, иногда трудных стихотворениях, таких как «Зимородки», «В холодном аду, в чаще» и « Стихи Максимуса» , произведениях, которые имеют тенденцию исследовать социальные, исторические и политические проблемы. Его более короткие стихи, такие как «Только рыжая лисица, только ворона», «Другая», «Ода Рождеству», «Любовь», «Кольцо», более доступны и проявляют искреннюю, оригинальную , эмоционально мощный голос. «Письмо 27 [не указано]» из «Стихотворений Максимуса» сочетает в себе лирические, исторические и эстетические проблемы Олсона. Олсон ввел термин «постмодерн» в письме Роберту Крили в августе 1951 года.
В 1950 году, вдохновленный примером «Песней Паунда» ( хотя Олсон отрицал какую-либо прямую связь между двумя эпосами), Олсон начал писать «Стихи Максимуса» . Исследуя американскую историю в самом широком смысле, «Максимус» также представляет собой эпопею о месте, расположенном в Массачусетсе и, в частности, в городе Глостере, где поселился Олсон. Догтаун , дикий, усыпанный камнями центр Кейп-Энн , рядом с Глостером, является важным местом в «Стихотворениях Максимуса» . (Олсон писал на улице, сидя на пне в Догтауне.)
Все произведение также опосредовано голосом Максимуса, частично основанного на Максиме Тирском , странствующем греческом философе, а частично на самом Олсоне. Последний из трех томов представляет собой идеальный Глостер, в котором общественные ценности заменили коммерческие. Когда Олсон узнал, что умирает от рака, он поручил своему литературному душеприказчику Чарльзу Буру и другим организовать и выпустить последнюю книгу после смерти Олсона. [14]
