Сэр Эдвард Герман (урождённый Герман Эдвард Джонс ; 17 февраля 1862 г. – 11 ноября 1936 г.) был английским музыкантом и композитором валлийского происхождения, наиболее известным по его обширному творчеству в области музыки для сцены и как преемник Артура Салливана в области английской комической оперы . Некоторые из его лёгких опер, особенно Merrie England , до сих пор исполняются.
В юности Герман играл на скрипке и руководил городским оркестром Уитчерча, Шропшир . Он также начал сочинять музыку. Играя и преподавая игру на скрипке в Королевской академии музыки , Герман начал строить карьеру композитора в середине 1880-х годов, сочиняя как серьезную музыку, так и легкие оперы. В 1888 году он стал музыкальным руководителем театра «Глобус» в Лондоне. Он предоставил популярную сопутствующую музыку для многих постановок в «Глобусе» и других лондонских театрах, включая «Ричарда III» (1889), «Генриха VIII» (1892) и «Нелл Гвинн» (1900). Он также написал симфонии, оркестровые сюиты, симфонические поэмы и другие произведения. [1] Он также написал значительное количество песен, [2] фортепианной музыки, симфонических сюит и другой концертной музыки, из которых , пожалуй, наиболее известна его «Валлийская рапсодия» (1904).
Герман был нанят для завершения «Изумрудного острова» после смерти Артура Салливана в 1900 году, успех которого привел к появлению большего количества комических опер , включая «Merrie England» (1902) и «Tom Jones» (1907). Он также написал « Just So Song Book» в 1903 году на тексты Редьярда Киплинга и продолжал писать оркестровую музыку. Герман написал мало собственной музыки после 1912 года, но продолжал дирижировать до 1928 года, когда он был посвящен в рыцари.
Герман родился как Герман Эдвард Джонс в Уитчерче, Шропшир, вторым из пяти детей и старшим из двух сыновей Джона Дэвида Джонса, торговца спиртными напитками, пивовара, церковного органиста и мирянина-проповедника в местной конгрегационалистской часовне, и Элизабет (Бетси) Кокс (умерла в 1901 году), преподавателя библейских классов для молодых женщин. Его первое имя было англизированной формой валлийского имени «Гармон». [3] Его родители называли его Джимом. [4] Он начал учиться игре на фортепиано и органе со своим отцом в возрасте пяти лет. В возрасте шести лет он сформировал концертный ансамбль для мальчиков, чтобы выступать на местном уровне, самостоятельно обучаясь игре на скрипке, композиции и аранжировке музыки. Позже он пел альт в церковном хоре и участвовал в семейных развлечениях над продуктовым магазином своего дяди, часто играя дуэтом на фортепиано и исполняя комические сценки со своей старшей сестрой Рут, которая умерла, когда ему было 15 лет. [5] Он также писал комические поэмы. Его младших сестёр звали Мейбл и Рэйчел. [4]
Когда он был подростком, родители Германа попытались отдать его в ученики на судостроительную фирму, так как считали, что у их сына есть способности к инженерному делу. Однако его обучение в школе-интернате в Честере было отложено из-за серьезной болезни, и поэтому его не приняли, так как он был слишком стар, чтобы начать ученичество. В подростковом возрасте он сформировал вторую группу, квинтет, в который входили он сам на скрипке, его сестра на фортепиано или басу и трое друзей семьи. Он подготовил оркестровки для этой группы. Он также руководил городским оркестром, немного выступал на любительском актерском поприще и пел комические песни в местных деревенских залах. [5]
В возрасте 18 лет он занимался в частном порядке с Уолтером Сесилом Хэем, дирижером хорового общества Уитчерча и директором музыки в St Chad's , Шрусбери . [6] [7] Герман поступил в Королевскую академию музыки , где в конечном итоге сменил свое имя на JE German (а позже просто Edward German), чтобы избежать путаницы с другим студентом по имени Edward Jones. Он продолжил обучение игре на скрипке и органе, а также начал более формальное изучение композиции у Эбенезера Праута . [8] Многие студенческие произведения Германа исполнялись на концертах Академии. [9]
В 1884 году Академия назначила Германа доцентом скрипки. За время своей работы преподавателем он пользовался большим уважением и получил несколько медалей и призов, таких как Tubbs Bow за мастерство игры на скрипке. В 1885 году он получил медаль Чарльза Лукаса за Te Deum для солистов, хора и органа, что побудило его сменить фокус со скрипки на композицию. Вскоре он написал легкую оперу « Два поэта» (для четырех солистов и фортепиано) в 1886 году, которая была поставлена в Академии, а затем исполнена в зале Святого Георгия . [9] В 1887 году его первая симфония ми минор также была исполнена в Академии. [10] В 1890 году он дирижировал переработанной версией этой симфонии в Хрустальном дворце , в то время как «Два поэта» успешно гастролировали по Англии. [5]
Во время своего пребывания в Королевской академии Герман преподавал в Уимблдонской школе и играл на скрипке в театральных оркестрах, включая театр Савой . Он посетил Германию в 1886 и 1888–1889 годах и был впечатлен ее оперой, особенно в Байройте . [11] В круг его близких друзей в Академии входили Дора Брайт [12] и Этель Мэри Бойс из Чертси , Суррей. Он и Бойс обручились. Она также была многообещающей студенткой по композиции и выиграла стипендию леди Голдсмид в 1885 году, премию Стерндейла Беннетта в 1886 году и медаль Чарльза Лукаса в 1889 году. Хотя помолвка была разорвана, они остались друзьями. [13] Герман никогда не был женат. [4]
Покинув Академию, Герман продолжил преподавать в Уимблдонской школе и играть на скрипке в оркестрах различных лондонских театров, включая Savoy . [4] В 1888 году знакомство дирижера Альберто Рандеггера с менеджером театра Ричардом Мэнсфилдом привело к назначению Германа дирижером и музыкальным руководителем в театре Globe в Лондоне. Там он улучшил оркестр и начал предоставлять сопутствующую музыку для роскошных постановок театра, начиная с Ричарда III в 1889 году. [5] Эта музыка была хорошо принята ( The Times призвала организовать концертную сюиту), [14] и увертюра вскоре стала популярной в концертных залах . Это в конечном итоге привело к другим заказам на сопутствующую музыку, которые имели успех. В 1892 году Герман сочинил музыку для постановки версии Генри Ирвинга Генриха VIII в театре Lyceum в Лондоне , где он включил элементы традиционного старого английского танца. В течение года ноты танцевальных номеров из партитуры пьесы были проданы тиражом 30 000 экземпляров. К тому времени Герман пользовался большим спросом на музыку для пьес. Его заказы включали « Искусителя» Генри Артура Джонса в 1893 году, «Ромео и Джульетту» Джонстона Форбса-Робертсона в лицее в 1895 году, постановки Герберта Бирбома Три « Как вам это понравится» (1896) и «Много шума из ничего» (1898), а также «Англичанку Нелл » Энтони Хоупа (позже известную как Нелл Гвинн ) в 1900 году с Мари Темпест в главной роли . [8] [9]
В то же время Герман писал музыку для концертного зала, иногда адаптируя музыку из своих театральных партитур. Его Gipsy Suite имел успех, аналогичный успеху его увертюры к Ричарду III и его популярных танцев Henry VIII и Nell Gwynn . Все они были написаны в «отличительной, хотя и ограниченной, «староанглийской» манере, разновидности музыкальной пародии на Тюдоров , с которой Герман стал особенно ассоциироваться». [11] Он также написал ряд успешных гостиных песен и сольных фортепианных пьес в это время. Успех театральной и концертной музыки Германа привел к тому, что он стал получать заказы от фестивалей оркестровой музыки, включая его вторую симфонию для Норвичского фестиваля в 1893 году. Молодой критик Джордж Бернард Шоу жаловался, что симфонии Германа были ограничены потворством композитора театральности, неуместной в симфоническом письме. Герман был тонкокожим, и после получения этой критики он больше не писал симфоний. Герман пытался избежать этого обвинения в будущем, характеризуя свои масштабные четырехчастные работы как «симфонические сюиты». Успешные оркестровые работы включали сюиты для фестиваля в Лидсе в 1895 году и «Времена года» для Нориджа в 1899 году, а также симфоническую поэму « Гамлет » в Бирмингеме в 1897 году под управлением Ганса Рихтера . Он планировал скрипичный концерт для фестиваля в Лидсе 1901 года, но он так и не был завершен, так как Герман вместо этого обратился к легкой опере. [9] В 1902 году он написал «Рапсодию на мартовские темы» для фестиваля в Брайтоне. [5]
Хотя у Германа было мало опыта в оперной или хоровой музыке, Ричард Д'Ойли Карт пригласил его закончить «Изумрудный остров» Артура Салливана для театра «Савой» после смерти Салливана в 1900 году. [15] Он согласился, отказавшись от своего заказа на скрипичный концерт для фестиваля в Лидсе, чтобы уложиться в сроки. Успех его партитуры для оперы (которая исполнялась до 1920-х годов) открыл для него новую карьеру. [9] Его следующей комической оперой в 1902 году была «Веселая Англия» с Бэзилом Худом , либреттистом «Изумрудного острова» . Это был, возможно, самый большой успех Германа, и ее танцевальная музыка была популярна отдельно. Ее часто возрождали, став стандартом легкой оперы в Британии, в то время как несколько ее песен, включая «Английскую розу», «О мирную Англию» и «Йомены Англии», оставались популярными до середины 20-го века. [5] «Merrie England» так часто выбиралась любительскими коллективами в Англии, что, вероятно, исполнялась чаще, чем любая другая британская опера или оперетта, написанная в 20 веке. [9]
После этого, Герман и Худ снова сотрудничали в 1903 году, чтобы написать «Принцессу Кенсингтона» . Эта опера не имела успеха, хотя она недолго гастролировала и была поставлена в Нью-Йорке. Герман обратился к другим начинаниям, сочиняя музыку к текстам Редьярда Киплинга , включая двенадцать песен из Just So Song Book в 1903 году. Он также получал постоянный поток оркестровых заказов, что привело к таким работам, как его «Валлийская рапсодия» для Кардиффского фестиваля в 1904 году, в которой в качестве кульминации фигурирует « Men of Harlech ». [8]
Герман вернулся к написанию комических опер, добившись еще одного успеха с Томом Джонсом для театра Apollo в 1907 году, поставленного Робертом Кортниджем к двухсотлетию Филдинга . Партитура является одной из лучших работ Германа. Она была поставлена в Нью-Йорке под руководством Германа и исполнялась в течение десятилетий, порождая отдельные исполнения ее танцевальной музыки. [5] Затем он сотрудничал с WS Gilbert над своей последней (и неудачной) оперой Fallen Fairies в Savoy в 1909 году. С согласия Германа Гилберт пригласил свою протеже Нэнси Макинтош на роль Королевы фей, Селены. Критики сочли ее выступление слабым. Вскоре после открытия продюсер CH Workman , действуя по просьбе собранного им синдиката, заменил Макинтош на Эми Эванс и попросил восстановить песню, которую Гилберт вырезал во время репетиций. Гилберт был возмущен и пригрозил подать в суд, требуя, чтобы Герман присоединился к нему. Это поставило Германа в затруднительное положение, и композитор, который обычно предпочитал избегать судебных тяжб, отказался. [16] Поддерживая традицию савойской комической оперы, Герман сочинял произведения в стиле, к которому общественный вкус пришел в упадок, поскольку мода на музыкальный театр изменилась с наступлением нового столетия. [11]
После провала Fallen Fairies и его неудачного опыта с ним, Герман фактически завершил свою карьеру композитора новых произведений, возвращаясь к композиции лишь в нескольких редких случаях. В 1911 году он стал первым композитором, написавшим музыку для британского фильма; ему было поручено за 50 гиней написать 16 тактов музыки для сцены коронации в фильме Генрих VIII . [8] [17] В том же году он сочинил свой марш и гимн для коронации короля Георга V. [ 18]
Среди немногих работ его последних лет были « Тема и шесть диверсий» 1919 года и его последняя крупная работа, вдохновленная Отелло тональная поэма «Песнь ивы» 1922 года. [8] После этого Герман практически перестал сочинять. Переписка показывает, что он чувствовал себя неуютно в меняющихся музыкальных стилях, таких как джаз и модернистская классическая музыка. Как и Салливан до него, он сожалел, что его популярность в основном исходила от его комических опер. [4] Однако Герман был перфекционистом и постоянно пересматривал свои работы и создавал новые аранжировки для публикации. Он также записывал некоторые из них и поощрял их производство и трансляцию по радио. [8]
С 1886 года Герман жил в Холл-роуд, Мейда-Вейл , недалеко от стадиона для крикета Lord's Cricket Ground в Лондоне, где он был страстным любителем этой игры. Он жил тихой жизнью, наслаждаясь прогулками, ездой на велосипеде и рыбалкой, хотя часто посещал театр. [19] Он подружился с сэром Эдвардом Элгаром . [4] Герман был ранен в автокатастрофе во время Первой мировой войны , но продолжал быть востребованным дирижером, принимая множество приглашений на дирижерские должности, пока в 1928 году у него не случилась болезнь глаз, из-за которой он ослеп на правый глаз. Он был первым британским дирижером, приглашенным Дэном Годфри для дирижирования своей собственной музыкой в Борнмуте . [9] Начиная с 1916 года он также был одним из первых композиторов, дирижировавших своей собственной музыкой для записи, создав полные версии Merrie England и Theme and Six Diversions . [5]
Герман был посвящен в рыцари в 1928 году, когда уважение, с которым он пользовался у коллег-музыкантов, было продемонстрировано рядом выдающихся музыкантов, посетивших праздничный ужин, включая Элгара, сэра Александра Маккензи , сэра Хью Аллена , сэра Лэндона Рональда и лорда Бернерса . [20] В 1934 году Герман получил высшую награду Королевского филармонического общества — золотую медаль, врученную сэром Томасом Бичемом на концерте Королевского филармонического общества. [21] Он был избран почетным членом Worshipful Company of Musicians в 1936 году и был лидером Performing Rights Society, которое боролось за права композиторов на справедливую компенсацию за исполнение их произведений.
Герман умер от рака простаты в своем доме в Мейда-Вейл в возрасте 74 лет. [22] Он был кремирован в Голдерс-Грин , [23] а его прах захоронен на кладбище Уитчерч . [5] Он оставил после себя имущество, оцениваемое в 56 191 фунт стерлингов. [24]
Герман прожил достаточно долго, чтобы стать свидетелем начала спада популярности его оркестровых произведений. Записка, найденная после его смерти, содержит это пронзительное послание: «Я умираю разочарованным человеком, потому что мои серьезные оркестровые произведения не были признаны». [9] Однако его самые известные оркестровые произведения продолжали время от времени исполняться, а его легкие оперы Merrie England и Tom Jones поддерживались постановками любительских компаний. Бичем записал свою Gipsy Suite в 1956 году . [25] Запись его Richard III , Theme and Six Diversions и The Seasons была выпущена Naxos в 1994 году под управлением Эндрю Пенни. [9] Первая полная профессиональная запись Тома Джонса последовала в 2009 году. [4] Dutton Epoch выпустила подборку музыки Германа, включая его Симфонию № 2, в 2007 году, [26] а также запись некоторых его сопутствующих произведений для пьес, вместе с двумя маршами и гимном в 2012 году. [27]
Музыковед Дэвид Рассел Халм писал о Германе, что французское влияние явно прослеживается в его музыке, «и даже иногда встречаются отголоски Чайковского , но, как это ни парадоксально, он был, как и Элгар, стилистическим космополитом, писавшим музыку, которая по сути своей является английской». [11] Халм также замечает, что, хотя его считают преемником Салливана, музыка Германа совершенно иная по стилю, а его лирические баллады особенно демонстрируют «романтическую теплоту, которая зажгла новую ноту в британской оперетте». [11] The Times утверждала, что Германа так часто называли преемником Салливана, что его современники не замечали, что он был «гениальным художником» сам по себе. [28] Однако многие коллеги Германа в музыкальном истеблишменте находили его работу высочайшего качества, включая Элгара и сэра Джона Барбиролли . Хьюм пишет, что «немецкая оркестровая музыка, безусловно, не заслуживает того пренебрежения, которому она подверглась, поскольку она все еще может многое предложить современной публике. Прекрасно созданная, красочная и жизненная, ее приятная и самобытная индивидуальность все еще способна вызывать то нежное отношение, которое она когда-то так легко вызывала». [9]
Музыка Германа часто отражала романтизированное шекспировское или полумифическое английское веселое прошлое. Это отвечало вкусам современников, так как его «Три танца» из «Генриха VIII » (1892) были наиболее часто исполняемой английской оркестровой работой в первое десятилетие The Proms , с более чем 30 выступлениями между 1895 и 1905 годами, и его «Три танца» из «Как вам это понравится » (1896) были столь же популярны. [29] [30]
Первый фестиваль Эдварда Германа состоялся в 2006 году в родном городе Германа, Уитчерче, Шропшир. Мероприятия включали выступления покровителя фестиваля и виолончелиста Джулиана Ллойда Уэббера и концертную версию самой известной работы Германа, Merrie England . [31] Другой фестиваль состоялся 23–28 апреля 2009 года, спонсируемый Friends of Whitchurch Heritage. Эта программа включала концертную версию Тома Джонса (для которой Naxos выпустила новую запись в 2009 году) и школьную адаптацию Merrie England . Другие мероприятия включали кларнетистку Эмму Джонсон , немецкого ученого Дэвида Рассела Хьюма и оркестр Халле . [32]
