Эдмонд Холл (15 мая 1901 г. – 11 февраля 1967 г.) [1] был американским джазовым кларнетистом и руководителем оркестра. За свою карьеру Холл активно работал со многими ведущими исполнителями как в качестве сайдмена, так и руководителя оркестра и, возможно, наиболее известен по камерной джазовой песне 1941 года «Profoundly Blue».
Родился в Резерве, Луизиана , США, примерно в 40 милях к западу от Нового Орлеана на реке Миссисипи , Холл и его братья и сестры родились в музыкальной семье. У его отца, Эдварда Блейни Холла, и матери, Кэролайн Дюэ, было восемь детей: Присцилла (1893), Моретта (1895), Виола (1897), Роберт (1899), Эдмонд (1901), Кларенс (1903), Эдвард (1905) и Герберт (1907). [1]
Его отец, Эдвард, играл на кларнете в духовом оркестре Onward Brass Band [1], к которому присоединились дяди Эдмонда по материнской линии, Жюль Дюэ на тромбоне, Лоуренс Дюэ на кларнете и Эдмонд Дюэ на гитаре. Братья Холл, Роберт, Эдмонд и Герберт, стали кларнетистами [1] , но Эдмонда первым научил играть на гитаре его дядя Эдмонд. Когда Холл взял в руки кларнет, «он мог играть на нем в течение недели. Он начинал в понедельник и играл на нем в субботу», — вспоминал его брат Херб в интервью Манфреду Селхову , который написал биографию Холла под названием Profoundly Blue (1988). [2]
Холл работал батраком, но к 1919 году он устал от тяжелой работы, и, несмотря на беспокойство родителей о том, что он найдет приличную работу музыканта, он уехал в Новый Орлеан. Первой новоорлеанской группой, с которой он играл, была группа Бада Рауселла (Бад Рассел). Он также играл с Джеком Кэри (тромбон) и блюзовым корнетистом Крисом Келли.
В 1920 году он пошел на танцы в Economy Hall в Новом Орлеане, где играл Бадди Пети . Пети нужна была замена на кларнете, и он нанял Холла. [1] Через два года он переехал в Пенсаколу, Флорида , и присоединился к группе Ли Коллинза , за которой последовали Мак Томас и Pensacola Jazzers. [1] Он познакомился с трубачом Кути Уильямсом и вместе с Уильямсом присоединился к Alonzo Ross DeLuxe Syncopators. [3]
Холл переехал в Нью-Йорк в 1928 году и был членом оркестра Клода Хопкинса до 1935 года. [4] Холл играл на альт- и баритон-саксофоне с 1922 года. Когда он присоединился к группе Билли Хикса, Sizzling Six, он получил должность штатного кларнетиста. 15 июня 1937 года у него состоялась первая сессия звукозаписи с Билли Холидей в сопровождении Лестера Янга на тенор-саксофоне.
В 1940 году в Café Society пришёл Генри «Рэд» Аллен , и Холл стал кларнетистом группы. [4] Холл провёл девять лет в Café Society, играя и записываясь в перерывах между работой со многими своими современниками, такими как Сид Кэтлетт , Чарли Кристиан , Ида Кокс , Уайлд Билл Дэвисон , Сидни Де Пари , Вик Дикенсон , Рой Элдридж , Бад Фримен , Коулмен Хокинс , Эдди Хейвуд , Дж. К. Хиггинботэм , Мид Люкс Льюис , Лаки Миллиндер , Хот Липс Пейдж , Зутти Синглтон , Джо Салливан , Арт Тейтум , Джек Тигарден , Биг Джо Тернер , Хелен Уорд и Джош Уайт . Впервые он записался в качестве лидера в феврале 1941 года.
В конце 1941 года Холл покинул Аллена, чтобы присоединиться к Тедди Уилсону , который также играл в Café Society. [1] Примерно в это же время стиль Холла изменился. Его восхищение Бенни Гудменом и Арти Шоу заставило его поработать над своей техникой. Холл попробовал кларнет системы Бёма , но эта попытка оказалась недолгой. Вскоре он вернулся к своему любимому кларнету системы Альберта , на котором играл до самой смерти.
В этот период он сделал много записей как Edmond Hall's Blue Note Jazzmen, Edmond Hall Sextet, Edmond Hall Celeste Quartet, Edmond Hall's Star Quintet, Ed Hall and the Big City Jazzmen и Edmond Hall's Swingtet. Сессии записи всегда проходили между рабочими часами Café Society и включали многих музыкантов, которые там выступали. Холла часто приглашали на концерты в Town Hall под руководством Эдди Кондона . [1]
В 1944 году Тедди Уилсон сформировал трио, в то время как остальные участники группы остались в Café Society. Холл стал руководителем группы после того, как его попросил Барни Джозефсон , владелец Café Society. Он записывался для Blue Note и Commodore . В опросе журнала Esquire он был признан вторым лучшим кларнетистом после кларнетиста, которым он больше всего восхищался, Бенни Гудмена .
В середине 1940-х годов Барни Джозефсон искал новых музыкантов для игры в Café Society. В июне 1947 года Холл покинул клуб. В начале 1947 года было объявлено о появлении Луи Армстронга в Карнеги-холле . Холл и его небольшой состав были выбраны для сопровождения Армстронга в течение половины программы. В результате этого концерта Армстронг покинул свой большой состав и сменил небольшой состав, All Stars.
В сентябре 1947 года Холл присоединился к All-Star Stompers с Wild Bill Davison, Ralph Sutton и Baby Dodds . Тем временем Барни Джозефсон снова попросил Холла вернуться в Uptown Café Society с новой группой. Однако дела пошли хуже, и Джозефсон закрыл Uptown в декабре 1947 года. Холл вернул своих людей в Downtown Café Society, но в июне 1948 года группа Холла была заменена на Dave Martin Trio.
В конце 1948 года Холл устроился на работу в Savoy Cafe в Бостоне, играя с участниками группы Боба Уилбера . Он также организовал концерт с Джорджем Вейном . Стив Коннолли из Savoy Cafe попросил Холла привести свою собственную группу и заменить Боба Уилбера. Группа Холла, Edmond Hall All-Stars, начала играть в Savoy 4 апреля 1949 года.
Холл покинул Savoy в начале марта 1950 года, чтобы вернуться в Нью-Йорк. Он играл в клубах и на фестивалях, включая одну работу в Сан-Франциско. Эдди Кондон позвонил Холлу в Сан-Франциско и попросил его присоединиться к его группе в Eddie Condon's . [1] Холл остался с Кондоном, играя также и на других работах, в основном с участниками группы Кондона. Примером может служить ежегодный Steamboat Ball в июне 1951 года и частые сессии для трансляций Dr. Jazz в 1952 году. Группа Кондона записала много сессий во время ангажемента Холла.
В ноябре 1952 года Холл принял участие в специальном концерте «Hot Versus Cool», на котором джаз в новоорлеанском стиле противостоял бопу. Музыкантами в новоорлеанском стиле были Холл, Дик Кэри , Вик Дикенсон, Джек Лесберг , Джимми Макпартленд и Джордж Уэттлинг . С другой стороны были Рэй Абрамс , Дон Эллиотт , Диззи Гиллеспи , Эл Маккиббон и Макс Роуч . Альбом получил высшую оценку в пять звезд в журнале DownBeat . В течение 1954 года Холл играл с Ральфом Саттоном , Мелом Пауэллом и Джеком Тигарденом .
В конце 1955 года Холл покинул Кондона, чтобы появиться в качестве приглашенного музыканта на шоу Тедди Уилсона. Затем он заменил Барни Бигарда в группе Луи Армстронга, которая гастролировала по Европе и Швеции. Феликс Блэр из The New York Times написал: «Секретное оружие Америки — это блюзовая нота в минорной тональности. Сейчас ее наиболее эффективным послом является Луи Сатчмо Армстронг». [ необходима цитата ] Цитата была использована для альбома Ambassador Satch .
Группа переехала в Лос-Анджелес, чтобы принять участие в съемках High Society (1956) с Грейс Келли и Бингом Кросби в главных ролях . После гастролей в Австралии и Англии группа посетила Гану, Африку, где выступила перед своей самой большой аудиторией, 11 000 человек на первом концерте. [ требуется ссылка ] Вернувшись в США, было выступление с Нью-Йоркским филармоническим оркестром под управлением Леонарда Бернстайна . Грандиозным финалом вечера стало выступление Бернстайна с симфоническим оркестром стадиона в аранжировке Альфредо Антонини « Saint Louis Blues ». Мероприятие проходило на стадионе Льюисона в Нью-Йорке и собрало 21 000 человек. Мероприятие было снято как часть документального фильма Satchmo the Great , спродюсированного и озвученного Эдвардом Р. Марроу , с отрывками из фильмов о турах по Европе и Гане.
The All Stars появились на шоу Эда Салливана перед отъездом на Средний Запад, чтобы выступить на фестивале Ravinia недалеко от Чикаго. Они приняли участие в благотворительном концерте Norman Granz Benefit в Hollywood Bowl . В декабре 1956 года они записали альбом Satchmo – A Musical Autobiography и поддержали его туром по США и Южной Америке. Холл стал почетным членом Hot Club De Buenos Aires.
Устав от гастролей, Холл покинул All-Stars и отправился в отпуск в Калифорнию. После отпуска он выступал со старыми друзьями Эдди Кондоном, Ральфом Саттоном, Тедди Уилсоном, Редом Алленом и Дж. К. Хиггинботамом. Холла пригласили играть с группами в Торонто, а затем он вернулся в Чикаго для участия в клубе Jazz, Ltd. В конце 1958 года он вошел в студию, чтобы записать Petit Fleur со своим секстетом, включая друзей из Cafe Society, таких как Вик Дикенсон.
Холл вернулся в Гану, впечатленный ее красотой, дружелюбием и отсутствием расовых предрассудков. Его целью было обосноваться там и открыть музыкальную школу. Холл и Винни уехали из Нью-Йорка в ознакомительную поездку, а когда вернулись, то решили переехать в Гану. Перед переездом Холла пригласили на джазовый фестиваль South Shore в Милтоне, штат Массачусетс . Он записал Rumpus on Rampart Street со своим оркестром, а затем уехал в Гану. Но его попытка открыть музыкальную школу провалилась. Он не смог заставить учеников заниматься, а их недисциплинированность и неинтересность побудили его вернуться в США.
В 1961 году Холл прилетел в Копенгаген, чтобы выступить в качестве гостя с Viking Jazz Band Папы Буэ . Вернувшись домой, он собрал Hall American Jazz Stars и играл в Condon's в Нью-Йорке. В начале 1960-х он много работал, гастролируя с Ивом Монтаном и Крисом Барбером , и записываясь с Леонардом Гаскиным , Марлоу Моррисом и Dukes of Dixieland . В 1964 году Холл и его жена поселились в Кембридже, штат Массачусетс .
Джордж Вайн собрал группу из нескольких коллективов, и Холл был главной звездой Dukes of Dixieland, гастролировавших по Японии в июле 1964 года. Он играл в Карнеги-холле Salute to Eddie Condon и появлялся на джазовых фестивалях, часто со своим другом Виком Дикенсоном.
В течение нескольких месяцев он регулярно играл в ресторане Monticello, часто перед небольшой аудиторией или без нее, поскольку джаз был менее популярен. Холл мог бы играть всего за 50 долларов, но его жена не позволяла ему, если предложение не было хотя бы 70–75 долларов. К тому времени Холл был уже наполовину на пенсии и неожиданно появлялся в ближайшем пабе, где играла местная группа Tomasso and His Jewels of Dixieland. По словам Томассо, они никогда не знали, когда появится Холл. Холл делал это около шести месяцев бесплатно, без какого-либо контракта, ради удовольствия играть.
Перерыв наступил в ноябре 1966 года, когда были составлены планы европейского турне. Холл должен был играть с группой Алана Элсдона во время тура, который начался в Англии и продолжился в Германии, Дании и Швеции. Холл вернулся в Данию, чтобы записаться для Storyville в студии Rosenberg в Копенгагене.
Холл вернулся домой на Рождество. В январе 1967 года было еще одно важное мероприятие, концерт в честь 30-летия Джона Хаммонда – Spirituals to Swing в Карнеги-холле в Нью-Йорке. Холла пригласили, поскольку он был членом Café Society Band, который был представлен на концерте. Следующим важным концертом стал Второй ежегодный джазовый фестиваль Boston Globe 21 января 1967 года. 3 февраля 1967 года Холл играл в Governor Dummer Academy с группой Джорджа Пура в качестве приглашенного исполнителя с Бобби Хэкеттом . Это была его последняя запись (JCD-233).
Холл умер 12 февраля 1967 года в возрасте 65 лет. [5]
В апреле 1922 года, играя в Buddy Petit's Band, Холл женился на 17-летней девушке Октавии Стюарт. Брак был обусловлен скорым рождением сына Элтона Эдмонда Холла, который родился 20 июля 1922 года, но умер в детстве 3 декабря 1934 года.
12 мая 1938 года он женился во второй раз, на Виннифред Генри из Кембриджа, штат Массачусетс. Он познакомился с ней, когда был участником Hopkins Band тремя годами ранее в Рагглз-холле в Бостоне. У пары не было детей. Холл постоянно практиковался в игре на кларнете, даже в выходные дни. Винни иногда была частью его путешествий. У них были друзья в Англии, которых они часто навещали.
На протяжении всей своей карьеры до середины 1950-х годов Холл сталкивался с расовой дискриминацией. В 1951 году во время выступления в Condon's пришла съемочная группа и хотела, чтобы Холл сыграл фоновую композицию, но его заменил Пи Ви Рассел для настоящих съемок. Холл отказался и позвонил в свой профсоюз. Кондон и другие музыканты поддержали его. Потеря большой аудитории на юге, если показ чернокожего мужчины в группе был мотивацией компании. Они сделали две версии, но в итоге версия с Холлом была единственной выпущенной. Холл также вспомнил, что полиция часто разговаривала с ним о том, как он припарковал свою машину, в то время как другие участники группы не были обеспокоены. Однажды ему и его жене отказали в номере в гостинице и заставили провести ночь в своей машине.
В 1952 году Холл, Баззи Друтин и Ральф Саттон появились как Ralph Sutton Trio в Сент-Луисе, где они играли в "Encore Lounge" в течение нескольких недель. Они были там первым смешанным трио.